РОДОВИДОВА КЛАСИФІКАЦІЯ ТВОРІВ
ХУДОЖНІЙ ЛІТЕРАТУРИ
Лірика: тематичні групи та жанри
О так - провідний жанр високого стилю, характерний насамперед поезії класицизму. Ода відрізняється канонічними темами (прославлення бога, вітчизни, життєвої мудрості та ін.), прийомами (“тихий” або “стрімкий” напад, наявність відступів, дозволений “ліричний безлад”) та видами (оди духовні, урочисті – “піндаричні”, повчальні - "Гораціанські", любовні - "анакреонтичні").
Гімн - урочисту пісню на вірші програмного характеру.
Елегія - жанр лірики, вірш середньої довжини, медитативного чи емоційного змісту (зазвичай сумного), найчастіше - від першої особи, без чіткої композиції”.
Ідилія - жанр лірики, невеликий твір, що малює вічно прекрасну природу, іноді в контрасті з ганебною і порочною людиною, мирне доброчесне життя на лоні природи і т.п.
Сонет - вірш з 14 рядків, що утворюють 2 катрени і 2 терцети або 3 катрени і 1 двовірш. Відомі такі види сонетів:
- "французький" сонет - abba abba ccd eed (або ccd ede);
- "італійський" сонет - abab abab cdc dcd (або cde cde);
- "англійський сонет" - abab cdcd efef gg.
Вінок сонетів - цикл із 14 сонетів, у яких перший вірш кожного повторює останній вірш попереднього (утворюючи "гірлянду"), а разом ці перші вірші складаються в 15-й, "магістральний" сонет (утворюючи глоссу).
Романс - невеликий вірш, написаний для сольного співу з інструментальним акомпанементом, для тексту якого характерні співуча мелодика, синтаксична простота та стрункість, закінченість пропозиції у межах строфи.
Дифірамб - Жанр античної лірики, що виник як хорова пісня, гімн на честь бога Діоніса, або Вакха, пізніше - на честь інших богів та героїв.
Мадрігал - невеликий вірш переважно любовно-компліментарного (рідше абстрактно-медитативного) змісту, зазвичай із парадоксальним загостренням наприкінці.
Дума - ліроепічна пісня, для іміджу якої характерні символічні картини, негативні паралелізми, ретардація, тавтологічні обороти, єдинопочаття.
Послання - жанр лірики, віршований лист, формальною ознакою якого є наявність звернення до конкретного адресата і відповідно такі мотиви, як прохання, побажання, умовляння та ін. , панегіричні, сатиричні, любовні та ін.
Епіграма - короткий сатиричне вірші, зазвичай з гострою наприкінці.
Балада - вірш із драматичним розвитком сюжету, в основі якого лежить незвичайна історія, що відображає сутнісні моменти взаємодій людини та суспільства чи міжособистісних взаємин. Характерні риси балади - невеликий об'єм, напружений сюжет, зазвичай насичений трагізмом та таємничістю, уривчаста розповідь, драматичний діалогізм, співальність та музичність.
Як називається різновид лірики, до якої належить цей вірш?// До якого жанрово-тематичного різновиду поезії належить цей вірш? Як називається стилістична постать, заснована на зміні прямого порядку слів? для створення …? Інверсія Термін, яким у літературознавстві називають образотворче-виразний засіб, що дозволяє переносити значення схожістю з одного предмета на інший? (Засіб алегоричній виразності). Метафора Вкажіть назву стилістичного прийому, який використовує поет, починаючи рядки з того самого слова. Анафора
Як називається характер римування? Кільцева, перехресна, суміжна До якого поетичного жанру належить цей вірш? Ода, елегія, посвята, епіграма ... Як називається поетичний прийом, заснований на повторенні голосних звуків? Як називається поетичний прийом повтору однакових приголосних звуків? Алітерація Визначте віршований розмір, яким написано вірш. Ямб, хорей, дактиль, амфібрахій, анапест Укажіть термін, яким називають художнє визначення. Епітет
Як називається прийом, що дозволяє наділити навколишній світ людськими почуттями та переживаннями? Уособлення Як називається система віршування, в якій написано цей вірш? Тонічна, силабо-тонічна Як у літературознавстві називається поєднання рядків, скріплених загальним римуванням та інтонацією? Назвіть термін, яким позначають співзвуччя кінців віршованих рядків? Рифма Як називається прийом, заснований на поєднанні непоєднуваних понять? Оксюморон
Назвіть вид стежки, заснований на зіставленні предметів чи явищ. Як називається найпростіша одиниця сюжетного розвитку? Мотив Яким терміном називається комплекс рядків, що складається з чотиривіршів, кожен з яких є організованим об'єднанням віршованих рядків. Катрен Як називається спосіб іносказання, що полягає у зображенні абстрактної ідеї через конкретні образи? Алегорія Як називається узагальнений образ, що включає безліч асоціативних ознак. Символ
Яка художня категорія дозволяє створити ефект «сполучення» минулого та сьогодення? Час Як називається прийом, що полягає у заміні слова описовим виразом, що вказує на важливі властивості, якості, ознаки предмета чи явища? Перифраз Для посилення емоційної значущості висловлювання автор використовує форму питання, що не вимагає відповіді. Як називається цей засіб виразності? Риторичне питання Назвіть вид композиції, що характеризується повторенням на початку та наприкінці твору одного й того ж мотиву, рядка тощо. Кільцева До якого літературного напряму належить творчість…? Класицизм, романтизм, реалізм, символізм, футуризм, акмеїзм, імажинізм
Як називається художній прийом, що ґрунтується на різкому протиставленні? Антитеза//Контраст Друга і третя строфа побудовані на зіставленні картин природи та стану людини. Як у літературознавстві називається цей прийом? Порівняння//Паралелізм Друга і четверта строфи майже збігаються за змістом. Як називається цей прийом? Повтор Яка художня категорія дозволяє створити ілюзію взаємопроникності двох світів? Як називається поетична концепція, що стверджує самоцінність художньої творчості? Мистецтво для мистецтва
Сонет (італ. sonetto, від прованс. sonet - пісенька) - тверда вірш. форма: вірш з 14 рядків, розділених на два 4-вірші (катрена) та два 3-вірші (терцета); у катренах повторюються лише 2 рими, у терцетах – 2 або 3. Розташування рим допускає багато варіантів; найбільш стійкі два типи: 1) «італійський» - катрени за схемою abab abab або abba abba, терцети за схемою cdc dcd або cde cde; 2) «французька» – катрени за схемою abba abba, терцети за схемою ccd eed або ccd ede. З багаточисельних. умовних правил, розроблених теоретиками С., найбільш загальновизнані два: а) «замкнене» римування катренів abba вважається досконалішим, ніж «відкрите» abab; б) "замкненим" катренам повинні відповідати "відкриті" терцети (cdc dcd або ccd ede), "відкритим" катренам - "замкнуті" терцети (ccd eed). Вірш сонета – одинадцятискладник в італ. та вик. поезії; олександрійський вірш - у французькій; 5-стопний ямб – в англійській, 5-стопний та 6-стопний ямб – у німецькій та російській.
Від цієї класич. схеми на практиці можливі відхилення в найширших межах: зміна порядку рим (abab baab y А. С. Пушкіна, abba baab у К. Д. Бальмонта), введення зайвих рим (abba cddc у Ш. Бодлера та ін), введення зайвих рядків («подвійні сонети», «сонети з кодою» – доповн. віршем, терцетом або навіть дек. терцетами у Бурк'єлло, Ф. Берні та ін), вільний порядок катренів і терцетів (особливо у франц. символістів), використання нетрадиць. розмірів (акцентний вірш у Дж. М. Хопкінса, "односкладні рядки" у ряду експериментаторів), аж до "сонетів" білим віршем у Мерріла Мура, де від С. залишається лише 14-віршовий обсяг. З таких «вільних форм» канонізований до певної міри лише «англійський сонет» шекспірівського типу abab cdcd efef gg.
Класицизм і Просвітництво супроводжуються спадом моди на С. Романтизм відроджує її знову, причому цього разу центром культури С. є Німеччина (А. Шлегель, Ф. Рюккерт, Н. Ленау, А. Платен), Англія (У. Вордсворт, С. А.). Т. Колрідж) і частково слав. країни (Я. Коллар, А. Міцкевич, у Росії – А. А. Дельвіг, А. А. Григор'єв); продовженням чи відштовхуванням від романтизму було творчість майстрів З. 19 в. (Е. Б. Браунінг, Д. Г. Россетті, Ш. Бодлер, Ж. Ередіа, А. Кентал). Символізм і модернізм культивували форму С. і висунули багатьох відомих майстрів (П. Верлен, П. Валері, Р. Д'Аннунціо, С. Георге, Р. М. Рільке, Ст Я. Брюсов, Вяч. Іванов та ін; із поетів, які подолали модернізм, – І. Бехер). У сов. поезії з формою С. (у т. ч. з вінком сонетів) експериментували І. Сельвінський, С. Кірсанов, але великого поширення вона не набула (див. «Зоряні сонети» Л. Вишеславського, сонети Н. Матвєєвої та ін.).
Гаспаров М. Л. Сонет // Коротка літературна енциклопедія/Гол. ред. А. А. Сурков. - М.: Рад. енцикл., 1962-1978. Т. 7: "Радянська Україна" - Фліакі. - 1972. - Стб. 67–68.
Лірика - це літературний рід, в якому безпосередньо відтворюються почуття, думки, настрої поета, викликані явищами життя, що його схвилювали. Л. І. Тимофєєв зазначає, що " лірика - це відображення всього різноманіття дійсності в дзеркалі людської душі, у всіх найтонших нюансах людської психіки і в усій повноті мовної експресії, що їм відповідає " * .
* (Л. І. Тимофєєв. Основи теорії літератури, с. 108.)
На відміну від інших літературних пологів лірика передусім і найбільше орієнтується на емоційне сприйняття читача. А це зближує її з іншою областю мистецтва - музикою, яка також є образним виразом людських переживань і впливає саме на почуття людини. Навіть сама назва літературного роду ("ліра" - музичний інструмент у Стародавній Греції) підкреслює зв'язок його з музикою. Цей синтез слова та музики зберігся досі і зумовив виділення суміжних пологів, таких як лірико-вокальний та музично-драматичний.
Генетичний зв'язок поезії з музикою проявляється у її підпорядкованості ритму та багатьом іншим специфічним особливостям цього мистецтва (аж до розвитку лейтмотивів чи композиційних форм типу рондо чи балади). Музика поезії визнана і поетами, і композиторами. Розвиток лірики завжди значною мірою був із розвитком музики.
Специфічною особливістю лірики є суб'єктивне відображення переживань образах.
Суб'єктивне сприйняття дійсності проявляється у поезії по-різному. Явним перебільшенням виглядає спроба деяких літературознавців звести зміст будь-якого ліричного твору лише до "самовиразу" поета, лише до розкриття його "я", що розглядається ще й у вузько-біографічному плані. Навіть у найінтимніших віршах, таких, наприклад, як "Я любив" Пушкіна, виражені як почуття автора, а й те, що близько, що глибоко зрозуміло і дорого читачам. Інакше кажучи, через конкретне, неповторно-индивидуальное переживання поета передається загальне, істотне, характерне, як і становить специфіку образного відтворення життя.
У багатьох кращих творах художник типізує ті переживання, які є або концентрацією його емоцій, або стають хіба що їх проекцією передачі вигаданому герою, наділений якостями, поетові безпосередньо не властивими. У зв'язку з цим виникає важливе питання про ліричного героя. Введення цього поняття в літературознавство виправдане прагненням теоретиків розмежувати авторське "я" і типізоване "я" вигаданого героя, почуття та думки якого виражаються у творі від першої особи.
Ще М. Г. Чернишевський у статті "Вірші графині Ростопчиної" стверджував, що "не слід припускати, ніби кожне "я", що викладає в ліричній п'єсі свої відчуття, за потребою є "я" самого автора, яким написана п'єса"*.
* (Н. Г. Чернишевський. Пол. зібр. тв., т. 3, стор 455-456.)
Розглядаючи вірші, подібні до "Чорної шалі" Пушкіна, можна говорити лише про ліричного героя, який створений творчою уявою автора і який своєрідно висловлює почуття і думки, що його схвилювали.
Поняття ліричного героя не можна також тлумачити надто широко, асоціюючи його з образом оповідача в епосі. Ліричний герой є лише однією з можливостей вираження а творі особистості поета. Радянський критик Л. Гінзбург справедливо стверджує, що "в ліриці авторська свідомість може бути виражена в різних формах - від персоніфікованого ліричного героя до абстрактного образу поета, включеного в класичні жанри, і, з іншого боку, до всіляких "об'єктивних" сюжетів, персонажів , предметів, що зашифровують ліричного суб'єкта саме для того, щоб він продовжував крізь них просвічувати "*".
* (Л. Гінзбург. Про лірику. М.-Л., 1964, стор 6.)
Ця "зашифрованість ліричного суб'єкта" особливо характерна для епіграм і мадригалів, в яких зображуються конкретні персонажі, а суб'єктивне ставлення до них автора проявляється саме в оцінці певних їх якостей, навмисно перебільшених, а головне односторонньо підібраних та ізольованих від інших, що характеризують образ людини-прототипу .
У той самий час слід визнати умовність розмежувань образу ліричного героя та образу поета. Ще М. У. Гоголь справедливо писав у тому, що у кожному творі більшою чи меншою мірою відбивається особистість самого автора. Однак у віршах, подібних до пушкінському "Пам'ятнику", поет безпосередньо висловлює свої думки, почуття, роздуми про поетичну працю, про значення творчості, про зв'язок літератури з життям. Поетична декларація, що у творі, повністю збігається з поглядами самого автора. Перед нами постає образ поета з його хвилюваннями, тривогами, симпатіями, з його філософськими роздумами.
В інших віршах образ поета зближується з образом оповідача. У некрасовському "Роздумі біля парадного під'їзду" всі події передаються через сприйняття автора, який виступає очевидцем зловісної несправедливості та жорстокої безсердечності можновладців, їх зневажливого ставлення до тягарів та потреб народу. Образ поета розкривається через його емоційне ставлення до зображених подій.
У багатьох ліричних віршах образ поета виступає поруч із центральними персонажами у реальному побутової обстановці (наприклад, у віршах " Школяр " Некрасова чи " Товаришу Нетте - пароплаву і людині " Маяковського).
У ліричному вірші можуть бути відтворені образи-персонажі, які виступають цілком об'єктивно, незалежно від автора. Такий, наприклад, образ Катюші в однойменній пісні Ісаковського. Однак почуття цих образів-персонажів пофарбовані симпатіями та антипатіями самого поета. У сатиричних віршах ці авторські емоції виражаються у вигляді прямого засудження художником негативних явищ дійсності.
Проблема сюжету у ліриці дуже складна. Одні дослідники відносять всі або майже всі ліричні вірші до творів безсюжетних у зв'язку з тим, що безпосередньо не передається розвиток подій. Інші розглядають це питання дуже широко, не враховуючи специфіки роду.
Безперечно, пейзажні вірші сюжету не мають. Це стосується і тих ліричних творів, які лише описують певні емоційні стани (епітафії, мадригали тощо).
Про своєрідний, так званий ліричний сюжет може йтися стосовно творів, що малюють складний розвиток наростання почуттів. У цьому сенсі можна говорити, наприклад, про вірш А. С. Пушкіна "Я любив вас", що розкриває історію відносин ліричного героя з коханою.
Цілком виразно про сюжет можна говорити у зв'язку з характеристикою тих віршів, у яких у формі спогадів або у вигляді відгуку відображаються події з життя героїв, історія їхніх стосунків, зміни їхніх доль.
У ХІХ ст. почався той процес зближення ліричної поезії з епічної прозою, який визначив широке використання елементів епічного сюжету навіть у таких традиційних ліричних жанрах, як послання чи елегія.
У одних віршах композиція безпосередньо зумовлена сюжетом, за іншими вона підпорядкована розвитку центрального образу. Цей образ, який виступає спочатку безпосередньо, може бути замінений метафорою, як, наприклад, у вірші "Вогник" Ісаковського.
Часто композиційна цілісність твору досягається за допомогою кільця-повтору (іноді зміненого) перших рядків (строфи) на початку його та наприкінці.
Класифікація ліричних творів
Класифікація ліричних творів за видами та різновидами дуже складна. Різноманітність ліричних віршів, що виражають різні відтінки почуттів, настроїв, переживань; більш певна, ніж у творах інших пологів, залежність жанру від особливостей композиції та мови, і навіть від ритміки і строфіки - усе це ускладнює систематизацію, робить дуже важким розмежування за якимось єдиним принципом.
Існували різні засади жанрового розмежування лірики.
В античності, а потім в епоху класицизму прагнули чітко диференціювати жанри за формою та змістом. Раціоналістичні погляди класицистів зумовлювали встановлення певних жанрових канонів. Надалі багато традиційних видів лірики не набували свого розвитку (еклогу, епіталаму, пастораль), інші змінили характер, набуваючи іншого соціального змісту (елегія, послання, епіграма).
У поезії з другої половини ХІХ ст. вельми умовними стали розмежування між видами, що збереглися. Послання, наприклад, нерідко набувало особливостей елегії чи оди.
Майже зжила себе класифікація, заснована на розмежуванні віршів по строфіці. Від неї в сучасній європейській поезії залишилися лише виділення сонетів, а в східній поезії - восьмивіршів, газелей, рубаій та деяких інших стійких строфічних форм.
Найбільш поширена зараз класифікація за тематичним принципом. Відповідно до неї розмежовують лірику на патріотичну (наприклад, "Вірші про радянський "паспорт" Маяковського), соціально-політичну ("Комуністична марсельєза" Бідного), історичну ("Бородіно" Лермонтова), філософську ("Людина" Межелайтіса), інтимну, ("Рядки кохання" Щипачова), пейзажну ("Весняна гроза" Тютчева).
Звичайно, це розмежування дуже умовне, і тому один і той же вірш може бути віднесений до різних видів. Так, "Бородіно" Лермонтова - твір і історичний, і патріотичний. У пейзажних віршах Ф. І. Тютчева виражені його філософські ідеї (наприклад, у "Фонтані"). "Вірші про радянський паспорт" Маяковського, що відносяться зазвичай до патріотичної лірики, з неменшою підставою можна розглядати і як зразок соціально-політичного, і як приклад інтимного вірша. У зв'язку з цим щодо виду необхідно враховувати співвідношення в ліричному творі різних лейтмотивів, визначаючи, якому їх належить домінуюча роль.
Разом з тим, у сучасній поезії продовжують з'являтися ліричні вірші, що відповідають більшою чи меншою мірою таким традиційним жанровим формам, як епіграма, послання, елегія, ода.
О так
У сучасному літературознавстві ода зазвичай визначається як ліричний вірш, який прославляє важливу історичну подію або видатну історичну особистість.
Витоки оди - в античній поезії. Однак у Стародавній Греції цією назвою позначали не тільки хвалебні пісні, а й твори різного змісту, що виконуються під акомпанемент музичного інструменту. На розвиток цього жанру надалі особливий вплив надали "епінікії" (хвалебні оди) давньогрецького поета Піндара (518-442 рр. до н. е..), які прославляли героїв - переможців змагань в урочистій, насиченій вишуканими стежками та фігурами формі. Оди Піндара та Горація розглядалися як зразки класицистами, які виробили основні критерії цього жанру. Вже творчості основоположника класицизму мови у Франції Ф. Малерба (1555-1628) ода виступила як " найвищий " жанр, найточніше і повно відбиває принципи цього літературного напрями. Ода служила звеличенню абсолютної монархії та її прихильників, прославленню перемог королів та полководців. Урочисте височення змісту визначало своєрідність композиції та особливості мови.
Поети вдавалися в одах до численних стежок (особливо метафор і перифраз) і риторичним фігурам. Слова з живої розмовної мови, а тим більше просторіччя та вульгаризми, з од виганялися як чужі її піднесеній природі. До обов'язкових вимог, що висуваються до одягу, належали точність строфічної побудови (найбільш вживаною була десятирядкова строфа), чистота ритмічного ладу (неприпустимість пірріхіїв), звучність рим, неприпустимість переносів тощо.
Теорія і практика французьких класицистів вплинула на розвиток цього жанру в літературах інших європейських країн аж до кінця XVIII ст.
Оди призначалися для виголошення в урочистій, урочистій обстановці, що зближало їх із виступами ораторів.
У російській поезії урочисті оди створювалися М. У. Ломоносовим, Р. Р. Державіним та інші класицистами. "Ода на день сходження на Всеросійський престол її величності государині імператриці Єлизавети Петрівни 1747 року", що стала хрестоматійною, Ломоносова являє собою класичний зразок творів цього жанру. "Ода Ломоносова, - писав Ю. Тинянов - може бути названа ораторською не тому чи не тільки тому, що вона мислиться вимовною, але тому, головним чином, що ораторський момент став визначальним, конструктивним для неї. Ораторські принципи найбільшого впливу та словесного розвитку підкорили і змінили всі елементи слова...".
Видатний російський поет Г.Р. зображення побутових деталей, іронія та навіть сатиричний елемент.
Надалі еволюціонували і зміст і форма оди. У творчості прогресивних поетів ХІХ ст. критика тиранів поєднувалася із прославленням свободи. Такі ода "Вільність" Радищева, однойменний вірш Пушкіна, ряд творів поетів-декабристів. До створення од зверталися особливо часто у роки підйому революційного руху. Однак цей багато в чому риторичний, традиційний жанр не відповідав основним принципам прогресивного романтизму та критичного реалізму. У другій половині ХІХ ст. ода поступається місцем гімнам, кантатам, ораторіям та іншим видам лірико-вокального роду. У цьому не можна не помітити повернення до витоків одичної поезії, органічно пов'язаної з музикою на зорі свого розвитку.
У радянській поезії "Оду революції" створив В. В. Маяковський. До створення творів цього жанру зверталися та інші поети. Серйозні зміни у специфіці оди, які у цей період, виражаються у значному скороченні обсягу, у оновленні лексики, у більш обмеженому використанні стежок і постатей.
Елегія
Значну еволюцію зазнала історія світової поезії і елегія. Вона веде початок від античного вокального жанру - жалібної пісні (сам термін походить від назви давньогрецького інструменту, що супроводжував цю пісню).
Однак надалі терміном "елегія" стали позначати твори різних галузей мистецтва: у музиці - невеликі інструментальні твори сумного, скорботного характеру, у поезії - невеликі ліричні вірші, що виражають смуток. Широке поширення цей жанр набув сентименталістів. " Елегія, написана сільському кладовищі " Грея справила сильний вплив як на англійську поезію, а й у творчість німецьких, французьких і російських поетів, зокрема У. Жуковського.
До жанру елегії зверталися І. Гете, Ф. Шіллер, А. С. Пушкін, М. Ю. Лермонтов, які наповнювали ці вірші глибокими філософськими роздумами, щирими, схвильованими почуттями та переживаннями. Така, наприклад, елегія А. С. Пушкіна "Божевільних років згаслі веселощі ..." (1830), пройнята смутком минулих днів і важкими передчуттями.
До жанру елегії близькі (деякі твори М. А. Некрасова та інших. Однак у поезії критичного реалізму вона поступово втрачає свої специфічні видові особливості. Зміст навіть найсумніших ліричних віршів цих поетів не вичерпується лише жалем про особисті втрати, у яких відбиваються соціальні. Елегія набуває і суспільного характеру, наприклад, вірш "Пам'яті Добролюбова" Некрасова, в якому гіркота про завчасну загибель молодого талановитого друга виливається в громадянську скорботу поета про втрату одного з найкращих синів Батьківщини.
У літературі соціалістичного реалізму цей жанр у своєму класичному вигляді майже не розвивається. Дуже близький за змістом до елегії вірш У. У. Маяковського " Товаришу Нетте - пароплаву і людині " . Воно наповнене роздумами про долю друга, який загинув у боротьбі з ворогами за Радянську владу, і водночас (перейнято оптимізмом, вірою в безсмертя героїв, які віддали життя народу. Все це різко суперечить тій сумній емоційній налаштованості, яка визначала специфіку цього виду.
В епоху Великої Вітчизняної війни в інтимній ліриці чітко виявлялися ті особливості, які дозволяють багато віршів віднести до елегій ("З тобою і без тебе" Симонова, "Я вбитий під Ржевом" Твардовського та ін). "Сум, смуток, гіркота втрат, стискаюче серце почуття жалю - ось їхній емоційний зміст, - пише сучасний дослідник Кузьмичов. - Але не тільки сум чи гірке почуття визначає їхній тон... Велика правда почуття в них пов'язана з глибокою тривогою за долю батьківщини. *. Оптимізмом, нерозривним зв'язком особистого та суспільного вирізняються і близькі до елегії вірші Я. Смелякова, М. Заболоцького, М. Свєтлова, написані у повоєнні роки.
* (І. Кузьмичов. Жанри російської літератури воєнних років. Горький, 1962, стор 166.)
Послання
Послання - це вірш, написане у вигляді звернення найчастіше до відомому, безпосередньо названому власним ім'ям особі. У ньому поети висловлюють свої думки та почуття, викликані подіями політичної, наукової, літературної боротьби. Відповідно до цього і розрізняють основні різновиди послань: політичні ("До Чаадаєва" Пушкіна), наукові (послання Ломоносова до Шувалову "Про користь скла"), літературні ("Епістола про вірш" Сумарокова). Поширені також дуже близькі до епіграм і мадригал, але більш розлогі, ніж вони, жартівливі та сатиричні послання. ("Послання до моїх слуг" Фонвізіна). Вірші цього жанру відрізняються зазвичай задушевністю, дотепністю.
Сама форма звернення надає можливість безпосереднього викладу поглядів, які висловлюють близькі друзі, однодумці. За всієї своєї конкретної "прив'язаності" навіть до певних історичних особистостей, кожне поетичне послання має узагальнюючий характер. Багато хто з них настільки насичений теоретичними положеннями, полемікою з наукових проблем, що наближаються до трактатів. Це й зумовило віднесення послання деякими літературознавцями до дидактичної поезії чи публіцистики.
Виникнення віршованого послання як самостійного виду лірики відносять на той час, як у римської поезії з творами цього жанру виступили Горацій і Овідій. До нього охоче зверталися і поети пізніших літературних епох (Вольтер, Руссо, Ґете та ін.).
Розквіт послання у російській поезії пов'язані з творчістю А. З. Пушкіна і поетів-декабристів, надали йому гостру соціально-політичну спрямованість, агітаційно-пропагандистський характері водночас виняткову емоційну напруженість, просту і витончену форму. "Послання до Сибіру" А. С. Пушкіна та відповідь декабриста А. І. Одоєвського ("Струн віщих полум'яні звуки...") належать до шедеврів цього жанру.
Дослідники російської лірики відзначають падіння інтересу до послання у літературі другої половини ХІХ ст., вважаючи, що надалі поети користуються ним переважно з метою стилізації. Однак у радянській поезії цей жанр отримав інтенсивний розвиток, набуваючи чіткої конкретності та публіцистичності ("Послання пролетарським поетам" Маяковського, "Відкритий лист" Симонова та ін.).
Епіграма
За своїм обсягом, а головне за змістом, епіграма різко відрізняється від од, елегій та послань. Так зараз називають лаконічні сатиричні чи гумористичні вірші, спрямовані проти певної особи чи події. Ці твори вирізняються своєрідною композицією. Вони складаються зазвичай з двох частин - посилки, що повідомляє прикмети тієї особи або події, про яку йдеться у вірші, і короткої завершальної гостроти (франц. point), яка своєю несподіванкою, влучністю, афористичністю визначає сенс епіграми. Така, наприклад, відома епіграма А. С. Пушкіна на графа М. С. Воронцова (1824):
Напів-мілорд, напів-купець, Напів-мудрець, напів-невіглас, Напів-негідник, але є надія, Що буде повним нарешті.
Епіграма має складну багатовікову історію. У давньогрецькій поезії так називалися написи на пам'ятниках померлим або на будь-яких предметах (саме слово "епіграма" давньогрецькою мовою означає "напис").
Античні епіграми відрізнялися особливим ритмом: перший рядок був гекзаметром, другий - пентаметр. Згодом епіграмами в античній поезії стали називатися будь-які вірші, що відповідають цій віршованій формі (елегічному дистиху). Від них ведуть своє походження так звані антологічні епіграми, що є короткими віршами філософського характеру, написані елегічним дистихом. Вони створювалися й у російській поезії ХІХ ст. Зразком антологічної епіграми є вірш А. С. Пушкіна, адресований М. І. Гнедичу - перекладачеві "Іліади" Гомера:
Чую мовчазний звук божественної еллінської мови, Старця великого тінь чую збентеженою душею * .
* (А. С. Пушкін, Полі. зібр. тв., т. 3, стор 183.)
Більш інтенсивне розвиток отримав інший різновид епіграми - сатирична. Дослідники вважають родоначальниками цього жанру римських поетів Марціала та Катулла, творців їдких та дотепних віршів з несподіваними кінцівками. До цього жанру зверталися багато французьких та німецьких поетів XVIII-XIX ст., у тому числі Ж. Лафонтен, І. Гете, Ф. Шиллер.
Розквіт цього жанру у російській поезії належить до першої третини ХІХ ст. Набули поширення з кінця XVII ст. у нашій літературі різновиди епіграми – побутова, політична, літературна – у цей період стають гострим зброєю у боротьбі прогресивних поетів з реакційними явищами російської дійсності. Така різко викривальна епіграма А. З. Пушкіна на царя Олександра I.
У середині й у другій половині ХІХ ст. роль епіграми в літературній та політичній боротьбі в Росії починає слабшати у зв'язку з виникненням та розвитком тих сатирико-публіцистичних жанрів (фельєтонів, памфлетів та ін), які дозволяли більш виразно і цілеспрямовано викривати ворогів свободи. Однак і в цей період дотепні епіграми створюють Н. А. Некрасов, Н. П. Огарьов, М. Михайлов та інші представники революційної демократії. Останні десятиліття ХІХ ст. відбувається "подрібнення" епіграми, яка відгукується лише на дрібні побутові питання чи малозначні явища літературного життя.
Відродження епіграми у російській поезії пов'язані з творчістю поетів соціалістичного реалізму. Ще в дожовтневі роки Д. Бідний вдало використав цей жанр для викриття представників самодержавно-буржуазної Росії. У радянській поезії успішно розробляли епіграму В. В. Маяковський, С. Я. Маршак, М. Світлов. До цього жанру звертаються А. Безименський, С. Смирнов, Е. Кроткий та інші сатирики.
У літературі останніх років намітилося тісне зближення епіграми з підписом до дружнього шаржа і так званої короткої байкою.
Дуже потрібний та корисний урок! :)) Принаймні мені дуже нагоді.Поняття “рід”, вид”, “жанр”
Рід літературний - ряд літературних творів, подібних на кшталт своєї мовної організації та пізнавальної спрямованості об'єкт чи суб'єкт, чи сам акт художнього висловлювання.
Розподіл літератури на пологи засноване на розрізненні функцій слова: слово або зображує предметний світ, або виражає стан того, хто говорить, або відтворює процес мовного спілкування.
Традиційно виділяються три роду літературних, кожен із яких відповідає певній функції слова:
епос (образотворча функція);
лірика (виразна функція);
драма (комунікативна функція).
Ціль:
Зображення людської особистості об'єктивне, у взаємодії з іншими людьми та подіями.
Предмет:
Зовнішній світ у його пластичній об'ємності, просторово-часової протяжності та подійної насиченості: характери, обставини, соціальне та природне середовище, в якому взаємодіють герої.
Зміст:
Об'єктивний зміст реальної дійсності в її матеріальному та духовному аспектах, представлений у художньо типізованих автором характерах та обставинах.
Текст має переважно описово-оповідальну структуру; Особливу роль грає система предметно-образотворчих деталей.
Ціль:
Вираз думок та почуттів автора-поета.
Предмет:
Внутрішній світ особистості у його імпульсивності та спонтанності, становленні та зміні вражень, мрій, настроїв, асоціацій, медитацій, рефлексій, викликаних взаємодією із зовнішнім світом.
Зміст:
Суб'єктивний внутрішній світ поета та духовне життя людства.
Особливості організації худ. мови:
Текст відрізняється підвищеною експресивністю, особливу роль відіграють образні можливості мови, її ритмічна та звукова організація.
Ціль:
Зображення людської особистості у дії, у конфлікті з іншими людьми.
Предмет:
Зовнішній світ, представлений через характери та цілеспрямовані дії персонажів, та внутрішній світ героїв.
Зміст:
Об'єктивний зміст реальної дійсності, представлений у художньо типізованих автором характерах та обставинах та передбачає сценічне втілення.
Особливості організації худ. мови:
Текст має переважно діалогічну структуру, до якої включено монологи героїв.
Літературний вид- стійкий тип поетичної структури не більше літературного роду.
Жанр – група творів усередині літературного виду, об'єднана загальними формальними, змістовними чи функціональними ознаками. Для кожної літературної доби та напрями типова своя певна система жанрів.
Епос: види та жанри
Великі форми:
Епопея;
Роман (Жанри роману: Сімейно-побутовий, Соціально-психологічний, Філософський, Історичний, Фантастичний, Роман-утопія, Роман виховання, Любовний роман, Авантюрний роман, Роман-подорож, Ліро-епічний (роман у віршах))
Роман-епопея;
Поема-епопея.
Середні форми:
Повість (жанри повісті: Сімейно-побутова, Соціально-психологічна,Філософська, Історична, Фантастична,Казкова, Пригодницька, Повість у віршах);
Поема (жанри поеми: Епічна, Героїчна, Лірична, Ліро-епічна, Драматична, Іроні-комічна, Дидактична, Сатирична, Бурлескна, Лірико-драматична (романтична));
Малі форми:
Розповідь (жанри оповідання: Нарисовий (описово-оповідальний, "описовий"), Новелістичний (конфліктно-оповідальний);
Новела;
Казка (жанри казки: Чарівна, Соціально-побутова, Сатирична, Соціально-політична, Лірична, Фантастична, Анімалістична, Науково-пізнавальна);
Байка;
Нарис (жанри нарису: Художній, Публіцистичний, Документальний).
Епопея – монументальний за формою епічний твір загальнонародної проблематики.
Роман - велика форма епосу, твір з розгорнутим сюжетом, у якому розповідь зосереджено долях кількох особистостей у процесі їх становлення, розвитку та взаємодії, розгорнутому у художньому просторі та часу, достатньому передачі “організації” світу та аналізу його історичної сутності. Будучи епосом приватного життя, роман представляє індивідуальне і громадське життя як відносно самостійні, стихії, що не вичерпують і не поглинають одна одну. Історія індивідуальної долі у романі знаходить загальний, субстанціальний зміст.
Повість - середня форма епосу, твір з хронікальним, зазвичай, сюжетом, у якому розповідь зосереджено долі окремої особистості процесі її становлення та розвитку.
Поема - великий чи середній віршований твір з оповідальним чи ліричним сюжетом; у різних жанрових модифікаціях виявляє свою синтетичність, поєднуючи природний і героїчний початок, інтимні переживання і великі історичні потрясіння, ліро-епічну та монументальну тенденції.
Розповідь - мала епічна форма художньої літератури, невелика за обсягом зображених явищ життя, а звідси і за обсягом тексту, прозовий твір.
Новела - малий прозовий жанр, який можна порівняти за обсягом з розповіддю, але відрізняється від нього гострим доцентровим сюжетом, нерідко парадоксальним, відсутністю описовості і композиційною строгістю.
Літературна казка - авторський художній прозовий чи поетичний твір, заснований або на фольклорних джерелах, або суто оригінальний; твір переважно фантастичний, чарівний, що малює чудові пригоди вигаданих або традиційних казкових героїв, в якому чари, диво грає роль сюжетоутворюючого фактора, служить основною відправною точкою характеристики персонажів.
Байка - мала форма епосу дидактичного характеру, коротка розповідь у віршах чи прозі з прямо сформульованим моральним висновком, що надає розповіді алегоричний зміст. Існування байки універсальне: вона застосовна до різних приводів. Художній світ байки включає традиційне коло образів і мотивів (тварини, рослини, схематичні фігури людей, повчальні сюжети), нерідко забарвлених тонами комізму та соціальної критики.
Нарис - різновид малої форми епічної літератури, відмінна від оповідання і новели відсутністю єдиного конфлікту, що швидко вирішується, і більшою розвиненістю описового зображення. Нарис зачіпає не так проблеми становлення характеру особистості в її конфліктах з усталеним суспільним середовищем, скільки проблеми громадянського і морального стану "середовища" і має велику пізнавальну різноманітність.
Лірика: тематичні групи та жанри
Тематичні групи:
Медитативна лірика
Інтимна лірика
(дружня та любовна лірика)
Пейзажна лірика
Громадянська (суспільно-політична) лірика
Філософська лірика
Жанри:
О так
Гімн
Елегія
Ідилія
Сонет
Пісня
Романс
Дифірамб
Мадрігал
Дума
Послання
Епіграма
Балада
Ода - провідний жанр високого стилю, характерний насамперед поезії класицизму. Ода відрізняється канонічними темами (прославлення бога, вітчизни, життєвої мудрості та ін.), прийомами (“тихий” або “стрімкий” напад, наявність відступів, дозволений “ліричний безлад”) та видами (оди духовні, урочисті – “піндаричні”, повчальні - "Гораціанські", любовні - "анакреонтичні").
Гімн – урочиста пісня на вірші програмного характеру.
Елегія - жанр лірики, вірш середньої довжини, медитативного чи емоційного змісту (зазвичай сумного), найчастіше - від першої особи, без чіткої композиції”.
Ідилія - жанр лірики, невеликий твір, що малює вічно прекрасну природу, іноді в контрасті з ганебною і порочною людиною, мирне доброчесне життя на лоні природи і т.п.
Сонет - вірш з 14 рядків, що утворюють 2 катрени і 2 терцети або 3 катрени і 1 двовірш. Відомі такі види сонетів:
"французький" сонет - abba abba ccd eed (або ccd ede);
"італійський" сонет - abab abab cdc dcd (або cde cde);
"англійський сонет" - abab cdcd efef gg.
Вінок сонетів - цикл із 14 сонетів, у яких перший вірш кожного повторює останній вірш попереднього (утворюючи "гірлянду"), а разом ці перші вірші складаються в 15-й, "магістральний" сонет (утворюючи глоссу).
Романс – невеликий вірш, написаний для сольного співу з інструментальним акомпанементом, для тексту якого характерні співуча мелодика, синтаксична простота та стрункість, закінченість пропозиції у межах строфи.
Дифірамб – жанр античної лірики, що виник як хорова пісня, гімн на честь бога Діоніса, або Вакха, пізніше – на честь інших богів та героїв.
Мадригал - невеликий вірш переважно любовно-компліментарного (рідше абстрактно-медитативного) змісту, зазвичай із парадоксальним загостренням наприкінці.
Дума - ліроепічна пісня, для іміджу якої характерні символічні картини, негативні паралелізми, ретардація, тавтологічні обороти, єдинопочаття.
Послання - жанр лірики, віршований лист, формальною ознакою якого є наявність звернення до конкретного адресата і відповідно такі мотиви, як прохання, побажання, умовляння та ін. Зміст послання за традицією (від Горація) - переважно морально-філософський та дидактичний, але були численні послання оповідальні, панегіричні, сатиричні, любовні та ін.
Епіграма - короткий сатиричне вірші, зазвичай з гострою наприкінці.
Балада - вірш із драматичним розвитком сюжету, в основі якого лежить незвичайна історія, що відображає сутнісні моменти взаємодій людини та суспільства чи міжособистісних взаємин. Характерні риси балади - невеликий об'єм, напружений сюжет, зазвичай насичений трагізмом та таємничістю, уривчаста розповідь, драматичний діалогізм, співальність та музичність.
Синтез лірики з іншими родами літератури
Ліро-епічні жанри (види) - літературно-художні твори, що поєднують ознаки епосу та лірики; сюжетне оповідання про події поєднується у яких із емоційно-медитативними висловлюваннями оповідача, створюючими образ ліричного “я”. Зв'язок двох почав може виступати як єдність теми, як саморефлексія оповідача, як психологічно-побутове мотивування оповідання, як пряма участь автора в сюжеті, що розгортається, як відслонення автором власних прийомів, що стає елементом художньої концепції. Композиційно це з'єднання часто оформляється як ліричних відступів.
Вірш у прозі - ліричний твір у прозовій формі, що має такі ознаки ліричного вірша, як невеликий обсяг, підвищена емоційність, зазвичай безсюжетна композиція, загальна установка на вираження суб'єктивного враження чи переживання.
Ліричний герой - образ поета в ліриці, одне із способів розкриття авторського свідомості. Ліричний герой - художній “двійник” автора-поета, що виростає з тексту ліричних композицій (цикл, книга віршів, лірична поема, вся сукупність лірики) як чітко окреслена фігура або життєва роль, як особа, наділена визначеністю індивідуальної долі, психологічною виразністю а часом і особливостями пластичного вигляду.
Форми ліричного висловлювання:
монолог від першої особи (А.С. Пушкін - "Я вас любив ...");
рольова лірика - монологу від імені введеного в текст персонажа (А.А. Блок - "Я - Гамлет, / Холодіє кров ...");
вираз почуттів та думок автора через предметне зображення (А.А. Фет - "Уснуло озеро ...");
вираз почуттів та думок автора через роздуми, у яких предметні образи грають підлеглу роль чи принципово умовні (А.С. Пушкін - "Луна");
вираз почуттів та думок автора через діалог умовних героїв (Ф. Війон - "Суперечка між Війоном та його душею");
звернення до якоїсь невизначеної особи (Ф.І. Тютчев - “Silentium”);
сюжет (М.Ю. Лермонтов - "Три пальми").
Трагедія - "Трагедія року", "Висока трагедія";
Комедія - Комедія характерів, Комедія побутова (нравів), Комедія положень, Комедія масок (commedia del'arte), Комедія інтриги, Комедія-буффонада, Лірична комедія, Сатирична комедія, Соціальна комедія, Висока комедія;
Драма (вид) - "Міщанська драма", Психологічна драма, Лірична драма, Оповідальна (епічна) драма;
Трагікомедія;
Містерія;
Мелодрама;
Водевіль;
Фарс.
Трагедія - вид драми, заснований на нерозв'язній колізії героїчних персонажів зі світом, трагічному її наслідку. Трагедія відзначена серйозною серйозністю, зображує реальність найбільш загострено, як потік внутрішніх протиріч, розкриває найглибші конфлікти дійсності в гранично напруженої і насиченої формі, знаходить значення художнього знака.
Комедія - вид драми, в якому характери, ситуації та дія представлені у кумедних формах або пройняті комічним. Комедія спрямована насамперед до осміяння потворного (що суперечить суспільному ідеалу чи нормі): герої комедії внутрішньо неспроможні, невідповідні, не відповідають своєму становищу, призначенню і цим видаються в жертву сміху, який і розвінчує їх, виконуючи тим самим свою "ідеальну" місію.
Драма (вид) - одне із основних видів драми як літературного роду поруч із трагедією і комедією. Подібно до комедії, відтворює переважно приватне життя людей, але її головна мета - не осміяння вдач, а зображення особистості в її драматичних відносинах з суспільством. Подібно до трагедії, драма тяжіє до відтворення гострих протиріч; водночас її конфлікти менш напружені і неизбывны й у принципі допускають можливість благополучного вирішення, а характери менш виняткові.
Трагікомедія - вид драми, що має ознаки як трагедії, так і комедії. Трагікомічне світовідчуття, що лежить в основі трагікомедії, пов'язане з почуттям відносності існуючих критеріїв життя та відмовою від морального абсолюту комедії та трагедії. Трагікомедія не визнає абсолютного взагалі, суб'єктивне тут може бути об'єктивним і навпаки; почуття відносності може призводити до повного релятивізму; переоцінка моральних підвалин може зводитися до невпевненості у тому всемогутності чи остаточної відмови від твердої моралі; неясне розуміння реальності може викликати до неї пекучий інтерес чи повну байдужість, може позначитися меншою визначеністю відображенні закономірностей буття чи байдужістю до них і навіть їх запереченням - до визнання алогічності світу.
Містерія – жанр західноєвропейського театру епохи пізнього Середньовіччя, зміст якого складали біблійні сюжети; релігійні сцени чергувалися у них з інтермедіями, містика поєднувалася з реалізмом, побожність – з богохульством.
Мелодрама – вид драми, п'єса з гострою інтригою, перебільшеною емоційністю, різким протиставленням добра та зла, морально-повчальною тенденцією.
Водевіль - один із видів драми, легка п'єса з цікавою інтригою, з пісеньками-куплетами та танцями.
Фарс - вид народного театру та літератури західноєвропейських країн 14-16 ст., насамперед Франції, який відрізнявся комічною, нерідко сатиричною спрямованістю, реалістичною конкретністю, вільнодумством та був насичений буфонадою.
