Hlavné časti scény

Pódiová skriňa sa pozdĺž zvislej časti delí na tri hlavné časti: chyt, dosku a rošt (obr. 2). Počkať- Ide o miestnosť, ktorá sa nachádza pod javiskom, preto sa jej hovorí aj spodné pódium. Nákladný priestor obsahuje mechanizmy pohonu kolies, zdvíhacie a spúšťacie plošiny a ďalšie vybavenie. Spodný stupeň sa používa na inštaláciu poklopov z javiska a na implementáciu rôznych efektov. Plocha úložného priestoru sa zvyčajne rovná ploche hlavného pódia mínus priestor vyhradený na uloženie mäkkých dekorácií - „trezor“. Výška podpalubia závisí od mechanizácie javiskovej dosky - prevedenia točne a zdvíhacích a spúšťacích plošín. Za žiadnych podmienok však výška úložného priestoru nemôže byť menšia ako 1,9 m, počítanie od podlahy po spodné roviny horných konštrukcií.

Tablet- nazývaná podlaha javiska, drevená podlaha, ktorá slúži ako miesto na hranie hercov a na inštaláciu dekorácií.

Roštové tyče - mrežový strop javiska. Na rošte sú uložené bloky ozdobných, individuálnych, podhľadových výťahov a iného jazdeckého vybavenia. Na úrovni tabletu javisko susedí s javiskom zo strany hľadiska - proscénium, vzadu - zadná javisková miestnosť a po stranách - tzv.

Proscénium- toto je časť javiska, ktorá zasahuje do hľadiska za oponu. V moderných divadlách je proscénium často súčasťou objemu javiskového boxu a je dodávané so všetkými potrebnými mechanizmami na zmenu scenérie. Predné javisko slúži ako miesto, kde môžu herci hrať pred oponou v tesnej blízkosti publika.

Dá sa hrať buď oddelene od hlavnej scény, alebo v kombinácii s ňou.

Hranica medzi hlavným pódiom a jeho prednou časťou je červená čiara- čiara, po ktorej prebieha prestávková opona. Niekedy sa červená čiara nazýva súčasťou scény, na

¶ktorá je protipožiarna opona spustená, ale vzhľadom na to, že v moderných budovách je táto opona často umiestnená na bariére orchestra, je správnejšie považovať za začiatok javiska aktívnu zónu, teda zónu umiestnenú za scénou. opona hlavného javiska. Celý priestor javiska je rozdelený na podmienené časti prebiehajúce rovnobežne s rampou. Tieto úseky sa nazývajú etapové plány. Odpočítavanie plánov začína od červenej čiary. Najprv prichádza nultý výstrel, po ňom prvý, druhý atď. na zadnú stenu pódia. Predtým hranicou oddeľujúcou jeden plán od druhého boli scény a podložky visiace na stálych miestach. Backstage je mäkká alebo tvrdá dekorácia zavesená na bokoch javiska a zakrývajúca jeho bočné časti. Padugas je v podstate to isté zákulisie, ale zavesené horizontálne cez javisko.

Slúžia na maskovanie reflektorov - zariadení, ktoré osvetľujú javisko zhora - a celej hornej konštrukcie. Krídla a obruče tvoria sériu oblúkov zavesených rovnobežne s rampou. Javiskový priestor ležiaci medzi týmito oblúkmi určoval plochu každého plánu. V modernom

Obr. 2. Štruktúra stage-boxu:

1 - stavebný portál; 2 - galéria osvetlenia; 3 - pracovná galéria; - prechodový mostík; 5 - roštové tyče; 6 - portálová veža; 7 - ohňovzdorný záves

V divadle sa tento pojem zachoval, ale dostal širší význam. Formálne sa za hranicu javiskového plánu považuje línia podhľadových batérií. To je azda jediné znamenie, ktorým sa dá priestor javiska rozdeliť. Javiskový plán vybavený otočným kruhom alebo zdvíhacími a spúšťacími plošinami stratil jasné označenie paralelných sekcií, takže v niektorých divadlách sú plány definované veľmi podmienene a rôznymi spôsobmi.

Plocha javiska je navyše rozdelená na hraciu časť a bočné zákulisné priestory. Hracia časť je stredná časť javiska, ktorá leží za normálnej viditeľnosti z hľadiska. Zo strán je ohraničený scénami a zozadu akýmsi pozadím. Tento výraz sa používa aj v užšom zmysle, označuje tú časť javiska, ktorá je v danom akte alebo obraze otvorená pre divákov. V tomto prípade je správnejšie hovoriť o hracej ploche a nie o hracej časti javiska. Všetko, čo je mimo hracej plochy, patrí do pomocných, úžitkových priestorov.

Javisko komunikuje s proscéniom cez portálový otvor.

Architektonický oblúk rámujúci tento otvor je tzv javiskový portál. A priestor uzavretý vo vnútri portálového oblúka je javiskové zrkadlo. V klasických divadlách je javiskové zrkadlo o niečo menšie ako veľkosť portálu, pretože je zhora odrezané špeciálnou obručou - harlekýnom. Harlekýn slúži na maskovanie podošvy ohňovzdornej a cestnej konštrukcie prestávkových závesov. V moderných scénických dizajnoch harlekýn väčšinou chýba.

Špeciálne krídla a oblúky umiestnené za portálovým oblúkom môžu meniť veľkosť javiskového otvoru a tvoria takzvané pracovné javiskové zrkadlo alebo pracovný portál.

Po stranách pódia sú ďalšie rezervné oblasti nazývané vrecká. Na rozdiel od bočných priestorov javiska sú vrecká umiestnené mimo pódiového boxu, a preto majú zníženú výšku, približne rovnajúcu sa výške portálu. Vrecká sa používajú na prípravu dekorácií zostavených na rolovacích plošinách. Keďže najaktívnejšie hranou plochou sú prvé plány javiska, vreckové sa nachádzajú práve v tomto priestore.

zákulisie, alebo inak zadný stolík je, podobne ako vrecká, oddelený uzavretý priestor priliehajúci k zadnej časti hlavného stolíka. Oddeľuje ju od nej hlavná stena so širokým oblúkovým otvorom. Dizajn a účel zadného stupňa je podobný vreckám. Jeho priestor sa často využíva na inštaláciu premietacieho zariadenia, ktoré funguje na princípe zadnej projekcie, teda projekcie „vzduchom“. V mnohých prípadoch, keď je potrebná obzvlášť veľká hĺbka javiskového priestoru, je zadná časť javiska začlenená do hracej časti a na ňu sú inštalované kulisy.

¶Práve preto je miestnosť na zákulisí vysoká a vybavená zdvíhacími zariadeniami.

Podľa požiadaviek požiarnej bezpečnosti je oblúk zadného pódia izolovaný od strany hlavného pódia protipožiarnym závesom.

Proporcie hlavných častí scény

Určenie pomeru medzi hlavnými časťami scény je mimoriadne dôležité. Od toho, ako správne sú definované vzťahy medzi jednotlivými časťami javiskového priestoru, závisí kvalita samotnej scény a jej vhodnosť pre profesionálnu prácu. Tieto údaje sú vyvíjané centrálne a slúžia ako hlavný dokument pre všetkých projektantov. Publikované „Normy a technické špecifikácie pre navrhovanie divadelných budov“ upravujú základné východiskové údaje javiska a budovy ako celku.

Východiskom pri určovaní hlavných rozmerov javiska sú rozmery portálového otvoru. Všetky lineárne rozmery javiska a vreciek - šírka, hĺbka, dĺžka - úzko súvisia so šírkou portálového oblúka, rovnako ako všetky ich výšky sú priamo závislé od výšky otvoru portálu (obr. 3).

Šírka javiska je dvojnásobkom šírky portálu a hĺbka je od 1,5 do 1,8 tejto hodnoty. Dôležitá je najmä výška od tabletu po rošt vo vzťahu k výške portálu. Trojnásobná svetlá výška zaisťuje kompletné vyčistenie zavesených dekorácií, minimálne použitie obrúčok a dostatočné otvorenie javiskového priestoru.

Hĺbka vreciek, o niečo väčšia ako šírka portálu, umožňuje namontovať dekorácie na pece, ktoré pri napájaní do hracej časti úplne vyplnia pracovný otvor zrkadla. Čo sa týka šírky bočných pódií, bežne používaná plocha javiska nepresahuje 5-6 m do hĺbky teda

Ryža. 3. Základné proporcie scény:

A- plán etapy; b - zvislý pozdĺžny rez scénou

¶Širšie vidlice nedávajú veľký zmysel. Podľa toho sa volí šírka vrecka, ktorá je zvyčajne jedna tretina celej hĺbky javiska. A výška, ako sme už povedali, sa približne rovná výške portálu.

Rozmery zákulisia sú priamo závislé od typu rolovacej plošiny, ktorá sa v ňom nachádza. Ak ide o jednoduchú dekoratívnu dodávku, potom je šírka zadnej časti o 4-5 väčšia ako šírka portálu m, a hĺbka sa môže rovnať šírke vrecka. Výška zadného stupňa presahuje výšku portálu o 2-3 m. Ak je vo furke napísaný otočný tanier, potom by sa mala plocha zadného stupňa výrazne zväčšiť.

Všetky tieto údaje na určenie veľkosti javiska nie sú nevyhnutne potrebné. Fixujú hlavné východiskové body a môžu sa meniť v jednom alebo druhom smere počas procesu návrhu. Uvedené normy sú určené pre konvenčný skriňový stupeň. Následne pri vytváraní osobitej podoby scény tieto vzťahy prechádzajú určitými zmenami, zachovávajú sa len základné základy stanovené v normách.

Uvedené rozmery javiska závisia od mnohých dôvodov: typ mechanizácie javiska, špecifická konštrukcia mechanizmov, rozhodnutie horizontu javiska atď., atď. Napríklad šírka javiska závisí od charakteru javiska. pohonu výložníkových výťahov, ktoré slúžia na zvislý pohyb scenérie . Ak sú zdvíhacie plošiny vybavené elektrickým pohonom, pracovné galérie, na ktorých sú inštalované navijaky, majú rovnakú šírku. Ak sú galérie bez pohonných mechanizmov, ich šírka je výrazne znížená. A čím väčšia je šírka galérie, tým väčšia by mala byť šírka javiska, pretože medzi vonkajším okrajom galérií a okrajom kruhu musí byť dostatočný priestor na zavesenie krídel. Takýchto neočakávaných závislostí je veľa. Divadelná scéna je zložitým uzlom vzájomne prepojených a často sa navzájom vylučujúcich prvkov, ktoré nie je ľahké zladiť.

Doplnkové vybavenie javiska zahŕňa: galérie, prechodové mostíky, portálové scény a veže, roštové tyče. Galérie- ide o pôvodné balkóny prechádzajúce po bočných a zadných stenách javiska. Účel a funkcie galérií závisia od ich umiestnenia. Prvá, najnižšia galéria je inštalovaná vo výške 1-1,5 m z horného okraja portálu. Táto galéria sa nazýva svetelná galéria, pretože na jej prednom zábradlí sú zvyčajne namontované reflektory, ktoré osvetľujú javisko horným svetlom. Najvyššia galéria sa nachádza 2-2,5 pod roštom m. Zvyšok rozdelí vzdialenosť medzi prvým a posledným na rovnaké časti. Toto sú pracovné galérie. Ten, ktorým sa ovláda dekorácia -

¶národné výťahy sa nazývajú hlavná pracovná galéria. A galérie, na ktorých sú inštalované elektrické pohony výťahov a navijakov pre rôzne potreby javiska, sa zvyčajne nazývajú strojové galérie.

Zadné galérie slúžia ako pokračovanie bočných a slúžia na prechod z jednej strany javiska na druhú, ako aj na inštaláciu rádioakustickej techniky, podsvietenia a rôznych pomocných prác.

Nosné konštrukcie galérií sú železobetónové alebo oceľové s betónovým náterom. Pre malokapacitné divadlá je možná drevená podlaha, ktorá je položená pozdĺž osi galérie. Medzi stenou javiska a galériou je ponechaný voľný priestor na inštaláciu vodidiel a posúvanie protizávaží výložníkov.

Každá bočná galéria (obr. 4) je obojstranne oplotená pevným oceľovým zábradlím, zvyčajne z plynového potrubia. Vonkajší plot musí mať výšku aspoň 1 m. Na ňu sa viažu ručné zdvíhacie laná, takelážne laná, káble atď.. Preto sa pevnosti plotov venuje osobitná pozornosť. Zábradlia galérií sú dimenzované na vodorovné zaťaženie minimálne 100 kg/lineárne m s koeficientom zaťaženia 1,2. Vnútorný plot (k stene javiska) je vyrobený s výškou 0,8 m. Tento plot nielenže zabraňuje nehodám, ale má aj čisto prevádzkové funkcie. Jednak sa oň opiera pracovník pri práci s ručným zdvihákom a jednak sa pomocou hadíc (krátke kusy lana zapustené do madla) prichytí vodiace zdvíhacie lano k madlu plota.

¶pri nakladaní alebo vykladaní protizávažia. Vysoká výška zábradlia sťažuje vyváženie výťahu.

Z bezpečnostných dôvodov sú všetky ploty do polovice ich výšky pokryté kovovou sieťovinou a zospodu k podlahe sú pripevnené bočné dosky s výškou 15 až 20 cm. Tieto dosky zabraňujú pádu dlaždíc alebo iných predmetov z podlahy galérie na dosku javiska. Dlaždice s protizávažím sa zvyčajne ukladajú pozdĺž vnútornej strany galérie. Aby sa táto časť podlahy (v dreve) spevnila a aby sa zabránilo rozbitiu podlahy náhodne padajúcimi dlaždicami, pozdĺž celej galérie sa pozdĺž jej vnútornej časti položí ďalšia hrubá doska.

Šírka pracovných galérií závisí od typu pohonu výložníkov. Pri ručných výťahoch je šírka galérie približne 1,5 m, a so strojom - od 2 do 2,5 m. Faktom je, že podľa bezpečnostných predpisov musí byť voľný prechod v priamej línii medzi plotmi galérie a krajným bodom zariadenia umiestneného na galérii najmenej 0,8. m. A medzi navijakom a ovládacím panelom je minimálne 0,5 m.

Ozdoby visiace nad javiskom a ich pohyb v priestore pod roštom predstavujú určité nebezpečenstvo pre ľudí pracujúcich pod ním. Pracovník na koni si preto musí byť istý, že vidí miesto, kde spúšťa lištu. Pri určovaní šírky galérie sa teda berie do úvahy nielen veľkosť voľného priechodu pozdĺž jej podlahy, ale aj veľkosť zobrazovacej plochy javiskovej dosky.

Osvetľovacie galérie sa líšia od pracovných galérií tým, že ich vonkajšie zábradlie je cesta, po ktorej drážky sa osvetľovacie zariadenia pohybujú na špeciálnych vozňoch. Na vonkajšej strane galérie je kovový zachytávač, ktorý chráni ľudí pracujúcich na javisku pred náhodným pádom rámov, svetelných filtrov, úlomkov lampy atď.

Galérie vedúce pozdĺž zadnej steny javiska majú jednoduchší dizajn. Keďže sú priľahlé k stene, nie je potrebné vnútorné oplotenie. Pre úsporu miesta je ich šírka zmenšená na 0,8 m.

Pracovné galérie sú navzájom spojené závesom prechodové mostíky, prechod cez priestor javiska v priečnom smere. Slúžia na rýchly prechod nasadených pracovníkov z jednej strany javiska na druhú. Okrem toho sú mostíky potrebné pre širokú škálu pomocných prác (spúšťajú sa z nich laná, aby sa ručne zdvihli vysoké dekorácie, lustre, tienidlá), ako aj pre realizáciu niektorých scénických efektov.

Prvé prechodové mostíky sú položené pozdĺž portálovej steny javiska. Ich počet sa môže rovnať počtu úrovní galérií. Ďalší riadok sa nachádza blízko stredu scény

Výška nie je nižšia ako druhá galéria a ďalšie stúpajú ešte vyššie na úroveň tretej úrovne. Čím ďalej je most od portálu, tým vyššie by mal byť umiestnený. V opačnom prípade mosty umelo znižujú výšku javiska viditeľnú zo sály, čím ho zbavujú vzduchu a priestoru.

Napriek tomu, že prechodové mostíky majú malú šírku (0,5 mčisté), všetky zaberajú určitý priestor javiska a utlmujú priestor pod ním. Aby sa tento priestor racionálne využil, pod mostíky sú umiestnené podhľadové batérie. Celkový počet mostov na stredne veľkom stupni sa pohybuje od dvoch do troch vrátane portálových.

Rovnako ako galérie, aj mosty sú vybavené bočnými doskami a pevnými plotmi vysokými aspoň meter. Nosné konštrukcie mostov sú pomocou kovových tyčí pevne zavesené na spodných pásoch väzníkov javiskovej podlahy.

Roštové tyče vyrobené z drevených blokov s približným prierezom 6X6 cm. Tyče sú pripevnené skrutkami k nosníkom podlahy javiska kolmo na portál a vo vzdialenosti nie väčšej ako 5 cm jeden od druhého.

Rošt je nevyhnutný pre výložníkové výťahy, cez ktoré prechádzajú káble. Okrem toho vám mriežkový náter umožňuje inštalovať dočasné bloky jednotlivých výťahov na ľubovoľnom mieste, ručne aj mechanicky.

Bezpečnostné predpisy kladú osobitné požiadavky na prevádzku roštových tyčí. Je to pochopiteľné - každá, dokonca aj najmenšia časť, ktorá spadne z veľkej výšky, môže viesť k vážnej nehode. Preto môžu na rošte pracovať osoby, ktoré prešli špeciálnymi pokynmi a dostali povolenie od obsluhy javiska. K opasku je priviazané ručné náradie a na rošt sa pre malé časti rozprestrie plachta s rozmermi aspoň 1,5X1,5 m. Tí, čo sú na pódiu, sú upozornení na vykonávanú prácu a obzvlášť nebezpečné oblasti tabletu sú označené špeciálnym plotom.

Portálové scény sa inštalujú bezprostredne za prestávku. Na rozdiel od bežných javiskových závesov sú namontované na pevnom ráme. Portálové scény tvoria akýsi rámec predstavenia, takže sú pohyblivé. Najjednoduchším typom portálového závesu je drevený alebo kovový rám pokrytý látkou. Pohyb scén sa vykonáva rôznymi spôsobmi. V niektorých prípadoch sa pohybujú paralelne s rampou, v iných sa otáčajú okolo svojej osi, v iných sa vysúvajú ako obrazovky. Charakter pohybu a vzhľad samotného backstage sa určuje na základe konkrétnych podmienok scény.

¶ Portálové veže plnia funkcie zákulisia: clonia javiskové zrkadlo a tvoria pohyblivý rám rámujúci javiskový obraz a zároveň sú pohyblivým svetelným stĺpom. Ak sú portálové scény v mnohých prípadoch inštalované takmer blízko závesu prestávok, potom sa portálové veže presunú späť na vzdialenosť dostatočnú na to, aby vyšli pozdĺž nulového plánu a nainštalovali dva alebo tri ramenové výťahy. Veľkosť pojazdu veže je vypočítaná tak, aby veža v krajnej polohe siahala po okraj točnice a ešte o niečo predĺžila svoju konzolovú časť. V tomto prípade pri použití výzdoby pavilónu veža pokrýva okraj dekoratívnych stien.

V divadelnej praxi existujú dva typy portálových veží. Prvý typ zahŕňa viacposchodové vežové konštrukcie s hrúbkou 0,8-0,9 m. Osvetľovacie zariadenie sa nachádza na každom poschodí. Druhý typ, najbežnejší, sa viac podobá vystuženému vahadlu (obr. 5). Rám tejto veže je iba 140 mm. Na jeho vnútornej strane sú pripevnené nad sebou umiestnené osvetľovacie mostíky. Mosty zaberajú iba strednú časť veže a ponecháva priestor pre vertikálne schodiská vedené pozdĺž oboch

¶strany rámu. Malá hrúbka rámu je opticky priaznivejšia a lepšie maskuje konce tvrdých dekorácií. Svetelná sila takejto veže je však oveľa menšia ako u prvého typu veže.

Podvozok portálových veží tvoria hnacie kolesá a horné vodiace kladky. Hnacie kolesá sú umiestnené v spodnej časti veže. Na presné upevnenie pohybu je vodiaca koľajnica vyrezaná do dosky javiska a pojazdové kolesá sú vybavené prírubami. Veža sa posúva ručne alebo pomocou jednoduchého pohonu. Pohon veže pozostáva zo sústavy ozubených kolies spojených nekonečnou reťazou a ozubeného prevodu s rukoväťou. Hnacie ozubené kolesá sú namontované na cestných kolesách a napínacie ozubené koleso je pripevnené k rámu veže. Keďže vzdialenosť medzi kolesami je pomerne veľká - od dvoch do troch metrov - je nižšie nainštalované dodatočné podporné ozubené koleso, aby sa zabránilo prehýbaniu reťaze. Pohyb veže alebo zákulisia sa vykonáva otáčaním rukoväte.

Stabilitu veže zaisťujú dva horizontálne valčeky umiestnené v hornej časti rámu. Valčeky sa posúvajú po krabicovej dráhe pripevnenej k pevným častiam javiskovej konštrukcie, najčastejšie k spodku prechodového portálového mosta.

Portálový prechodový most, umiestnený na úrovni prvej empory, a portálové veže tvoria jeden rám, interpretovaný ako druhý portál javiska. Zároveň je tento rám aj svetelným portálom, keďže prechodový most plní rovnaké funkcie ako osvetľovacie galérie a samotné veže. Pre väčšiu manévrovateľnosť pri inštalácii svetla je stredná časť mostíka vyrobená hore a dole. Medzi vežami je teda umiestnená pohyblivá konštrukcia nesúca zariadenia s rozptýleným a smerovým svetlom.

Vonkajšia strana veže a krídla sú pokryté hustou látkou, ktorej farba a štruktúra môžu byť rôzne. Niektoré divadlá pokrývajú zákulisie látkou, z ktorej je vyrobená prestávková opona, iné uprednostňujú neutrálnejšie podšívky, ako je čierny zamat a pod. s celkovým koloristickým a vizuálnym prevedením predstavenia.

Ohňovzdorná protipožiarna clona povinné pre všetky divadlá s kapacitou 800 a viac miest. Hlavným účelom závesu je spoľahlivo chrániť hľadisko pred požiarom a prenikaním toxických plynov vznikajúcich pri spaľovaní.

Okrem požiarnej odolnosti a vzduchotesnosti musí mať opona zvýšenú pevnosť, keďže pri požiari vzniká na javisku obrovský tlak, ktorý ju môže vtlačiť do hľadiska. Podľa existujúcich noriem naopak

¶Požiarna opona je určená na horizontálny tlak zo strany javiska rovný 40 kg/m2 pri teplote rámu minimálne 200°C. Pri požiari je clona chladená prúdmi vody zo špeciálneho potrubia s rozprašovacími hlavicami umiestnenými na portálovom pódiu.

Rám závesu je vyrobený z oceľových nosníkov a vyplnený ohňovzdornými materiálmi: azbestový cement, betón cez kovovú sieť a niektoré ďalšie.

Protipožiarne závesy sa zvyčajne vyrábajú typu zdvih a pád. Výnimkou sú závesy v divadlách vybudovaných v seizmických oblastiach, v ktorých môžu byť závesy zaťahovacie. Faktom je, že systém zdvíhania a spúšťania zaisťuje nielen väčšiu tesnosť stropu javiska, ale tiež výrazne uľahčuje inštaláciu núdzového bezmotorového zostupu.

Záves je zavesený na dvoch alebo viacerých lanách smerujúcich k bubnu navijaka a na rovnakom počte lán, ku ktorým sú pripevnené protizávažia (obr. 6). Záves je vždy ťažší ako protizávažia. Ak navijak zlyhá alebo sa zastaví prívod prúdu k nemu, záves sa spustí silou vlastnej gravitácie. Brzdenie závesu pri nemotorovom klesaní sa vykonáva mechanickým koncovým spínačom namontovaným na navijaku.

Pohyb opony je riadený z troch bodov: hasičská zbrojnica, javisko a strojovňa navijaka. Za normálnych prevádzkových podmienok zdvíhanie a spúšťanie

Ryža. 6. Požiarna clona: a - schéma zavesenia clony; b - horná časť závesu;

/ - záves; 2 - záclonové bloky; 3 - roštové bloky; 4 - protiváha; 5 - navijak; 6 - stena javiskového portálu; 7 - odkvap; 8 - piesok; 9 - priezor; 10 - clona blatníka; 11 - potrubie s rozprašovacími hlavicami na vodu

¶Povolené len z dosky javiska, aby sa predišlo nehodám. Hasičský zbor musí vidieť celý priebeh závesu. Súčasne so spustením pohybu opony sa aktivuje zvukový a svetelný alarm, ktorý varuje ľudí pracujúcich na javisku.

Na utesnenie presahu portálového otvoru javiska prechádzajú kovové vodidlá zložitého profilu po stranách opony a pozdĺž zvislých stien portálu a vytvárajú medzi sebou labyrintový zámok. Horný okraj závesu končí oceľovým nosníkom. Vertikálna časť tohto lúča vyčnieva za rám smerom k hľadisku. Keď sa záves spustí, narazí do piesku alebo iného ohňovzdorného materiálu, ktorý vyplní odkvap umiestnený v hornej časti portálu. Na spodnej časti závesu je pripevnený elastický, ohňovzdorný vankúš. Pod závesom, v tej istej rovine ako ona, je veľká protipožiarna stena. Medzi touto stenou umiestnenou v nákladnom priestore a závesom je povolená iba drevená podlaha tabletu.

Bezpečnostné pravidlá zakazujú umiestňovať pod záves dekorácie, nábytok alebo čokoľvek, čo by mohlo prekážať okamžitému uzavretiu javiska. Projekcia opony je nanesená nezmazateľnou farbou na dosku javiska.

Dekoratívne trezory alebo inak povedané sklady mäkkých dekorácií sa podľa dlhoročnej tradície nachádzajú v podpalubí

Ryža. 7. Trezor s výsuvnými policami:

A- prierez; b- plánovať; 1 - otočná konzola; 2 - polica; 3 - polica vysunutá do rozpätia; 4 - zdvih výložníka

¶pozadie scény. Ohňovzdorný sklad je spojený s javiskom ohňovzdornými krytmi, zapustenými do dosky javiska a na vrchu pokrytý drevenou podlahou. Dĺžka trezoru je o niečo väčšia ako dĺžka tyče, aby sa do neho dali uložiť jemné malebné dekorácie zvinuté do tyčí.

Preprava a ukladanie roliek na police je veľmi náročná na prácu a nie je bezpečná. Veľký význam sa preto prikladá mechanizácii nakladania a vykladania trezorov. Jedným zo zaujímavých spôsobov mechanizácie trezorov je systém pohyblivých políc, navrhnutý a implementovaný po prvýkrát v Leningradskom akademickom divadle opery a baletu. S. M. Kirov v roku 1954 (obr. 7).

Dvadsať metrové police sú namontované na otočných konzolách. Dve vonkajšie konzoly vedú, keďže sú s policou spojené zvislými čapmi. Pri premiestňovaní police do stredu trezoru sa pohybuje do strany a súčasne sa pohybuje pozdĺž pozdĺžnej osi. Uhly natočenia držiakov a závesného systému sú navrhnuté tak, aby námaha jednej osoby postačovala na posunutie plne naloženej police v horizontálnej rovine. Šírka police v pomere k celkovej šírke trezoru je navrhnutá tak, aby po vysunutí do priestoru ju úplne vyplnila. K „samouzavretiu“ police dochádza v dôsledku priľahlých častí umiestnených na každom poschodí a v dôsledku jej vlastných bariér. Pokladanie zrolovaných dekorácií sa vykonáva pomocou špeciálnej zdvíhacej tyče na elektrický pohon.

Mechanizácia políc neodstraňuje potrebu oplotenia otvoreného poklopu trezoru. Inštalácia viacmetrového pevného plotu je dosť problematická operácia. Automaticky

Ryža. 8. Kazetový trezor:

1 - bezpečná šachta; 2 - kazeta; 3 - kryt; 4 - tablet scény

Pre veľké technické ťažkosti sa zatiaľ nepodarilo vytvoriť systém, ktorý by spoľahlivo uzavrel otvor v tablete, ktorý vznikne pri otváraní veka trezoru. Najpohodlnejším a najspoľahlivejším systémom vo všetkých ohľadoch je kazetový trezor (obr. 8).

Kazetový trezor je v podstate zdvíhací a padací sklad. Množstvo políc je umiestnených v jedinom ráme, ktorý sa zdvihne do požadovanej výšky pomocou vretenového alebo stláčacieho zariadenia. Uzavreté prevedenie kazety nevyžaduje valníkové zábradlie, čo značne zjednodušuje techniku ​​nakladania a vykladania políc. V súčasnosti sú kazetové trezory rozšírené.

Pokračovaním našej cesty divadelným svetom sa dnes ocitneme vo svete zákulisia a spoznáme význam slov ako rampa, proscénium, scenéria a zoznámime sa aj s ich úlohou v hre.

Každý divák teda po vstupe do sály okamžite obracia pohľad na javisko.

Scéna– ide o: 1) miesto, kde sa koná divadelné predstavenie; 2) synonymom slova „jav“ je samostatná časť deja, dej divadelnej hry, kedy zloženie postáv na javisku zostáva nezmenené.

Scéna- z gréčtiny. skene – búdka, javisko. V počiatkoch gréckeho divadla bola skene klietka alebo stan postavený za orchestrom.

Skene, orchectra, theatron tvoria tri základné scénografické prvky starogréckeho predstavenia. Orchester alebo hracia plocha spájala javisko a publikum. Sken sa rozvinul do výšky, aby zahŕňal teológ alebo ihrisko bohov a hrdinov, a na povrchu spolu s proscéniom architektonickú fasádu, predchodcu nástenného dekoru, ktorý neskôr vytvoril priestor proscénia. V priebehu histórie sa význam pojmu „javisko“ neustále rozširoval: scenéria, ihrisko, miesto konania, časový úsek počas aktu a napokon, v prenesenom zmysle, náhla a jasná veľkolepá udalosť („urobiť scénu pre niekoho"). Nie všetci ale vieme, že etapa je rozdelená na niekoľko častí. Je zvykom rozlišovať medzi proscéniom, zadným stupňom, horným a dolným stupňom. Pokúsme sa pochopiť tieto pojmy.

Proscénium– priestor javiska medzi oponou a hľadiskom.

Proscénium je široko používané ako hracia plocha v operných a baletných predstaveniach. V činoherných divadlách slúži proscénium ako hlavné prostredie pre malé scény pred zatiahnutou oponou, ktorá spája scény hry. Niektorí režiséri vyzdvihujú hlavnú akciu do popredia a rozširujú plochu javiska.

Nízka bariéra oddeľujúca proscénium od posluchárne je tzv rampa. Rampa navyše zakrýva javiskové osvetľovacie zariadenia zo strany hľadiska. Týmto slovom sa často označuje samotný systém divadelnej svetelnej techniky, ktorá je umiestnená za touto bariérou a slúži na osvetlenie javiskového priestoru spredu aj zospodu. Na osvetlenie javiska spredu a zhora slúžia reflektory – rad lámp umiestnených po stranách javiska.

zákulisia– priestor za priestorom hlavného pódia. Zadná scéna je pokračovaním hlavnej scény, ktorá slúži na vytvorenie ilúzie veľkej hĺbky priestoru a slúži ako záložná miestnosť na nastavenie kulís. Na zadnej scéne sú furky alebo otočný kruh s predinštalovanými dekoráciami. Vrch zadného stupňa je vybavený roštmi s ozdobnými zdvihákmi a osvetľovacím zariadením. Pod podlahou zadného pódia sú sklady na zavesenie dekorácií.

Horný stupeň- časť javiskového boxu umiestnená nad javiskovým zrkadlom a zhora ohraničená roštom. Je vybavená pracovnými galériami a prechodovými mostíkmi a slúži na umiestnenie závesných dekorácií, stropných svietidiel a rôznych javiskových mechanizmov.

Spodný stupeň- časť pódiového boxu pod tabletom, kde sú umiestnené javiskové mechanizmy, budky na ozvučenie a ovládanie svetiel, zdvíhacie a spúšťacie zariadenia a zariadenia na javiskové efekty.

A ukázalo sa, že javisko má vrecko! Bočné vrecko na pódiu– priestor pre dynamickú zmenu scenérie pomocou špeciálnych rolovacích plošín. Bočné vrecká sú umiestnené na oboch stranách pódia. Ich rozmery umožňujú úplne osadiť dekoráciu na furku, ktorá zaberá celú hraciu plochu javiska. Ozdobné úložné priestory zvyčajne susedia s bočnými vreckami.

V predchádzajúcej definícii nazývaná „furka“ spolu s „mriežkovými tyčami“ a „barmi“ je súčasťou technického vybavenia javiska. Furka– časť javiskového zariadenia; pojazdná plošina na valčekoch, slúžiaca na presúvanie častí výzdoby na javisku. Pohyb pece sa vykonáva pomocou elektromotora, ručne alebo pomocou kábla, ktorého jeden koniec je umiestnený v zákulisí a druhý je pripevnený k bočnej stene furky.

– mriežková (drevená) podlaha umiestnená nad priestorom javiska. Používa sa na inštaláciu blokov javiskových mechanizmov a používa sa na práce súvisiace so zavesením prvkov dizajnu predstavenia. Rošt je spojený s pracovnými galériami a javiskom stacionárnymi schodmi.

Činka– kovová rúrka na kábloch, v ktorej sú pripevnené scény a časti scenérie.

V akademických divadlách sú všetky technické prvky javiska pred divákmi skryté ozdobným rámom, ktorého súčasťou je opona, krídla, kulisa a opona.

Vstupom do sály pred začiatkom predstavenia divák vidí záves– plachta látky zavesená v priestore javiskového portálu a pokrývajúca javisko z hľadiska. Nazýva sa tiež „prestávková posuvná“ alebo „prestávková“ opona.

Prestávkovo-posuvná (prestávková) opona je stála súčasť javiskového zariadenia, ktoré zakrýva svoje zrkadlo. Otvára sa pred začiatkom predstavenia, uzatvára a otvára sa medzi dejstvami.

Závesy sú vyrobené z hrubej, farbenej látky s hrubou podšívkou, zdobené znakom divadla alebo širokým strapcom prilemovaným na spodok závesu. Záves vám umožňuje urobiť proces zmeny prostredia neviditeľným, čím sa vytvorí pocit času medzi akciami. Prestávkový posuvný záves môže byť niekoľkých typov. Najčastejšie sa používa wagnerčina a taliančina.

Skladá sa z dvoch polovíc pripevnených na vrchu prekrytím. Obe krídla tejto opony sa otvárajú pomocou mechanizmu, ktorý ťahá spodné vnútorné rohy smerom k okrajom javiska, pričom často ponecháva spodok opony viditeľný pre divákov.

Obe časti Talianska opona synchrónne sa od seba oddeľte pomocou káblov, ktoré sú k nim pripevnené vo výške 2-3 metre a zatiahnutím závesu do horných rohov proscénia. Hore, nad javiskom, sa nachádza Svätý- vodorovný pás látky (niekedy pôsobiaci ako dekorácia), zavesený na tyči a obmedzujúci výšku javiska, ukrývajúci horné javiskové mechanizmy, osvetľovacie telesá, roštové tyče a horné rozpätia nad kulisou.

Keď sa opona otvorí, divák vidí bočný rám javiska, vyrobený z pruhov látky usporiadaných vertikálne - to je zákulisia.

Zákulisie je pre divákov uzavreté pozadie– maľované alebo hladké pozadie z mäkkej látky zavesené v zadnej časti javiska.

Kulisa predstavenia je umiestnená na javisku.

Dekorácia(lat. „dekorácia“) – umelecká výzdoba akcie na divadelnom javisku. Vytvára vizuálny obraz akcie pomocou maľby a architektúry.

Dekorácia by mala byť užitočná, efektívna, funkčná. Medzi hlavné funkcie scenérie patrí ilustrácia a reprezentácia prvkov, o ktorých sa predpokladá, že existujú v dramatickom vesmíre, voľná konštrukcia a modifikácia scény, ktorá je považovaná za mechanizmus hry.

Vytváranie scenérie a dekoratívneho dizajnu predstavenia je celé umenie nazývané scénografia. Význam tohto slova sa časom zmenil.

Scénografia u starých Grékov bola umením divadelného dizajnu a malebnej výzdoby vychádzajúcej z tejto techniky. V renesancii bola scénografia pomenovaná pre techniku ​​maľovania pozadia na plátno. V modernom divadelnom umení toto slovo predstavuje vedu a umenie usporiadania javiska a divadelného priestoru. Samotná scéna je výsledkom práce scénografa.

Tento výraz čoraz viac nahrádza slovo „dekorácia“, ak je potrebné ísť nad rámec pojmu dekorácie. Scénografia charakterizuje túžbu písať v trojrovinovom priestore (k čomu treba pridať aj časový rozmer), a nielen umenie zdobiť plátno, s ktorým si divadlo vystačilo až po naturalizmus.

V časoch rozkvetu modernej scénografie dokázali scénografi vdýchnuť život priestoru, oživiť čas a hercovu hru v totálnom tvorivom akte, keď je ťažké izolovať režiséra, svetelného dizajnéra, herca či hudobníka.

Scénografia (scénografia predstavenia) zahŕňa rekvizity- predmety javiskového zariadenia, ktoré herci používajú alebo s nimi manipulujú počas hry, a rekvizity– špeciálne vyrobené predmety (sochy, nábytok, riad, šperky, zbrane a pod.) používané v divadelných predstaveniach namiesto skutočných vecí. Rekvizitné predmety sa vyznačujú nízkou cenou, trvanlivosťou, zdôraznenou výraznosťou ich vonkajšej formy. Zároveň rekvizitári väčšinou odmietajú reprodukovať detaily, ktoré divák nevidí.

Výroba rekvizít je rozsiahlym odvetvím divadelnej techniky, ktorá zahŕňa prácu s papierovou hmotou, kartónom, kovom, syntetickými materiálmi a polymérmi, látkami, lakmi, farbami, tmelmi atď. Nemenej rozmanitý je sortiment rekvizitárskych výrobkov vyžadujúcich špeciálne znalosti. v oblasti lisovania, lepenky, dokončovacích a kovoobrábacích prác, lakovania látok, narážania kovov.

Nabudúce sa dozvieme viac o niektorých divadelných profesiách, ktorých predstavitelia nielen tvoria samotné predstavenie, ale zabezpečujú aj jeho technickú podporu a prácu s publikom.

Definície prezentovaných pojmov sú prevzaté z webových stránok.

Javiskový priestor

Ak sme mali možnosť pozrieť si rozostavanú budovu divadla, ktorú nestihli zakryť strechou, tak pri pohľade zhora nadol sme pôdorysne videli jednotlivé zložky veľkolepého priestoru.

Proscénium. Táto časť javiska, obrátená k hľadisku pred oponou, slúži na hranie hercov v tesnej blízkosti publika. Proscénium umožňuje režisérovi použiť „detail“, vytvoriť efekt „steny“, živej opony, uviesť herca do priamej komunikácie s divákom a vyviesť ho zo sveta optických ilúzií. Proscénium má tiež svoje nevýhody: plytká hĺbka, nedostatok mechanických prvkov dole aj hore, prítomnosť neutrálneho pozadia vo vzťahu k pozemku, keď je opona zatiahnutá. Aj keď sa tieto nevýhody môžu ľahko zmeniť na výhody. Tu je niekoľko tipov: mali by ste vyrobiť dva alebo tri skladacie stroje s odnímateľnou podlahou, pomocou ktorých sa v prípade potreby presuniete do sály do požadovanej hĺbky, postavením malých svetelných plošín na valčekoch (furki) môžete umiestniť na ne prvky transformujúcej sa scenérie (malá mechanizácia).

Herná časť alebo skutočná scéna. Toto je platforma, na ktorej sa odohráva akcia a na ktorej sú namontované scenérie. Nemá presné hranice, keďže scenéria sa môže rozprestierať v zákulisí. Preto je zvykom považovať hranicu javiska za priemet bočných pracovných plošín a zadnú časť za líniu kontaktu dosky javiska s kulisou. Hracia časť javiska je rozdelená do plánov, ktoré sú určené scénami alebo radmi reflektorov. Hranica medzi proscéniom a popredím javiska je červená čiara- čiara, po ktorej prebieha záves.

Hracia časť javiska umožňuje sústrediť hlavnú techniku ​​pre javiskové efekty a triky, osvetlenie, zdvíhacie a spúšťacie plošiny, točňu, jazdecké vybavenie, výložníky, jednotlivé výťahy, letové zariadenia a pod. Dá sa použiť na vytvorenie rôznych efektov v zákulisí. Medzi nevýhody hracej časti javiska patrí vzdialenosť od diváka a obmedzený výhľad na stenu portálu.

Tu je niekoľko užitočných rád. Ak je hĺbka a šírka javiska malá, je potrebné nainštalovať niekoľko strojov rôznych výšok, schodov alebo rámp (šikmé stroje). Nielen vizuálne, ale aj objektívne zväčšia scénu. Priestor môžete cloniť tvrdými alebo mäkkými závesmi, priblížiť ich k horizontu, čím vytvoríte ilúziu väčšej hĺbky, a tiež osvetliť pozadie rozptýleným svetlom, zvýrazniť závesy. Pri absencii javiskovej mechanizácie sa ľahko vytvára. V podmienkach amatérskeho domáceho kina sú na to vhodné kolieska na nábytok, guľôčkové ložiská, kolesá z detských áut a stavebnice. Malé horné otočné stoly, rebríky, schodíky, stoličky a obrazovky namontované na valcoch úplne nahradia drahé a zriedka používané zložité konštrukcie veľkých divadiel.

Zadný stupeň alebo zadný stupeň. Ide o samostatný uzavretý priestor priľahlý k zadnej časti javiska. Slúži na montáž dekorácií, inštaláciu osvetlenia a premietacieho zariadenia, ktoré funguje prostredníctvom prenosu.

Zadné pódium môže slúžiť ako doplnková hracia plocha, keď je potrebná obzvlášť veľká hĺbka javiskového priestoru. Dá sa použiť na vytvorenie techniky „prejdenia prstom po fotoaparáte“. Na to sa herec, obklopený kulisou alebo bez nej, postaví na furku a vezme do popredia. Zákulisie sa dá využiť na vytváranie výrazových prostriedkov tieňového divadla.

Medzi nevýhody zadnej scény patrí: zhoršenie vizuálnych a akustických charakteristík vo veľkej vzdialenosti od publika.

Javiskovú kulisu je vhodné upevniť tak, aby medzi ňou a zadnou stenou zostalo 80 – 100 cm, alebo kulisu zhotoviť z niekoľkých samostatných pásov, ktoré poskytnú väčšiu manévrovateľnosť podívanej s miernym zápachom, aby herci vystúpili v strede. a po stranách. Dvere, otvory a výklenky v zadnej stene môžete použiť ako zadné pódium. Pre zadnú projekciu (tieňové divadlo) môžete použiť krabicu pokrytú z jednej strany priesvitnou látkou, v ktorej sú nainštalované lampy. Nepriehľadným materiálom sa ľahko bráni a vytvára bizarné svetlé siluety.

Vrecká. Ide o prídavné plošiny po stranách javiska, slúžiace na prípravu kulís zostavených na rolovacích plošinách - furkach, ktoré sa spravidla nachádzajú v oblasti prvých plánov javiska.

Vrecká výrazne rozširujú možnosti montáže pri zmene scenérie počas vystúpenia. Je veľmi zlé, ak vrecká, podobne ako zadný stupeň, slúžia ako sklad na rôzne odpadky. Odporúčame vám použiť vrecká na určený účel, čím sa znásobí paleta výrazových prostriedkov priestoru. Nedostatok vreciek kompenzujú existujúce dvere a priechody. Nezabudnite ich najskôr zakryť hrubými závesmi pred náhodným hlukom, svetlom a prievanom. Vyrobte si skladacie plošiny (podobne ako solárne panely).

Teraz, po krátkej analýze štruktúry pódia, podľa plánu, v duchu odstránime jednu z bočných stien zábavnej konštrukcie a uvidíme, z akých častí sa box pódia vertikálne skladá.

Počkať. Ide o priestor pod javiskom, ktorý zodpovedá veľkosti dosky javiska. Chyt je univerzálny priestor na vytváranie rôznych druhov efektov pomocou zariadení v ňom umiestnených (zdvíhacie a spúšťacie plošiny, poklopy, mechanizmus otáčania otočnej dosky javiska, otočný prstenec). Nádrž umožňuje, bez povšimnutia divákov, zásobovať vodou fontány na javisku, osvetľovať kulisy zospodu, cez poklopy uskutočniť nečakaný výskyt či zmiznutie hercov a kulís. Držanie je zároveň zbytočným rezonátorom, ktorý zosilňuje zvuky krokov na pódiu a vŕzganie podlahových dosiek. Na tlmenie akustického efektu chytu by ste mali použiť koberec, ktorý zároveň estetizuje nenatretú dosku javiska. Ak nie je k dispozícii špeciálne zariadenie na zostup do nákladného priestoru, je potrebné urobiť schodíky alebo položiť vrecia naplnené penovou gumou na podlahu do nákladného priestoru. Počas predstavenia na ne môžete skočiť cez poklop.

Horný stupeň alebo rošt. Ide o priestor, ktorý sa nachádza nad oblúkmi a končí stropom javiska. Vrch javiska je spravidla zakončený roštom z drevených trámov, na ktorom sú namontované rôzne bloky a prevodové mechanizmy. Horné pódium má niekoľko galérií. Prvou je osvetľovacia miestnosť, na ktorej sú umiestnené osvetľovacie zariadenia, druhou a treťou sú pracovníci, ktorí slúžia na pripevňovanie rôznych dekorácií a iné práce.

Na zadnej stene je pracovná plošina na pripevnenie pozadia, horizontu a panorámy. Roštové tyče výrazne zväčšujú možnosti formovania priestoru pomocou dekorácie, vertikálne aj horizontálne, do hĺbky aj do šírky.

Žiaľ, celá tyčová výbava je orientovaná rovnobežne so zrkadlom javiska, čo zhoršuje uhol zavesených dizajnových prvkov. Ak nie je horné pódium (rošt-železo) a výška zábavného priestoru je nízka, mal by byť strop natretý čiernou zamatovou farbou a mala by sa zabezpečiť zavesená konštrukcia z reťazovej siete natiahnutej cez rám, ktorá umožní zaobísť sa bez tyče na umiestňovanie závesných dekoračných prvkov vrátane odevov na javiskové scény. Vyrobte prenosné bloky, ktoré sa dajú namontovať na zavesenú konštrukciu, a použite ich ako vlastné javiskové výťahy.

Ak potrebujete efekty ako padajúci sneh, rozlievajúca sa voda, drobiace sa lístie, padajúce „oblaky“ balónov, potom si môžete samostatne vyrobiť všetky druhy sklápačov naplnených drvenou fóliou, polyetylénom, polystyrénovou penou alebo balónmi rôznych veľkostí. Ako také vyklápacie zariadenia možno použiť boxy s posunutým ťažiskom, dáždniky, tubusy, siete a pod.

PREDSLOV- miesta v hľadisku, miestnosť pred vchodom do lóže.

PROSCENIUM- predná časť javiska (medzi oponou a rampou).

ACT- dokončená časť dramatického diela alebo divadelného predstavenia; rovnako ako akcia.

ACTOR, herečka - performerka (interpretka) rolí.

ROLE- roly podobného charakteru, zodpovedajúce talentu a externým údajom konkrétneho herca.

AMFITEÁTER- 1) starobylá štruktúra na okuliare: oválna aréna, okolo ktorej boli na rímsach sedadlá pre divákov; 2) miesta v hľadisku umiestnenom za stánkami.

ENGAGEMENT- pozývanie herca na určitý čas k účasti na predstaveniach alebo koncertoch.

OZNÁMENIE- oznámenie o najbližších turné, predstaveniach, koncertoch.

ANTI HRDINA- zámerne zmenšená, deheroizovaná postava v hre, zaberajúca jedno z hlavných miest.

PREHRÁVKA- prestávka medzi úkonmi (aktmi) predstavenia, medzi úsekmi koncertu.

PODNIKATEĽ- majiteľ, správca, nájomca súkromného divadla.

PODNIKAŤ- súkromné ​​divadlo.

PLNÝ DOM- oznámenie, že všetky vstupenky (na predstavenie, predstavenie) sú vypredané.

APOTEÓZA- slávnostná záverečná masová scéna predstavenia alebo programu slávnostného koncertu.

EARTHSCENE- časť javiska najvzdialenejšia od hľadiska.

BALAGAN- divadelné predstavenie komického charakteru, uvádzané na jarmokoch a ľudových slávnostiach (v Rusku od 18. storočia).

BALKÓN- sedadlá v hľadisku, ktoré sa nachádzajú v amfiteátri na rôznych úrovniach.

MEZZANÍN- prvé poschodie balkónov nad stánkami a amfiteátrom v hľadisku alebo koncertnej sále.

BENEFIT- 1) divadelné predstavenie na počesť jedného herca; 2) predstavenie, z ktorého výťažok ide v prospech jedného alebo viacerých hercov, ako aj ďalších divadelníkov.

BENOIR- divadelné boxy na úrovni siene alebo o niečo nižšie po oboch stranách stánkov.

BERICAOBA- gruzínske improvizačné ľudové divadlo masiek. Existoval od staroveku až do začiatku 20. storočia.

BURLESKÁ- prehnaný komický obraz na javisku.

BUTAFOR- divadelný pracovník zodpovedný za rekvizity. Vyrába ho rekvizitár.

PROPS- predmety špeciálne vyrobené a používané namiesto skutočných vecí v divadelných inscenáciách.

GAŠPARKO- rola herca, ktorý na stvárnenie roly využíva bifľovanie.

BUFFONERY- 1) predstavenie s použitím klaunských techník; 2) zdôraznená navonok komická nadsázka, niekedy karikatúra postáv.

VERTEP- ukrajinské ľudové bábkové divadlo, ktoré sa rozšírilo v 17.-19. Bábiky, pripevnené na drôte vo vnútri dvojposchodovej škatule - betlehema, dal do pohybu betlehem. Scény na motívy biblických príbehov. Satirické medzihry sprevádzala hudba.

GALÉRIA- horné poschodie posluchárne.

GASTION- herec v starom Ríme.

TOUR- vystúpenia hercov na mieste v iných divadlách.

HRDINA- hlavná postava v hre.

GENERÁLKA- posledný pred vystúpením alebo koncertom.

BABIČKA- rola herečky hrajúcej rolu vznešených dám.

GRANDCOQUET- úloha dospelej vznešenej dámy.

MAKEUP- 1) umenie meniť vzhľad herca (hlavne tváre) pomocou špeciálnych farieb, nálepiek, parochne, účesu atď.; 2) farby a iné kozmetické potreby.

MAKE-UP MAKE-UP- špecialista, ktorý robí líčidlá pre hercov.

MAZÉRŇA- miestnosť na líčenie a prebaľovanie hercov.

AKCIA- ukončená časť predstavenia. Rovnako ako akt.

DEKLAMÁCIA- jasné, výrazné čítanie nahlas.

DEKORÁCIA- výtvarný návrh deja na divadelnej scéne, vytvárajúci vizuálny obraz predstavenia.

JORURI- druh bábkového divadla v Japonsku. Na javisku divadla kabuki sa hrajú hry Joruri.

DIVERZÁCIA- hudobné alebo dramatické stvárnenie viacerých samostatných dejstiev, uvádzané spravidla popri hre.

DRAMATURGIA- 1) dramatické umenie, teória budovania dramatických diel; 2) súhrn takýchto prác; 3) dejový a kompozičný základ samostatného divadelného diela.

ZLOUDNÍK- rola herca hrajúceho negatívne postavy.

INGENUE- rola herečky hrajúca rolu naivného dievčaťa.

INTERMEDIA- krátka hra hraná medzi dejstvami dramatického alebo operného predstavenia; vložiť scénu.

KABUKI- jeden z typov klasického divadla v Japonsku. Zahŕňa hudbu, tanec, drámu, vyvinuté v 17. storočí. Od roku 1652 vystupovali v takýchto súboroch iba muži.

MAĽOVANIE- súčasť deja v dráme.

KLAKA- osobitná skupina ľudí najatá na vytváranie umelého úspechu alebo neúspechu predstavenia alebo herca.

KOKETA- rola herečky pôsobiacej ako krásne dievča.

GRIDES- horná (pre diváka neviditeľná) časť javiska na inštaláciu blokov, javiskových mechanizmov a závesných kulisových prvkov.

KOMEDIAN- rola herca plniaceho komediálne úlohy.

DÔVERNÝ- herec hrajúci rolu blízkeho hlavného hrdinu.

COTURNES- druh sandálov s veľmi hrubými podrážkami, ktoré nosili starí grécki a rímski herci na zvýšenie výšky.

BACKSTAGE- ploché časti kulís (mäkké, natiahnuté cez rámy), umiestnené po stranách javiska.

LYRIK- rola herca hrajúceho lyrické postavy.

ACTOR- meno herca v starovekej Rusi.

LÓŽE- skupina sedadiel v hľadisku (okolo stánkov a na poschodiach), oddelených priečkami alebo bariérami.

BÁBKA- divadelná bábka, ktorú bábkoherec uvádza do pohybu pomocou nití.

MIS-EN-SCENE- umiestnenie hercov na javisku v jednom alebo druhom bode predstavenia. Umenie mizanscény je jedným z najdôležitejších prvkov réžie.

MIME- herec pantomímy.

FAMILY- jeden z dôležitých prvkov hereckého umenia, výrazný pohyb svalov tváre.

MONOLÓG- prejav herca adresovaný poslucháčom alebo jemu samému.

HUDOBNÁ SÁLA- druh popového divadla, ktoré spája pop, cirkus, tanec a hudobné žánre. Prvé hudobné sály vznikli vo Veľkej Británii v polovici devätnásteho storočia.

ĽUDOVÉ DIVADLO- 1) divadlo existujúce medzi ľuďmi, organicky spojené s ústnym ľudovým umením; 2) profesionálne divadlo 2. polovice 19. storočia, ktorého činnosť bola adresovaná širokému publiku; 3) neprofesionálne ochotnícke divadlo (objavilo sa v Rusku v polovici 19. storočia).

NIE- jeden z typov tradičného japonského divadla. Zahŕňa hudbu, tanec, drámu. Charakteristické črty: konvenčné kulisy, hlavní hrdinovia sú v maskách, kostým je zbavený každodennej konkrétnosti.

PADUGA- pás závesu pozdĺž vrchnej časti javiska.

PANTOMÍMA- druh javiskového umenia, v ktorom sa výtvarný obraz vytvára bez pomoci slov, pomocou výrazného pohybu, gesta, mimiky.

PARTER- rovina podlahy hľadiska so sedadlami pre divákov, spravidla pod úrovňou javiska.

PELZHENT- mobilné javisko v podobe veľkého vozíka v stredovekom divadle. Používal sa pri inscenovaní tajomstiev, zázrakov a procesií.

PETIMETER- obraz dandyho v satirickej komédii.

PARSLEJ- hlavná postava ruských ľudových bábkových predstavení; známy od prvej polovice 17. storočia.

LEŠENIE- synonymum slova "scéna".

STAGE- tvorivý proces tvorby predstavenia; rovnaký ako výkon.

PRIME (PREMIÉRA)- herec, herečka, ktorá zaujíma vedúce postavenie v súbore, hrá hlavné úlohy.

PREMIÉRA- prvé (alebo jedno z prvých) verejné platené premietanie nového predstavenia.

DIVA- herečka hrajúca hlavné úlohy.

SIMPLETON- rola herca hrajúceho jednoducho zmýšľajúceho človeka.

RAMP- osvetľovacie zariadenie na podlahe javiska pozdĺž jeho prednej hrany, zboku skryté pred verejnosťou.

REVUE- varieté alebo divadelné predstavenie pozostávajúce z viacerých čísel spojených jednou témou.

RIADITEĽ- režisér predstavení na základe vlastného plánu vytvára novú javiskovú realitu spájajúcu prácu hercov, umelca, skladateľa.

REASONER- úloha herca vyjadrujúceho moralizujúce úsudky.

PROPS- predmety používané v divadelných inscenáciách.

SKÚŠKA- hlavná forma prípravy divadelného predstavenia.

REPERTOÁR- súbor diel uvádzaných v divadle.

REPLIKA- krátke vyhlásenie vyslovené jedným hercom ako odpoveď na slová druhého.

SKENA- miestnosť na prezliekanie a odchod pre divadelných hercov v Starovekom Grécku.

SÓLISTA- Hlavný herec v hre.

SOFFIT- súčasť osvetľovacej techniky v divadle, difúzne svetelné lampy, ktoré osvetľujú javisko spredu aj zhora.

HRAŤ- divadelné predstavenie. Vytvorené na základe dramatického alebo hudobného javiskového diela v súlade s plánom režiséra spoločným úsilím hercov, výtvarníkov atď.

ŠTATISTICKÝ- herec navyše, ktorý hrá rolu bez slov.

SOUBRETTE- úloha vynaliezavej slúžky.

PROMPTER- divadelník, ktorý na základe textu hry sleduje priebeh skúšok a predstavení a v prípade potreby nabáda hercov slovami roly.

DIVADLO- druh umenia, ktorého špecifickým výrazovým prostriedkom je scénická akcia, ku ktorej dochádza počas hereckého vystupovania pred verejnosťou.

BÁBKOVÉ DIVADLO- druh divadelného predstavenia, v ktorom účinkujú bábky, riadené hercami-bábkohercami.

DIVADLO MINIATÚR- druh divadla, v ktorom sa inscenujú diela tzv. malých foriem (jednoaktovky, paródie, scénky, skeče).

TIEŇOVÁ HRA- druh divadelného predstavenia založený na použití plochých bábok, ktoré sú umiestnené medzi svetelným zdrojom a plátnom alebo sú na ňom prekryté.

TELARIA- zariadenia na zmenu kulís v starovekých divadlách v západnej Európe.

TRÁVESTY- úloha herečky v úlohe tínedžerov.

TRAGEDIAN~ rola herca plniaceho tragické úlohy.

TROUPE- divadelné obsadenie.

PODRŽAŤ- miestnosť pod javiskom.

TUK- rola herca, ktorý hrá okázalých, narcistických a úzkoprsých ľudí (väčšinou mladých).

OBRÁZOK- herec, ktorý hrá rolu bez slov; to isté ako štatistik.

FINÁLNY- záverečná časť predstavenia.

FURKS- zariadenia na pohyb kulís na javisku.

ETOILE- zábavná herečka.

ETUDE- v modernej divadelnej pedagogike cvičenie na rozvíjanie a zdokonaľovanie hereckej techniky.

STUPEŇ- jedno zo stredných alebo vyšších poschodí v hľadisku.

DIVADLOPRIESTOR

Pojem pre divácky priestor jehľadisko.Hlavná opona, ktorá slúži na ukrytie celého javiska pred publikom pred začiatkom predstavenia, sa najčastejšie nachádza hneď za architektonickým „rámom obrazu“ – za javiskovým portálom.Takáto hlavná opona sa vyrába ako ARZ (anthro-posuvná záves) alebo zdvíhacia a padacia záves.Často sa nazýva architektonický „rám“, ktorý oddeľuje javisko od hľadiska, ako aj priestor v ňomproscénium.Podlahová krytina javiska, na ktorú sa často kladie javiskové linoleum, môže začaťpresne v štádiu myseľ.

Rubová strana portálového oblúka, ukrytá pred zrakmi divákov, je tzv javiskové zrkadlo.

ZRKADLOVÁ SCÉNA

Javiskové zrkadlo často nemá obdĺžnikový tvar: horná horizontálna časť môže byť hladko zaoblená a môže sa zmeniť na vertikálne stĺpy, čím sa vytvoríportálový oblúk. Táto rovina sa často používa ako architektonická referenčná rovina. Ak je priestor javiskového zrkadla konvenčne rozdelený na dve polovice zvislou čiarou, tvorí deliaca čiara bod na ploche javiska. Nakreslíme priamku cez tento bod kolmo na zrkadlo javiska, dostaneme stredová čiara ktorý slúži aj ako architektonická pamiatka. Bod na javisku, v ktorom sa pretína stredová čiara a zrkadlo javiska, sa nazýva nulový bod projekcie, alebo bod nula-nula.

Na získanie informácií o každej časti divadelného priestoru sa zvyčajne používajú dva druhy kresieb. najprv od Ide o pohľad zhora, kedy sú všetky objekty, bez ohľadu na ich výšku, zobrazené v rovnakej rovine. Tento typ kresby sa nazýva plánovať. Prierez scénou, tzv sekcia, alebo rez,- toto je obraz časti priestoru, ako keby ste ho rozrezali na dve časti (zvyčajne sa to robí pozdĺž stredovej čiary). Môžete to prirovnať k koláču: keď odstránite jednu z polovíc, uvidíte jej vrstvy.

PROSCENIUM

Priestor medzi zrkadlom javiska a jeho spodným okrajom sa nazýva proscénium. V niektorých divadlách je medzi okrajom javiska a hľadiskom nejaký zapustený priestor. Tento architektonický „výkop“ pre hudobníkov má dobrú akustiku na prirodzené zvýraznenie zvuku nástrojov a je tzv orchestrálna jama.

Priestor javiska, ktorý nie je obsadený dekoráciami a je k dispozícii na státie hoúčinkujúci sú zvyčajne tzv priestor na hranie, alebo javiskový priestor. Zvyšná časť javiska, zvyčajne ukrytá pred publikom, je tzv prezákulisný priestor.

NÁVOD NA Pódium

Javiskové smery slúžia ako základný orientačný systém. Predpokladá sa, že názvy smerov sa objavili, keď boli všade postavené pódiá s určitým zaujatím voči publiku. Moderné javiskové dominanty sú najlepšie opísateľné z pozície človeka stojaceho na nultom javisku tvárou k publiku. Akýkoľvek pohyb smerom k publiku sa nazýva termín dolu javiskom a smerom od publika - na pódiu. Výrazy nastupeň vpravo A etapa vľavo Nazývajú tiež smery pohybu a sú tiež určené osobou stojacou tvárou k publiku. Zvažuje sa pohyb smerom k stredovej čiare pohyb na javisko smerom od neho - pohyb z javiska. Vrchol a úplný spodok linkyosvetlenie- to sú pomyselné hranice, pri ktorých je zvykom končiť osvetlenie účinkujúcich na javisku. Horná hranica osvetlenia slúži na to, aby prebytočné svetlo nedopadalo na scenériu umiestnenú vzadu, pričom umiestnenie spodnej hranice osvetlenia môže byť ovplyvnené viacerými faktormi. Spodná hranica môže byť tam, kde končí osvetlená plocha javiska, napríklad, alebo na okraji hracej plochy, alebo aby sa zabránilo nežiaducemu svetlu preniknúť do architektonických prvkov budovy. Bod, ktorý pretína stredovú čiaru a je rovnako vzdialený od hornej a spodnej časti osvetlenia, sa často nazýva centrum-stred. Pre osobu stojacu v tomto bode sa pohyb priamo smerom k publiku nazýva pohyb dole v strede. Pohyb preč od tohto bodu sa nazýva pohyb z javiska vpravo alebo vľavo. Pohyb presne opačným smerom od publika sa nazýva pohyb hore stredom. Na označenie diagonálnych pohybov sa používajú kombinácie týchto výrazov: napr. vľavo hore na javisku resp dole vpravo okolo javiska.

Ostatné pojmy používané vo všeobecnom systéme orientácie javiska sú konštruované vzhľadom na stredovú čiaru. Volajú sa všetky objekty umiestnené na opačnej strane stredovej čiary vzdialený predmety alebo umiestnené na vzdialená časť scény. Objekty vo vzdialenejšej časti scény sa môžu nazývať aj objekty v pozadí. opakčasti scény. Tento orientačný systém funguje, kým sa osoba nepresunie do pravej polovice javiska. V tomto prípade všetky objekty menia svoje označenie na opačné: to znamená, že tie, ktoré sme predtým nazývali blízkymi, sa stávajú vzdialenými a naopak. Opačný objekt vždy označuje objekt umiestnený na opačnej strane stredovej čiary.

DIVADELNÉ VYBAVENIE

Predmety umiestnené na javisku sú zvyčajne tzv "scenéria" a rozdeliť ich do dvoch kategórií. Kulisy, závesy, zamatové závesy patria do kategórie „mäkké scenérie“, zatiaľ čo postavené rovné plochy, steny a iné konštruované a pevné objekty patria do kategórie „tvrdé scenérie“.

Vo väčšine divadiel s konfiguráciou prostage obsahuje priestor nad javiskom prvky nosných konštrukcií pre závesné kulisy a osvetľovacie zariadenia. Väčšina moderných závesných systémov je založená na princípe protizávažia: to znamená, že celková hmota kulisy zavesená vo vzduchu je vyvážená protizávažím rovnakej hmoty umiestnenej na mieste vzdialenom od javiska. Keďže väčšina svietidiel je pomocou tohto princípu často zavesená nad javiskom, je dobré poznať základné prvky systému a pochopiť jeho mechanické vzťahy.

Dekorácie sú zvyčajne pripojené k mucholapky, ktoré zvyčajne pozostávajú z dutých oceľových rúr. Muškárske prúty sú zavesené z nesiemtesné káble. Každý z nosných káblov vedie samostatne roštové tyče(zvyčajne horizontálna oceľová konštrukcia, ktorá podporuje závesné systémy a čokoľvek iné, čo visí vo vzduchu). Keď každý nosný kábel dosiahne rošt, prechádza cez samostatný blok tzv horný blok. Všetky hnacie lanká, každé prechádzajúce vlastnou hornou kladkou, prechádzajú cez blok určený pre viacero laniek, tzv hlavný blok, a pripojený k Kalkasha (tŕň). Kalová kaša naložená s primeraným protiváha, je vyváženie pre všetky dekorácie zavesené na tyči. Kábel pripojený k kalkash vytvára slučku idúcu zdola nadol napínací blok okolo úrovne javiska, potom hore cez napríkladprezentácia k hlavnému bloku na rošte a potom späť dole na vrch kalkash.

Potiahnutím lana (príp ovládací kábel), môžete zmeniť výšku stoličky a podľa toho zmeniť aj výšku ozdôb letovej lišty. Keďže hmotnosť protizávažia a výložníka s nákladom je vyvážená, zarážka kábla na vodítku slúži len na fixáciu polohy muškárskeho prúta. Tento systém, ktorý riadi polohu jedného ramena, sa niekedy nazýva zdvih ramena.

SCÉNA OBLEČENIA

Javiskové odevy sú špeciálne šité látkové prvky na rôzne účely. Sú rozdelené do troch skupín: ARZ a harlekýn, skrinky, doplnkové prvky. Harlekýn je dlhý úzky panel umiestnený na vrchu ARZ, zvyčajne vyrobený z materiálu podobného alebo vhodného v štýle. KABINET- štandardný názov pre súpravu scénického oblečenia z zákulisia(panely so záhybmi alebo bez nich, umiestnené po stranách javiska a hlboko v ňom), medzi ktorými sú zavesené mašle (podobne ako harlekýn) a kulisy. takže, vertikálne maskovacie plachty umiestnené po oboch stranách javiska sú tzvkuliseba,a horizontálne plátna zavesené nad javiskom -Dutiny.

Kulisy(background, side-by-side) sú veľké plátna, ktoré pokrývajú zadnú stenu javiska pre divákov.Hoci sa kulisa zvyčajne nachádza na hornom okraji hracej plochy, akékoľvek veľké plátno, ktoré tvorí „kulisu“ pre javisko divadelného predstavenia, sa bežne nazýva kulisou. Často sa nazýva niekoľko kulís zavesených vedľa seba na vrchole javiskascénická súprava.

ÚČEL A TYPY CHRBTA

Jedným z účelov pozadia je vytvorenie pozadia, v tomto prípade pre požadovaný vizuálny efekt musí byť plátno bez záhybov a švov. Na dosiahnutie tohto cieľa má väčšina kulís vyrobených z látky v spodnej časti špeciálny rukáv nazývaný „vrecko na hadicu“. Hmota rúrky vloženej do tejto objímky poskytuje vertikálne napätie pozadia a znižuje počet vrások, ktoré môžu diváci vidieť. Na tú istú objímku je možné zavesiť ďalšie závažia. Upevňovacie prvky nazývané výstuhy môžu byť umiestnené na zvislých okrajoch pozadia, aby sa zabezpečilo horizontálne napätie. Kombinácia týchto napínacích prvkov je navrhnutá tak, aby poskytovala hladký, jednotný povrch.

Kulisy môžu byť vyrobené z rôznych materiálov, ako je zamat, zatemňovacia látka, plátno, mušelín, plast alebo maskovacia sieť. Kulisy, ktoré nemajú obrazy, sú často osvetlené rozptýleným svetlom. Technológie používané na výrobu kulís často určujú spôsob ich osvetlenia. Napríklad pozadie z horizontálnych látok je osvetlené len spredu (spredu). Ak je takéto pozadie osvetlené „priehľadnosťou“ (zo zadnej časti javiska, „do svetla“), budú viditeľné horizontálne švy. Najdrahšia kulisa je bezšvové pozadie, ktorý je možné nasvietiť spredu aj zozadu.

Pozrime sa na rôzne typy kulís – toto je jeden zo spôsobov, ako určiť tri typy možného osvetlenia. Ak (prípad prvý) je na pozadie nanesená farba a aj malé otvory medzi vláknami látky sú vyplnené farbou, svetlo smerujúce na toto pozadie zozadu nebude pre publikum viditeľné. Toto pozadie sa berie do úvahynepriehľadné.Naopak, nenamaľované pozadie bude prepúšťať svetlo smerujúce naň zozadu (prípad dva) a toto svetlo bude viditeľné pre publikum. Táto kulisa je tzvpriesvitný(tento výraz sa používa aj na označenie hladkého pozadia). Pozadie vyrobené z voľne tkaného materiálu nazývaného záclonová sieť alebo tyl je tretím typom. Ak svetlo dopadá iba na objekt za pozadím, publikum tento objekt jasne vidí cez rovinu pozadia (je neviditeľný). Za týchto podmienok sa berie do úvahy pozadietransparentný.Textúra záclonovej sieťky alebo tylu však umožňuje svetlu zmeniť priehľadnosť materiálu. Ak svetlo dopadne na povrch sieťky (tylu) pod určitým uhlom, predmet za pozadím „zmizne“ a sieťka záclony (tylu) sa stane nepriehľadnou.

Priesvitné kulisy sú zvyčajne zozadu osvetlené radmi svetiel. Aby bolo pozadie čo najjasnejšie, tieto rady reflektorov sú umiestnené medzi samotným pozadím a druhým plátnom svetlejšej farby zaveseným o niečo vyššie na javisku a fungujúcim ako reflektor. Publikum nevidí toto druhé plátno, ale zbiera všetko svetlo dopadajúce naň a smeruje ho na priesvitné pozadie, odtiaľ jeho názov - zadoknick-reflektor.

Teatralnayaprestrojiť sa

Divadlá sa zvyčajne snažia zamaskovať prvky technického vybavenia pomocou veľkých hárkov látky alebo štruktúr s rovným povrchom. Tieto dekorácie sa nazývajú javiskové oblečenie. Hoci sa na scénické oblečenie hodia rôzne druhy látok, najčastejšie sa používa čierny zamat, ktorý odráža najmenej svetla. Ak maskovacia látka nie je natiahnutá cez rám a dá sa zrolovať na uskladnenie, považuje sa za „mäkkú“. Maskáčová látka natiahnutá cez rám alebo iná kamufláž vyrobená z tvrdých materiálov sa považuje za „tvrdú“. Backstage a podložky- typickí predstavitelia divadelnej javiskovej kamufláže - majú tiež skrývať zákulisné štruktúry a predmety.

Vytvárajú sa kulisy a priehlbinykamuflážrámy - portály,často zavesené jeden po druhom tak, že ich tvar kopíruje obrysy predscénneho oblúka. Maskovacie portály sú navrhnuté tak, aby skryli priestor pozdĺž okrajov a nad hracou plochou pred očami divákov. Ak sú na javisku ramená, krídla rovnakej dĺžky sú zvyčajne zavesené na jednom ramene. Aby sa tento boom pred publikom skryl, paduga je zavesená na inom ramene - pred závesmi a nižšie na javisku. Použitie dvoch rôznych tyčí umožňuje meniť výšku luku bez zmeny výšky krídel. Oba stožiare sú umiestnené vedľa seba v takej vzdialenosti od seba, aby sa tento priestor dal využiť na osvetľovacie zariadenia a iné zavesené predmety.

Ak je vyzdobené zákulisie súčasťou scénografie, zavesia sa na ďalší výložník, v medzere medzi výložníkmi s javiskovými odevmi - takže opona javiskových šiat skryje pred divákmi aj samotný výložník, na ktorom sú scény zo zákulisia. scenérie sú zavesené. Ak kulisy scenérie zavesíte blízko k maskovacím, vyhnete sa tak možnému odlesku a možnosti vidieť fungujúce osvetľovacie zariadenia „vo svetle“. Stredné kulisy a tylové závesy sú umiestnené priamo za scenériou na pódiu. Paduga zakrýva tyč a krídla skrývajú svoje bočné okraje.

Slovo „odhaliť“ môže mať pri divadelnom prestrojení dva významy. Vzdialenosť medzi ľavým a pravým krídlom zaveseným na jednom výložníku sa nazývašírka otvoru.

Divadelné plány

Vzdialenosť od vrchu po spodok javiska medzi krídlami zavesenými na rôznych nohaviciach na jednej strane javiska sa nazýva"pla"nás“.Názov „plán“ sa používa na označenie každého priestoru medzi scénami poradovým číslom a odpočítavanie je z javiskového zrkadla. Napríklad „ľavý záber 1“ je prvý záber doľava medzi scénami zo spodnej časti javiska atď. Ak je celá hracia plocha zdobená čiernymi závesmi, podložkami a čiernym pozadím, tento dizajn sa nazýva "čierna kancelária".

Plochy podlahy javiskaPredivadelnýzastupovanie

Povrchy používané na pokrytie celej plochy javiska sa musia dať ľahko inštalovať a prepravovať. Veľké plachty, často maľované, sa nazývajúrohožkaRolky vinylovej podlahy (linoleum pre scénický tanec, ako CONSOR, tiež nazývanétanečný parket, pódium,možno použiť aj na zakrytie javiska. Veľké pevné plošiny tzv javiskové chodníky, možno použiť na pokrytie celej plochy javiska (kryty javiska sa často používajú na ukrytie rôznych mechanických prvkov javiska, ako sú mechanizmy otáčania javiska alebo iné pohyblivé kulisy). Pódium nesmie byť zakryté, len natreté.

MIESTAINŠTALÁCIEADIRECTION

Svetelný dizajnér musí poznať pojmy, ktoré definujú tie miesta v divadle, ktoré sú vyhradené pre svietidlá, ktoré osvetľujú účinkujúcich a prvky inscenácie. Tieto miesta sú definované všeobecným pojmommiesto inštalácie.Osvetľovacie zariadenie nie je počas predstavenia len nasmerované do určitého bodu - je nastavené, dáva mu tvar. Proces ladenia a tvarovania lúča sa nazývazaostrovanie(alebo smer)zariadenie a zaostrovanie zase označuje samostatnú skupinu pojmov.

MECHANIKA SCÉN. TitulyAterminológie

Aby nedošlo k zámene, každé miesto inštalácie svietidla má svoj vlastný názov. Súvisí s architektonickým usporiadaním miestnosti, typom montáže svietidla a jeho polohou voči nulovému bodu. Číslo pozície svietidla na akomkoľvek mieste inštalácie sa počíta zo zrkadla javiska. Názov miesta, kde sú osvetľovacie telesá namontované nad hľadiskom pozdĺž línie rovnobežnej s javiskovým zrkadlom, je spravidla určený architektonickými prvkami budovy divadla: napr.strop, most, vzdialený podhľad, alebo medzera.Závesné miesta po stranách hľadiska, čelné diagonálne osvetlenie javiska, sú často pomenované podľa ich blízkosti k boxom v hľadiskuosvetľovacie boxy.Najnižší uhol montáže osvetlenia javiska je často na balkóne najbližšie k javisku. Toto miesto sa volábariéra

Za zrkadlom javiska, pod stropom javiska (mrežové tyče), sú podhľady, krovy, alebo - vo veľkých divadlách - zdvíhacie a spúšťacie mosty. Farma najbližšie k javiskovému zrkadlu sa považuje za prvú, tá vedľa nej za druhú atď. Krovy (alebo reflektory) umiestnené pred javiskovým zrkadlom nad hľadiskom sú očíslované rovnakým spôsobom." Krov najbližšie k javiskovému zrkadlu sa považuje za prvý, ďalší sa považuje za druhý atď.

Názvy miest inštalácie svietidiel na oboch stranách javiska sú určené dôslednosťou ich inštalácie, ich vzhľadu a funkcií. Nazývajú sa miesta, ku ktorým je neustály prístup cez móla po stranách javiska galérií. Konštrukcie zavesené zdola na galérie sa nazývajú schody alebo veže, pretože tieto návrhy sú im často podobné. Trvalé, vertikálne zabudované alebo inštalované v blízkosti nosníkov proscénia na pripevnenie zariadení sa nazývajú proscéniové štrbiny alebo proscéniové veže. Nazývajú sa dočasné konštrukcie inštalované na javisku a poskytujúce miesta pre vertikálnu montáž nástrojov regály, rolovacie veže. Svietidlá namontované na dekoráciách sa nazývajú vstavané. Miesto pre montáž nástrojov v proscéniu, čo je vybranie v povrchu javiska, sa nazýva rampa. Rampa prebiehajúca rovnobežne so spodným okrajom proscénia sa nazýva spodná rampa, a rovnaký výklenok v hornej časti javiska, kde sú inštalované zariadenia na osvetlenie kulís, sa často nazýva horizont alebo horná rampa.

Ak sa miesta inštalácie nepretínajú so stredovou čiarou, ich názvy zodpovedajú ich relatívnej polohe stredová čiara. Schody, balkóny (boxy) a podobné pozície sú rozdelené na ľavú časť javiska a pravú časť javiska. Upevňovacie body sú očíslované v závislosti od ich blízkosti Komu napríklad zrkadlo na javisku: box naľavo od javiska najbližšie k zrkadlu javiska sa bude nazývať Left Box 1. Každý box dostane poradové číslo podľa stupňa vzdialenosti od zrkadla javiska.

SYSTÉM ČÍSLOVANIA OSVETIEL

Systém číslovania sa používa aj na označenie polohykaždé zariadenie na mieste inštalácie. Každé zariadenie má svoje vlastné číslo, ktorým je celé číslo – to uľahčuje jeho identifikáciu a vyhľadávanie. Prvé zariadenie v ľubovoľnom mieste inštalácie je označené ako zariadenie č. 1, druhé - ako zariadenie č. 2 a potom až do konca, potom sú zariadenia číslované celými číslami až do konca miesta inštalácie. Je zvykom číslovať osvetľovacie zariadenia z pozície osoby stojacej na javisku smerom k publiku: zľava doprava. Ak sú zariadenia umiestnené vertikálne, potom číslovanie prvkov závisí od výšky osvetľovacieho zariadenia a vzdialenosti od javiskového zrkadla. Zariadenia sú zvyčajne očíslované zhora nadol. Ak je niekoľko zariadení na rovnakej úrovni, číslovanie začína od zariadenia, ktoré je umiestnené bližšie k spodnému okraju stolíka. Spárované zariadenia v osvetľovacích boxoch sú očíslované od stredovej čiary a ďalej v smere od nej.

V pláne osvetlenia sa môžu uvádzať ďalšie zariadenia, ktoré sú alebo nie sú pripojené k systému riadenia stupňovitého osvetlenia (regulátora). Každé jednotlivé zariadenie, ktoré vyžaduje sieťové napätie alebo riadiaci signál, dostane svoje vlastné rozlišovacie číslo. Ak je toto elektronické zariadenie doplnkom k inému zariadeniu, napríklad je to zariadenie, ktoré mení tvar lúča zariadenia, potom nedostane rozlišovacie číslo. Názov takéhoto zariadenia pozostáva zo sériového čísla hlavného zariadenia a písmena abecedy. Napríklad zariadenie 22 má automatický menič filtra (scroller). Tento posúvač sa bude označovať ako prvok 22A. Písmená abecedy sa používajú aj pre zariadenia pridané po tom, čo už všetkým boli priradené čísla. Napríklad, ak bolo medzi prvkami 7 a 8 nainštalované ďalšie zariadenie, jeho číslo bude 7A. Písmená sa teda používajú v dvoch rôznych prípadoch: pre názvy elektronických zariadení a pre predtým nezaznamenané zariadenia. Aby nedošlo k zámene, číslovanie zariadení v schéme stupňovitého osvetlenia sa zvyčajne vykonáva ako posledné - potom každé zo zariadení dostane číslo vyjadrené ako celé číslo a bez písmena.

Terminológiainštrukcie (zaostrovanie) Aterminológiefunkcie

Pre prácu sa používa skupina pojmov na opis charakteristík svetelných lúčov. Ďalšia skupina výrazov sa používa na opis funkcie každého svietidla v skóre osvetlenia.

Takmer každé osvetľovacie zariadenie vytvára lúč (kužeľ) svetla, ktorý má niekoľko charakteristík, ktoré sa berú do úvahy pri vytváraní skóre osvetlenia a zaostrovaní zariadenia. Obrázok 1.2 znázorňuje lúč smerujúci na dizajnéra osvetlenia (pohľad zboku). Celková veľkosť svetelného lúča je tzvuhol lúčaa zvyčajne sa meria v stupňoch. Niektoré svietidlá majú tri rôzne uhly vyžarovania. Uhol otvorenia sa tiež nazývauhol viditeľnosti- Ide o vonkajší kužeľ svetla, ktorého intenzita je najmenej 10% intenzity svetla v strede. Asi polovica lúča jeefektívny uhollúč- ako sa bežne nazýva vnútorný kužeľ svetla, kde intenzita je 50% jeho centrálnej intenzity. Stredná časť lúča, jeho najjasnejšia oblasť, sa zvyčajne nazývahorúce miesto.Horúci bod je časť lúča svetla, zvyčajne zameraná na konkrétne miesto.

Miesto na javisku, kde sa nachádza svetelný dizajnér, hrajúci úlohu terča (obr. 1.2), je tzv.smerový bod (zameranie).Termín sa používa aj na označenie konkrétnejšieho bodu – miesta, kde sa nachádza umelcova hlava. Vo všeobecnosti je smerový bod (ohnisko) definovaný ako konkrétne miesto na ploche javiska, kulisy alebo v priestore, kam smeruje lúč osvetľovacieho zariadenia. Čím ďalej sa lúč svetla rozširuje, tým väčšia je plocha, ktorú osvetľuje a tým menšia je jeho intenzita. Skutočnéprojekčná vzdialenosť- toto je nameraná vzdialenosť od zariadenia k bodu smeru (zaostrenie). Pomocou tejto hodnoty sa vypočíta priemer lúča a intenzita osvetlenia. Ak je jedno zariadenie nasmerované buď na konkrétny objekt (miesto) alebo na konkrétny účel, potom je tzvšpeciálne.

Niekoľko zariadení s rovnakým svetelným filtrom môže byť nasmerovaných do niekoľkých oblastí scény. Keď sa zapnú a zároveň fungujú, sú volanésystém.Systém pozostáva minimálne z dvoch zariadení, ktoré zaostrujú pod rovnakým uhlom na rôzne alebo susediace oblasti scény. Ak je niekoľko svietidiel s lúčmi rovnakej farby zaostrených tak, že sa ich lúče prekrývajú a vytvárajú osvetlenie s vysokou sýtosťou a intenzitou v oblasti scény alebo celej scény, nazývajú sa tzv.plnenie.Tieto dva pojmy sa často používajú zameniteľne, ale ak systém pozostáva z niekoľkých svietidiel zameraných na rôzne časti scény, potom záplava znamená rovnomerné osvetlenie niekoľkými svietidlami rovnakej farby. Systémy a výplne sú často hlavnými nástrojmi používanými pri vytváraní osvetlenia scény. Zvyčajne sú namontované a zaostrené tak, že vytvárajú viacero zón svetla po celej šírke javiska.

Samostatný pás svetla, ktorý vytvárajú zariadenia zamerané na body umiestnené v rovnakej vzdialenosti od javiskového zrkadla, sa nazývajúzónu alebo plánovať.Čiastočne sa prekrývajúce zóny sa používajú na rovnomerné osvetlenie javiska, čo umožňuje, aby tvár umelca zostala osvetlená oveľa jasnejšie ako lúč jedného svietidla, bez ohľadu na jeho pohyb hore a dole po javisku.

Druhy a povaha osvetlenia

Systémy sa zvyčajne identifikujú podľa polohy osoby na javisku smerom k publiku, podľa uhla vzhľadom na stredovú čiaru, podľa umiestnenia ich inštalácie alebo podľa výšky ich polohy nad hlavou osoby. Svetlo dopadajúce na človeka kolmo spredu sa nazýva predné osvetlenie. Ak sú zariadenia inštalované tak, že ich smerové lúče prebiehajú rovnobežne so stredovou čiarou, potom sa takýto systém nazýva predná predná časťtal. Svetlo dopadajúce na človeka spredu pod uhlom približne 45° k stredovej čiare sa nazýva diagonálna čelná. Ak sa čelné záplavové osvetlenie vykonáva pomocou zariadení inštalovaných v osvetľovacích boxoch, môže sa nazývať plnenie od klamať Svetlo dopadajúce na človeka pod uhlom približne 90° na jednej alebo druhej strane stredovej čiary sa nazýva bočnéosvetlenie. Ak je zdroj svetla na nosníkoch nad javiskom, môže sa nazývať topbočné osvetlenie, a ak sú bočné osvetľovacie zariadenia nízko nad javiskom, tak sa takéto osvetlenie nazýva spodná strana osvetlenie resp Streľba. Svetlo zariadení zavesených na reflektoroch alebo nosníkoch, ktoré dopadajú vertikálne na hlavu človeka, sa nazýva topho vertikálne, a svetlo dopadajúce na človeka zozadu - podsvietenie. Podsvietenie, ktorého lúče prebiehajú rovnobežne so stredovou čiarou, sa nazýva rovný chrbátosvetlenie. Ak lúče dopadajú na človeka zozadu pod uhlom približne 45° k stredovej čiare, takéto osvetlenie sa nazýva tzv. diagonálna konosvetlenie stromčeka.

Úspešná implementácia týchto systémov je priamo závislá na pochopení rôznych konceptov a komponentov divadelného osvetlenia. Toto chápanie začína štúdiom vlastností a riadenia elektrických javov, teda formy energie, ktorá je základom divadelného osvetlenia.