Do polovice 15. stor storočia boli knihy považované za nevídaný luxus, pretože ich kopírovanie, zdobenie ilustračnými miniatúrami a viazanie si vyžadovalo veľa času a peňazí. Preto v Európe okrem kláštorov a univerzít vlastnilo knižnice len niekoľko aristokratov.
Všetko sa zmenilo vďaka Johannesovi Gutenbergovi. Je to úžasné - o jeho vynáleze vie celý svet, pričom o ňom samotnom sa nezachovalo veľa informácií.
| Priekopník Johannes Gutenberg |
Gutenberg prišiel na to, ako použiť pohyblivé drevené písmená na skladanie slov a celých strán textu, potom ich znova rozobrať a z tých istých písmen poskladať nový text.
Jedna vec je však vynájsť a druhá vec je komercializovať vynález. Priekopnícky tlačiar Gutenberg potreboval peniaze na realizáciu svojho podniku.
 |
| Jeden z prvých tlačiarenských strojov |
Preto po návrate do rodného Mainzu okolo roku 1450 prijal hotovostnú pôžičku od Johanna Fusta a založil tlačiarenskú dielňu. Čoskoro sa k nemu pridal aj Fustov zať Peter Schaeffer. Posledný menovaný bol kaligraf a je to on, kto sa zaslúžil o vynález liatych kovových písmen, ktoré nahradili drevené.
Podnikavý Fust, keď videl, že hotová tlačiareň sľubuje dobré zisky, rozhodol sa vynález použiť sám. V roku 1455 zažaloval Gutenberga a požadoval vrátenie prostriedkov investovaných do prípadu. Rozhodnutie súdu bolo jednoduché: buď dlh splatiť, alebo ho pokryť prevodom tlačiarne do Fustovho vlastníctva.
 |
| Johann Fust |
Johannes Gutenberg nemal inú možnosť, ako sa so svojím vynálezom rozlúčiť. Hoci mohol pokračovať v tlači kníh a v roku 1465 dokonca dostal finančnú pomoc od arcibiskupa z Mainzu, Fust naplno využil výhody vynálezu kníhtlače.
Prvá kniha, ktorú Fust vydal so svojím zaťom v roku 1455, bola Biblia. Predpokladá sa, že práce na jej vytlačení sa začali ešte pred spomínaným súdnym procesom, preto vošla do dejín ako Gutenbergova biblia. Pozostáva z dvoch zväzkov, z ktorých každá má 42 riadkov. Prežilo len 16 kópií Gutenbergovej Biblie vytlačených na papieri alebo pergamene.
 |
| Gutenberg a Fust v tlačovinách ruský |
Spočiatku bolo tajomstvo vynálezu udržiavané ako veľké tajomstvo. Fust žiadal, aby remeselníci zložili prísahu na evanjelium, že o novom spôsobe výroby kníh nikomu nepovedia.
Možno by sa mu to nakoniec podariloTsov by sa plne zaslúžil o vynález kníhtlače, ak by jeho zať neskôr neuviedol do jednej z kníh darovaných cisárovi Maximiliánovi nasledujúci záznam:
"V roku 1450 vynašiel talentovaný Gutenberg v Mainzi úžasné umenie typografie, ktoré bolo následne vylepšené a rozšírené medzi potomkov dielami Fust a Schaeffer."
Ako Johann Fust očakával, tlačené knihy mu priniesli dobrý príjem, pretože ich predával za cenu ručne písaných kníh. Po jeho smrti prešla dielňa na Petra Schaeffera.
Keď však Mainz zachvátila búrka a Schaeffer zomrel, pracovníci jeho dielne utiekli do iných krajín, čím sa umenie tlače rozšírilo po celej Európe.
Napriek tomu, že spočiatku bola nová metóda vítaná opatrne – bola vnímaná ako Satanove machinácie – postupne sa Gutenbergova tlačiareň rozšírila takmer do všetkých európskych krajín.
Jevgenij Nemirovský
Životu a dielu Johannesa Gutenberga a publikáciám, ktoré publikoval, boli venované tisíce štúdií. Preto sa obmedzíme len na náčrt a mimoriadne lakonickú prezentáciu biografických informácií.
Presný dátum narodenia Johannesa Gutenberga nepoznáme. V tomto ohľade sú pomenované rôzne roky - od 1394 do 1406. Už dlho je zvykom oslavovať výročie na prelome storočí. V roku 2000 prišlo k šesťstému výročiu.
Budúci vynálezca sa narodil v Mainzi v bohatej rodine. Svoje meno dostal podľa názvu domu – Zum Gutenberg, ktorý jeho predkovia dlho vlastnili. O detstve a tínedžerskom veku budúceho vynálezcu nevieme prakticky nič. Základné vzdelanie s najväčšou pravdepodobnosťou získal v škole pri kláštore alebo cirkevnom bratstve. Nedávno sa objavila hypotéza, že v rokoch 1418-1420 navštevoval Johannes Gutenberg prednášky na univerzite v Erfurte. Podľa niektorých informácií mohol rod Gutenbergov, vyhnaný z Mainzu v roku 1411, bývať v Erfurte alebo Eltville.
V rokoch 1430-1444 žil Johannes Gutenberg v Štrasburgu. Tam zrejme podnikol prvé pokusy v kníhtlači. Nepriame zmienky o tom sú v materiáloch súdneho procesu, ktorý bratia Dritzenovci viedli proti Gutenbergovi v roku 1439.
Okolo roku 1447 sa vynálezca vrátil do Mainzu. Niektorí výskumníci nevylučujú možnosť, že predtým navštívil Francúzsko - Avignon. Archívne dokumenty hovoria o istých pokusoch s „umelým písaním“, ktoré tu uskutočnil rodák z Českej republiky Prokop Waldfogel. Iní historici posielajú Gutenberga do Holandska. O všetkých týchto cestách však neexistujú žiadne listinné dôkazy.
V Mainzi bola založená tlačiareň, ktorá spočiatku tlačila pomerne malé publikácie – kalendáre, učebnice latinskej gramatiky, odpustky. Meno majstra sa nenašlo na žiadnom z prvých tlačených vydaní. Rôzni vedci preto vyjadrujú rôzne názory na identitu týchto publikácií. Ale všetci bádatelia jednomyseľne pripisujú Johannesovi Gutenbergovi nádherne vytlačenú latinskú Bibliu, ktorá sa nazýva 42-riadková – podľa počtu riadkov na stránke. Táto pozoruhodná publikácia, ktorá sa zachovala v 49 kópiách a mnohých fragmentoch, bola pozorne preštudovaná výskumníkmi inkunábul a bola opakovane publikovaná vo faksimile. Dve kópie 42-riadkovej Biblie, vyvezené z Nemecka v povojnových rokoch, sú v súčasnosti v Moskve – v Ruskej štátnej knižnici a vo Vedeckej knižnici Moskovskej univerzity.
Na tlač Biblie si Johann Gutenberg požičal od bohatého mainzského mešťana Johanna Fusta 1 600 guldenov, ktoré nedokázal včas splatiť. Uskutočnil sa súdny proces, opísaný v takzvanej Helmaspergerovej notárskej listine, vyhotovenej 6. novembra 1455. Rozhodnutie súdu je tu prezentované stručne a podlieha rôznym výkladom. Niektorí vedci tvrdia, že Fust odobral Gutenbergovi tlačiareň a celý náklad 42-riadkovej Biblie. Po súde začala v Mainzi fungovať tlačiareň, z ktorej 15. augusta 1457 vyšiel veľkoformátový žaltár, v ktorom sa prvýkrát objavili výstupné informácie. Tu menovaní typografi sú Johann Fust a Gutenbergov žiak Peter Schäfer.
Vynálezca tlače si zrejme ponechal relatívne malú tlačiarenskú dielňu. Je možné, že v rokoch 1458-1460 tu bola vytlačená 36-riadková Biblia, ktorú niektorí bádatelia pripisujú typografovi Albrechtovi Pfisterovi, ktorý pôsobil v Bambergu. Táto Biblia sa zachovala iba v 13 kópiách.
Poslednou publikáciou Johanna Gutenberga bol „Catholicon“ – latinský gramatický a výkladový slovník, ktorý zostavil I. Balbus. Toto vydanie má kolofón, ktorý označuje dátum tlače 1460. Ale ani tu nie je uvedený názov tlačiarne. Technika tlače tejto publikácie sa vyznačuje množstvom znakov, o ktorých budeme diskutovať nižšie.
Vynálezca tlače strávil posledné roky svojho života v Mainzi. V roku 1913 sa na stránkach jednej zo starých tlačených kníh našiel záznam o smrti Johannesa Gutenberga s dátumom - 3. február 1468.
Aké sú zásluhy Johannesa Gutenberga? Niektorí vedci sa domnievajú, že vynašiel ručný tlačiarenský lis a tým zmechanizoval proces výroby farebných výtlačkov. Iní jeho hlavný vynález nazývajú typová odlievacia forma – zariadenie na odlievanie typografických písmen. Žiadna z týchto skutočností nebola zdokumentovaná. Ale v oboch tvrdeniach je zrejme kus pravdy.
Jednou z hlavných súčastí veľkého vynálezu Johannesa Gutenberga bola metóda viacnásobnej reprodukcie typografických fontov. Prvým krokom k realizácii takejto reprodukcie bolo vyrytie reliéfneho vypuklého a zrkadlového obrazu typového znaku na konci kovovej lišty obdĺžnikového prierezu. Oceľ sa ako materiál na takúto tyč začala používať v 16. storočí. V ruskej technickej literatúre sa blok nazýval „punč“ alebo „punson“ - (z francúzskeho Poincon). Nemecké tlačiarne v tomto prípade používajú výrazy Schriftstempel alebo Schriftpraegestempel a anglické používajú letter punch.
Vtlačením razidla do mäkšej kovovej dosky sa získal hlboký rovný obraz typového charakteru. Takáto kovová tyč sa teraz nazýva matrica. Podobne znejúce výrazy sa používajú aj v iných jazykoch - v nemčine - Matrize, vo francúzštine - matrice, v angličtine - matrix. Matrica slúži ako forma na odlievanie typografických písmen. Je zrejmé, že pomocou jedného úderu vysuniete veľké množstvo rovnakých kociek a z tej istej kocky môžete odliať mnoho rovnakých postáv.
Tento spôsob sa objavil pri výrobe mincí, kde sa už dlho používali kovové razidlá. Johannes Gutenberg počas pobytu v Štrasburgu spolupracoval so zlatníkom Hansom Dunnem, ktorý pre neho vykonával práce súvisiace s tlačiarňou (Trucken). Zachovali sa dokumenty, ktoré naznačujú, že ten istý Dunne vyrobil razidlá pre mincovňu v rokoch 1421 a 1427.
Na výrobu matríc bolo potrebné vybrať kov, ktorý by sa na jednej strane dal ľahko raziť a na druhej strane nezmäkol, keď sa do neho nalial roztavený kov, z ktorého bol vyrobený typografický typ. Oddávna takýmto materiálom bola meď a práve z nej sa vyrábali najstaršie dodnes zachované matrice, ktoré pochádzajú zo začiatku 16. storočia. Tieto matrice sú uložené v múzeu spoločnosti „Johann Enschede and Sons“ v holandskom meste Haarlem. Raznice sú vyrobené pomocou razníkov, ktoré vyryl majster Henrik Pietersohn z Rotterdamu.
Uveďme si teraz zoznam komponentov procesu tlače, ktorý vytvoril Johannes Gutenberg.
- Slovo proces odlievania je výroba rovnakých typov vo veľkých množstvách.
- Sadzba je výroba tlačovej formy z jednotlivých prefabrikovaných typov.
- Proces tlače je viacnásobná výroba farebných výtlačkov získaných zo sadzobnej dosky.
Na realizáciu týchto procesov bolo potrebné najskôr vyriešiť množstvo inžinierskych a technologických problémov. Proces odlievania by sa mohol uskutočniť vytvorením spoľahlivého odlievacieho nástroja a výberom komponentov pre zliatinu s nízkou teplotou topenia. Na sadzobný proces boli potrebné pomerne jednoduché nástroje - takzvané pokladne na ukladanie písma a sadzobné tabuľky na ich prepisovanie. Nakoniec proces tlače potreboval mechanizáciu, pretože robiť to ručne bolo ťažké a časovo náročné. Na tento účel navrhol Gutenberg tlačiarenský lis.
Vynález nemeckého majstra bol teda mnohostranný a zahŕňal niekoľko inovatívnych návrhov. Hoci určité časti procesu tlače boli známe už pred Gutenbergom, v žiadnom prípade to neznižuje zásluhy veľkého Nemca. Ale bádateľ študujúci históriu techniky musí pochopiť, kedy vznikli materiálno-technické základy kníhtlače a akou cestou sa uberali.
Prvé experimenty v kníhtlači podnikol Johannes Gutenberg, zrejme ešte v Štrasburgu - krátko pred procesom s bratmi Dritzenovými. V dokumentácii procesu sa spomínal „lis“, ktorý vyrobil tesár Konrad Zaspach, a isté „štyri predmety“, ktorých osud znepokojoval Gutenberga. Zlatník Hans Dünne vypovedal, že od Gutenberga zarobil sto guldenov za to, čo povedal, že je „záležitosť tlače“.
Výskumníci interpretovali tieto skutočnosti rôznymi spôsobmi.
Predtým sa historici domnievali, že Gutenberg spočiatku tlačil z pevných drevených dosiek a až potom ho napadlo ich rozpíliť na jednotlivé písmená. Gutenbergovi sa pripísali ryté dosky, ktoré sú zachované v Bibliothèque nationale de Paris.
Daniel Specklin, ktorý zomrel v roku 1589, vo svojej štrasburskej kronike vyhlásil za vynálezcu tlače Johanna Mentelina, ktorý pôsobil v Štrasburgu, a Johanna Gutenberga označil za svojho sluhu, ktorý vynález ukradol. Specklin tvrdil, že písmená boli pôvodne vyrobené z dreva. Okrem toho napísal, že on sám videl prvý stroj a také písmená, ktoré „boli vyrezané z dreva v celých slovách alebo slabikách a mali otvory na ich zhromažďovanie, pričom ich jeden po druhom navliekol na pevnú šnúru s ihlou“.
Existujú aj odkazy na drevené písmená, ktoré sa predtým nachádzali v Mainzi. Verilo sa, že ich vyrobil aj samotný vynálezca tlače. Tieto listy sa našli na samom začiatku 17. storočia v dome v štvrti Kirschgarten, ktorý predtým patril tlačiarovi Friedrichovi Haumannovi, pôvodom z Norimbergu. Hovorilo sa, že Haumann získal tlačové materiály Johannesa Gutenberga v roku 1508 a v roku 1604 ukázal tieto listy historikovi Serariusovi mainzský tlačiar Albinus. Asi o sto rokov neskôr tieto listy videl historik Paul Pater, ktorý tvrdil, že pochádzajú z tlačiarne Johanna Fusta. Ich aktuálna poloha nie je známa, preto nie je možné overiť platnosť vyššie uvedených informácií.
Zmizol aj drevený typ, ktorý v roku 1781 dal mainzský typograf Johann Joseph Aleph vedľa bývajúcemu profesorovi Franzovi Josephovi Bodmanovi. Listy dlho ležali na Bodmanovom stole a po jeho smrti zmizli. Ľudia, ktorí ich videli, povedali historikovi kníhtlače Karlovi Schaabovi, že boli vyrobené z čerešňového dreva a mali otvory na navlečenie na drôt alebo šnúru. Tieto údaje sa zhodujú s údajmi uvedenými v Specklinovej kronike. Môže na tom byť niečo pravdy, no Bodman je známy ako falšovateľ starých dokumentov.
Postupom času sa objavili ďalšie hypotézy o prvých experimentoch Johannesa Gutenberga. Člen slávneho rodu haarlemských typografov a textárov, Charles Enschede, teda veril, že oceľové razníky boli vynálezom Petra Schaeffera. Reliéfny obraz na medených matriciach získate pomocou veľmi tvrdých razníc, no podľa Enschedeho to Johannes Gutenberg nevedel a použil razníky z medi a matrice z mäkkého olova. Pomocou takýchto foriem sa odlievali písmená s výškou nie väčšou ako dva milimetre, po ktorých sa v dôsledku dodatočného procesu odlievania odlievali nohy bežnej veľkosti pre písmená. Túto fantastickú rekonštrukciu ranej technológie tlače s nadšením prijal slávny gutenbergovský učenec Gottfried Zedler, ktorý ňou vysvetlil zjavnú nedokonalosť prvého písma pripisovaného Gutenbergovi, DK, v jeho raných štádiách. Podľa Zedlera správnosť týchto konštrukcií potvrdili praktické experimenty, ktoré vykonal v zlievarni Bauer vo Frankfurte nad Mohanom.
Ďalší historik polygrafie, Karl Faulman, veril, že Gutenberg spočiatku používal skôr drevené dierovače ako kovové. Presne takto vysvetlil rôzne štýly písmen rovnakého mena v 36-riadkovej Biblii, ktorá, ako veril, bola vytlačená skôr ako 42-riadková. Faulman prefotil štyri riadky z 36-riadkovej Biblie a značne ich zväčšil. Na fotografii, ktorú umiestnil do knihy „Vynález tlače na základe nedávneho výskumu“, je rozdiel v štýle písmen skutočne veľmi jasne viditeľný. Ale Gutenberg to urobil zámerne a napodobňoval ručne písané texty. To je základ jeho systému písiem, o ktorom sa bude diskutovať ďalej. Písmená rovnakého mena sa v 42-riadkovej Biblii od seba líšia, ale Faulman si to nevšimol, pretože veril, že písmo tohto vydania bolo odliate z matríc vyrazených kovovými razníkmi.
Okrem toho Faulman priznal, že 36-riadková Biblia bola vytlačená drevenými znakmi. Enschede túto možnosť poprel: na drevené bloky vyryl abecedné znaky a poskladal z nich čiaru; písmená na výtlačku nedržali čiary riadku - „chodili“ tam a späť, hore a dole. Aby dokázal, že Enschedeho argumenty sú nesprávne, Faulmann poveril viedenského rytca Günthera vyrytím sady dreveného písma kopírujúceho písmo 36-riadkovej Biblie. Práca bola vykonaná so závideniahodnou zručnosťou a na potlači zo sady dreveného písma písmená dokonale držali líniu. Faulman však nebral do úvahy, že ak by bola 36-riadková Biblia vytlačená rýchlo opotrebovaným dreveným typom písma, jeho tlačiareň by nemala na vyrytie takého písma životnosť.
Následne Zedler predložil ďalšiu hypotézu. Po rekonštrukcii techniky výroby prvých holandských vydaní, o ktorých sa domnieval, že pochádzajú z tlačiarne Laurensa Costera, navrhol, aby tieto vydania boli vytlačené typom vyrobeným metódou odlievania do baniek. Zedler veril, že Koster údajne vyrábal písmená z dreva, ktoré sa následne používali ako modely pri formovaní.
Gustav Maury, ktorý v roku 1921 vydal krátku knihu Čo vynašiel Gutenberg?, veril, že podobná technika bola použitá v Štrasburgu. „Štyri predmety“ spomínané v štrasburskej dokumentácii boli podľa jeho názoru banka pozostávajúca z dvoch rámov so skrutkami na ich upevnenie a vtokom, ako aj dvoch kovových platní, ktoré zakrývali rámy v hornej a dolnej časti. Banka sa po vložení drevených modelov naplnila formovacou zmesou z jemne mletého piesku a popola. Rámy sa potom otvorili a modely sa odstránili. Banka sa upevnila pomocou jednoduchého skrutkového zariadenia (to bol Zaspakhov lis) a cez vtok sa nalial roztavený kov.
Moderní výskumníci, vrátane Friedricha Adolfa Schmidta-Künzemüllera, odmietajú možnosť odlievania typu do baniek. Vedec sa domnieva, že štrasburské experimenty nesúviseli s kníhtlačou a Gutenberg začal v Mainzi s odlievaním písma do typovej formy. „Pôvod vynálezu,“ hovorí Schmidt-Künzemüller, „netreba hľadať v drevorezbách, ale v zlievarni, s ktorej základmi bol Johannes Gutenberg dobre oboznámený.“ Tento názor sa nám zdá byť príliš kategorický. Technická myšlienka je veľmi zriedkavo vyjadrená na začiatku vo forme, v ktorej neskôr získa prijatie. Zdá sa nám však, že skutočnosť, že prvé vydania Johannesa Gutenberga boli vytlačené kovovými znakmi získanými odlievaním do matríc, je nepochybná.
Za vrchol vynálezu Johannesa Gutenberga, jeho hlavnú zložku, mnohí výskumníci považujú technológiu, ktorú vyvinul na výrobu typografických písiem. Táto práca bola veľmi náročná na prácu, pretože bolo potrebné vyrobiť razníky a matrice pre veľmi veľký počet znakov, mnohonásobne väčší ako počet znakov latinskej abecedy. Vynálezca vyrobil každý znak abecedy v mnohých variáciách. Jeho cieľom bolo čo najvernejšie napodobniť ručne písané texty, aby tlačená kniha pripomínala rukopis. Zároveň sa počet úderov – a teda matrík – blížil k tisícke. Neskoršie, ale veľmi jasné dôkazy o tom prežili. Majster Leonhard Achates (Agtstein) z Bazileja, ktorý pôsobil v Padove, v doslove jednej zo svojich kníh, vydanej v roku 1473, napísal, že vyryl tisíce úderov, a porovnával sa so starogréckym sochárom Phidiasom, ktorý vyrezával zo slonoviny.
Aký kov alebo zliatinu použil Johann Gutenberg na odlievanie písma? Výskumník Alois Ruppel veril, že ide o zliatinu pozostávajúcu zo 70 % olova, 25 % cínu a 5 % antimónu. (Zloženie modernej typografickej zliatiny - hart - je rovnaké. Olovo sa taví pri teplote 327 o C. Cín je tavnejší - pri 232 o C sa stáva tekutým.) Najpravdepodobnejšie však Gutenberg odlial typ z čistého cínu .
Najstaršia známa zmienka o tlači na kov pochádza z roku 1474. V jednej z kníh Johanna Zeinera, typografa, ktorý pôsobil v meste Ulm, sa hovorí, že bola vytlačená pomocou stagnis characteribus, teda cínových písmen. V inventári sevillskej tlačiarne Meinharda Ungutha z roku 1499 sa spomína „150 libier cínu na odlievanie“. Báseň Hansa Sachsa z roku 158 hovorí o už zliatine, ktorá obsahovala cín, olovo a bizmut. Ale v Moskovskej tlačiarni sa písmo odlievalo z čistého cínu až do 17. storočia.
Najstaršie typografické písmená, ktoré sa zachovali dodnes, sa našli v roku 1878 v Saone (Francúzsko) neďaleko mesta Lyon. Teraz sú v Parížskej národnej knižnici. Tieto postavy boli obsadené okolo roku 1479. Nevieme však, či bol vykonaný chemický rozbor týchto písmen.
Prvý technický popis procesu odlievania typu, ako aj informácie o zložení typografickej zliatiny sú k dispozícii v práci talianskeho inžiniera Vanuccia Biringuccia „O pyrotechnike“, publikovanej v roku 1540 v Benátkach. O procese razenia razidiel Biringuccio píše: „Písmená sú vtlačené do kusu medi pomocou oceľovej raznice. Odlievaciu formu popisuje slovami: „Precízne opracovaný odlievací nástroj je vyrobený z bronzu alebo mosadze. Skladá sa z dvoch častí, navzájom prispôsobených tak, aby sa dosiahla požadovaná výška a šírka písma. Forma vo vnútri je vyrobená tak, aby sa do nej dala vložiť matrica.“ Biringuccio tiež uvádza zloženie tlačiarenskej zliatiny: „3/4 vysokokvalitného cínu, 1/8 olova a 1/8 antimónu.
Razidlá a zápustky, forma odlievania a zloženie typografickej zliatiny, dizajn a technologické postupy výroby objavené v 15. storočí, sa dlhé desaťročia zásadne nezmenili. Slúžili ľudstvu najmenej 400 rokov – až kým sa v polovici 19. storočia nedostali do praxe tlačiarenskej výroby strojové odlievacie stroje.
„Slovo forma je jadrom vynálezu,“ v týchto slovách Schmidta-Künzemüllera je značné množstvo pravdy. Bez jednoduchého zariadenia na viacnásobnú reprodukciu písmen by sa tlač nestala mocným prostriedkom na šírenie vedomostí. Aby bol proces tlače relatívne lacný, bolo potrebné nájsť spôsob reprodukcie písma.
Ťažko povedať, aký typ písma používal Johannes Gutenberg. O tom sa nezachovali žiadne informácie. Princíp fungovania takejto formy sa dá len zrekonštruovať. V najjednoduchšom prípade išlo o dve časti 1 a 2 v tvare L (obr. 1), zložené tak, že medzi nimi vznikla dutina 3. Zospodu bola dutina uzavretá matricou 4 s priamym, v r. -hĺbkový obraz typového znaku. Na získanie písmena bolo potrebné zhora naliať roztavený kov do otvoru dutiny.
Na implementáciu tejto schémy bolo potrebné nájsť praktické inžinierske riešenia pre množstvo problémov. Časti v tvare L by mali k sebe tesne priliehať. Okrem toho sa musia vedieť navzájom pohybovať, aby vytvorili písmená rôznych šírok. Bolo tiež potrebné vyvinúť spôsob, ako presne fixovať maticu tak, aby sa bod budúceho písmena nepohyboval vzhľadom na čiaru.
Prvý obraz odliatku slov je zachytený na rytine Josta Ammana „The Word-caster“ z roku 1568 z knihy „The True State of All Conditions on Earth“. Talentované rytiny v tomto albume sprevádzajú nenáročné básne Hansa Sachsa. Pod rytinou zobrazujúcou Slovolitsa s názvom „Der Schriftgiesser“ je napísané:
Pre tlačiareň som odlial písmo Z bizmutu, cínu a olova, ktoré viem presne upraviť, Usporiadať písmená - latinský a nemecký štýl, aj tie, ktoré sa nachádzajú v gréckom jazyku s versaliou, bodkami a ťahmi, do použiť ich pri tlači.
„The Wordsmith“ Joost Amman je zobrazený v momente, keď lyžicou nabral roztavený kov z kotla a nalial ho do formy v podobe malej zrezanej pyramídy ležiacej na dlani majstrovej ľavej ruky. Je pravda, že táto rytina sotva tvrdí, že je technicky presná.
Podľa Vannuccia Biringuccia „odlievací nástroj je vyrobený z bronzu alebo mosadze. Skladá sa z dvoch častí, navzájom prispôsobených tak, aby sa dosiahla požadovaná výška a šírka písma. Forma vo vnútri je vyrobená tak, aby sa do nej dala vložiť matrica.“
Prvý technicky zdatný opis odlievacej formy doplnený nákresmi nachádzame v knihe anglického technológa Josepha Moxona (1627-1700) „Mechanical Exercises, or the Study of Crafts“, vydanej v Londýne v roku 1683. Druhý zväzok tejto práce, bohato ilustrovaný kresbami a schémami, je venovaný tlači. Kniha vyšla takmer 250 rokov po vynáleze Johannesa Gutenberga. Ale je známe, že remeselná technika feudálneho spôsobu výroby zostala po stáročia nezmenená. Preto môžeme predpokladať, že od polovice 15. storočia do konca 17. storočia sa liata forma menila len málo.
Podľa Moxona sa forma skladala z dvoch kovových častí zložitého tvaru – spodnej a hornej. Drevený plášť b, pripevnený k častiam, umožňoval Slovolitovi držať formu v rukách, zatiaľ čo do nej lial roztavený kov. Spodná a horná časť formy boli preložené tak, aby výstupky c zapadali do drážok g. V tomto prípade skosené roviny d a e tvorili vtok v tvare pyramídy a medzi rovinami a sa objavila pracovná dutina. Na otvor v spodnej časti dutiny bola vtlačená matrica fg s hĺbkovým reliéfnym obrazom znaku E písma. Matrica bola fixovaná rovinami i, i tvaru. Presnú polohu okuliarov zabezpečovala nastavovacia ihla h, ktorá bola pripevnená na vodítku. Ihla bola vložená do otvoru v zadnej rovine matrice.
Najstarší nám známy obraz typografie je umiestnený na rytine ilustrujúcej francúzsku báseň na obľúbenú tému „Tanec smrti“ v stredovekej literatúre a výtvarnom umení. Rytina je v knihe vydanej v Lyone v roku 1499 alebo 1500 tlačiarom Matyášom Husom. Na rytine je šikmo inštalovaná sádzacia pokladnica - škatuľa rozdelená prepážkami na mnoho priehradiek podľa počtu znakov písma. Na jednej zo stien pokladne je pripevnené chápadlo - držiak na list rukopisu, ktorý slúži ako originál na sadzbu. Sadzač drží v ľavej ruke sádzací stôl - plochú škatuľu s dvoma stenami. Tretia stena je vyobrazená ako pohyblivá - bola inštalovaná podľa formátu linky. Sadzač pravou rukou vybral listy z pokladne a položil ich na sadzbu. Riadok bol zároveň zdôvodnený pomocou bieleho materiálu - dôrazov umiestnených v medzerách medzi slovami.
Tlačiareň Johannesa Gutenberga mala približne rovnaké nástroje. Možno použil sádzací stroj určený na písanie dvoch stĺpcov textu naraz (jeho Biblie boli dvojstĺpcové vydania). Podobná sadzba je znázornená na jednej z rytín v knihe Josepha Moxona. Rovnaká rytina zobrazuje plochú dosku so stranami, na ktorých boli postupne zobrazené riadky písma zložené z jednotlivých písmen. Korekcia bola vykonaná pomocou šidla, ktorým sa napichovali a odstraňovali písmená, ktoré boli omylom vložené do súpravy. Na vytvorenie pásov a ich uzavretie bol použitý rám umiestnený na stole so šikmým horným krytom.
Pripomeňme si, že čas vo feudálnej spoločnosti plynul pomaly. Raz nájdené technické riešenia zostali nezmenené po mnoho desaťročí. Preto máme všetky dôvody predpokladať, že tlačiareň Johannesa Gutenberga používala rovnaké sadzacie nástroje, aké vidíme na rytine z roku 1499 a na kresbách z Moxonovej knihy.
Latinská abeceda má približne 25 malých písmen a rovnaký počet veľkých písmen. Pridajte k tomu obmedzený počet interpunkčných znamienok - dostaneme 60, dokonca 70 písmen rôznych mien. Medzitým v publikáciách Johannesa Gutenberga nájdete 150 až 300 znakov písma. Faktom je, že vynálezca, podobne ako mnoho priekopníckych tlačiarní z rôznych krajín, vrátane Rusov, sa snažil vo všetkom dodržiavať ručne písané postupy. Aby tlačená kniha vyzerala ako rukopisná, bolo potrebné reprodukovať v návrhoch písma aspoň najjednoduchšie kaligrafické techniky pisárov, ktorí sa snažili narušiť monotónnosť textového pásu.
Charakteristickým znakom gotického rukopisu boli kosoštvorcové zakončenia zvislých ťahov písmen. Pri písaní písmen v riadku pre úplnejšie vnímanie písmena kaligrafi vyhladili špicaté výčnelky na strane písmena, ktorá susedila so susednou stranou, ktorá mala rovnaké výčnelky. Na vyjadrenie tejto črty stredovekého písma musel Gutenberg odliať takmer každý typ do rôznych variácií.
K rukopisnej praxi sa vrátili aj písmená so skratkami horných indexov zodpovedajúcich slovanským písmenám „pod nadpismi“. Skratky boli vo väčšine prípadov označené vodorovnou alebo mierne zvlnenou čiarou, ako aj jedným alebo dvoma kosoštvorcami alebo „nulou“ umiestnenou nad písmenami. Existovali aj špeciálne znaky na skrátenie koncov slov.
Okrem toho mal Gutenberg početné ligatúry – zlúčené označenia dvoch abecedných znakov odliatych na jednej nohe.
Johann Gutenberg vo svojej sadzbe šikovne používal rôzne štýly písmen rovnakého mena. Platili na to nepísané pravidlá, ktoré si vynálezca vždy pamätal. Písmená so skratkami horného indexu a ligatúrami uľahčili zarovnanie riadkov, to znamená, že ich dostali na rovnakú dĺžku. Zarovnanie v hlavných vydaniach Johannesa Gutenberga je dokonalé. Mechanizmus odôvodnenia, ktorý by sa dal urobiť aj zmenou šírky medzislovných medzier, je v tomto prípade jednoduchý. Povedzme, že príliš dlhý riadok obsahoval slovo „est“. V tomto prípade ho Gutenberg nahradil písmenom „e“ skratkou horného indexu, čím sa dĺžka riadku skrátila o dve písmená.
Vďaka tomuto systému sádzania dokázal Gutenberg vo svojich knihách vytvoriť esteticky optimálne usporiadanie pruhov, ktoré aj dnes zanechávajú nezabudnuteľný dojem.
Povedzme si pár slov o vlastnostiach súpravy „Catholicon“ (1560). Táto publikácia, ak hovoríme o jej tlačovom dizajne, sa výrazne líši od všetkých ostatných prvotlačových publikácií. Americký výskumník Paul Needham, ktorý študoval Catholicon, predložil v roku 1982 úplne senzačný predpoklad. Podľa jeho názoru nebol „Catholicon“ vytlačený pohyblivým písmom - jeho strany sú zložené z plných dvojitých čiar zhromaždených v stĺpcoch a stranách.
Treba povedať, že Gottfried Zedler aj Adolf Schmidt poznamenali, že dvojité čiary hrajú v katolíkoch veľmi zvláštnu úlohu. V starých tlačených vydaniach a dokonca aj v nových vydaniach často nájdete obrátené písmená hore nohami. V Katolikone takéto písmená nie sú. Ale na druhej strane Zedler objavil v prvom stĺpci prednej strany listu 131 dve obrátené čiary. Riadky si zároveň vymenili miesta: navrchu bol riadok 36 a dole riadok 35. V iných kópiách boli tieto riadky umiestnené správne, hoci tlač bola nepochybne vyrobená z tej istej sady.
Na konci prednej strany listu 189 zostalo 12 prázdnych riadkov. Tlačiareň ich naplnila nie prázdnym materiálom, ale typom, ktorý pri tlači nebol naplnený atramentom. Riadky 13, 14, 11, 12, 9, 10 kolofónneho súboru z fólia 372 pôsobili takzvaným slepým dojmom. Je ľahké si všimnúť, že sú všetky spárované - „nepárna-párna čiara“.
Je zvláštne, že keď bol vytlačený 189. list knihy, už existovala sada jeho posledného listu. V prípade pohyblivého písma sa to zvyčajne nestáva: sadzba a tlač sa vykonávajú paralelne, aby sa použilo minimálne množstvo písma. Typové prúžky sa po vytlačení rozoberú, písmo sa rozloží v pokladniach a znova sa použije.
Americký bádateľ po preštudovaní mnohých kópií Katoliconu objavil nové príklady osobitnej úlohy, ktorú v tomto vydaní zohrávajú kombinácie párnych a nepárnych čiar. V kópii „Catholicon“ uchovávanej v knižnici Saint Genevieve v Paríži na zadnej strane 284. listu sú riadky 5-6 a 7-8 zamenené. V tomto prípade boli tiež omylom preusporiadané dva riadky – nepárny a párny. V kópii Chantilly na fóliu 131 boli riadky 13-14 a 53-54 vymenené. Chyba zrejme nastala, pretože riadky 13 a 53 začínajú slovami, ktoré sú pravopisne podobné. Pri písaní textu pomocou jednotlivých znakov takáto chyba nie je možná. V druhom stĺpci rubu listu 5 a v druhom stĺpci na recto listu 38 kópie zo zbierky Pierponta Morgana badateľ P. Needham zaznamenal posun v niektorých riadkoch oproti zvyšku. Typograf Katolikon nevykreslil riadky. Všetky čiary tu majú rôznu dĺžku. Takže na zadnej strane listu 5 sú dva riadky (opäť dva!) - 51 a 52 - posunuté doprava a na liste 38 sú riadky 7 a 8 posunuté doľava. Needham tiež našiel niekoľko prípadov novej súpravy a v každom z nich prúdili dve linky naraz.
Nemecký historik tlače Klaus W. Gerhardt navrhol, aby Johannes Gutenberg pri tlači Katoliconu použil techniku papierovej matrice na odlievanie dvojitých čiar, hoci sa predtým predpokladalo, že táto metóda sa objavila až v 19. storočí.
Už pred Gutenbergom dokázali tlačiť z tlačovej dosky naplnenej atramentom. Na to sa na formu položil list papiera a trel sa okrajom dlane alebo rebrovaným pásikom. Gutenberg ako prvý zmechanizoval tento proces vybudovaním tlačiarenského (alebo tlačiarenského) mlyna. Ťažko povedať, ako vyzeral teraz. Pravda, v predvojnových rokoch bol Gutenbergov tábor vystavený v Nemeckom múzeu knihy a písma v Lipsku, čiastočne zrekonštruovaný a čiastočne, ako sa tvrdí, autentický. Toto je história tábora. Svojho času opát Johann Trithemius (1462-1516) tvrdil, že Johannes Gutenberg býval v dome „Zum Jungen“. Pamiatku veľkého vynálezcu si potomkovia uctili jedinečným spôsobom: v 19. storočí bola v dome otvorená krčma, ktorá sa volala „Gutenbergova“. Majiteľ krčmy Balthasar Borzner 22. mája 1856 hĺbil zemskú podlahu v suteréne a asi 5 metrov od úrovne chodníka objavil starorímske mince, zlomky keramiky, kachle a niekoľko dubových trámov. Na jednom z nich je vytesaný nápis: J MCDXLI G. Nápis bol rozlúštený ako iniciály Johannesa Gutenberga a údaj o roku 1441. Samotné trámy boli považované za súčasti tlačiarenského lisu.
Nález čoskoro kúpil drážďanský zberateľ Heinrich Klemm (1819-1885) za nemalú sumu. Na jeho príkaz boli doplnené chýbajúce časti mlyna. Následne, keď Klemmova zbierka tvorila základ Nemeckého múzea knihy a písma, otvoreného v júli 1885, bola do expozície zahrnutá aj lis. Ide o relatívne malú konštrukciu vo forme stola, na bokoch ktorého sú vertikálne inštalované masívne dubové trámy. Medzi nimi je vodorovná priečka so spomínaným nápisom a otvorom pre skrutku, na ktorej je pripevnená zvonovitá časť s pákou na otáčanie skrutky. Priamo na tejto časti je na stole nainštalovaná doska na pritlačenie listu na sádzací formulár.
Fréza nemôže pracovať v tejto forme, pretože doska musí byť pohyblivo spojená so skrutkou, pretože keď sa skrutka otáča, musí sa tiež otáčať a zvislé nosníky tomu prekážajú.
Mlyn bol zrekonštruovaný bez zohľadnenia zásad jeho fungovania. Ale o to nejde. V 15. storočí bolo číslo 400 zobrazované rímskymi číslicami nie tak, ako sa to robí teraz (CD), ale takto: СССС. A meno Johann potom nebolo napísané písmenom „J“, ale „I“. Navyše v roku 1441 Gutenberg nežil v Mainzi, ale v Štrasburgu. Ukázalo sa, že kníhtlač vo všeobecnosti a kníhtlač zvlášť neboli vynájdené v Mainzi. A ako mohol tento tábor skončiť v pivnici spomínaného domu? Sotva sa dá predpokladať, že Gutenberg si stroj priviezol zo Štrasburgu, keďže takúto jednoduchú stavbu mohol postaviť priamo na mieste. Preto bol celý príbeh s objavením častí tábora považovaný za jeden z falzifikátov, ktoré sa tak často nachádzajú v Gutenbergových štúdiách.
Aká bola úloha, pred ktorou stál Gutenberg, keď plánoval zmechanizovať proces tlače? Aby ste získali odtlačok zo sadzobnej dosky, musíte ju najskôr natrieť farbou. Ďalej musíte na súpravu opatrne položiť prázdny list papiera. Potom treba plech pevne a hlavne rovnomerne pritlačiť na formu. Nakoniec musíte zo súpravy odstrániť hotový dojem. Väčšinu operácií zrejme Gutenberg vykonával ručne a mechanizovaná bola len výroba odtlačku, ktorá prebiehala pod veľkým tlakom.
Podľa odborníkov by sa špecifický tlak v tomto prípade mal rovnať 8,2 kg/cm2. Celkový tlak pri tlači, napríklad 42-riadkovej Biblie, Gutenbergovej hlavnej publikácie, možno určiť podľa vzorca:
Q = pF, kde p je špecifický tlak a F je plocha formy.
Nahradením zodpovedajúcich hodnôt pre 42-riadkovú Bibliu dostaneme:
Q = 8,2 × 19,9 × 29,0 = 4 518,2 kg.
Ručným pritláčaním plechu k súprave pomocou dosky je nemožné dosiahnuť tlak štyri a pol tony. Tlačiarenský stroj Johannesa Gutenberga to umožnil stlačením relatívne ľahkej páky na páku, ktorá otáčala prítlačnú skrutku. To bol veľký úspech, pretože sa tým výrazne skrátil čas pracovného procesu a znížila sa jeho pracovná náročnosť.
Pri premýšľaní o tom, ako mechanizovať operáciu získania tlačeného odtlačku, by Gutenberg mohol použiť ako východiskový bod mechanizmy, ktoré už v tom čase existovali na vytvorenie tlaku medzi dvoma horizontálnymi rovinami. Prvým z týchto mechanizmov je lis, ktorý sa používal pri výrobe vína. Hrozno sa ukladalo na stôl s odtokom, pod ktorým bol umiestnený sud. Po stranách stola boli dva masívne zvislé nosníky, v drážkach ktorých bola pohyblivo osadená vodorovná doska. Tlak bol vytvorený pomocou skrutkového vretena bežiacom v matici upevnenej vo vodorovnej priečke medzi dvoma zvislými nosníkmi. Vreteno sa otáčalo pomocou na ňom pripevneného kolesa, ktoré bolo poháňané lanom namotaným okolo goliera.
Lis na krimpovanie vlhkých stohov papiera pri výrobe papiera mal podobný dizajn. Noha bola umiestnená na vodorovnej priečke upevnenej medzi zvislými nosníkmi. Prítlak bol realizovaný pohyblivou horizontálnou doskou poháňanou prítlačnou skrutkou. Skrutka sa otáčala pákou vloženou do otvoru v skrini nápravy. Skrutka mohla byť zaistená v určitej polohe pomocou západkového mechanizmu.
Ani vo vinárstve, ani pri výrobe papiera nebola stanovená úloha zabezpečiť mechanické zdvihnutie prítlačnej dosky po lisovaní. V týchto prípadoch nebolo potrebné striktne paralelné usporiadanie dosky vzhľadom na povrch stola. Johannes Gutenberg musel tieto problémy vyriešiť pri konštrukcii tlačiarenského lisu.
Prísnu rovnobežnosť horizontálnych rovín len ťažko zabezpečili technické prostriedky 15. storočia. Európsky vynálezca tlače sa rozhodol ísť inou cestou. Rovnomernosť tlaku po celej ploche tlačovej formy zabezpečil pomocou mäkkého materiálu - látky alebo pergamenu - umiestneného medzi prítlačnú dosku a list papiera ležiaci na forme potretej farbou. Materiál akoby skrýval nerovnobežnosť rovín a ich nerovnosti. Tento materiál sa neskôr nazýval deckle.
Je nepohodlné položiť plech a palubku na formu umiestnenú pod prítlačnou doskou a v tejto polohe nanášať na formu farbu. To znamená, že bolo potrebné vytvoriť zariadenie, ktoré by mohlo posúvať formu pod dosku a späť. Aby to bolo možné, forma bola umiestnená nie priamo na stole, ale na pohyblivom vozíku. Takéto vozne možno vidieť na rytine z roku 1499 a na vyobrazeniach tlačiarne zo začiatku 16. storočia.
Napokon bolo potrebné vymyslieť mechanizmus, ktorý by zabezpečil presné priloženie listu na sadzaciu dosku. Otvorený vozík vybavený mechanizmom na prikladanie listov je prvýkrát zobrazený na rytine zo Švajčiarskej kroniky, ktorú v roku 1548 v Zürichu vytlačil Christopher Froschauer. Na tejto rytine umelec natlačí dva kožené tampóny atramentu na tlačovú dosku umiestnenú vo vozíku, ku ktorému je zavesený rám s natiahnutou palubou. Druhý pracovník odoberie z tohto rámu už vytlačený list. V budúcnosti sa na jeho miesto umiestni prázdny list papiera. Na rám palubovky je pripevnený rám, opäť na pántoch, ktorý chráni okraje potlače pred preniknutím atramentu. Tento rám je držaný v požadovanej polohe výstupkom pripevneným na jeho spodnej časti, ktorý sa opiera o stôl tlačiarenského lisu. Na rytine Josta Ammanna (1568) slúži na tento účel palica okrúhleho prierezu inštalovaná na podlahe tlačiarne.
Existoval v tlačiarňach Johannesa Gutenberga mechanizmus na prekrývanie listov? Myslím, že to existovalo a tu je dôvod. Na zabezpečenie presnosti pri kladení plachty boli na rám palubovky nainštalované ihly, na ktoré sa plachta prišpendlila. Takéto ihly, ako aj otvory, ktoré tvoria v liste papiera, sa nazývajú vpichy. Vo vydaniach Johannesa Gutenberga, vrátane 42-riadkovej Biblie, sa už tieto interpunkcie vyskytujú. Nerovnaký počet bodkovaných čiar v rôznych rytinách umožňuje Gutenbergovým učencom určiť počet tlačiarenských lisov inštalovaných v Gutenbergovej dielni.
Začiatkom 16. storočia sa obrázky kníhtlače našli na vydavateľských známkach typografov Jost Badius Ascenzius (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Dirk van den Barne (1512), Oldřich Welenský (1519). Všetky tieto rytiny zobrazujú rukoväť na posúvanie vozíka pod prítlačnú dosku a späť. Veľkí umelci Lucas Cranach (1520) a Albrecht Dürer (1525) v týchto rokoch maľovali tlačiarenské stroje. Od týchto rytín však nie je potrebné vyžadovať technickú presnosť.
Prvý technicky zdatný popis ručného tlačiarenského lisu doplnený rytinou (obr. 2) podal vo svojej knihe architekt talianskeho mesta Padova Vittorio Zonca (1568-1602), venovanej rôznym mechanickým zariadeniam. Kniha vyšla v roku 1607. Takto opisuje Tsonka dizajn mlyna: „Skrutka A by mala byť odliata z medi, pretože potom je lepšia a čistejšia. Dá sa vyrobiť aj zo železa, ale nie je také dobré; musí mať štvorstenný (skrutkový - E.N.) závit. Skrutka vstupuje do matice (nie je vidieť na rytine - E.N.), tiež vyrobenej z kovu, a neuvoľňuje skrutku za priečnik (horizontálny priečny nosník - E.N.). Prítlačná doska je tiež odliata z farebného kovu, aby bola hladká, pretože musí tlačiť rovnomerne na typ. Horšie to bude so železom, lebo aj s kladivom sa to dá ťažko vyrobiť... Ak chcú vyrobiť prítlačnú dosku z dreva, tak treba zobrať olivové drevo. Dole visí štvorstenná železná nápravová skriňa D na skrutke, ktorá pomocou šnúr zdvíha prítlačnú dosku nahor. Táto nápravová skriňa má štvoruholníkový tvar, aby skrutka mohla lepšie pritlačiť svoju kužeľovú (bezzávitovú - E.N.) časť na prítlačnú dosku... Nápravová skriňa je pripevnená k (bezzávitovej - E.N.) časti skrutky čapom...v takým spôsobom, že keď sa skrutka otáča, ložisková skriňa sa pohybuje (vratne nadol a nahor - E.N.). Vo výške 2,5 stopy (75 cm - E.N.), v ktorej je pre človeka pohodlné pracovať, je nainštalovaný stôl E ..., ktorý zaberá priestor medzi stĺpikmi G a obklopuje celú konštrukciu. Na stole sa pohybuje vozík EE, v ktorom je uzavreté písmo (tlačová forma - E.N.). Pracovník pohybuje vozňom tam a späť pomocou rukoväte pomocou šnúry navinutej na bubne N. Niekoľko železných pásov je pripevnených pod vozíkom a niekoľko rovnakých - F - na stole, po ktorom sa naolejovaný vozík ľahko posúva. Potom, čo pracovník posunie tlačnú páku B k sebe a späť, pomocou rukoväte (na rytine ju drží tlačiareň ľavou rukou - E.N.) posunie vozík doprava, otvorí rám ako okno (otvor a zatvorený vozík E je zobrazený vpravo dole - E.N.), odtiaľ vyberie vytlačený hárok, oboma rukami vezme maces naplnené vlnou M, namočí ich do tlačiarenskej farby vyrobenej z lampovej černe, ľanového oleja a živice, narazí na ne navzájom raz alebo dvakrát (presnejšie pretriete farbu rotačným pohybom rohože. - E.N.), potom naplníte písmo farbou, nasadíte prázdny list, zatvoríte vozík, posuniete ho doľava, potiahnutím páky B a otočením skrutka A, posunie prítlačnú dosku nadol a tak zopakuje tlač."
Na podlahe pred tlačiarňou rytec, ktorý ilustroval knihu Vittoria Zoncu, zobrazil jej jednotlivé časti. Vľavo dole je nápravová skriňa D a skrutka C, ktorá do nej ide kužeľovou prítlačnou časťou. Vľavo hore je vozík v zatvorenom stave a pod ním je rukoväť mechanizmu na posúvanie vozíka. Tento mechanizmus N je znázornený oddelene v spodnej strednej časti obrázku. Vidíme bubon vybavený rukoväťou a omotaný šnúrou, ktorej konce sú pripevnené ku koču. Neďaleko ležia macesy M. Napravo od nich je rám pre typovo tvarovaný zámok. Tento rám je inštalovaný vo vozíku E, ktorý je zobrazený na pravej strane rytiny.
Princíp činnosti ručného tlačiarenského lisu si vysvetlíme na kinematickom diagrame (obr. 3). Sadzba je uzavretá v ráme namontovanom na vozíku 1, ktorý má možnosť pohybu tam a späť po stole 2. Na vozíku je zavesený palubný rám (tympanon) 3 a rám (fraschet) 4 je zavesený. k poslednému, čím sa okraje tlače chránia pred atramentom. Rám palubovky je pokrytý listom pergamenu, ktorý vyrovnáva tlak pri tlači. Na ráme sú pripevnené punkčné ihly, na ktoré je napichnutý list papiera. Potom sa rám spustí na rám paluby a potom sa rám paluby s rámom umiestni na sádzaciu formu a valec 5 sa otáča pomocou rukoväte, ktorá pomocou šnúr 6 posúva vozík pod prítlačnú dosku ( téglik) 7. Téglik je zavesený na lankách 8 k ložiskovej skrini 9 (v Rusoch sa nazývala „matica“), ktorá je pohyblivo upevnená na valcovom výstupku 10, pevne pripevnenom na skrutke 11. Pri pohybe prítlačnej páky (cookie) 12, skrutka, pohybujúca sa v matici 13, so svojou spodnou nezávitovou kužeľovou časťou 14 pritlačí téglik na list ležiaci na vrchu tlačovej dosky naplnenej atramentom. Keď sa páka vráti späť, nápravová skriňa sa posunie nahor a zdvihne téglik zavesený na šnúrach. Potom sa vozík otáčajúci sa pomocou rukoväte bubna 5 vyberie spod téglika, otvorí sa a hotový výtlačok sa odstráni.
Dizajn ručného tlačiarenského lisu, ktorý vyvinul Johannes Gutenberg, bol veľmi racionálny a praktický. Preto slúžil ľudstvu pomerne dlho bez zásadných zmien v dizajne. Dôvody nedávno analyzoval popredný nemecký historik polygrafickej techniky Klaus W. Gerhardt vo svojom článku „Prečo bola Gutenbergova lisovňa nahradená lepším systémom až po 350 rokoch?“
Teraz pár slov o tlačiarenskom atramente. Zloženie farby sa stalo jednou zo zložiek vynálezu Johannesa Gutenberga. Nemohol použiť farbu, ktorá sa používala na tlač hárkových rytín a plne rytých kníh: farbu nanášanú na kovový povrch inak ako na drevený. Bolo potrebné experimentálne vybrať nové komponenty.
Treba povedať, že vydania Johannesa Gutenberga a predovšetkým 42-riadková Biblia dnes udivujú modro-čiernymi, mierne lesklými textovými pruhmi, ktoré akoby boli vytlačené len včera.
Prví tlačiari vyrábali farby zo sadzí, miešali ich s ľanovým olejom – sušiacim olejom. Dôležitú úlohu zohrali aj všetky druhy prísad. Toto sa stalo známym relatívne nedávno – v 80. rokoch – ako výsledok výskumu interdisciplinárnej výskumnej skupiny na Kalifornskej univerzite v Davise (USA), ktorá pracovala pod vedením Richarda N. Schwaba, Thomasa A. Cahilla a Brucea A. Cusco. V rokoch 1982-1986 boli komplexne študované rané tlačené publikácie vydávané v Mainzi a Bambergu. Medzi nimi bola 42-riadková Biblia.
Meď, síra a olovo sa našli medzi prísadami do hlavných zložiek tlačiarenskej farby Johannesa Gutenberga. Kovové komponenty sú veľmi charakteristické pre materiál, ktorý použil vynálezca tlače. Nenachádzajú sa v nátere predchádzajúcich vydaní. Jedinou výnimkou je 36-riadková Biblia; to nepriamo dokazuje, že ide aj o dielo Gutenberga.
V akej forme a ako boli tieto zložky pridané do farby a či to bolo urobené zámerne, zostalo záhadou. Podľa vedcov z Kalifornskej univerzity však práve olovo spôsobilo nezvyčajný lesk textových stránok Gutenbergových publikácií.
Tvorca tlačiarenskej technológie Johannes Gutenberg svojím objavom urobil skutočnú revolúciu, vďaka ktorej sa knihy a poznatky sprístupnili pre najširšie vrstvy európskeho obyvateľstva. Jeho vynález sa ukázal byť jedným z hlavných symbolov novej éry.
Detstvo
Presný dátum narodenia Johannesa Gutenberga nie je známy. Životopisci vynálezcu ho umiestňujú okolo roku 1398. Johann Gutenberg patril do rodiny bohatých občanov Mainzu, ktorí sa na rímsky spôsob nazývali patricijmi. Neexistujú prakticky žiadne potvrdené informácie o chlapcovom detstve. Ako syn z bohatej rodiny však nepochybne získal dobré mestské vzdelanie.
Stredoveký Mainz bol zmietaný vnútornými konfliktmi. Moc v nej patrila buď patricijom, alebo ich odporcom, remeselníkom. Ozbrojené strety medzi rôznymi spoločenskými vrstvami boli považované za bežné. Jeden z nich nastal, keď bol Johannes Gutenberg v tínedžerskom veku. Remeselníci zaútočili na štvrť bohatých ľudí a zničili ich domy. Pogrom prinútil rodinu Gutenbergovcov emigrovať do Štrasburgu. Johann sa do rodného mesta dlho nevracal, napriek tomu sa v roku 1430 politické kyvadlo otočilo opačným smerom a všetkým utekajúcim patricijom bola vyhlásená amnestia.
Kariéra klenotníka
Po mnohých rokoch blahobytu sa Gutenbergovci museli prispôsobiť novým ťažkým životným podmienkam. Johann prežil mladosť v chudobe. Nedostatok príjmu ho naučil samostatnosti a pracovitosti. Patricijovia tradične pohŕdali remeslami, pretože takúto činnosť považovali za hanebnú. Johannes Gutenberg uvažoval inak. V Štrasburgu sa zoznámil so zručnými klenotníkmi a začal sa učiť ich remeslu. Po získaní primeraného vzdelania začal mladý muž pracovať v spoločnosti zaoberajúcej sa leštením drahých kameňov a výrobou zrkadiel.
Postupne sa Johann Gutenberg stával čoraz slávnejším a významným majstrom. Začali sa objavovať jeho prví žiaci. História si zachovala meno jedného z týchto učňov - Andreas Dritzen. V roku 1435 uzavrel Gutenberg so študentom zmluvu a vytvoril s ním spoločný podnik. Historici pripisujú vznik myšlienky kníhtlače tejto dobe, ktorá podnietila vášeň štrasburského klenotníka. Počas svojho života sa snažil nezverejňovať tajomstvá tohto umenia. Gutenberg preto ani pri uzatváraní zmluvy s Dritzenom priamo nepovedal, že ich firma bude tlačiť knihy. Verejne vznikla ďalšia dielňa na výrobu zrkadiel.
Vytváranie písmen
Revolučný tlačiarenský stroj Johannesa Gutenberga nevznikol zo dňa na deň. Najprv prišiel s myšlienkou zobrazovať písmená na drevených stĺpikoch a skombinovať výsledné písmená do vhodnej sady. Dnes sa táto myšlienka zdá jednoduchá a zrejmá. Pre stredovek to však bol veľký prelom.
V roku 1438 bol o dva roky odložený veľtrh v Aachene, kde Gutenbergova dielňa predávala väčšinu svojich zrkadiel. Vynálezca využil vzniknutý voľný čas na pokračovanie v práci na svojom tajnom stroji.
Na ceste k objavovaniu
Epochálny vynález tlače Johannesa Gutenberga sa trochu oddialil kvôli smrti jeho študenta a partnera Andreasa Dritzena. Dielňa sa rozpadla. Navyše Gutenberga zažalovali Dritzenovi dedičia. Zdĺhavý proces odviedol vynálezcu od jeho celoživotnej práce. Súd prejednával spor o majetok. Andreasovi dediči požadovali časť dielne. Preto sa v súdnych dokumentoch objavovali odkazy na tlač, tlačivá, olovo atď. Napriek tomu sa Gutenbergovi podarilo utajiť tajomstvo ešte nepripraveného vynálezu.
V roku 1439 zlatník súd vyhral. Potom sa sám pustil do práce na dizajne tlače. Vytvorením pohyblivého písma ho Gutenberg dokázal pohybovať v nespočetných kombináciách. Nemec sa oddával svojmu drahocennému nápadu v dielni vo vidieckom štrasburskom kláštore na brehu rieky Ile, až napokon prototyp doviedol do pracovnej verzie. Historici datujú túto udalosť do roku 1440.
Finančné ťažkosti
Ani po vynájdení písma a prototypu lisu sa knihy Johannesa Gutenberga tlačené novou technológiou neobjavili hneď. Experimentoval, pracoval s drevenými formami. Neboli však vhodné na bežnú prácu, pretože obrázky listov sa rýchlo zhoršovali.
Na zlepšenie stroja bolo potrebné pokračovať v experimentoch s inými materiálmi. Takýto výskum stojí veľa peňazí. Po opustení zrkadiel a šperkov zostal Johann Gutenberg skrátka bez vážnych finančných prostriedkov. Začal hľadať veriteľov, ale nikto v Štrasburgu sa neodvážil investovať peniaze do vynálezcovho podniku. Nedôveru boháčov, ktorí ho poznali, umocňoval fakt, že otec polygrafie neodhalil všetky svoje karty a podrobne nehovoril o svojej tlači.
Spolupráca s Fust
V roku 1445 sa Johann Gutenberg, ktorého životopis bol opäť spojený s Mainzom, konečne vrátil do svojho rodného mesta. Tu bol odkázaný na pomoc rodiny. Počas piatich rokov však vynálezca vo svojom hlavnom podniku nepokročil. Teoretická myšlienka kníhtlače bola pripravená, ale jej realizácia sa oneskorila.
V roku 1450 sa na Gutenberga konečne usmialo šťastie. Stretol sa s bohatým obchodníkom Johannom Fustom. Podnikateľ uzavrel s vynálezcom zmluvu, podľa ktorej mu dal pôžičku 800 guldenov. Suma bola vydávaná v splátkach počas niekoľkých rokov. Vďaka Fustovmu kapitálu otec tlače konečne zdokonalil svoju technológiu.
Za peniaze, ktoré požičal, Gutenberg najal niekoľko robotníkov, nakúpil papier a farby a prenajal si priestrannú izbu. Čo je však najdôležitejšie, odlial kvalitný a spoľahlivý typ, ktorého základom bola zliatina viacerých kovov. Keď tlačiareň začala pracovať na plný výkon, Fus ako jej hlavný vlastník, chápajúci hodnotu jedinečnej technológie, zakázal pracovníkom rozprávať komukoľvek o tajomstvách tlače. Sadzači to prisahali obchodníkovi a prisahali na evanjelium. Do tej chvíle sa v kláštoroch knihy kopírovali. Ručne sa množili extrémne pomaly. Mnísi dlho odmietali uveriť, že knihy možno tlačiť pomocou Gutenbergovho vynálezu bez toho, aby sa uchýlili k diabolskej mágii.
„Latinská gramatika“ a odpustky
Keď si Johannes Gutenberg vzal novú pôžičku od Fusta (predchádzajúce peniaze už nestačili), vynašiel tlač. Cesta k stabilnému pracovnému stroju bola dlhá, no nakoniec bol návrh hotový. Prvou knihou vytvorenou pomocou novej technológie bola „Latin Grammar“, ktorej autorom je Elius Donatus. Dodnes sa nezachovala ani jedna kompletná kópia. Zostali len jednotlivé listy papiera uložené v Parížskej národnej knižnici.
Gutenbergov vynález rýchlo našiel ziskové využitie. Pápež Mikuláš V. z obavy pred tureckou hrozbou vyhlásil proti Turkom križiacku výpravu a sľúbil rozhrešenie tým, ktorí darovali peniaze na nadchádzajúcu vojnu. V roku 1453 Osmani dobyli Konštantínopol a Nemci sa ponáhľali hromadne nakupovať odpustky. Bolo potrebné veľké množstvo kópií tohto potvrdenia. Tu sa objavil Gutenberg. Na jeho tlači sa tlačili odpustky rýchlosťou na svoju dobu nepredstaviteľnou. Niektoré kópie tohto vydania sa zachovali a dnes patria do múzeí.
Gutenbergova biblia
Gramatika a odpustky boli pre Gutenberga prieskumom pred bitkou. Jeho celoživotným snom bolo založiť masovú tlač Biblie. Príprava, sadzba knihy a ďalšie prípravné práce trvali takmer päť rokov. Slávna 42-riadková Biblia sa objavila v roku 1455. Vyšlo vo forme dvojzväzkového fólia (prvý diel obsahoval 324 listov, druhý 317 listov).
Biblia sa volala Gutenburgova. Boli z nej vynechané veľké písmená. Kreslil ich ručne kaligraf. Nechýbalo ani číslovanie strán, ktoré je dnes bežné. To nie je prekvapujúce, pretože tlač sa práve objavila. Johannes Gutenberg vydal túto Bibliu na pergamene a papieri (pergamenové verzie boli drahšie). Napriek tomu boli knihy okamžite vypredané.
Posledné roky a smrť
Tlačiareň, v ktorej Gutenberg tlačil svoju Bibliu a ďalšie knihy, ktoré zvečnili jeho meno, bola zatvorená pre dlhy voči Fustovi. Vynálezca nebol schopný zaplatiť úroky dlžné úžerníkovi a prehral s ním na súde. Fust sa stal jediným vlastníkom tlačiarne. Predával knihy po celej Európe a rozprávkovo zbohatol.
Gutenberg bez ničoho sa nevzdal. S novými partnermi otvoril ďalšiu tlačiareň. Vydala novú latinskú gramatiku Catholicon, ako aj knihu dominikánskeho kňaza Johanna Balbusa. V roku 1465 vstúpil vydavateľ ako komorník do „večných služieb“ mohučského arcibiskupa a kurfirsta Adolfa z Nassau. Odvtedy Gutenberg zabudol na materiálne útrapy a mohol sa plne sústrediť na to, čo miloval. V tom čase bol vynálezca už starý muž. Zomrel v roku 1468, našťastie, keď videl začiatok úspechu technológie tlače. Gutenberga pochovali v Mainzi, no na jeho hrob sa zabudlo a jeho poloha je dnes neznáma.
Tajná technológia vydavateľa nemohla zostať utajená navždy. Po smrti majstra šírili jeho verní žiaci najcennejšie poznatky po celom Nemecku a odtiaľ aj do iných krajín. Už v novoveku vyvolávalo meno zakladateľa kníhtlače medzi historikmi polemiku a pochybnosti. Gutenbergova verzia triumfovala až na konci 19. storočia, keď boli objavené jeho súdne listiny a ďalšie dokumenty potvrdzujúce, že ako prvý vytvoril tlačiareň.
Podľa Vannuccia Biringuccia, "nástroj na odlievanie slov je vyrobený z bronzu alebo mosadze. Skladá sa z dvoch častí, navzájom prispôsobených tak, aby sa dosiahla požadovaná výška a šírka písma. Vnútro formy je vyrobené tak, že sa do nej dá vložiť matrica.“
Prvý technicky kompetentný popis odlievanej formy spolu s nákresmi nachádzame v knihe anglického technológa Josepha Moxona (1627-1700) „Mechanical Exercises, or the Study of Crafts“, vydanej v Londýne v roku 1683. Druhý zväzok tejto práce, bohato ilustrovaný kresbami a schémami, je venovaný tlači. Kniha vyšla takmer 250 rokov po vynáleze Johannesa Gutenberga. Ale je známe, že remeselná technika feudálneho spôsobu výroby zostala po stáročia nezmenená. Preto možno predpokladať, že od polovice 15. do konca 17. stor. liata forma sa zmenila len málo.
Podľa Moxona sa forma skladá z dvoch kovových častí zložitého tvaru – spodnej a hornej. Drevená košeľa b, pripevnený k dielom, umožnil slovnému majstrovi vziať formu do svojich rúkČitateľ sa môže podrobne zoznámiť so zariadením typovej odlievacej dielne z reprodukcie rytiny, ktorú si požičiavame zo štvorzväzkovej príručky o tlači známeho tlačiara a vydavateľa Christiana Friedricha Gessnera († 1756); príručka vyšla v rokoch 1740-1745. v Lipsku. V tom čase mal vynález Johanna Gutenberga už 300 rokov a Gessnerova práca bola načasovaná na oslavu tohto výročia. Ale myslíme si, že technológia výroby odliatkov sa za tie roky zmenila len málo. Gessnerova práca, ako bolo v tých rokoch zvykom, mala dlhý názov: „Potrebné a užitočné umenie tlače a zlievarne písma s jeho typmi písma, formátmi a všetkými nástrojmi, ktoré s tým súvisia, znázornené a jasne opísané, ako aj krátky príbeh o vzniku a vývoji tlače, najmä o tlačiarňach v Lipsku a ďalších nemeckých mestách, ktoré 300 rokov po svojom vynáleze predstavili svetu.
v momente naliatia roztaveného kovu do nej. Spodná a horná časť formy boli zložené tak, aby výstupky s zapadajú do drážok g. Vtok v tvare pyramídy bol tvorený skosenými rovinami d A e a pracovná dutina vznikla medzi rovinami A. Matrica bola vtlačená do otvoru v spodnej časti dutiny fg s hĺbkovým reliéfnym obrazom E znak písma. Matica bola upevnená rovinami i, i formulárov. Presnú polohu okuliarov zabezpečovala nastavovacia ihla h, pripevnený na vodítku. Ihla bola vložená do otvoru v zadnej rovine matrice.
Vybavenie zlievarenskej dielne.
Na základe rytiny z knihy H.F. Gessner. 1740-1745
Na ľavej strane rytiny je znázornená pec, v ktorej sa tlačiarenská zliatina roztavila. V pravej dolnej časti obrázku je znázornený aj prierez taviacej pece. Na sporáku a na neďalekom stole sú rôzne slovácke náradie. Vidíme tu aj lyžicu, ktorou sa naberal roztavený kov a lial ho do formy. Na podlahe pri peci sú rôzne nádoby na ingoty jednotlivých zliatinových komponentov. V pravom hornom rohu rytiny je vyobrazený tvar slova liata. Skladá sa z dvoch častí s výstupkami A A b, tvoriaci vtokový otvor. Lisované kovové časti sú umiestnené v drevenom plášti h, ktorý chránil ruky slovníčka pred popáleninami. V dutine formy je výstupok g, vďaka čomu sa na písme vytvorí podpis - priečna priehlbina na nohe, ktorá pomáha sadzačovi určiť správnu polohu písma pri písaní. Pri odlievaní matrice l umiestnené medzi vodidlami v spodnej časti formy. Poloha matrice je fixovaná ihlou s upevnené na pružnom vodítku r. Medzi oboma časťami formy je na rytine znázornený novoliaty typ R so sprue q, ktorý bol odpílený tým, že list predtým upol do zveráka.
Sada nástrojov
Najstarší nám známy obraz typografie je umiestnený na rytine ilustrujúcej francúzsku báseň na obľúbenú tému „Tanec smrti“ v stredovekej literatúre a výtvarnom umení. Rytinu nájdeme v knihe vydanej v Lyone v roku 1499 alebo 1500 tlačiarom Matyášom Husom. Rytina ukazuje a inštalovaná pod uhlom prípad. Ide o škatuľu delenú prepážkami na veľa priehradiek - podľa počtu znakov písma. Pripevnený k jednej zo stien pokladne copyholder- držiak na list rukopisu, ktorý slúži ako originál na sadzbu. Sadzač drží v ľavej ruke sadzbu- plochá krabica s dvoma stenami. Tretia stena je pohyblivá - bola inštalovaná podľa formátu radu. Sadzač pravou rukou zobral typy z pokladne a položil ich na sadzbu. Zároveň bol riadok odôvodnený pomocou medzier - rozstup, umiestnené v medzislovných medzerách.
Najstarší obraz typografie.
Rytina „Tanec smrti“ z lyonskej edície z roku 1499
Tlačiareň Johannesa Gutenberga mala približne rovnaké nástroje. Možno použil sádzací stroj určený na písanie dvoch stĺpcov textu naraz (jeho Biblie boli dvojstĺpcové vydania).
Takéto rozloženie je znázornené na jednej z rytín v knihe od Josepha Moxona. Rovnaká rytina zobrazuje plochú dosku so stranami, na ktorých boli postupne zobrazené riadky písma zložené z jednotlivých písmen. Korekcia bola vykonaná pomocou šidla, ktorým sa vypichovali a odstraňovali písmená nesprávne vložené do súpravy. Na tvarovanie pásov a ich uzavretie bol použitý rám, ktorý bol umiestnený na stole so šikmým vrchným krytom.Rytina z knihy od J. Moxona ilustruje aj proces osadenia písma do sadzovacej dosky a čiar na sadzbu.
Zariadenie a nástroje na písanie vidíme aj na rytine z knihy Kh.F. Gessner. Písmená sú uložené v priehradkách sádzacej pokladnice, inštalované šikmo na skosenej hornej ploche skrine - reálny. V ľavej hornej časti rytiny je zobrazený pracovný stôl - trojstenná kovová krabica s pohyblivou bočnou stenou. Sadzač vybral listy z pokladne a položil ich v požadovanom poradí na sádzací stôl a vykonal sadzbu. Neďaleko vidíme značne zväčšené obrázky písma a medzery.
Zopakujme si, že čas vo feudálnej spoločnosti plynul pomaly. Raz nájdené technické riešenia zostali nezmenené po mnoho desaťročí. Preto máme všetky dôvody predpokladať, že tlačiareň Johannesa Gutenberga používala rovnaké sadzacie nástroje, aké vidíme na rytine z roku 1499 a na kresbách z kníh Moxona a Gessnera.
Gutenbergov sadzobný systém
Latinská abeceda má 25 malých a 25 veľkých písmen. Keď k tomu pridáme obmedzený počet interpunkčných znamienok, dostaneme 60, maximálne 70 písmen rôznych mien. Medzitým v publikáciách Johannesa Gutenberga nájdete 150 až 300 znakov písma. Faktom je, že vynálezca, rovnako ako mnoho priekopníckych tlačiarní rôznych krajín a národov, vrátane Rusov, sa snažil vo všetkom dodržiavať ručne písané postupy. Aby tlačená kniha vyzerala ako rukopisná, bolo potrebné reprodukovať v návrhoch písma aspoň tie najjednoduchšie kaligrafické triky pisárov, ktorí sa snažili narušiť monotónnosť textového pásu.
Charakteristickým znakom gotického rukopisu boli kosoštvorcové zakončenia zvislých ťahov písmen. Pri písaní písmen v riadku, pre úplnejšie vnímanie písmena, kaligrafi vyhladili špicaté výčnelky na strane písmena, ktorá susedila so susednou stranou, ktorá takéto výčnelky mala. Na vyjadrenie tejto črty stredovekého písma musel Gutenberg odliať takmer každý typ v pomerne veľkom počte variantov.
Do rukopisnej praxe sa vrátili aj písmená s hornými indexovými skratkami zodpovedajúcimi slovanským písmenám pod názvami. Skratky boli vo väčšine prípadov označené vodorovnou alebo mierne zvlnenou čiarou, ako aj jedným alebo dvoma kosoštvorcami resp. nula, umiestnené nad písmenami. Existovali aj špeciálne znaky na skrátenie koncov slov.
Na záver vymenujme Gutenbergov počet ligatúry- zrastené označenia dvoch abecedných znakov odliatych na jednej nohe.
Otto Hupp, ktorý starostlivo študoval rané tlačené písma, identifikoval osem hlavných skupín, ktoré zjednocovali hlavné grafické štýly. Tu uvádzame tabuľku, ktorú zostavil.
V jeho hornom stĺpci sú obrázky abecedných znakov takpovediac hlavnej skupiny.
Ďalším riadkom je tzv. spájacie písmená ( Anschlussbuchstaben), ktorých ľavé zvislé kmene nemajú kosoštvorcový príliv a odliv.
Do tretej skupiny patria písmená s ostrými koncami ľavých zvislých stoniek.
Štvrtá skupina nám predstavuje rôzne špeciálne grafické podoby písmen, ktoré sú tiež prevzaté z praxe rukopisného písma a existovali v dvoch alebo troch verziách.
Piaty riadok obsahuje všetky druhy ligatúr. Väčšinou ide o kombinácie spoluhlásky a samohlásky: ba, byť, bo, da, de, robiť, ha, on, ho atď. Existujú však aj dvojité spoluhlásky: ff, str. ss.
Šiesta skupina obsahuje písmená s prvkom, ktorý akoby visel nad susedným znakom umiestneným vpravo. Hupp nazýva takýto prvok banner ( Fahne).
Siedmou skupinou sú abecedné znaky so skratkami v hornom indexe. A napokon posledná ôsma skupina obsahuje špeciálne skratky a interpunkčné znamienka.
Johann Gutenberg vo svojej sadzbe šikovne používal rôzne štýly písmen rovnakého mena. Na to existovali nepísané pravidlá, ktoré mal vynálezca na pamäti. Uľahčili to písmená so skratkami v hornom indexe a ligatúrami vypnuté linky, t.j. priviesť ich na rovnakú dĺžku. Zarovnanie v hlavných vydaniach Johannesa Gutenberga je dokonalé. Mechanizmus odôvodnenia, ktorý by sa dal urobiť aj zmenou šírky medzislovných medzier, je v tomto prípade jednoduchý. Povedzme, že riadok, ktorého dĺžka bola prekročená, obsahoval slovo odhad, Gutenberg ho v tomto prípade nahradil za e so skratkou horného indexu, čím sa dĺžka riadku skráti o dva znaky.
Gutenbergov sadzobný systém prispel k optimálnemu estetickému pôsobeniu stránok jeho kníh, ktoré aj dnes zanechávajú nezabudnuteľný dojem.
Vlastnosti súpravy "Catholicon". 1560
Táto publikácia, ak hovoríme o jej tlači, sa výrazne líši od všetkých ostatných prvotlačových publikácií.
Americký výskumník Paul Needham, ktorý študoval Catholicon, predložil v roku 1982 úplne senzačný predpoklad. Podľa jeho názoru nebol katolík vytlačený pohyblivým písmom. Jeho pásy sú zložené z pevných dvojitých čiar, zostavených do stĺpcov a strán.
Treba povedať, že Gottfried Zedler a pred ním Adolf Schmidt si všimli, že dvojité čiary hrajú v katolíkoch veľmi zvláštnu úlohu. V starých tlačených vydaniach a dokonca aj v nových vydaniach často nájdete obrátené písmená hore nohami. Takíto ľudia v „Katholikon“ nie sú. Ale na druhej strane Zedler objavil v prvom stĺpci prednej strany listu 131 dve celé čiary umiestnené „hore nohami“. V tomto prípade sú riadky vymenené. Hore bol riadok 36 a dole riadok 35. V iných kópiách sa tieto riadky zobrazovali správne a tlač bola nepochybne vyrobená z rovnakého typu.
Na konci prednej strany listu 189 zostalo 12 prázdnych riadkov. Tlačiareň ich naplnila nie prázdnym materiálom, ale typom, ktorý pri tlači nebol naplnený atramentom. Tzv slepý dojem dali riadky 13, 14, 11, 12, 9, 10 zo sady tiafónov z listu 372. Je ľahké vidieť, že to všetko sú páry „nepárne – párne“.
Zaujímavosťou je, že pri tlači 189. listu knihy už existoval súbor jej posledného listu. V prípade pohyblivého písma to zvyčajne neplatí: sadzba a tlač sa vykonávajú paralelne, aby sa použilo minimálne množstvo písma. Typové prúžky sa po vytlačení rozoberú, typ sa vloží do pokladničných oddelení a znova sa použije.
Zedler našiel slepotlač na liste 189 v kópii „Catholicon“ s filigránom písmeno C a v kópii s vodotlačou Veža a koruna Na tom istom mieste boli umiestnené úplne iné riadky, navyše hore nohami: 5, 6 a 3, 4. K zvláštnostiam setu „Catholicon“ sa G. Zedler nevyjadril. Ale dajú sa ľahko vysvetliť pomocou hypotézy Paula Needhama.
Americký bádateľ po preštudovaní mnohých kópií Katoliconu objavil nové príklady špeciálnej úlohy, ktorú v tomto vydaní zohrávajú kombinácie párnych a nepárnych čiar. V kópii „Katolikónu“ z knižnice sv. Genevieve v Paríži (táto kópia je vytlačená na papieri s vodoznakom Býčia hlava) na zadnej strane l. 284 riadkov 5-6 a 7-8 si vymenili miesta. V tomto prípade sa opäť omylom preusporiadali dva riadky – nepárny a párny.
V kópii Chantilly na zadnej strane. 131 si vymenili linky 13-14 a 53-54. Chyba sa zrejme vyskytla v dôsledku skutočnosti, že riadky 13 a 53 začínajú slovami, ktoré sú si pravopisne blízke: curro a [C] uruco. Pri písaní pomocou samostatných znakov takáto chyba nie je možná. V druhom stĺpci rubovej strany l. 5 a v druhom stĺpci na prednej strane listu. 38 kópií zo zbierky Pierpont Morgan P. Needham zaznamenal posun v niektorých líniách oproti zvyšku. Tlačiareň Katolikon nezarovnala čiary. Všetky čiary tu majú rôznu dĺžku. Takže na l. 5 ot. dva riadky (opäť dva!) - 51 a 52 sú posunuté doprava a na l. 38 riadkov 7 a 8 je posunutých doľava. Needham objavil aj niekoľko prípadov novej sadzby a v každom z nich sa mihotali dva riadky naraz.
Nemecký historik technológie tlače Klaus W. Gerhardt navrhol, aby Johannes Gutenberg pri tlači Katoliconu použil techniku papierovej matrice na odlievanie dvojitých čiar. Problém je v tom, že predtým sa verilo, že táto metóda sa objavila až v 19. storočí.
Ručný tlačiarenský lis
 Fragmenty ručného tlačiarenského lisu |
Ako už bolo spomenuté, odtlačky z tlačovej dosky naplnenej farbou dokázali získať ešte pred Gutenbergom. Za týmto účelom sa na formu položil list papiera a trel sa okrajom dlane alebo prúžkom - riber. Gutenberg ako prvý zmechanizoval tento proces vybudovaním tlačiarenského (alebo tlačiarenského) mlyna. Ťažko povedať, ako vyzeral teraz. Pravda, v predvojnových rokoch bol Gutenbergov tábor vystavený v Nemeckom múzeu kníh a písma v Lipsku, čiastočne zrekonštruovaný a čiastočne, ako tvrdili, autentický. Toto je história tábora. Svojho času opát Johannes Trithemius (1462-1516) tvrdil, že Johannes Gutenberg býval v dome Zum Jungen. Pamiatku veľkého vynálezcu si potomkovia uctili jedinečným spôsobom: v 19. storočí bola v dome otvorená krčma, ktorá sa volala „Gutenbergova“. 22. mája 1856 majiteľ krčmy Balthasar Borzner pri hĺbení zeminy v suteréne, približne 5 m od úrovne chodníka, objavil starorímske mince, zlomky keramiky, kachle a niekoľko dubových trámov. Na jednom z nich sa zachoval vytesaný nápis: J MCDXLI G. Zápis bol dešifrovaný ako iniciály Johannesa Gutenberga a údaj o roku 1441. Samotné trámy boli považované za súčasť tlačiarenského lisu. Drážďanský zberateľ Heinrich Klemm (1819-1885) nález čoskoro kúpil za nemalú sumu. Na jeho príkaz boli doplnené chýbajúce časti mlyna. |
Následne, keď Klemmova zbierka tvorila základ Nemeckého múzea knihy a písma, otvoreného v júli 1885, súčasťou výstavy bola aj lis. Išlo o pomerne malú konštrukciu vo forme stola, po stranách ktorého boli vertikálne inštalované masívne dubové trámy. Medzi nimi je vodorovná priečka s vyššie uvedeným nápisom. V priečniku je otvor pre skrutku, na ktorej je pripevnená zvonovitá časť s pákou na otáčanie skrutky. Priamo na tejto časti je na stole nainštalovaná doska na pritlačenie listu na sádzací formulár.
Fréza v tejto forme nemôže pracovať, pretože doska musí byť pohyblivo spojená so skrutkou. V opačnom prípade, keď sa skrutka otáča, musí sa tiež otáčať a vertikálne lúče tomu prekážajú.
Mlyn zrekonštruovali bez toho, aby sa zamysleli nad zmyslom jeho práce. Ale o to nejde. V 15. storočí Číslo 400 bolo napísané rímskymi číslicami nie tak, ako sa to robí teraz - CD, ale takto: СССС. A meno Johann sa nezačínalo na písmeno J a s ja V roku 1441 Gutenberg nežil v Mainzi, ale v Štrasburgu. To okamžite zalarmovalo mainzských vlastencov. Ukázalo sa, že kníhtlač vo všeobecnosti, a najmä kníhtlač, neboli vynájdené v Mainzi. A ako mohol tento tábor skončiť v suteréne domu Zum Jungen? Je naivné predpokladať, že Gutenberg si stroj priviezol zo Štrasburgu. Takúto jednoduchú stavbu mohol postaviť aj druhýkrát. Preto bol celý príbeh s objavením častí tábora považovaný za falzifikát, ktorý tak často napádal Gutenbergove štúdiá.
 |
Rekonštrukcia tlačiarne Johannesa Gutenberga.
Gutenbergovo múzeum v Mainzi |
Zamyslime sa nad úlohou, pred ktorou stál Gutenberg, keď plánoval mechanizovať proces tlače. Aby ste získali odtlačok zo sadzobnej dosky, musíte ju najskôr natrieť farbou. Ďalej by ste mali na súpravu opatrne položiť prázdny list papiera. Plech treba pevne a hlavne rovnomerne pritlačiť na formu – to je už tretia operácia. Nakoniec by ste mali odstrániť hotový dojem zo súpravy. Prvú, druhú a štvrtú operáciu podľa všetkého vykonal Gutenberg ručne. Mechanizoval sa len proces získavania dojmu, ktorý prebiehal pod veľkým tlakom.
Podľa odborníkov by sa špecifický tlak v tomto prípade mal rovnať 8,2 kg/cm2. Celkový tlak pri tlači, napríklad 42-riadkovej Biblie, hlavného vydania Gutenberga, možno určiť podľa vzorca: Q = pF, Kde R- špecifický tlak, a F- oblasť formulára.
Nahradením zodpovedajúcich hodnôt pre 42-riadkovú Bibliu máme: Q= 8,2 x 19,9 x 29,0 = 4518,2 kg.
Ručným pritláčaním plechu k súprave pomocou dosky je nemožné dosiahnuť tlak štyri a pol tony. Tlačiarenský lis Johannesa Gutenberga to umožnil použitím relatívne malej sily na páku, ktorá otáčala prítlačnú skrutku. Bol to veľký úspech, pretože to poskytlo značné časové pásmo a znížilo náročnosť pracovného procesu.
Pri premýšľaní o tom, ako mechanizovať operáciu získania tlačeného odtlačku, by Gutenberg mohol použiť ako východiskový bod mechanizmy, ktoré už v tom čase existovali na vytvorenie tlaku medzi dvoma horizontálnymi rovinami. Prvým z týchto mechanizmov je lis, ktorý sa používal pri výrobe vína.
Lis na víno
Hrozno sa ukladalo na stôl s odtokom, pod ktorým bol umiestnený sud W. Po stranách stola boli dva masívne zvislé trámy F A S, v drážkach ktorého bola pohyblivo inštalovaná vodorovná doska TO. Tlak bol vytvorený pomocou skrutkového vretena AB, chôdza v matici upevnenej v horizontálnej priečke S medzi dvoma zvislými nosníkmi. Vreteno sa otáčalo pomocou na ňom pripevneného kolesa, ktoré bolo poháňané lanom Z, obtočený okolo goliera.
Lis na papier
Lis na krimpovanie vlhkých stohov papiera pri výrobe papiera mal podobný dizajn. Zastav tu F umiestnené na vodorovnom priečniku E, pripevnený medzi zvislé nosníky AB. Tlak sa vykonával pohyblivou horizontálnou doskou CH, poháňaný prítlačnou skrutkou QX. Skrutka sa otáčala pomocou páky neznázornenej na obrázku, ktorá bola vložená do otvoru v skrini nápravy. R. Skrutka mohla byť zaistená v určitej polohe pomocou západkového mechanizmu.Ani vo vinárstve, ani pri výrobe papiera nebola stanovená úloha zabezpečiť mechanické zdvihnutie prítlačnej dosky po lisovaní. V týchto prípadoch sa nevyžadovala prísna rovnobežnosť dosky s povrchom stola. Johannes Gutenberg musel tieto problémy vyriešiť pri konštrukcii tlačiarenského lisu.
Technickými prostriedkami 15. storočia bolo sotva možné zabezpečiť prísnu rovnobežnosť horizontálnych rovín. Vynálezca európskej tlače sa rozhodol ísť inou cestou. Rovnomernosť tlaku po celej ploche tlačovej formy zaisťoval pomocou mäkkého materiálu - látky alebo pergamenu, ktorý sa vložil medzi prítlačnú dosku a list papiera ležiaci na forme potretej farbou. Materiál akoby skrýval nerovnobežnosť rovín a ich nerovnosti. Tento materiál bol neskôr tzv deckle.
Je nepohodlné umiestňovať plech a deku na formu umiestnenú pod prítlačnou doskou a je nepohodlné nanášať farbu na formu v tejto polohe. To znamená, že by sme sa mali zaujímať o vytvorenie zariadenia, ktoré by mohlo pravidelne posúvať formu pod dosku a späť. Aby to bolo možné, forma bola umiestnená nie priamo na stole, ale na pohyblivom vozíku. Takéto povozy vidíme už na rytine z roku 1499 a na vyobrazeniach kníhtlače na vydavateľských a tlačiarenských známkach zo začiatku 16. storočia.
Napokon bolo potrebné vymyslieť mechanizmus, ktorý by zabezpečil presné nanesenie hárku na sadzbu. Vozík v otvorenej polohe, vybavený mechanizmom na prikladanie listov, je prvýkrát zobrazený na rytine zo Švajčiarskej kroniky, ktorú v roku 1548 vytlačil v Zürichu Christopher Froschauer.
Ručný tlačiarenský lis.
Rytina zo „švajčiarskej kroniky“. Zürich, 1548
Tu vidíme remeselníka, ktorý pomocou dvoch kožených podložiek nanáša atrament na tlačovú platňu umiestnenú vo vozíku. Na ňom je zavesený rám, na ktorý je natiahnutá paluba. Druhý pracovník odoberie z tohto rámu už vytlačený list. V budúcnosti sa na jeho miesto umiestni prázdny list papiera. K rámu palubovky bol pripevnený rám, opäť na pántoch, ktorý chránil okraje tlače pred nanesením farby. Tento rám je držaný v požadovanej polohe výstupkom pripevneným na jeho spodnej časti, ktorý sa opiera o stôl tlačiarenského lisu. Na rytine z roku 1568 od Josta Ammanna slúži tomuto účelu okrúhla palica umiestnená na podlahe tlačiarne.
|
V tlačiarni. Z rytiny I. Ammana. 1568 |
 |
Existoval v tlačiarňach Johannesa Gutenberga mechanizmus na prekrývanie listov? Myslíme si, že áno, a tu je dôvod. Na zabezpečenie presnosti pri kladení plachty boli na rám palubovky nainštalované ihly, na ktoré sa plachta prišpendlila. Takéto ihly, ako aj otvory, ktoré tvoria v liste papiera, sa nazývajú vpichy. Takže vo vydaniach Johanna Gutenberga, vrátane 42-riadkovej Biblie, sú interpunkčné znamienka. Je ich rôzne množstvo a nachádzajú sa na rôznych miestach. To umožňuje Gutenbergovým učencom určiť, koľko tlačiarenských lisov bolo v Gutenbergovej dielni.
Začiatkom 16. stor. vyobrazenia kníhtlače sa nachádzajú na vydavateľských známkach typografov Jost Badius Ascenzius (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Dirk van den Barne (1512), Oldrich Welensky (1519). Všetky tieto rytiny zobrazujú rukoväť na posúvanie vozíka pod prítlačnú dosku a späť. V týchto rokoch tlačiarenské stroje maľovali veľkí umelci Lucas Cranach (1520) a Albrecht Durer (1525). Od týchto rytín samozrejme nemôžeme požadovať technickú presnosť.
Tlačiarenský lis podľa kresby L. Cranacha 1520
Tlačiarenský lis podľa kresby A. Durera. 1525
Prvý technicky zdatný popis ručného tlačiarenského lisu doplnený rytinou nájdeme v knihe architekta talianskeho mesta Padova Vittoria Zoncu (1568-1602), venovanej rôznym mechanickým zariadeniam. Kniha vyšla v roku 1607.
 |
Tlačiareň. Rytina z knihy V. Tsonku. 1607 |
Takto opisuje Tsonka dizajn mlyna:
"Skrutka A by mala byť odliata z medi, pretože potom je lepšia a čistejšia. Dá sa vyrobiť aj zo železa, ale to nie je také dobré, musí mať štvorsten(skrutka. - E.N. ) krájanie Skrutka zapadá do matice(na rytine to nie je vidieť. - E.N. ), tiež z kovu a neuvoľňuje skrutku z priečnika(t.j. za vodorovným priečnym nosníkom. - E.N. ). Prítlačná doska je tiež odliata z farebného kovu, aby bola hladká, pretože musí tlačiť rovnomerne na typ. Horšie to bude so železom, lebo aj s kladivom sa to dá ťažko vyrobiť... Ak chcú vyrobiť prítlačnú dosku z dreva, tak treba zobrať olivové drevo. Dole visí štvorstenná železná nápravová skriňa D na skrutke, ktorá pomocou šnúr zdvíha prítlačnú dosku nahor. Táto nápravová skriňa má štvoruholníkový tvar, aby sa skrutka mohla lepšie stláčať s kužeľovým tvarom(bez rezania. - E.N. )časť na prítlačnej doske... Nápravová skriňa je pripevnená k(bez rezania. - E.N. ) h časť skrutky s čapom... takým spôsobom, že keď sa skrutka otáča, nápravová skriňa sa pohybuje(vratne nadol a nahor. - E.N. ).Vo výške 2,5 metra(73 cm - E.N. ), na ktorom je pre človeka pohodlné pracovať, je nainštalovaný stôl E... zaberajúci priestor medzi stĺpikmi C, ktoré obopínajú celú konštrukciu. Vozík EE, ktorý obsahuje písmo, sa pohybuje po stole(t.j. tlačená forma. E.N. ).Na podlahe pred tlačiarňou rytec, ktorý ilustroval knihu Vittoria Zoncu, zobrazil jej jednotlivé časti. Vľavo dole - nápravová skriňa D a skrutku, ktorá do nej ide S s kužeľovou prítlačnou časťou. Vľavo hore je vozík v zatvorenom stave a pod ním rukoväť mechanizmu na posúvanie vozíka. Tento mechanizmus N oddelene zobrazené v dolnej strednej časti obrázku. Vidíme bubon vybavený rukoväťou a omotaný šnúrou, ktorej konce sú pripevnené ku koču. Neďaleko ležia Matzos M. Napravo od nich je rám pre typovo tvarovaný zámok. Tento rám je inštalovaný vo vozíku E, ktoré vidíme na pravej strane rytiny.Pracovník pohybuje s kočíkom tam a späť pomocou šnúry navinutej na bubne N. Niekoľko železných pásov je pripevnených pod vozíkom a niekoľko rovnakých - F - na stole, po ktorom sa vozík namazaný olejom posúva ľahko. Potom, čo pracovník posunie tlačnú páku B smerom k sebe a späť, použije rukoväť(Na rytine ho drží tlačiareň ľavou rukou. - E.N. ) presunie vozík doprava, otvorí rám ako okno(Vozík E otvorený a zatvorený je zobrazený vpravo dole. - E.N. ),vyberie odtiaľ vytlačený hárok, oboma rukami vezme vlnou naplnené macesy M, namočí ich do tlačiarenskej farby vyrobenej z lampovej černe, ľanového oleja a živice, raz-dva ich udrie o seba(presnejšie povedané, trie farbu rotačným pohybom rohože. - E.N. ), potom naplní písmo atramentom, položí na prázdny hárok, zatvorí vozík, posunie ho doľava, potiahnutím páky B a otočením skrutky A, posunie prítlačnú dosku nadol a zopakuje tlač.“ .
Princíp činnosti ručného tlačiarenského lisu vysvetľujeme pomocou kinematického diagramu.
Kinematická schéma ručného tlačiarenského lisu
Sadzba je uzavretá v ráme namontovanom na vozíku 1 , ktorý má možnosť vratného pohybu po stole 2. Rám paluby je zavesený na vozíku ( tympanum) 3 a do posledného - rám ( frashket) 4 , ktorá chráni okraje tlače pred atramentom. Rám palubovky je pokrytý listom pergamenu, ktorý vyrovnáva tlak pri tlači. Na ráme sú pripevnené punkčné ihly, na ktoré je napichnutý list papiera. Potom sa rám paluby spustí na rám paluby a potom sa rám paluby s palubou položí na sádzaciu formu a valec sa otáča pomocou rukoväte. 5 . Posledne menované pomocou šnúr 6 posúva vozík pod prítlačnú dosku ( téglik) 7 . Téglik je zavesený na šnúrach 8 Komu nápravová skriňa 9 (v Rusi sa mu hovorilo orech), ktorý je pohyblivo uložený na valcovej rímse 10 , pevne pripevnené skrutkou 11 , Pri pohybe prítlačnou pákou ( cookies) 12 skrutka pohybujúca sa v matici 13 , jeho spodná bezzávitová kužeľová časť 14 pritlačí téglik na list ležiaci na vrchnej časti tlačovej dosky naplnenej atramentom. Keď sa páka vráti späť, nápravová skriňa sa posunie nahor a zdvihne téglik zavesený na šnúrach. Potom vozík, otáčanie bubna pomocou rukoväte 5 , vyberte ho spod téglika, otvorte ho a odstráňte hotový výtlačok.Dizajn ručného tlačiarenského lisu, ktorý vyvinul Johannes Gutenberg, bol veľmi racionálny a praktický. Preto bez zásadných dizajnových zmien slúžil ľudstvu pomerne dlho. Dôvody nedávno rozobral popredný nemecký historik polygrafickej techniky Klaus W. Gerhardt v článku s veľmi príznačným názvom: „Prečo bola Gutenbergova lisovňa nahradená lepším systémom až po 350 rokoch
Atrament
Zloženie farby sa stalo jednou zo zložiek vynálezu Johannesa Gutenberga. Farbu, ktorá sa používala na tlač hárkových rytín a celorytých kníh, nemohol použiť, pretože farba sa na kovový povrch nanášala inak ako na drevený. Nové komponenty bolo potrebné vybrať experimentálne.
Treba povedať, že vydania Johannesa Gutenberga, a predovšetkým 42-riadková Biblia, nás udivujú modro-čiernymi, mierne lesklými textovými pruhmi, ktoré akoby boli vytlačené len včera.
Prví tlačiari vyrábali farby zo sadzí, ktoré sa miešali s ľanovým olejom – sušiacim olejom. Dôležitú úlohu zohrali aj všetky druhy prísad. Toto sa stalo známym relatívne nedávno - v 80. rokoch minulého storočia ako výsledok výskumu interdisciplinárnej výskumnej skupiny na University of California, Davis (USA). Tím viedol Richard N. Schwab, Thomas A. Cahill a Bruce A. Cusco. V rokoch 1982-1986. Boli dôkladne preštudované rané tlačené publikácie vydávané v Mainzi a Bambergu a medzi nimi bola aj 42-riadková Biblia.
Meď, síra a olovo sa našli medzi prísadami do hlavných zložiek tlačiarenskej farby Johannesa Gutenberga. Kovové komponenty sú veľmi charakteristické pre materiál, ktorý použil vynálezca tlače. Nenachádzajú sa v nátere iných skorých vydaní. Jedinou výnimkou je 36-riadková Biblia; to nepriamo dokazuje, že ide aj o dielo Gutenberga.
Zatiaľ nie je známe, v akej forme a ako boli tieto zložky pridané do farby a či to bolo urobené zámerne alebo nie. Podľa vedcov z Kalifornskej univerzity je práve olovo zodpovedné za nezvyčajný lesk textových stránok Gutenbergových vydaní.
Poznámky
1. Citát. Autor: Lichtenstein E.S. Pár slov o knihe. Aforizmy. Výroky. Literárne citáty. M., 1984. S. 68-69. 2. Vernadsky V.I. Vybrané práce z dejín vedy. M., 1981. S. 82. 3. Nemirovský E.L. Nové spôsoby tlače. M., 1956. S. 141-144. 4. Vernadsky V.I. vyhláška. op. S. 88. 5. Hunter C.R. Písmo Harappa a Mohenjo-Daro a jeho prepojenie s inými písmami. L., 1934. 6. Wiesemann D.J. Cotter und Menschen im Rollsiegel Westasiens. Praha, 1958. 7. Fedorov-Davydov G.L. Mince rozprávajú príbeh. (Numizmatika). M., 1963. S. 21. 8. Spassky I.G. Ruský menový systém. Historická a numizmatická esej. L., 1962. 9. Hamanová P. Z dejin knizni vazby. Praha, 1959. S. 21. 10. Loubier H. Der Bucheinband in alter und neuer Zeit. Berlín; Lipsko, 1926. 11. Molčanov A.A. Tajomné spisy prvých Európanov. M., 1980. S. 21. 12. Bekstrem A. Tajomný disk // Vestník ministerstva školstva (ZhMNP). Petrohrad, 1911. Číslo 12. 13. Molčanov A.A. vyhláška. op. S. 52. 14. Cicero, Marcus Tullius. De natura deorum. De diuinatione. De fato. De legibus atď. Okrem Raphaelis Zovenzonii. , 1471. Lib. II. Čiapka. 20. 15. Ruppel A. Die Technil Gutenbergs und Ihre Vorstufen. Düsseldorf, 1961. S. 13-14. 16. Tamže. S. 14. 17. Vernadsky V.I. vyhláška. op. S. 92. 18. Quintilianus, Marcus Fabius. Inštitút oratória/Červená. Omnibnus Leonicenus. : Nucolaus Jenson 21 V 1471. Lib. 1. Čiapka. 2. ods. 21. 19. Hupp O. Die Prufeninger Weihinschrift vom Jahr 1119 // Studien aus Kunst und Geschichte. Freiburg, 1906. S. 185 ff. 20. Lehman-Haupt H. Englische Hoizstempelalphabete des 13. Jahrhunderts // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1940. S. 93-97. 21. Bock F. Die Einbande des Nurnberger Dominikaners Konrad Forster // Jahrbuch der Einbandkunst. 1928. Bd. 2. S. 14-32. 22. Kyriss E. Nurnberger Klostereinbande der Jahre 1433 bis 1525. Dizertačná práca. Bamberg, 1940. 23. Kyriss E. Schriftdruck vor Gutenberg // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1942. S. 40-48. 24. Štromer W. Gesportnte Lettern. Leitfossilien des Stempeldrucks (porov. 1370-1490) // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1996. S. 61-64. 25. Bock F. Op. cit. 26. Hussing M. Neues Material zur Frage des Stempeldrucks vor Gutenberg // Gutenberg-Festschrift. Mainz, 1925. S. 66-72. 27. Štromer W. Vom Stempeldruck zurn Hochdruck. Forster a Gutenberg // Johannes Gutenberg. Regionale Aspekte des fruhen Buchdrucks. B., 1993. S. 47-92. 28. Forrer R. Die Zeugdrucke der byzantinischen, romanischen und spatern Kunstepochen. Štrasburg, 1894. 29. Bachmann M., Reitz C. Der Blaudruck. Lipsko, 1962. S. 5. 30. Yakunina L.I. Ruské tlačené látky 16.-17. storočia. M., 1954. S. 15. 31. Kunze H. Geschichte der Buchillustration in Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Lipsko, 1975. S. 83-84. 32. Tamže. S. 83-84. 33. Cennini C. Kniha o umení, alebo Pojednanie o maľbe. M., 1933. S. 119-120. 34. Pow-Key Sohn. Raná kórejská tlač // Der gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 217. 35. Loehr M.Čínske krajinné drevorezby. Cambridge, 1968. S. 1. 36. Goodrich L.C. Dva nové objavy ranej blokovej tlače // Der gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 214. 37. Liu Guojun. Príbeh o čínskej knihe. M., 1957. S. 49. 38. Grivnin B.S. História vývoja a súčasný stav vydávania kníh v Japonsku // Kniha. Výskum a materiály. 1961. So. 4. s. 287-314. 39. Akihiro Kinoshita, Keiichi Ishikawa. Skorá história tlače v Japonsku // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 31-32. 40. Liu Guojun. vyhláška. op. s. 46-47. 41. Flug K.K. História čínskych tlačených kníh z éry Song 10. – 111. storočia. M.; L., 1959. S. 29-30; Carter Th.F. Vynález tlače v Číne a jej rozšírenie na západ. L., 1925. S. 25. 42. Citát. Od: Journal Asiatique. P., 1905. Zv. 5. S. 5-75. 43. Kochetová S.M. Porcelán a papier v čínskom umení. M.; L., 1956. S. 64. 44.Schlieder W. Zur Geschichte der Papierherstellung in Deutschland von der Anfangen der Papiermacherei bis zum 17. Jahrhundert // Beitrage zur Geschichte des Buchwesens. Lipsko, 1966. Bd. 2. S. 91, 101. 45. Neruda P.Óda na tlačiareň // Pieseň o knihe. Antológia. Minsk, 1977. s. 108-109. 46. Keenan E.L. Papier pre cára: List Ivana IV z roku 1570 // Oxfordské slavonické papiere. 1971. Vol. 4. S. 21-29. 47. Bucher. Geschichte der technischen Kunste. Bd. 1. S. 370. 48. Linde A. Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. B., 1886. Bd. 34. S. 678. 49. Botto S. Chroneken von der Sassen. Mainz, 1492. 6.111. Bl. 284 r. 50. Linde A. Op. cit. 51. Tamže. S. 679. 52. Sacks H. Eygentliche Beschreibung aller Stande auff Erden, hoher in nidriger, geistlicher und weltlicher, aller Kunsten, Handvercken und Handein. Franckfurt am Mazn, 1568. Bl. . 53. Schmidt W. Beitrag zur Geschichte des Hoizschnittes. Mníchov, 1886. S. 14; Linde A. Op. cit. S. 678. 54. Kristeller P. História európskeho rytia XV-XVIII storočia. M., 1939. S. 29. 55. Popis rytín: Schreiber W.L. Manuel de l'amatér de la gravure sur bois et sur metal au XV sieckle. B., 1891. Vol. 1. No. 1395, 1677. 56. Kunze H. Geschichte der Buchillustration in Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Lipsko, 1975. S. 100. 57. Linde A. Op. cit. S. 679-680. 58. Friedlander M.J. Der Holzschnitt. Berlín; Lipsko, 1921. S. 18. 59. Heinecken K..H. von. Idea generale d*une collection complete d"estampes. Leipzig; Vienne, 1771. S. 250. 60.Dibdin Th.F. Bibliotheca Spenceriana; alebo popisný katalóg kníh vytlačených v 15. storočí. L., 1814. Sv. 1. P. I-IV. 61. Kristeller P. História európskeho rytia XV-XVIII storočia. M., 1939. S. 11. 62. Citát. Autor: Chen Yanxiao. Lu Xun a drevoryt. M., 1956. S. 46-47. 63. Saru M.V. Hracie karty minulosti a súčasnosti // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1938. S. 38. 64. Rosenfeld H. Zur Geschichte der Spielkarten. // Die schonsten deutschen Spielkarten. Lipsko, 1964. S.37. 65. Reisig O. Deutschespielkarten. Lipsko, 1935. S. 35. 66. Schulze K. Spielkarten aus fiinf Jahrhunderten // Sachsische Heimatblatter. 1967. N 3. S. 105. 67. Cary M.M. Hracie karty minulosti a súčasnosti. S. 39. 68. Schreiber W.L. Dart der Hoizschnitt als Vorstufe der Buchdruckerkunst behandelt werden? // Zentralblatt fur Bibliothekswesen. 1895. Bd. 12. S. 201. 69. Kunze H. Geschichte der Buchillustration in Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Lipsko, 1975. S. 115. 70. Kocowski B. Drzeworytowe ksiazki sreniewiecza. Wroclaw, 1974. S.16. 71. Fischer S. Beschreibung typographischer Seltenheiten und merkwurdigen Handschriften, nebst Beitragen zur Efrindungsgeschichte der Buchdruckerkunst. Norimberg, 1801. Lfg. 3. S. 86. 72. Heinecken K.H. Idea všeobecnej zbierky kompletných známok, dizertačnej práce z hĺbkotlače a poškodenia premiérových kníh. Lipsko; Vienne, 1771. S. 257. 73. Bakhtiarov A.A. Johann Gutenberg. Jeho život a dielo v spojení s históriou polygrafie. Petrohrad, 1892. S. 22; To isté // Hugenberg. Watt. Stephenson a Fulton. Daguerre a Niepce. Edison a Morse. Bibliografické príbehy. Čeľabinsk, 1996. S. 29. 74. Linde A. Op. cit. Bd. 1. S. 5-9. 75. Zapf C.W. Aelteste Buchdruckgeschichte von Mainz von derselben Erfindung bis auf das Jahr 1499. Ulm, 1790. S. 21. 76. Citát. Autor: Linde A. Op. cit. Bd. 1. S.6. 77. Mapinpovič B. Bibliografia o našich cyrilských známkach, známkach a knihách z 15., 16. a 17. storočia. Cetinje, 1991. Kniha.. 4. s. 225-235. 78. Citát. Autor: Spoločnosť Schaab S.A. Die Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. Mainz, 1830. Bd. 1. S.IV. 79. Manni D. Delia prima promulgazione de libri vo Firenze. Firenze, 1761. 80. Zbierka vydaná k 400. výročiu tlače vo Florencii: Quarto centenario Cenniniano. Firenze. 1871. 105. Teplov L.P. Ivan Smer - vynálezca kníhtlače // Stalinova tlačiareň. 1949. 29. marca. č. 4. S. 3-4; Sidorov A.A. K otázke Ivana Smeru a vynálezu tlače // Tamže. 1949. 30. apríla č. 7. p. 4. 106. Klaproth J.H. Lettre a M. le Baron Alexandre de Humboldt sur l "invention de la boussole. P., 1832. S. 131-132; Browne E.G. Perzská literatúra pod tatárskym panstvom. Cambridge, 1920, s. 176-178. 107. Spafariy N.G. Popis prvej časti vesmíru nazývanej Ázia, ktorá obsahuje aj čínsky štát s jeho ďalšími mestami a provinciami. Kazaň, 1910. S. 25. 108. Jixing Pan. Porovnávací výskum skorej pohyblivej kovovej tlačovej techniky v Číne, Kórei a Európe // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 40. 109. Medzinárodné sympózium o histórii tlače na východe a západe // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S.24. 110. Kapr A. Schrift- und Buchkunst. Lipsko, 1982. S. 99. 111. Hamanová P. Z dejin kniznej vazby od najstarsich dob do konca XIX. stol. Praha, 1959. S. 15. 112. Schunke I. Einfuhrung in die Einbandbestimmung. Drážďany, 1977. S. 11-12. 113. Simoni P. Zbierka obrazov rámov na ruských liturgických knihách 12.-14. Petrohrad, 1910. 114. Ukhova T., Pisarskaya A. Predný rukopis katedrály Nanebovzatia Panny Márie. Evanjelium zo začiatku 15. storočia z katedrály Nanebovzatia Panny Márie v moskovskom Kremli. L., 1969. 115. Kyriss E. Der verzierte europaische Einband vor der Renaissance. Stuttgart, 1957. 116. Hamanová P. Op. cit. S. 19-25. 117. Kyriss E. Verzierte gotische Einbande im alten deutschen Sprachgebiet. Stuttgart, 1954. 118. Kup K. Opasková kniha z pätnásteho storočia // Bulletin verejnej knižnice v New Yorku. 1939. Zv. 43. N 6. str. 471-484. 119. Sacks H. Eigentliche Beschreibung aller Stande auff Erden. Frankfurt nad Mohanom, 1568. Tamže. Faksimilná reprodukcia. Lipsko, 1966. 120. Ruský štátny archív starovekých zákonov (RGADA). Zbierka MGAMID. č. 470. L. 406-420 zv. Zverejňujúci text: Simoni P. Skúsenosti so zberom informácií o histórii a technológii viazania kníh v Rusku. Petrohrad, 1903. S. 5-17. 121. Citát. Autor: Stroev P.M. Popis raných tlačených slovanských kníh nachádzajúcich sa v knižnici Ivana Nikitiča Tsarského. M., 1836. S. 434. 122. RGADA. F. 1182. 0s.1. Kniha 3. L. 94. 123. RGADA. F. 1182. Op. 1. Kniha. 3. L. 95. 124.Simoni P. Skúsenosti so zberom informácií o histórii a technológii viazania kníh v Rusku. S. 10. 125. RGADA. F. 1182. 0s.1. Kniha 8. L. 137. 126. Varbanets, N.V. Johann Gutenberg a začiatok tlače v Európe. Skúsenosti s novým čítaním materiálu. M., 1980; Nemirovský E.L. Johann Gutenberg. Okolo 1399-1468. M., 1989; Ruppel A. Johannes Gutenberg. Sein Leben und sein. Werk.3. Auflage. Nieuwkoop, 1967; Kapr A. Johannes Gutenberg. Personlichkeit und Leistung. Leipzig, 1986. Bibliografiu čísla pozri: McMurtrie D.C. Vynález tlače. Bibliografia. Chicago, 1942. 127. Zulch W.X., Mori C. Frankfurter Urkundenbuch zur Fruhgeschichte des Buchdruck. Frankfurt nad Mohanom, 1920. S. 16. 128. Carter H. Pohľad na ranú typografiu. Oxford, 1969. S. 21. Obr. 9. 129. Citát. Autor: Kohler J.D. Hochverdiente und aus bewahrten Urkunden wohibeglaubte Ehrenrettung Johannes Gutenbergs. Lipsko, 1741. S. 43. Porov. Schaab S. Op. cit. Bd. 1. S. 155. 130. Serarius N. Moguntiaurn rerum. Libr. V. Moguntiae, 1604. S. 159. 143. Nemirovský E.L. Ivan Fedorov. Okolo 1510-1583. M., 1985. S. 224. 144. Reed T.B. História starých anglických písmenových základov. L., 1952. S. 18-20. 145. Biringuccio V. De la pyrotechnia. Libri X. Venedig, 1540. Text o odlievaní písmen na listy. 13806. Druhé vydanie knihy vyšlo v roku 1550, tiež nový nemecký preklad: Biringuccios Pirotechnia. Ein Lehrbuch der chemisch-metallurgischen Technologie aus dem 16. Jahrhundert. Braunschweig, 1925. S. 144. 146. Schmidt-Kunsemuller F.A. Gutenbergs Schritt in die Technik // Die gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 131. 147. Moxon J. Mechanické vyšetrenia; alebo Doctrine of Handyworks, aplikovaná na umenie tlače. L., 1683. Zv. 2. 148. Cessner Ch.F. Die tak nottig als nutziiche Buchdruckerkunst und Schriftgiessery, mit ihren Schriften, Formaten und alien dazu gehorigen Instrumenten abgebildet, auch klarlich beschrieben, und nebst einer einergefassten von Erzahiung, Fortgangderhaupit von, Formaten und alien dazu gehorigen Instrumenten abgebildet, auch klarlich beschrieben, und nebst einer einergefassten von Erzahiung, Fortgangderhacker it den vornehmsten Buchdruckern v Lipsku und andern Orten Teutschlandes im 300 Jahre nach Erfindung derselben ans Lich gestellt. Lipsko, 1740-1745. 149. La danse macabre. Lyon: 18.11.1499/1500. Rozmnožovanie: Kunze H. Das grosse Buch vom Buch. B., 1983. S. 73.
K. N. Berkovej
Johannes Gutenberg sa v mladosti zaoberal leštením zrkadiel a drahých kameňov. Kvôli občianskym sporom, ktoré vypukli v Mainzi medzi mešťanmi a šľachticmi, musel Gutenberg utiecť do Štrasburgu. Bolo ťažké nájsť si tu predchádzajúcu prácu, Gutenberg začal tlačiť drevoryt, aby si zarobil peniaze.
Drevorez – drevorezba – bol prvým, skôr neúspešným pokusom o reprodukciu rukopisov.
Johannes Gutenberg
Na drevenú dosku sa nakreslil obrázok alebo písmená a potom sa ostrými nožmi vyrezali všetky nepotrebné časti. Výsledný konvexný vzor bol rozmazaný farbou (zmes sadzí a rastlinného oleja). Navrch sa položil vlhký list papiera a dreveným alebo koženým valčekom sa pritlačil na dosku. Na papieri bol získaný odtlačok kresby alebo textu. Hotový list sa odstránil a vysušil. Potom sa tabuľa opäť natierala a robili sa nové výtlačky, až kým sa tabuľa neopotrebovala.
Takto sa najskôr vyrábali hracie karty a obrazy svätých s vysvetľujúcim textom. Neskôr prešli k razeniu malých kníh.
Drevorezová tlač bola, samozrejme, veľkým úspechom v porovnaní s kopírovaním rukopisov. Ale táto metóda razenia mala mnoho významných nevýhod. Po vytlačení niekoľkých listov už pôvodná doska nebola na nič dobrá a musela sa vyhodiť. Výtlačky sa robili len na jednej strane listu. A čo je najdôležitejšie, celá masa času a práce bola vynaložená na tlač jedného jediného textu.
Gutenberg si veľmi dobre uvedomoval všetky nepríjemnosti drevotlače. Je naozaj nemožné nájsť výnosnejší a produktívnejší spôsob tlače? Ako ušetriť prácu a znížiť náklady na knihu?
Musíme vymyslieť spôsob, aby sa raz vystrihnuté písmená dali použiť na napísanie akéhokoľvek nového textu. Ako to spraviť? Táto myšlienka sa vryla Gutenbergovi do mozgu. Kráčajúc do práce tvrdohlavo premýšľal nad jednou vecou. V noci vyskočil z postele a chodil po izbe, pletal si obočie a sústredene premýšľal...
V jednom z týchto momentov mu v mysli preblesklo hádanie ako blesk: prečo nerozrezať dosku na pohyblivé postavičky?
Vidiecky kláštor v Štrasburgu, na brehu pokojnej rieky Ila. Gutenberg je sám vo svojej upchatej cele, ďaleko od hluku mesta. Horúci letný deň. Od rieky fúka chlad. Z refektára (jedáleň) sa nesie chutná vôňa mastnej kláštornej rybej polievky a je počuť štrnganie pohárov. Gutenberg si však nič nevšimne. Je úplne pohltený svojou prácou.
Pred ním na stole sú malé drevené kachličky rovnakej veľkosti – presne toľko, koľko je písmen v abecede. Na každej dlaždici vystrihne vyvýšené písmeno a na boku vyvŕta dieru. Potom položí všetky dlaždice vedľa seba a cez otvory pretiahne niť, aby sa písmená nerozpadli. Zadýchaný vzrušením pokryje písmená farbou, položí na ne list papiera a pritlačí ho navrch. Po odstránení papiera vidí, že je na ňom vytlačená celá abeceda.
Oh, nádherný moment! Preč s doskami, s rezbármi, s kopistami! Teraz môžete okamžite vystrihnúť pohyblivé písmená celej abecedy a tlačiť, koľko chcete. Už nebudete musieť prepisovať celý text kvôli nepodstatnej chybe. Nesprávne umiestnené písmeno stačí odstrániť a na jeho miesto vložiť iné.
V Európe sa objavila tlač. Ostáva už len zoširoka využiť nový objav a štedrou rukou rozsypať drevený typ po papierovom poli.
Ale... okamžite narazila na veľkú prekážku. Ako nevhodný materiál na písmená sa totiž ukázalo drevo. Farba a voda spôsobili, že napučiaval, vysychal a písmená sa ukázali nerovnomerne. Drevo sa nedalo použiť na rezanie malého typu potrebného na tlač veľkých kníh. Každé drevené písmeno bolo treba vyrezať ručne. Všetky tieto nepríjemnosti dali vynálezcovi nápad vyrobiť kovový typ.
Toto bola najväčšia udalosť. 
Gutenbergov tlačiarenský lis
Ďalšou inováciou bol tlačiarenský lis. Gutenbergov lis, samozrejme, nebol ako moderné pokročilé tlačiarenské stroje. Bol to jednoduchý drevený skrutkový lis. Na svoju dobu však predstavoval geniálny vynález. Tlačiarenský lis, ktorý mnohonásobne urýchlil proces tlače, vyriešil problém masovej výroby kníh. Gutenberg už vyrábal stovky tlačených hárkov denne.
Prvé publikácie, ktoré vyšli z Gutenbergovej tlačiarne v meste Štrasburg, boli liturgická kniha (1445) a astronomický kalendár (1448). Obe knihy boli tlačené kovovým pohyblivým písmom.
Ale Gutenbergove prvé tlačové experimenty vyčerpali jeho skromné financie. Tlač kníh sa ukázala ako veľmi nákladná záležitosť. Výroba kovových typov, papiera, farieb, prenájom priestorov, platenie robotníkov - to všetko stálo veľa peňazí. Kde ich môžem získať?
Keďže Gutenberg nemôže nájsť finančné prostriedky v Štrasburgu, rozhodne sa presťahovať do svojho rodného mesta Mainz. Sú tu bohatí mešťania, tí pomôžu. Zoberme si napríklad jeho menovca, slávneho boháča v meste Johanna Fusta... 
Gutenberg pri práci (zo starej rytiny)
Vynálezca neochotne ide za Fustom a venuje ho svojmu objavu. S nízkou poklonou ho žiada, aby mu požičal peniaze na tlačiareň. Ale ctihodný mešťan sa zdráha stretnúť sa s ním na polceste.
-Vážený pán Fust, budete robiť výhodný biznis. Peniaze sa vám vrátia aj s úrokmi.
- Ech, syn môj, to hovorila moja babka za dva! Lepší vták v ruke ako koláč na oblohe. Koľko peňazí potrebuješ?
- Prvýkrát tisíc zlatých, pán Fust.
-Zbláznil si sa, Gutenberg? Odkiaľ získam túto sumu?
- Vážený pán Fust, dostanete šesť percent svojho kapitálu.
- A okrem toho, zisk sa delí, Gutenberg. Inak nie som tvoj partner!
Pritlačený k stene bol vynálezca nútený súhlasiť so všetkými podmienkami. Fust dal osemsto guldenov na vybavenie tlačiarne a sľúbil tristo guldenov ročne na vedenie obchodu.
Gutenberg začal tlačiť rozsiahle vydanie – Bibliu. Začalo sa v roku 1450, dokončené bolo v roku 1455. Dostalo sa k nám asi štyridsať výtlačkov Gutenbergovej Biblie. Tieto publikácie sú dostupné v Ruskej štátnej knižnici v Moskve a Ruskej národnej knižnici v Petrohrade. 
Gutenbergova biblia (v Mainzskom múzeu)
Tlač prvej Biblie trvala päť rokov, no dnes sa dá Biblia vytlačiť a zviazať za jeden deň.
Tlač odoberala príjmy nespočetnému množstvu kláštorných pisárov. Nové umenie podkopalo nielen „duchovnú“, ale aj materiálnu silu cirkvi. A cirkev sa uchýlila k svojmu obľúbenému triku: tlač kníh vyhlásila za dielo diabla. Existujú dôkazy, že prvé kópie tlačenej Biblie boli spálené v Kolíne nad Rýnom ako produkt Satana.
Nad Gutenbergovou hlavou neustále visel meč pripravený zasiahnuť ho. Pracoval pod hrozbou cirkevného prenasledovania, súdnych sporov a úplného krachu. Celý život geniálneho vynálezcu je nepretržitý reťazec práce, ťažkostí a zápasov. Neustále je nútený hľadať si bohatých partnerov a požičiavať si veľké sumy na tlač kníh. Dvakrát ho postavia pred súd pre dlhy, odoberú mu tlačiarenské potreby a dokonca aj tlačené knihy.
Nečestní partneri Fust a jeho zať Schaeffer nielenže zruinujú Gutenberga, ale ho aj vyzývajú na česť jeho skvelého vynálezu. Pred potomstvom sa snažia skryť samotné meno vynálezcu. V predslove k jednej z kníh Schaeffer ticho hovorí, že „tlačiarenské umenie vynašli dvaja Johannes“ (Johanns Fust a Johannes Gutenberg).
Gutenberg zomrel v roku 1463. Zomrel v chudobe a temnote. Nasledujúce generácie mali problém rozmotať spleť jeho života a vytvoriť jeho veľké služby pre ľudstvo.
