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1. 표현적 연설의 수단
말의 표현력은 말한 내용의 인상을 향상시키고, 수취인의 관심과 관심을 불러 일으키고 유지하며, 마음뿐만 아니라 그의 마음에도 영향을 미칠 수 있도록하는 구조의 특징으로 이해됩니다. 감정과 상상.
말의 표현력은 엄격하게 언어적이거나 언어 외적인 여러 가지 이유와 조건에 따라 달라집니다.
표현력의 주요 조건 중 하나는 메시지 주제에 대한 깊고 포괄적인 지식과 이해를 전제로 하는 연설 작성자의 사고의 독립성입니다. 모든 소스에서 추출된 지식은 숙달되고, 처리되고, 깊이 이해되어야 합니다. 이는 화자(작가)에게 자신감을 주고 그의 연설을 설득력 있고 효과적으로 만듭니다. 저자가 자신의 진술 내용을 제대로 생각하지 못하고, 자신이 제기할 문제를 이해하지 못한다면, 그의 생각은 독립적일 수 없고, 그의 말은 표현력이 없을 수 있습니다.
대체로 말의 표현력은 진술 내용에 대한 저자의 태도에 달려 있습니다. 진술의 중요성, 내용에 대한 관심 및 관심에 대한 화자(작가)의 내적 확신은 연설(특히 구두)에 감정적인 색채를 부여합니다. 진술 내용에 대한 무관심한 태도는 진실을 냉정하게 표현하게 되어 수신자의 감정에 영향을 미칠 수 없습니다.
직접적인 의사 소통에서는 화자와 청취자 사이의 관계, 주로 공동 정신 활동을 기반으로 발생하는 그들 사이의 심리적 접촉도 중요합니다. 화자와 수취인은 동일한 문제를 해결하고 토론해야합니다. 같은 질문: 첫 번째 - 그의 메시지 주제를 설정하고, 두 번째 - 그의 생각의 발전을 따릅니다. 심리적 접촉을 형성하는 데 있어서 중요한 것은 화자와 청자 모두의 화두에 대한 태도, 그들의 관심, 진술 내용에 대한 무관심입니다.
메시지 주제에 대한 깊은 지식 외에도 표현적인 연설은 수취인에게 지식을 전달하고 그의 관심과 관심을 불러 일으키는 능력을 전제로합니다. 이는 의사소통의 조건과 업무를 고려하여 언어적 수단을 신중하고 능숙하게 선택함으로써 달성되며, 이는 결국 언어, 표현 능력 및 기능적 스타일의 특징에 대한 충분한 지식이 필요합니다.
언어 표현력의 전제 조건 중 하나는 특정 의사소통 행위에 필요한 언어 수단을 쉽게 선택할 수 있는 능력입니다. 이러한 기술은 체계적이고 계획적인 훈련을 통해 개발됩니다. 말하기 능력을 훈련하는 수단은 모범적인 텍스트(소설, 저널리즘, 과학)를 주의 깊게 읽고, 언어와 스타일에 대한 깊은 관심, 표현력 있게 말할 수 있는 사람들의 말하기에 대한 세심한 관심, 그리고 자제력(능력)입니다. 표현력의 관점에서 자신의 말을 통제하고 분석합니다. 개인의 언어적 표현력은 그것을 달성하려는 의식적 의도, 작가의 목표 설정에 따라 달라집니다.
언어의 표현 수단에는 일반적으로 비유(언어 단위의 비유적 사용)와 문체적 표현이 포함되며, 이를 비유적이고 표현적인 수단이라고 부릅니다. 그러나 언어의 표현 능력은 이에 국한되지 않습니다. 말하기에서는 모든 수준의 모든 언어 단위(단일 소리라도)와 비언어적 수단(몸짓, 표정, 무언극)이 표현 수단이 될 수 있습니다.
2. 표현의 음성학적 수단. 연설의 유포니
아시다시피, 말하기는 언어 존재의 주요 형태입니다. 말의 건전한 구성과 소리의 미학적 역할은 문체학의 특별한 분야인 파닉스에서 다룹니다. 파닉스는 언어의 소리 구조의 특성을 평가하고, 각 국가 언어의 유포니 특성의 조건을 결정하며, 발화의 음성 표현성을 향상시키는 다양한 기술을 탐구하고, 가장 완벽하고 예술적으로 타당하며 문체적으로 적절한 사고의 소리 표현을 가르칩니다.
말의 소리 표현력은 우선 유포니, 조화, 리듬의 사용, 운율, 두운(동일하거나 유사한 자음의 반복), 공명(모음의 반복) 및 기타 수단에 있습니다. Phonics는 주로 시적 연설의 건전한 구성에 관심이 있으며, 여기서 음성 수단의 중요성이 특히 큽니다. 이와 함께 예술적 산문과 일부 저널리즘 장르(주로 라디오와 TV)의 건전한 표현력도 탐구합니다. 아니오 예술적 연설파닉스는 언어 자료의 가장 적절한 소리 구성 문제를 해결하여 정확한 표현때문에 생각 올바른 사용음성 언어 수단은 정보에 대한 빠른(간섭 없이) 인식을 보장하고 불일치를 제거하며 진술의 이해를 방해하는 원치 않는 연관성을 제거합니다. 유창한 이해를 위해서는 말의 유포니가 매우 중요합니다. 발음하기 편리하고(조음) 귀에 듣기 좋은(음악성) 소리의 조합입니다. 소리의 조화를 이루는 방법 중 하나는 모음과 자음을 교대로 바꾸는 것입니다. 또한 대부분의 자음 조합에는 [m], [n], [r], [l] 등의 소리가 포함되어 있어 음률이 높습니다. 예를 들어 A.S. 푸쉬킨:
봄 햇살을 타고 주변 산에는 벌써 눈이 내리고 있습니다. 그들은 진흙탕을 건너 물에 빠진 초원으로 도망쳤습니다.
자연의 맑은 미소. 꿈을 통해 올해의 아침을 맞이합니다.
하늘은 파랗게 빛나고 있습니다.
여전히 투명한 숲이 녹색으로 변하는 것 같습니다.
들판에 헌정하는 벌이 왁스 셀에서 날아옵니다...
이 시의 소리 악기 구성은 흥미롭습니다. 여기에는 우선 모음과 자음의 균일한 조합이 있습니다(그리고 그 비율 자체는 거의 동일합니다: 자음 60%와 모음 40%). 무성음과 유성자음의 거의 균일한 조합; 자음이 축적되는 경우는 거의 없습니다 ([skvos "] 및 [fstr" 및 `ch "aj ьт]). 두 단어에만 각각 3개 및 4개의 자음이 연속적으로 포함됩니다. 이러한 모든 특성이 함께 구절을 제공합니다. 특별한 음악성과 멜로디는 최고의 산문 작품에 내재되어 있습니다.
그러나 음성의 조화가 종종 중단될 수 있습니다. 여기에는 여러 가지 이유가 있는데, 그 중 가장 흔한 것은 자음의 축적입니다. 결함이 있는 책 한 장: [stbr], [ykn]; 성인 빌더를 위한 경쟁: [revzr], [xstr]. 또한 M.V. Lomonosov는 "외설적이고 귀에 불쾌한 자음 조합을 피하십시오. 예를 들어 시선은 모든 감각보다 고상합니다. 왜냐하면 6개의 자음이 나란히 배치되어 있기 때문입니다 - vstv-vz, 혀가 매우 말더듬기 때문입니다." 유포니(자음 조합에 포함된 소리의 수, 품질 및 순서)를 생성하려면 중요합니다. 러시아어에서는 (이것이 입증되었습니다) 자음의 조합은 유포니의 법칙을 따릅니다. 그러나 다음을 포함하는 단어가 있습니다. 많은 분량규범에 비해 자음 : 모임, 흐트러진, 막대기. 끝에 2~3개의 자음이 포함된 어휘가 있어 발음이 훨씬 더 어려워집니다. 스펙트럼, 미터, 루블, 냉담함, 지인 등. 일반적으로 자음이 일치할 때 구두 연설이러한 경우 추가 "음절"이 발생하고 [rubl "], [m" etar] 등 음절 모음이 나타납니다. 예를 들어:
이 Smury는 2년 전에 극장에 왔습니다... (Yu. Trifonov); 사라토프에서는 봄에 Sergei Leonidovich가 상연한 연극이 있었습니다(Yu. Trifonov).
지구는 열기로 가득 찼습니다.
온도계가 폭발했습니다. 그리고 나에게. 우르르르르르르르르르르르르르르르뛰르르르르르르르르르르르뛰오릅니다. 세계는수은불방울로샤워됩니다.
(E. Bagritsky)
말의 유포니를 방해하는 두 번째 이유는 모음 소리의 축적입니다. 따라서 연설에서 모음이 많을수록 조화롭다는 의견은 잘못된 것입니다. 모음은 자음과 결합해야만 유포니를 생성합니다. 언어학에서 여러 모음 소리의 조합을 갈라짐이라고 합니다. 이는 러시아어 연설의 소리 구조를 크게 왜곡하고 발음을 어렵게 만듭니다. 예를 들어, 다음 문구는 발음하기 어렵습니다. Olya와 Igor가 보낸 편지; 그러한 변화는 부정과거에서 관찰됩니다. V. Khlebnikov의시 "The Lay of El"의 제목.
유포니 위반의 세 번째 이유는 동일한 소리 조합 또는 동일한 단어의 반복입니다.... 관계 붕괴를 초래합니다 (N. Voronov). 여기서 서로 옆에 있는 단어에서는 sheni-라는 조합이 반복됩니다.
사실, 시적 연설에서는 유포니 위반과 말소리 위반, 즉 소리가 비슷한 단어의 고의적 재생을 구별하는 것이 매우 어려울 수 있습니다. 예를 들면 다음을 참조하세요.
그래서 우리는 첫 겨울을 조용히 관통하는 겨울의 첫 노래(N. Kislik)를 들었습니다.
동료, 회사원, 술친구, 대화 상대 이런 CO가 몇 명이나 됩니까! 서로 없이 무중력으로, 위협적인 시간에 휩싸인 채 바퀴 달린 다람쥐처럼 이 소마 속으로 빠져보자. (V. Livshits).
유포니는 또한 단음절 또는 반대로 다음절 단어의 우세로 인해 생성된 단조로운 음성 리듬으로 인해 감소됩니다. 한 가지 예는 소위 회문(처음부터 끝까지, 끝에서 처음까지 동일한 읽기를 갖는 텍스트)의 생성입니다.
매듭 속의 서리, 나는 시선으로 올라간다.
나이팅게일의 부름, 머리카락이 잔뜩.
바퀴. 짐이 있어서 미안해요. 시금석.
썰매, 뗏목, 수레, 군중과 우리의 부름.
고든, 움직임이 느리네요.
그리고 나는 거기에 누워 있습니다. 정말?
(V. Khlebnikov).
잘못된 음성 구성, 어려운 발음, 특이한 문구 소리는 독자의 주의를 산만하게 하고 텍스트의 청취 이해를 방해합니다. 러시아 시인과 작가들은 항상 말의 건전한 측면을 면밀히 모니터링하고 특정 생각의 건전한 디자인의 단점을 지적해 왔습니다. 예를 들어, A.M. Gorky는 젊은 작가들이 종종 살아있는 연설의 "변덕스러운 소리"에주의를 기울이지 않고 유포니 위반의 예를 제시했다고 썼습니다. 열정적 인 외모를 가진 여배우; 시를 썼고, 운율을 교묘하게 선택하는 등 A.M. Gorky는 또한 같은 소리를 성가시게 반복하는 것은 바람직하지 않다고 지적했습니다. 그녀는 예기치 않게 우리의 관계를 다르게 이해해야 한다는 것을, 심지어 필요하다고도 깨달았습니다. V.V. Mayakovsky는 "시를 만드는 방법"이라는 기사에서 시적 텍스트의 저자가 알아차리지 못한 새로운 의미가 발생할 때 단어 교차점에서의 조합의 예를 제공합니다. 즉, 양서류는 음성학적 수준에서 발생합니다. “... “Spotlight”에 배치된 Utkin의 서정시에는 다음과 같은 줄이 있습니다.
여름 백조가 겨울 호수에 오지 않는 것처럼 그는 오지 않을 것입니다.
특정 "배"가 밝혀졌습니다.
소리 수준의 Amphiboly는 A. Voznesensky의 시 "Brighton Beach"에서도 확인할 수 있습니다.
네 잘못이 뭐니, 윌리? 나 윌리, 무슨 죄가 있나요? 당신인가요, 우리인가요? 우리는 그렇지요? - 천국은 말을 하지 않습니다.
연설에 사용될 때 텍스트에 대한 미학적 인식이 중단됩니다. 활성 분사터벅터벅, 터벅터벅, winced, winced, rasped와 같은 현재 및 과거 시제는 불협화음처럼 보입니다.
따라서 모든 원어민은 동일하고 유사한 소리의 강박적인 반복, 불협화음 단어 형식의 사용, 단어를 연결할 때 발음하기 어려운 소리 조합을 피하고 소리가 나는 측면의 표현 능력을 능숙하게 사용하도록 노력해야합니다.
3. 말 표현의 주요 원천으로서의 어휘 및 어법
단어의 표현 능력은 우선 의미론, 비유적 의미에서의 사용과 관련이 있습니다. 단어의 비유적 사용에는 다양한 종류가 있으며, 일반적인 이름은 비유입니다(그리스어 tropos - 회전, 회전율, 이미지). 이 비유는 어떤 면에서 우리의 의식에 근접해 보이는 두 가지 개념의 비교를 기반으로 합니다. 비유의 가장 일반적인 유형은 비교, 은유, 환유, 제유, 과장, 관용어, 의인화, 별명, 말장난입니다. 단어의 비 유적 은유 적 사용 덕분에 비 유적 연설이 만들어졌습니다. 따라서 비유는 일반적으로 언어적 이미지의 수단, 또는 비유적인 수단으로 분류됩니다.
이미지를 생성하는 가장 일반적인 방법 중 하나인 은유는 일반적으로 사용되는 수많은 중립적이며 문체적으로 표시된 단어, 주로 다의미적인 단어를 다룹니다. 단어가 하나가 아닌 기존 성격의 여러 의미를 가질 수 있는 능력과 의미론을 업데이트할 수 있는 가능성, 특이하고 예상치 못한 재검토는 어휘적 비유적 수단의 기초에 있습니다.
비유의 강점과 표현력은 독창성, 참신함, 특이성에 있습니다. 특정 비유가 더 독특하고 독창적일수록 표현력이 더 좋습니다. 시간이 지남에 따라 이미지를 잃어버린 비유(예: 날카로운 시력, 시계가 흐르고 있음, 강팔, 병목, 따뜻한 관계, 철자 캐릭터 또는 변한 직유 등 일반적인 언어적 성격의 은유) 거울에 비친 것처럼 상투적인 말, 토끼처럼 겁쟁이, 붉은 실처럼 달린다) 말의 표현력에 기여하지 않습니다.
감정적으로 표현되는 배음이 포함된 어휘는 특히 표현력이 뛰어납니다. 그것은 우리의 감정에 영향을 미치고 감정을 불러일으킵니다. 예를 들어, I.S. 의 훌륭한 원어민 전문가가 어떤 어휘를 사용했는지 기억해 봅시다. 소설 "아버지와 아들"의 Turgenev는 농민의 빈약하고 비참한 경제를 특징으로합니다. 낮은 오두막이있는 마을; 비뚤어진 타작 헛간; 잔소리에 지친 남자들 등등
말의 표현력은 다양한 기능적, 문체적, 감정적으로 표현되는 색상의 단어를 동기 부여되고 의도적으로 충돌함으로써 달성됩니다. 예를 들어 S. Yesenin의 경우:
그리고 많은 생각이 내 머리를 스쳐 지나갑니다.
조국은 무엇입니까? 이게 정말 꿈인가요? 결국, 여기 있는 거의 모든 사람들에게 나는 먼 쪽에서 오는 신의 우울한 순례자입니다.
그리고 나야! 나는 이것으로만 유명해질 마을 시민입니다. 여기서 한 여성이 한때 러시아의 추악한 신앙을 낳았습니다.
여기서는 책에서 사용하는 단어인 duma, homeland, 순례자, piit가 구어체 단어인 God Knows, 실제로 구어체 여성, 공식 비즈니스 시민과 결합됩니다.
서로 다른 사용 분야의 단어를 동기적으로 충돌시키는 것은 가장 눈에 띄는 코미디 수단 중 하나로 널리 사용됩니다. 신문 기사의 예를 들어 보겠습니다. 아주 어린 소녀 인 Tamara의 멘토는 그녀가 만난 첫 번째 사기꾼에게 즉시 속일 경건한 준비에서 어디에서 왔습니까? (책의 시적 어휘와 구어체 어휘의 결합); 그러나 2년여에 걸쳐 얌불라토프를 처벌하기 위해 노력한 수사팀의 노력은 어떻게 끝났는가? (단순. 꽝 닫히고 책. 처벌됨).
단어의 은유 및 정서적 표현 색상 외에도 비 유적 의미의 다 의미, 동음 이의어, 동의어, 반의어, 동의어, 제한된 사용 어휘, 고어, 신조어 등이 표현 수단으로 사용됩니다.
다의미적 단어와 동음이의어는 종종 아이러니하고 패러디 목적으로 사용되어 말장난을 만듭니다. 그러기 위해서는 같은 문맥에서 동음이의어나 같은 단어의 다른 의미가 의도적으로 충돌하게 됩니다. 예를 들어, They scolded the play, they say, it goes, but the play still goes (E. Krotkiy)라는 문장에서 저자는 두 개의 동형어를 충돌시킵니다.
1) 갔다 – 형용사 vulgar의 짧은 형태와 2) 갔다 – 동사 go의 과거형. 또는 : 그리고 그들은 오랫동안 설명했습니다. // 의무감이 무엇을 의미하는지 (A. Barto).
많은 농담과 말장난은 개별 작가의 동음이의어를 기반으로 합니다. baranka - 양; 부주의 (기술적) - 아파트에 스토브 또는 증기 난방 장치가 없습니다. 수두 (비승인) - 경솔한 소녀; 디캔터 - 백작 부인의 남편 등
동의어를 능숙하게 사용하면 특정 세부 사항에 주의를 기울이고 명명된 대상이나 현상에 대한 특정 태도를 표현하고 평가하여 말의 표현력을 향상시킬 수 있습니다. 예: Kudrin은 웃었습니다. 그에게 일어난 모든 일은 터무니없는 말도 안되는 일, 터무니없는 일, 혼란스러운 말도 안되는 것처럼 보였습니다. 포기하면 무너지고 신기루처럼 사라질 것입니다 (B. Lavrenev). 동의어 넌센스-어리석음-넌센스를 연결하는 기술을 사용하여 저자는 내러티브의 뛰어난 표현력을 얻습니다.
동의어는 그들이 나타내는 개념의 비교 및 반대 기능을 수행할 수 있습니다. 동시에 유사한 물체나 현상의 공통점이 아니라 둘 사이의 차이점에 관심이 쏠립니다. Nikitin은... 단지 생각하는 것이 아니라 반영하는 것을 원했습니다(Yu. Bondarev).
반의어는 대비와 날카로운 반대를 만드는 표현 수단으로 연설에서 사용됩니다. 그것들은 반대 의미를 가진 단어의 날카로운 대조를 바탕으로 구축된 문체적 인물인 대조(그리스어 대조 - 반대)의 창조의 기초가 됩니다. 이 문체 장치는 시인, 작가, 홍보 담당자가 음성에 감성과 탁월한 표현력을 추가하기 위해 널리 사용됩니다. 따라서 A. Blok의시 "Retribution"의 프롤로그는 시작-끝, 지옥-천국, 빛-어둠, 거룩함-죄, 열-추위 등의 반의어 단어의 반대를 기반으로 전적으로 구축되었습니다.
인생은 시작도 끝도 없다...
빛이 있는 곳을 알면 어둠이 있는 곳도 알게 될 것이다.
모든 것이 천천히 지나가도록 하세요. 세상에서 거룩한 것, 죄악된 것, 영혼의 열기를 통해, 마음의 차가움을 통해.
대조를 사용하면 생각 표현에서 격언적인 정확성을 얻을 수 있습니다. 많은 속담, 속담, 비유적 표현, 캐치프레이즈에 반의어가 깔려 있는 것은 우연이 아닙니다. 예를 들어, 오랜 친구가 새로운 친구 두 명보다 낫습니다. 많은 게으름보다 작은 행동이 낫습니다. 배움은 빛이고 무지는 어둠이다. 모든 슬픔과 주님의 분노와 주님의 사랑보다 더 우리를 지나가십시오 (A. Griboyedov). 이러한 경우 반의어는 대조를 만들어 아이디어를 더 명확하게 강조하고 가장 중요한 것에 주의를 기울일 수 있게 하며 진술의 간결성과 표현력에 기여합니다.
동의어는 상당한 표현 잠재력을 가지고 있습니다. 유머, 아이러니, 풍자 등을 창조하는 수단으로 사용됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다. - 그 [증손자]는 수학적 성향을 가진 학교에서 공부합니다. - 어디에서요? - 대수학에 대한 성향이 있음(유명한 TV 캐릭터 Avdotya Nikitichna와 Veronika Mavrikievna 간의 대화에서 유래) 당신의 결혼식 행렬은 언제입니까? - 무슨 얘기를 하는 건가요? 무슨 카드? (V. 마야코프스키).
예술적 및 저널리즘적 연설에서 눈에 띄는 표현 수단은 개별 작가의 신조어(간헐주의)로, 이는 놀라움, 특이성 및 배타성으로 독자(또는 청취자)의 관심을 끌고 있습니다. 예를 들어:
왜 멀리 보고 있는 거죠, 미국? 아나운서는 무엇에 대해 중얼거리고 있나요? 경험이 풍부한 TV 나이팅게일에게 그들은 무엇을 설명하려고합니까?
(R. Rozhdestvensky);
탱크공포증이 사라졌습니다. 우리 병사들은 직접 사격으로 "호랑이"를 때리고 있습니다 (I. Ehrenburg).
어휘 반복은 말의 표현력을 향상시킵니다. 이는 텍스트의 중요한 개념을 강조하고, 설명의 내용을 더 깊이 탐구하며, 연설에 감정적으로 표현적인 색상을 부여하는 데 도움이 됩니다. 예: 영웅 - 보호자, 영웅 - 승자, 영웅 - 모든 것의 전달자 고품질, 대중적인 상상력이 그에게 옷을 입히는 것 (A.N. Tolstoy); 전쟁에서는 슬픔을 견딜 수 있어야 합니다. 슬픔은 연료가 엔진에 연료를 공급하는 것처럼 마음에 연료를 공급합니다. 슬픔은 증오를 불러일으킵니다. 사악한 외국인들이 키예프를 점령했습니다. 이것이 우리 각자의 문제입니다. 이것이 전체 국민의 슬픔입니다 (I. Ehrenburg).
종종 두 번 사용되는 동일한 단어 또는 동일한 어근의 단어가 문맥에서 대조되고 후속 그라데이션을 강화하여 문맥에 특별한 의미와 격언을 부여합니다. 시간이 지나면 불멸의 나는 나 자신을 위해 영원합니다 (E. Baratynsky); 봉사하게 되어 기쁘지만 봉사하는 것이 마음이 아프다 (A. Griboyedov). 많은 어구 단위, 속담 및 속담의 기초가 되는 동어반복적 및 다변적 조합은 우연이 아닙니다. 전망을 보았습니다. 평생 동안; 을 텐데; 돌을 돌리지 마십시오. 뜻밖에; 그곳은 예전의 모습으로 무성했습니다. 우정은 우정이고, 봉사는 봉사다.
말의 생생하고 무한한 표현력의 원천은 이미지, 표현력 및 감정성을 특징으로 하는 어구 조합으로, 사물이나 현상의 이름을 지정할 수 있을 뿐만 아니라 이에 대한 특정 태도를 표현할 수도 있습니다. 예를 들어 A.M.을 비교하는 것으로 충분합니다. 동등한 단어나 문구(꾸짖다, 꾸짖다, 처벌하다, 누군가를 무자비하게, 잔인하게 착취하다, 억압하다)로 피부를 찢어서 전자가 후자보다 얼마나 더 표현력이 풍부하고 비유적인지 알아보기 위해 후추에 대한 신랄한 표현을 사용하십시오. 볼로스트로 오세요 - 뭐?... - 당신은 조커예요! 추장은 후추를 줄 것이다. 그는 소유하고 있습니다... 그는 수십만 달러의 돈을 가지고 있고, 증기선과 바지선, 방앗간과 땅을 가지고 있습니다... 그는 살아있는 사람의 가죽을 벗깁니다...
이미지와 표현력으로 인해 어구 단위는 익숙한 어휘 환경에서 변경 없이 사용할 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다. Chelkash는 의기 양양하게 주위를 둘러 보았습니다. -물론 우리는 수영했습니다! 뭐, 행복하구나, 스테로스 곤봉! (M. Gorky). 또한 구문은 변형된 형태나 특이한 어휘 환경에서 자주 사용되므로 표현 능력이 향상됩니다. 각 예술가의 어구 단위를 사용하고 창의적으로 처리하는 방법은 개인적이고 매우 다양합니다. 예를 들어 Gorky는 세 번의 죽음(“잔인하게 착취하다, 압제하다”)에서 구부리다(bend)라는 문구를 특이한 맥락에서 사용하여 의미상으로 바꾸었습니다. 그 옆에는 늙은 군인이... 변호사를 따라 걸어 몸을 굽혔습니다. 모자 없이..., 주머니에 손을 깊이 넣은 채 작가는 설명 단어의 도움으로 "눈으로 측정하다"라는 일반 언어 어구를 의도적으로 분석하여 그 비유적 핵심이 더욱 명확하게 나타납니다. [죄수]는 분노로 빛난 좁은 눈으로 머리부터 발끝까지 Efimushka를 측정했습니다. Gorky의 초기 이야기에서 어법 단위를 변형하는 가장 좋아하는 방법은 구성 요소 중 하나를 대체하는 것입니다: 눈의 심연(사전 어법 단위-에서 사라짐) 눈), 머리를 숙이다(정신을 잃다), 신경을 찢다(신경을 꺾다) 등.
V. Mayakovsky의 어구 단위 사용 방법을 비교하십시오. 돌 하나도 남기지 않고 잎사귀를 남기지 않고 당신을 이길 것입니다 (어구 단위는 동일한 맥락에서 제시된 모델에 따라 형성됩니다. 돌 위에 돌); 나는 미국을 닫고 조금 정리한 다음 두 번째로 열 것입니다 (어구 단위에서 제공하는 동기 개발).
어구 단위의 표현 능력은 서로 동의어 관계를 맺는 능력에 의해 향상됩니다. 구문을 동의어 행으로 줄이거나 어휘 및 어구 동의어를 동시에 사용하면 표현의 색상이 크게 향상됩니다. 당신과 나는 커플이 아닙니다... 거위는 돼지의 동지가 아니며 술취한 사람은 돼지와 관련이 없습니다. 냉정한 사람 (A. Chekhov); 그들은 하루 종일 혀를 긁고 이웃의 뼈를 씻습니다. 구어체 연설).
결론
언어적 표현적 문체적
인간은 사회적 존재이며 의사소통의 주된 수단은 언어이다. 연설의 주요 기능은 잠재 의식적 내부 또는 영적 활동의 결과로 발생하는 사람의 내부 이미지를 변형시키는 것입니다. 이미지를 정확하게 재현하려면 재현된 정보가 주관적 평가의 프리즘을 뚫고 그의 내면 세계의 필수적인 부분이 되기 때문에 표현적인 말이 필요합니다. 연설의 표현력은 청취자 또는 독자의 관심과 관심을 유지하는 구조의 특징을 나타냅니다.
표현력은 적절한 사람이 말할 수 있습니다 다음 조건: 사고의 독립성, 배려, 언어에 대한 좋은 지식, 언어 스타일, 말하기 능력에 대한 체계적이고 의식적인 훈련. 표현적인 언어 수단은 때때로 소위 표현적 발명으로 축소됩니다. 경로와 그림이 있지만 표현력은 소리에서 구문 및 스타일에 이르기까지 모든 수준에서 언어 단위로 향상될 수 있습니다.
단어의 표현 능력은 의미론의 실현을 통해 뒷받침되고 강화됩니다. 시라는 단어의 의미론의 실현은 일반적으로 비유적 사고의 연관성이라고 할 수 있는 것과 관련이 있습니다. 다른 사람들도 협회의 원칙에 따라 행동합니다. 표현의 수단연설. 언어의 구문은 말의 표현력을 강화하거나 약화시키는 데 있어서 어휘만큼 잠재력이 있습니다.
그러나 표현적 구문의 비밀을 터득하지 않으면 표현적이고 감정적인 단어를 찾는 능력이 말을 생생하게 만들 수 없습니다.
문학
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초록, 2012년 1월 25일에 추가됨
개인의 언어적 표현력. 말의 표현력에 대한 언어적, 언어외적 이유. 음성 표현 수단. 말의 표현력의 주요 원천인 어휘와 어법. 문법의 표현 가능성.
초록, 2009년 7월 10일에 추가됨
언어의 문체적 수단과 사용 방법. 독립적인 문체 언어과학. 연설의 인물 개념. 문체적인 표현의 유형. 일종의 비유적 표현으로서의 비유. "비유"와 "문체적 인물" 개념의 상관 관계.
초록, 2010년 12월 12일에 추가됨
말의 문체 방식과 표현력, 주요 특성. 언어의 미적 특성을 훌륭하고 표현적으로 표현하는 수단입니다. 표현적 표현 수단: 은유, 별명, 과장(과장), 비교, 대조(대조), 그라데이션.
초록, 2014년 4월 5일에 추가됨
러시아어 연설의 표현력, 아름다움 및 풍부함. 연설의 비유성과 표현력의 개념. 음성학, 어휘 및 어법, 형태론, 단어 형성 및 구문의 표현 수단. 준언어적 표현 수단.
초록, 2011년 11월 27일에 추가됨
언어 문화의 주요 측면과 표현 수단, 어구 단위의 사용 및 선전 구호. 언어 도구 및 기능 선택의 필요성 기능성 품종단어, 러시아어로 된 말하기 에티켓 형성.
초록, 2010년 12월 28일에 추가됨
표현적인 문체 언어 수단의 개념. 문체 표현 수단의 분류에 대한 과학자들의 다양한 견해. J. Fowles "The Collector"의 예술 작품에서 문체 인물의 기능. 작가 스타일의 전형적인 특징.
과정 작업, 2013년 11월 5일에 추가됨
음성 문화의 개념과 그 구성 요소. 말의 기본적인 의사소통 특성. 러시아어의 풍부함, 어휘 구성 및 문법 구조의 속성. 단어의 기능과 속성. 개인의 표현 연설의 조건 및 수단.
초록, 2012년 12월 20일에 추가됨
예술 작품의 언어 이미지를 향상시키기 위해 비유적인 의미로 사용되는 우화, 단어 및 표현으로서의 비유. 예술적 연설에 사용되는 비유의 주요 유형은 다음과 같습니다. 에 대한 간략한 설명그리고 신청.
시각미디어언어의 표현력은 내러티브의 언어적 이미지를 생성하는 예술적 및 언어 현상입니다. 다양한 모양텍스트와 그림의 악기 및 리듬 억양 구성.
중앙에는 러시아어의 시각적 수단 사용에 대한 예가 있습니다.
어휘
트레일– 단어나 표현이 비유적인 의미로 사용되는 비유적 표현. 경로는 내부 화해, 두 현상의 비교를 기반으로 하며, 그 중 하나는 다른 하나를 설명합니다.
은유- 특성의 유사성을 기반으로 한 대상이나 현상을 다른 대상이나 현상과 숨겨진 비교.
(p) “말이 질주하고 있고, 공간이 많고,
눈이 내리고 숄이 누워있어요"
비교- 유사성을 기반으로 한 개체를 다른 개체와 비교합니다.
(p) “안카르는 강력한 보초병처럼
온 우주에 홀로 서 있다"
의인-일종의 은유, 인간의 특성을 무생물, 현상, 동물로 전달하여 말과 함께 생각을 부여하는 것입니다.
(p) “졸린 자작나무는 미소를 지었다.
흐트러진 실크 머리띠 "
쌍곡선- 과장.
(p) “하품은 멕시코만보다 더 넓게 찢는다”
환유- 사물이나 현상의 직접적인 이름을 첫 번째 것과 인과관계가 있는 다른 이름으로 바꾸는 것.
(p) “안녕하세요, 씻지 않은 러시아여,
노예의 나라, 주인의 나라..."
주변 문구– 환유와 유사하며 종종 특성으로 사용됩니다.
(p) “키사, 우리는 여전히 다이아몬드로 하늘을 볼 것이다” (우리는 부자가 될 것이다)
반어- 작가의 입장을 표현하는 방법 중 하나, 묘사 된 것에 대한 작가의 회의적이고 조롱하는 태도.
우화– 특정 이미지에서 추상적인 개념, 현상 또는 아이디어를 구현하는 것입니다.
(p) Krylov의 우화에서 "잠자리"는 경박함의 우화입니다.
완서– 절제된 표현입니다.
(p) "...큰 장갑을 끼고 있는데 손톱만큼 작아요!"
풍자- 만화의 일종, 작품에서 작가의 입장을 보여주는 방법, 가성적인 조롱.
(p) “모든 것에 감사드립니다.
열정의 은밀한 고통을 위해... 키스의 독을...
내가 속았던 모든 것에 대해"
그로테스크한– 대조, 환상, 현실의 조합. 풍자적인 목적으로 널리 사용됩니다.
(p) Bulgakov의 소설 "The Master and Margarita"에서 작가는 Woland가 버라이어티 쇼에서 상연한 공연에서 재미있는 것과 끔찍한 것이 분리될 수 없는 그로테스크함을 사용했습니다.
별명– 사물이나 현상을 감정적으로 특징짓는 비유적 정의.
(p) "라인강은 우리 앞에 모든 은을 안겨주었습니다..."
모순어법- 문체적인 인물, 의미의 반대 조합, 예상치 못한 이미지를 생성하는 대조 단어.
(p) “차가운 숫자의 열기”, “달콤한 독”, “살아있는 시체”, “ 죽은 영혼».
문체 수치
수사적 느낌표-특정 개념이 느낌표의 형태로 고조된 감정 형태로 확인되는 연설의 구성.
(p) “예, 그것은 단지 마법일 뿐입니다!”
수사적 질문- 답변이 필요하지 않은 질문입니다.
(p) “어떤 여름, 어떤 여름?”
수사적 호소- 본질적으로 조건부 호소로 시적 연설에 필요한 억양을 전달합니다.
스탠자 링– 주어진 언어 단위(행, 연 등)의 시작과 끝 부분에 있는 소리 반복입니다.
(p) “어둠이 부드럽게 닫혔습니다”; " 우뢰 하늘과 총 우뢰"
다중 노동조합-동질적인 구성원 전체 또는 거의 모두가 동일한 접속사로 연결되는 문장 구성
접속사 생략-동질적인 구성원 간의 결합이 생략되어 얇아집니다. 연설의 압축성, 역동성.
생략- 쉽게 암시되는 단어, 문장의 일부가 생략된 경우.
병행– 병렬 현상, 동작, 병렬성의 수반.
에피포라– 단어 또는 단어 조합의 반복. 인접한 시적 라인의 동일한 결말.
(p) “자기야, 우리는 모두 말이야!
우리 각자는 각자의 방식으로 말입니다…
아나포라- 시작의 통일성, 여러 시적 줄의 시작 부분이나 산문 문구에서 동일한 자음, 단어, 문구의 반복.
(p) “사랑한다면 그건 미친 짓이야.
협박하면 장난 아닌데..."
반전-문장에서 단어 순서를 의도적으로 변경하여 문구에 특별한 표현력을 부여합니다.
(p) “위에서 부는 바람이 아니라,
달밤에 시트를 만졌는데..."
점층법– 이미지를 지속적으로 강화하거나 약화시키는 예술적 표현 수단의 사용.
(p) “후회하지도 않고, 전화도 안 하고, 울지도 않고...”
대조법– 반대.
(p) “그들이 함께 모였습니다: 물과 돌,
시와 산문, 얼음과 불..."
제유법– 부분과 전체의 융합을 통한 의미 전달, 단수의 활용. 복수형 대신
(p) “그리고 그 프랑스인이 얼마나 기뻐했는지 새벽까지 들렸어요...”
유운– 운문에서 동일한 모음 소리의 반복,
(p) “내 아들은 밤에도 웃지 않고 자랐어요”
두운– 모음의 반복 또는 자음
(p) “이웃 총포 숲이 이웃하는 곳”
그만두다– 텍스트의 정확히 반복되는 구절(보통 마지막 줄)
추억 –예술 작품(주로 시적)에서는 이미지를 비자발적으로 또는 고의적으로 차용하거나 다른 작품(다른 사람의 작품, 때로는 자신의 작품)의 리드미컬한 구문 동작에서 영감을 받은 특정 기능이 있습니다.
(p) “나는 정말 많은 것을 경험했어요”
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예술적 표현의 수단은 너무 많고 다양하여 무미건조한 수학적 계산 없이는 불가능합니다.
문학 이론의 대도시 구석구석을 헤매다 보면 길을 잃기 쉽고 가장 중요하고 흥미로운 것에 도달하지 못합니다. 따라서 숫자 2를 기억하십시오. 두 섹션을 연구해야 합니다. 첫 번째 섹션은 비유이고 두 번째 섹션은 문체입니다. 차례로, 그들 각각은 많은 골목으로 갈라져 있으며, 현재 우리는 그 모든 골목을 통과할 기회가 없습니다. Trope - 그리스어 단어 "turn"의 파생어는 다른 "우화적" 의미를 갖는 단어나 문구를 나타냅니다. 그리고 13개의 길과 골목(가장 기본적인). 아니면 거의 14세입니다. 여기서도 예술이 수학을 능가했기 때문입니다.
첫 번째 섹션: 트레일
1. 은유. 유사점을 찾아 한 개체의 이름을 다른 개체로 옮깁니다. 예를 들어: 웜 트램, 버그 무궤도 전차. 은유는 대부분 단음절입니다.
2. 환유. 이름 이전도 가능하지만 연속성 원칙에 따릅니다. 예를 들면 다음과 같습니다. 나는 푸쉬킨을 읽었다(많은 젊은 여성들이 시인의 시를 읽었지만 "책"이라는 이름 대신 "저자"가 있습니다).
2a. 제유법. 갑자기 - 2a. 이것은 일종의 환유입니다. 컨셉별로 교체합니다. 그리고 복수형으로. " 한 푼도 아끼세요"(고골) 그리고" 앉으세요, 발광체님"(Mayakovsky) - 이것은 돈과 태양 대신 개념을 기반으로 합니다." 건물관리사로 재교육하겠습니다"(Ilf 및 Petrov) - 단수가 복수로 대체되는 경우(그 반대의 경우) 숫자를 사용합니다.
3. 별명. 사물이나 현상에 대한 비유적인 정의. 자동차의 예(예 - "다수" 대신). 말이나 문구의 거의 모든 부분으로 표현됩니다. 여유로운 봄, 아름다운 봄, 봄처럼 웃었어요등. 많은 작가들의 예술적 표현 수단은 이 비유로 인해 완전히 고갈되었습니다. 다양한, 악당.
4. 비교. 항상 이항적입니다. 비교 대상은 유사성의 이미지입니다. 가장 일반적으로 사용되는 접속사는 "as", "as if", "as if", "exactly"뿐만 아니라 전치사 및 기타 어휘 수단입니다. 벨루가 비명; 번개처럼; 물고기처럼 조용하다.
5. 의인화. 무생물에 영혼이 부여될 때, 바이올린은 노래하고 나무는 속삭인다; 게다가 완전히 추상적인 개념도 생생하게 구현될 수 있습니다. 진정해, 우울해. 말 좀 해봐 7현 기타.
6. 과장법. 과장. 4만 형제.
7. 리토타. 절제된 표현. 바다에 한 방울.
8. 우화. 특이성을 통해 - 추상화로. 기차가 떠났다-과거는 되돌릴 수 없다는 뜻입니다. 때로는 하나의 상세한 우화를 포함하는 매우 긴 텍스트가 있습니다.
9. 의역. 당신은 말할 수 없는 단어를 설명하면서 덤불 주위를 두들겼습니다. " 우리의 모든 것", 예를 들어, 또는 " 러시아 시의 태양"그러나 모든 사람이 단순히 푸쉬킨의 성공을 말할 수 있는 것은 아닙니다.
10. 아이러니. 반대 의미의 단어가 사용될 때 미묘한 조롱 .
11. 대조. 대조, 반대. 부자와 가난한 사람. 겨울과 여름.
12. 모순어법. 비호환성의 조합: 살아있는 시체, 뜨거운 눈, 은색 인피 신발.
13. 안토노마시아. 환유와 유사합니다. 여기서만 보통명사 대신 고유명이 나타나야 합니다. 크로이소스- "부자"대신.
두 번째 섹션: 문장의 표현력을 강화하는 문체적 표현 또는 비유적 표현
여기서 우리는 주요 도로의 12개 지점을 기억합니다.
1. 그라데이션. 단어의 배열은 중요도, 오름차순, 내림차순으로 점진적입니다. 크레센도 또는 디미누엔도. Koreiko와 Bender가 서로에게 어떻게 미소 지었는지 기억하십시오.
2. 반전. 일반적인 단어 순서가 깨진 문구입니다. 특히 아이러니와 결합되는 경우가 많습니다. " 똑똑한 사람이여, 당신은 어디에서 방황하고 있습니까?"(Krylov) - 여기에도 아이러니가 있습니다.
3. 줄임표. 그의 타고난 표현력 때문에 그는 어떤 단어를 "삼킨다". 예를 들어: " 난 집에 갈거야"대신 "집에 갈 거예요."
4. 병렬성. 두 개 이상의 문장의 동일한 구성. 예를 들어: " 이제 난 걷고 노래해, 이제 난 가장자리에 서있어".
5. 아나포라. 사람들의 단결. 즉, 각각의 새로운 구성은 동일한 단어로 시작됩니다. 푸쉬킨의 "루코모리에 근처에 푸른 참나무가 있다"는 말을 기억하세요. 거기에는 이런 장점이 많이 있습니다.
6. 에피포라. 시작 부분이 아닌 각 구성이 끝날 때 동일한 단어를 반복합니다. " 왼쪽으로 가면 죽고, 오른쪽으로 가면 죽고, 직진하면 반드시 죽지만 되돌릴 수 없다."
7. 비결합 또는 비결합. 스웨덴인, 러시아인, 그가 자르고, 찌르고, 베는 것은 말할 필요도 없습니다..
8. 다중결합(Polyunion) 또는 폴리신데톤(polysyndeton). 예, 그것도 분명합니다: 지루하고 슬프고 아무도 없어.
9. 수사적 질문. 대답을 기대하지 않는 질문은 반대로 대답을 암시합니다. 당신은 들었습니다?
10. 수사적 느낌표. 정서적 강도를 크게 증가시킵니다. 글쓰기. 시인은 죽었다!
11. 수사적 호소. 대화뿐만 아니라 무생물, 추상적인 개념도 포함합니다: " 왜 거기 서서 흔들흔들...", "안녕, 기쁨!"
12. 구획. 또한 매우 표현력이 뛰어난 구문: 그게 다야. 난 끝났어, 응! 이 기사.
이제 주제에 대해
지식 주제의 기초인 예술 작품의 주제는 무엇이든 창의성의 주제가 될 수 있기 때문에 예술적 표현 수단에 직접적으로 영향을 미칩니다.
직관의 망원경
가장 중요한 것은 예술가가 직관의 망원경을 통해 독자에게 무엇을 말하려는지 자세히 조사해야 한다는 것입니다. 모든 현상을 묘사할 수 있다 인간의 삶자연, 동식물, 물질 문화의 생명. 판타지는 또한 훌륭한 연구 주제입니다. 거기에서 노움, 엘프, 호빗이 텍스트 페이지로 날아갑니다. 그러나 주요 주제는 작품의 광대 함 속에서 어떤 터미네이터와 다른 괴물이 장난을 치더라도 사회적 본질에서 인간 삶의 특성에 대한 설명입니다. 그리고 작가가 아무리 현세의 공익으로부터 도망쳐도 시대와의 인연을 끊을 수는 없을 것이다. 예를 들어 '순수 예술'이라는 아이디어도 아이디어죠? 사회 생활 전반에 걸친 모든 변화는 반드시 작품 주제에 반영됩니다. 나머지는 작가의 재능과 손재주에 달려 있습니다. 그가 가장 많이 선택할 예술적 표현 수단은 무엇입니까? 전체 공개선택한 주제.
빅 스타일과 개성 있는 스타일의 컨셉
문체란 무엇보다도 창의적인 문체, 언어 구조의 특징, 주제 시각화 및 구성(플롯 형성)을 통합한 시스템입니다.
모든 시각적, 비유적 수단의 총체성과 통일성, 내용과 형식의 통일성은 스타일의 공식입니다. 절충주의는 완전히 설득력이 없습니다. 훌륭한 스타일은 표준, 편의, 전통이며, 위대한 시대의 작가의 감정을 반영한 것입니다. 중세, 르네상스, 고전주의 등.
헤겔에 따르면 세 가지 유형의 그랜드 스타일
1. 엄격한 - 심각한 - 최고의 기능을 갖춘 것입니다.
2. 이상 - 조화에서 - 균형으로 가득 차 있습니다.
3. 기분 좋은 – 일상에서 – 가볍고 시시한 느낌. 그런데 헤겔은 문체에 대해서만 두꺼운 네 권의 책을 썼습니다. 그러한 주제를 간단히 설명하는 것은 불가능합니다.
개별 스타일
개별 스타일을 얻는 것이 훨씬 쉽습니다. 이것은 문학적 규범이자 그것으로부터의 편차입니다. 스타일이 유난히 눈에 띄네요 소설모든 구성 요소가 이미지 시스템으로 병합되고 시적 합성이 발생하는 세부 사항에주의를 기울입니다 (다시 말하지만 Pavel Petrovich Kirsanov의 테이블에있는 은색 인피 신발).
아리스토텔레스에 따르면: 스타일을 달성하는 세 가지 단계
1. 자연을 모방함(제자도).
2. 매너(예술성을 위해 진실성을 희생합니다).
3. 스타일(모든 개인의 특성을 유지하면서 현실에 충실함). 스타일의 완벽함과 완전성은 역사적 진실성, 이념적 지향성, 문제의 깊이와 명확성을 지닌 작품으로 구별됩니다. 내용에 맞는 완벽한 형식을 만들기 위해서는 작가에게 재능, 독창성, 기술이 필요합니다. 그는 전임자들의 업적에 의존하고 예술적 아이디어의 독창성에 해당하는 형식을 선택해야 하며 이를 위해서는 문학적 관점과 일반적인 문화적 관점이 모두 필요합니다. 고전적 기준과 영적 맥락은 현재 러시아 문학에서 스타일을 찾는 가장 좋은 방법이자 주요 문제입니다.
말은 가장 미묘한 감정의 음영, 인간 영혼의 움직임, 생각을 전달할 수 있어 청취자와 독자의 반응을 불러일으킬 수 있습니다. 이것은 표현력과 같은 말의 질에 의해 촉진됩니다. 나타내는듣는 사람이나 독자의 관심과 관심을 유지할 수 있는 연설이라고 하며, 효율성 향상연설이 수취인에게 미치는 영향.
표현력의 언어적 기초는 전통적으로 다음과 같이 불리는 비유적이고 표현적인 수단의 언어에 존재한다는 것입니다. 경로와 수치.언어적 표현 수단에는 속담, 속담, 어법적 표현, 표어 등도 포함됩니다.
단어 비유의 개념은 다의성 현상과 관련이 있습니다. 다의성은 현실에 존재하는 복잡한 관계를 어느 정도 반영합니다. 따라서 객체 사이에 외부 유사성이 있거나 숨겨진 공통 특징이 있거나 무언가와 관련하여 동일한 위치를 차지하면 한 객체의 이름이 다른 객체의 이름이 될 수 있습니다. 예를 들어: 바늘- 바느질, 가문비나무, 고슴도치; 매운칼 - 매운정신 - 심각한농담 - 매운소스 - 심각한통증. 단어가 언어에 나타나는 첫 번째 의미를 직접이라고 하며 이후의 의미는 가지고 다닐 수 있는.다음은 단어의 비유적 사용 개념과 관련이 있습니다. 예술 매체길처럼. 트레일- 비유적인 의미의 말과 단어의 비유, 표현력과 이미지를 보존합니다.비유의 주요 유형: 은유, 환유, 소명, 비교, 과장, 관용어, 의인화, 말장난.
일반 언어 비유(미리 준비된 이미지 포함)와 원본 비유가 있습니다. 일반 언어 비유는 연설에서 널리 사용됩니다. 더운 시간- 은유, 피곤해서 죽는다!- 쌍곡선, 그들은 단지 몇 센트만 지불한다- 완서, 해가 졌다- 의인, 접시를 먹다(수프 한 그릇을 먹겠다고 제안) - 환유. 그러나 모든 비유적 의미가 비유적으로 인식되는 것은 아닙니다. 예를 들어 지워진 이미지를 사용한 은유는 다음과 같습니다. 강 가지, 병목등등. 이 문구를 사용할 때 단어의 첫 번째 주요 의미 소매(손을 덮는 옷), 목(목 앞.소형)은 화자(청자)의 마음속에 재현되지 않습니다. 이미 공통 언어가 된 새로운 의미를 구현합니다. “강의 주요 수로에서 나온 가지”, “배의 좁은 위쪽 부분”.따라서 이러한 문구는 독창성과 표현력을 상실했으며 언어적 이미지 수단에 속하지 않습니다. 원본, 저자의 비유는 말에 표현력을 부여합니다. "멍청한 무관심"(D. 피사레프), "마멀레이드 분위기"(A. Chekhov) 및 이미지를 잃지 않은 단어의 비유적 의미, 말을 표현력있게 만드는 능력, 예를 들면 다음과 같습니다. 우울함은 "갉아먹는다", 원한은 "아프다", 칭찬은 "따뜻해진다"등.
경로는 다음 기능을 수행합니다. 감성(세계에 대한 개인의 견해를 반영하고, 세계를 이해할 때 평가와 감정을 표현합니다) 시계(외부 세계, 사람의 내면 세계의 그림을 시각적으로 반영하는 데 기여) 기여하다 현실의 원래 반영(새롭고 예상치 못한 측면에서 사물과 현상을 보여줍니다) 더 나은 허용 이해하다 내부 상태연설자(작가);연설하다 매력.
트레일이 이러한 기능을 수행하고, 음성 품질을 개선하고, 영향력을 향상시키려면 다음과 같은 여러 가지 요구 사항을 고려해야 합니다. J) 트레일은 무리하거나 부자연스러워서는 안 됩니다(트레일이 기호나 개념을 기반으로 하는 경우). 생명이나 본성이 양립할 수 없는 것) 2) 대상을 비교할 때 "특성의 통일성"을 유지하는 것이 필요하며 한 특성에서 다른 특성으로 이동할 수 없습니다. 3) 비교의 특징은 중요하고 특징적이어야 합니다. 4) 경로는 언어 법칙과 일치해야 합니다.
이러한 규칙을 위반하여 발언에 비유가 사용되면 메시지의 효과가 감소합니다. 예를 들어 광고 메시지의 일부에서 “은은한 향기의 부케, 모발 건강에 자극 효과, 국산 샴푸 “라벤더”, “나탈리”, “부드러움”...광고된 샴푸의 주요 특성을 명명하기 위해 은유가 사용되었습니다. 은은한 향이 나는 꽃다발.사용된 은유는 물체의 실제적이고 중요한 특징을 명확하게 하는 것이 아니라 이를 대체합니다. 왜냐하면 샴푸에서 가장 중요한 것은 냄새가 아니라 품질이기 때문입니다. 특히 메시지가 모발 치유 효과에 대해 더 자세히 이야기하기 때문입니다. 게다가 “한 송이의... 향기, 자극적인 힐링 효과...”라는 문구는 힐링 효과가 필요한가, 힐링 그 자체가 필요한가라는 의문을 불러일으킨다. 냄새를 맡으면 머리카락이 더 건강해질 수 있나요? 부케를 사용하면 머리카락이 더 건강해질 수 있나요? 이 문구에서 단어의 호환성이 깨져 진술이 부조리해졌습니다.
비유는 예술적이고 저널리즘적인 연설에서 더 흔하며, 덜하지만 과학적 연설의 특징입니다. 안에 공식 비즈니스 연설비유의 사용은 용납되지 않습니다. 구어체 연설에서는 일반 언어 비유가 더 자주 사용됩니다. 원작, 작가 비유의 사용은 화자의 개성, 대화 주제, 의사소통 상황에 따라 달라집니다.
연설의 인물- 특별한 형태 구문 구조, 수취인에 대한 연설의 영향을 향상시킵니다. 전문가들은 세 가지 수치 그룹을 구별합니다. 1. 수치는 다음을 기반으로 합니다. 단어 의미 사이의 관계: 대조(단어의 의미가 극명하게 대조되는 전환: “음식이 차려진 곳에 관이 있다”(G. Derzhavin), 점층법(각 후속 단어가 증가 또는 감소하는 의미를 포함하는 단어 배열: 후회하지도 말고, 전화하지도 말고, 울지도 마세요.(S. Yesenin), 반전(일반적인 순서에 어긋나는 단어 배열: 우리의 놀라운 사람들(I. Ehrenburg), 생략(묵시적 용어 생략: 얘들아- 축용(A. 톨스토이). 2. 다음을 기반으로 한 모양 동일한 요소의 반복: 아나포라(문장 시작 부분에 같은 단어가 반복됨) 유증(문장 끝에서 개별 단어나 구를 반복) 병행(같은 구문 구성이웃 제안), 기간(리듬-멜로딕 구성, 점차 증가하는 사고와 억양이 최고조에 도달하고 테마가 해결되고 그 후 억양 장력이 감소합니다). 3. 다음을 기반으로 한 모양 독자 또는 청취자에 대한 수사적 표현 표현: 호소, 질문, 느낌표.
은유(그리스어 은유 - 옮기다) – 다음에 의해 형성된 트레일 유형 유사성의 원리; 말의 비유성과 표현력을 향상시키는 수단 중 하나입니다. 수학을 과학적으로 해석하려는 첫 번째 시도는 고대로 거슬러 올라갑니다(인도 시학의 소위 드바니 교리, 아리스토텔레스, 키케로, 퀸틸리안 등의 판단). 그 후 이미 19세기에 야금에 대한 관심이 부활했습니다. 개발로 인해 비교할 것입니다. 언어학과 시학. 일부 저자는 주로 M.(A. A. Potebnya, A. Bizet, K. Werner 등의 작품)의 기원과 진화에 관심이 있고 다른 저자는 이 현상의 "정적", 내부에 관심이 있습니다. 구조와 기능.M.은 기능을 나타내는 음성에서 일종의 두 배(곱셈)를 겪는 단어의 능력을 기반으로 합니다. 그래서, 문구에서: “승무원은... 마치... 같았습니다... 볼록 볼록한 수박 , 바퀴 위에 놓음... 수박은 친츠 베개로 가득 차 있었고... 빵 봉지, 롤로 채워져 있었습니다..." (N.V. Gogol, "Dead Souls") - "수박"이라는 단어(두 번째 경우) "승무원"(이 문맥에서만)과 "수박"이라는 두 가지 항목을 동시에 의미합니다. 첫 번째와 두 번째 대상의 역할은 무생물, 식물, 동물, 사람, 내부 현상과 같은 현실의 비 유적으로 동화 된 사실이 될 수 있습니다. 세계. "주제 쌍"으로 짝을 이루어 매우 다양성을 특징으로 하는 조합을 형성합니다.
기초적인 M형.: 1) 무생물 - 무생물 (월경 : “여자 오두막 뒤에 매달려 있음) 빵의 가장자리 ...", 미스터리); 2) 살아 있음-살아 있음 (소녀에 대해 : "민첩하고 얇은 뱀", M. Gorky); 3) 살아있는 – 무생물 (근육에 관하여: “주철”) 4) 무생물 – 생물(“파도 능선”). 더 복잡한 것은 공감각에 기초한 것, 즉 서로 다른 감각으로 인지된 현상(“캔버스의 색상” 등)을 하나로 모으는 것입니다. m.을 생성할 수 있는 객체 간의 객관적인 유사성은 대부분 다음과 같은 속성으로 구성됩니다. 1) 색상 - "겨울 은색의 나무"(A. S. Pushkin); 2) 형태 – "이달의 칼날"(M. A. Sholokhov), "반지"(뱀에 관한); 3) 크기 (종종 다른 속성과 결합) - "부스러기", "벌레"(어린이에 관한), "두 입구에서 담배로 코를 채웠습니다"(Gogol, 큰 콧 구멍에 대해); 4) 밀도 - "가스"(가벼운 천에 대해), "우유"(짙은 안개에 대해), cf. 또한 "근육 청동"(V.V. Mayakovsky); 5) 역동성 - "수면으로 부서진 뚱뚱한 몸의 더미"(Gorky), "우상"(움직이지 않는 것에 대해) 서있는 남자), 참조. "번개", "번개를 줘"(전보에 대해). 첫 번째 객체(이미지 객체)의 공통 속성은 다음과 같습니다. 일정하고 가변적입니다. 두 번째 (유추 수단) - 일정합니다. M.의 개체는 동시에 여러 번 비교되는 경우가 많습니다. 표지판 : "두꺼운 마카롱이 견장에 반짝입니다 - 일반성"(Gogol, 색상 및 모양).
환유(그리스어 환유 - 이름 바꾸기) – 다음을 기반으로 하는 트레일 유형입니다. 연속성 원칙. M.은 은유처럼 말의 비유성과 표현력을 높이기 위해 실제로 서로 연결된 두 가지(또는 그 이상의) 현상을 동시에 나타내는 단어이다. 따라서 "모든 것"이라는 문구에서 깃발
우리를 방문할 것이다"(A.S. Pushkin, "The Bronze Horseman") "깃발"이라는 단어는 다음을 의미합니다. 깃발이 달린 배 다양한 주, 항해하는 상인과 선원, 그리고 이러한 깃발 자체가 이것을 보존합니다. 그리고 그 일반적인 의미.
여러 가지를 구별할 수 있습니다. 환유의 종류 주제 쌍. 1) 전체는 부분이다, 즉 제유법; 주제 전체는 k.-l로 표시됩니다. 눈에 띄는 디테일(이 아이템의 대표 아이템이 됩니다). 수요일 인간에 관하여: “여기에는 어떤 인간의 발도 발을 디딘 적이 없습니다”; “야, 수염! 여기서 Plyushkin까지 어떻게 가나요?..." (N.V. Gogol); 왕실 헌병에 대해- "그리고 당신, 파란색 유니폼 ..."(M. Yu. Lermontov); "200명의 세이버 분리"(기병대). 2) 사물 – 물질. 요리 정보 : "은을 먹는 것이 아니라 금을 먹었습니다"(A. S. Griboyedov); 파이프에 대해 : "그의 입에있는 호박색이 담배를 피우고있었습니다"(푸쉬킨). 3) 내용 – 포함. “나는 세 접시를 먹었습니다”(I. A. Krylov); 스토브의 장작에 대해 : "침수 된 스토브가 깨지고 있습니다"(푸쉬킨); "아니요, 내 모스크바는 유죄 머리를 가지고 그에게 가지 않았습니다"(푸쉬킨). 4) 재산의 운송인은 재산입니다. 사물 대신 사람이 표시됩니다. 내부 말하자면 그 소유주로부터 추상화되어 객체화된 재산이다. 용감한 사람들에 대하여: “도시는 용기를 얻습니다”(마지막); 주소 : "나의 기쁨"(기쁨을 가져다주는 사람에 대해). 5) 행위의 산물은 행위의 생산자이다. "남자... Belinsky와 Gogol은 시장에서 사라질 것입니다"(N. A. Nekrasov). 6) 행동의 산물 - 생산지. 수요일 in Gogol - 상트페테르부르크 응접실의 Kopeikin 대위는 "옹기종기 모여서... 팔꿈치로 밀지 않도록 구석에... 미국이나 인도에서 - 금박을 입힌 도자기 꽃병 같은 것"(M. 즉각적인 "디코딩"을 통해). 7) 행동은 행동의 도구이다. "폭력적인 습격으로 그는 그들의 마을과 들판을 칼과 불로 멸망시켰습니다"(즉, 파괴와 불태움, 푸쉬킨).
다중 노동조합(그리스어 polysyndeton에서 - 다중 조합), - 특별 문체에서 접속사 사용. 목적; 문장의 모든 동질적인 구성원이 접속사로 연결되는 반면, 일반적으로 마지막 두 구성원만 접속사로 연결되는 구문 구성 동질적인 구성원. P.는 종종 아나포라와 연관되어 있으며 일반적으로 내부를 강조합니다. 열거 가능한 연결:
그리고
북쪽의 밤보다 더 교활하고,
그리고
황금아이보다 더 취한,
그리고
한마디로 집시 사랑
당신의 애무는 끔찍했습니다... (A. Blok).
P.는 또한 설명된 사건의 통일성에 대한 인식을 향상시킵니다. "그리고 마침내 그들은 그에게 비명을 지르고 그를 눕혔고 모든 것이 끝났습니다"(Yu. Tynyanov).
