Özelliklere göre yönlendirilmeniz gerekir. Size mercek özelliklerinin ne anlama geldiğini ve özellikle hangilerine dikkat edilmesinin önemli olduğunu anlatacağız.
Odak uzaklığı
Odak uzaklığı, çerçevenize neyin sığacağını belirler. Odak uzaklığı ne kadar kısa olursa (örneğin 18 mm), görüş açısı o kadar geniş olur ve çerçeveye o kadar çok nesne sığdırabilirsiniz.
Ancak çerçevedeki perspektifin bozulması aynı zamanda odak uzaklığına da bağlıdır. Kısa odak uzaklığında nesneler bozulabilir. Bir insanın dünyayı nasıl gördüğüne en yakın odak uzaklığının 50 mm olduğuna inanılmaktadır.
Odak uzaklığına bağlı olarak lensler aşağıdaki türlere ayrılır:
- Ultra geniş açı- 7 mm'den (dairesel balık gözü) 24 mm'ye kadar
- Bu odak uzunluklarına sahip mercekler, perspektifi "gerdirerek" görüntüyü büyük ölçüde bozar. Kapalı alanlarda, iç mekanlarda ve maksimum görüş açısını kapsamanız gereken diğer durumlarda çekim yapmak için kullanılır. Örneğin manzara çekimlerinde sıklıkla 14mm kullanılır. Arka planı bulanıklaştırmak çok zordur.
- Geniş açı- 24 ila 35 mm arası
- Buradaki bozulma ve kapsama açısı belirgin şekilde daha azdır. Bu serinin sokak fotoğrafçılığı ve tür için uygun olduğu düşünülmektedir. Manzara fotoğrafçılığı ve grup portreleri için de uygundur.
- Normal- 35 ila 85 mm arası.
- Tam uzunlukta portreler ve manzaralar çekebilirsiniz. Yüzün orantılarını bozduğu için büyük portreler çekmek için uygun değildir.
- Uzun odak uzaklığı (telefoto lensler)- 85 mm'den itibaren
- 85 mm'den başlayarak neredeyse hiç perspektif bozulması yaşanmaz. Portre için ideal aralık 85-135 mm'dir. 135 mm'den sonra alan daralır ve bu da portreyi bozar.
Çekim yapmak için uzun odak uzaklığına sahip lensler de kullanılır yaban hayatı, spor ve yakınlaşması zor olan her şey. Odak uzaklığı ne kadar yüksek olursa arka plan o kadar bulanık olur, diğer her şey eşit olur.
- 85 mm'den başlayarak neredeyse hiç perspektif bozulması yaşanmaz. Portre için ideal aralık 85-135 mm'dir. 135 mm'den sonra alan daralır ve bu da portreyi bozar.
Farklı odak uzunluklarında yüz oranlarındaki bozulma aşağıda açıkça gösterilmiştir. 200 mm'de alanın büyük ölçüde sıkıştırıldığını ve yine yüzün görüntüsünü bozduğunu unutmayın.
Aşağıdaki örnek, farklı odak uzaklıklarında perspektifin nasıl daraldığını göstermektedir:
Objektif üzerindeki odak uzaklığı, tam çerçeve sensör için belirtilmiştir. Diğer matrislerde görüntü basitçe kırpılacak ve odak uzaklığı yeniden hesaplanacaktır.
Örneğin APS-C matrisiniz varsa kırpma faktörünüz 1,5 - 1,6x olacaktır. Format mikro 4/3 ise 2x.
Odak uzunluğunu yeniden hesaplamak, "nesneyi ne kadar yaklaştırabileceğinizi" netleştirecektir. Ancak distorsiyon ortadan kalkmayacak ve dönüşüm açısından 50 mm, neredeyse 75 mm'lik portre odak uzaklığına dönüşecek, ancak aynı distorsiyonlarla.
Maksimum diyafram açıklığı
Bu, bu lens için mümkün olan maksimum açıklık değeridir. Yakınlaştırma lensleri için mümkün olan maksimum diyafram aralığı genellikle belirtilir. Örneğin, odak uzaklığı 18-105 mm olan bir lens için f/3,5-5,6, 18 mm'de maksimum diyafram açıklığının f/3,5 ve 105 mm'de f/5,6 olacağı anlamına gelir.
Bildiğiniz gibi diyafram değeri ne kadar küçük olursa alan derinliği de o kadar sığ olur ve arka plan da o kadar bulanıklaşır. Tüm lensler f/8 - f/11 ortalama diyafram değerlerinde maksimum görüntü kalitesi gösterir.
Diyafram
Bu, merceğin maksimum açıklığının ve optik kalitesinin bir göstergesidir. Nasıl daha az sayı f (örneğin f/1,4), lens o kadar hızlı olur.
Yüksek diyafram açıklığına sahip lensler, yüksek kaliteli cam ve yansımaları azaltan özel yansıma önleyici kaplamalar kullanır. Bu nedenle hızlı lenslerin öncelikli olarak çok yüksek kalitede olduğu kabul edilir.
Manuel ve otomatik odaklama
Çoğu lens otomatik odaklama özelliğine sahiptir. Bunun istisnası, Carl Zeiss, Samyang ve otomatik odaklamasız lensler üreten diğer üçüncü taraf üreticilerin lensleridir.
Bir fotoğraf mağazasının sevkıyat reyonlarında bulunabilen eski lensler de otomatik odaklama özelliğine sahip değildir. Otomatik odaklanmayan lenslerin avantajları vardır. Bu fiyat ve bireysel tasarım ve bokeh.
Minimum odaklama mesafesi
Burada her şey basit - bu, merceğin odaklanabilmesi için nesneye olan minimum mesafedir. Önemli bir nokta da bu mesafenin kamera matrisinden ölçülmesidir; bu nokta kamera gövdesi üzerinde işaretlenmiştir.
Odak tasarımı
İki tür lens odaklama tasarımı vardır: harici ve dahili. Dışarıya odaklanırken merceğin bazı dış parçaları hareket edebilir (örneğin ileri doğru hareket edebilir).
Dahili odaklama, odaklama sırasında merceğin dış parçalarının dönmemesi anlamına gelir. Buna göre, çekim yaparken merceğin ön elemanı odaklanma sırasında dönmediğinden merceği güvenli bir şekilde tutabilir ve polarize edici bir filtre kullanabilirsiniz.
Filtre için diş çapı
Bu özellik mercek üzerinde belirtilmiştir ve bu mercekle hangi çaptaki filtrelerin kullanılabileceğini gösterir.
Ağırlık
Tipik olarak lens ağırlığı 400 ila 800 gram arasında değişir. Elbette 200 gram ağırlığında daha hafif 50 mm prime lensler ve 1500 gram ağırlığında daha ağır telefotolar da var.
Ağırlığın kendisi önemli değil. Ancak diğer her şey eşit olduğunda daha hafif bir lens seçmek daha iyidir. Deneyimler, aktif bir çekim gününün sonunda bir adamın bile ağır lensli bir kamerayı tutmaktan yorulduğunu gösteriyor. Biliyorsun kız daha da yorulacak.
Ayrıca, örneğin diğer eliniz harici bir flaşla meşgulken, daha hafif lensli bir kamerayı bir elinizle tutmak daha kullanışlıdır.
Görüntü sabitleme sistemi
Sabitleyici, çekim sırasındaki küçük titreşimleri telafi ederek keskin çekimler yapmanızı sağlar. Bu, düşük ışıkta, deklanşör hızı kısaldığında ve ayrıca 100 mm veya daha uzun odak uzaklıklarında çekim yaparken geçerlidir.
Dengeleyicili lensler daha pahalıdır ancak birincil lens seçerken dengeleyicili bir model seçmeniz önerilir.
Kameranızda yerleşik bir dengeleyici varsa, kural olarak iki dengeleyicinin ortak çalışmasının etkisi artar.
Mercek çözünürlüğü
Bu özelliği mağazadaki lensin açıklamasında bulamazsınız. Ama bunun ne olduğunu ve ne için gerekli olduğunu anlamalısınız.
Çözünürlük, merceğin aktardığı görüntünün ayrıntılarını yansıtır. Bir merceğin sensörün (veya filmin) milimetresi başına yansıtabileceği çizgi sayısıyla ölçülür. Buna göre ne kadar çok çizgi olursa o kadar detaylı görüntü elde edersiniz.
Bu parametre, 40 megapiksel ve daha yüksek çözünürlüğe sahip matrisler için geçerlidir. Neredeyse tüm nispeten modern lensler daha azı için uygundur.
Çizim
Şu veya bu mercekle elde edilen resim hakkında böyle diyorlar. Her merceğin kendine ait bir görüntüsü vardır ve yalnızca öznel duyumlarla açıklanabilir - keskin/keskin değil, gevşek vb. Lenslerin bokeh'i de farklıdır.
bokeh
Bu, mercek tarafından odak dışı alanda oluşturulan bir desendir. Diyafram ne kadar geniş olursa bokeh de o kadar güçlü olur. Her lens modelinin kendine özel bokeh'i vardır.
Lens isminde optik cihaz görüntüyü düz bir yüzeye yansıtır. Tüm lensler bir dizi lensten oluşur ve bazı modellerde ayrıca ayna bulunur. Tüm optik elemanlar çerçevenin içine yerleştirilen tek bir sistemde birleştirilir.
Lensler açıya göre sınıflandırılabilirincelemeye veya odak uzaklığına göre:
Ultra Geniş Açılı Lensler — Bu tür merceklerin odak uzaklığı çerçevenin en kısa kenarından daha azdır. Üstelik böyle bir merceğin görüş açısı oldukça geniştir. Genellikle 100°'nin üzerindedir.
Geniş açılı mercek veya kısa odaklı - Böyle bir merceğin odak uzaklığı çerçevenin geniş tarafından daha azdır - 24-35 mm'dir. Film çekmek için tasarlandı Kısıtlı boşluk. Görüş açısı 60-100°'dir.
Normal mercek — Böyle bir mercekle odak uzaklığı çerçevenin köşegenine eşitlenebilir. 35 mm film için böyle bir lens, odak uzaklığı 50 mm olan optik bir cihaz olarak düşünülebilir, ancak teoride 43 mm olmalıdır. Görüş açısı yaklaşık 45°'dir. Böyle bir merceğin aktardığı perspektifin, insan gözünün algıladığı normal perspektife en yakın olduğu genel olarak kabul edilmektedir.
Portre merceği — Portre lensinin kesin bir tanımı yoktur. Odak uzaklığı bir ila üç kare diyagonal arasında değişir ve 18–45° görüş açısıyla 50–130 mm'dir.
Telefoto lens(uzun mercek). Odak uzaklığı çerçeve köşegenini önemli ölçüde aşıyor. Düşük görüş açısına sahiptir ve uzaktaki nesnelerin fotoğrafını çekmek için kullanılır.
Günümüzde modern zoom lensler yaygındır. Onlara da denir sinema lensleri veya İngilizce'den yakınlaştırma lensleri Yakınlaştır.
Yazıyı okumayan varsa kesinlikle okumasını tavsiye ederim çünkü bugünkü yazımızın konusu bir öncekiyle ortak noktalara sahip olacak. Herkes için özeti bir kez daha tekrarlayacağım. Üç tür kamera vardır: kompakt, aynasız ve DSLR. Kompakt olanlar en basit olanlardır, ayna olanlar ise en gelişmiş olanlardır. Makalenin pratik sonucu, az çok ciddi fotoğrafçılık için aynasız ve DSLR fotoğraf makinelerini tercih etmeniz gerektiğiydi.
Bugün kameranın cihazından bahsedeceğiz. Her işte olduğu gibi, kendinden emin bir yönetim için aracınızın çalışma prensibini anlamanız gerekir. Cihazı iyice tanımanıza gerek yok ancak ana bileşenlerini ve çalışma prensibini anlamanız gerekiyor. Bu, kameraya farklı bir perspektiften bakmanıza olanak tanır - ışık biçiminde giriş sinyali ve bitmiş görüntü biçiminde çıktı içeren bir kara kutu olarak değil, nerede olduğunu anladığınız ve anladığınız bir cihaz olarak sonra ışık gider ve nihai sonucun nasıl elde edildiği. Kompakt fotoğraf makinelerine değinmeyeceğiz, bunun yerine DSLR ve aynasız fotoğraf makinelerinden bahsedeceğiz.
SLR kamera tasarımı
Genel olarak bir kamera iki parçadan oluşur: bir kamera (gövde olarak da adlandırılır) ve bir lens. Karkas şöyle görünüyor:
Karkas - önden görünüm
Karkas - üstten görünüm
Ve kamera lensle birlikte tam olarak şu şekilde görünüyor:
Şimdi kameranın şematik görüntüsüne bakalım. Diyagram, kameranın yapısını son görüntüdekiyle aynı açıdan "kesit halinde" gösterecektir. Diyagramdaki sayılar dikkate alacağımız ana bileşenleri göstermektedir.
Fotoğrafçı tüm ayarları, çerçevelemeyi ve odaklamayı yaptıktan sonra deklanşöre basar. Aynı zamanda ayna yükselir ve ışık akışı düşer. ana unsur kamera - matris.
Gördüğünüz gibi ayna yükselir ve deklanşör 1 açılır.DSLR'lerde deklanşör mekaniktir ve ışığın matris 2'ye gireceği süreyi belirler.Bu süreye deklanşör hızı denir. Buna aynı zamanda matris maruz kalma süresi de denir. Temel deklanşör özellikleri: deklanşör gecikmesi ve deklanşör hızı. Deklanşör gecikmesi, deklanşör düğmesine bastıktan sonra deklanşör perdelerinin ne kadar hızlı açılacağını belirler; gecikme ne kadar düşükse, yakalamaya çalıştığınız yanınızdan hızla geçen arabanın bulanık değil, odakta olması ve görüntüyü çerçevelemesi olasılığı o kadar yüksektir. vizörü kullanırken yaptığınız gibi. DSLR'ler ve aynasız kameralar için deklanşör gecikmesi küçüktür ve ms (milisaniye) cinsinden ölçülür. Enstantane hızı, enstantanenin açık kalacağı minimum süreyi belirler; minimum deklanşör hızı. Bütçe kameralarında ve orta seviye kameralarda minimum deklanşör hızı 1/4000 s, pahalı olanlarda (çoğunlukla tam çerçeve) - 1/8000 s'dir. Ayna kaldırıldığında, ışık odaklama sistemine veya beşli prizmaya odaklama ekranından girmez, açık deklanşör aracılığıyla doğrudan sensöre girer. Bir SLR fotoğraf makinesiyle fotoğraf çektiğinizde ve sürekli vizörden baktığınızda, deklanşöre bastıktan sonra geçici olarak şunu göreceksiniz: siyah nokta, bir resim değil. Bu süre enstantane hızına göre belirlenir. Örneğin deklanşör hızını 5 saniyeye ayarlarsanız deklanşöre bastıktan sonra 5 saniye boyunca siyah bir nokta göreceksiniz. Matris açığa çıktıktan sonra ayna orijinal konumuna döner ve ışık tekrar vizöre girer. BU ÖNEMLİ! Gördüğünüz gibi sensöre giren ışığın akışını düzenleyen iki ana unsur var. Bu, iletilen ışık miktarını belirleyen açıklık 2'dir (önceki diyagrama bakın) ve deklanşör hızını (ışığın matrise çarpması için geçen süreyi) düzenleyen deklanşördür. Bu kavramlar fotoğrafçılığın kalbinde yer alır. Varyasyonları farklı etkiler yaratır ve bunların fiziksel anlamlarını anlamak önemlidir.
Kamera matrisi 2, ışığa tepki veren ışığa duyarlı elemanlara (fotodiyotlar) sahip bir mikro devredir. Matrisin önünde renkli görüntü elde etmekten sorumlu bir ışık filtresi vardır. Matrisin iki önemli özelliği boyutu ve sinyal-gürültü oranıdır. Her ikisi de ne kadar yüksek olursa o kadar iyidir. Ayrı bir makalede fotomatrisler hakkında daha fazla konuşacağız çünkü... bu çok geniş bir konudur.
Görüntü matristen ADC'ye (analogdan dijitale dönüştürücü) gider, oradan işlemciye gider, işlenir (veya RAW'da çekim yapılıyorsa işlenmez) ve bir hafıza kartına kaydedilir.
Daha fazlası için önemli ayrıntılar DSLR'ler diyafram tekrarlayıcılar olarak sınıflandırılabilir. Gerçek şu ki, odaklama diyafram tamamen açıkken yapılır (mümkün olduğunca merceğin tasarımına göre belirlenir). Ayarlarda kapalı bir diyafram açıklığı ayarlandığında fotoğrafçı vizördeki değişiklikleri görmez. Özellikle alan derinliği sabit kalır. Çıkış karesinin nasıl olacağını görmek için butonuna basabilirsiniz, diyafram ayarlanan değere yaklaşacak ve deklanşöre basmadan önce değişiklikleri göreceksiniz. Çoğu DSLR'de bir diyafram tekrarlayıcı kuruludur, ancak çok az kişi bunu kullanır: yeni başlayanlar genellikle bunu bilmiyor veya amacını anlamıyor, deneyimli fotoğrafçılar ise belirli koşullarda alan derinliğinin yaklaşık olarak ne olacağını biliyor ve bu daha kolay bir deneme çekimi yapmalarını ve gerekirse ayarları değiştirmelerini sağlayın.
Aynasız kamera tasarımı
Hemen şemaya bakalım ve detaylı olarak tartışalım.
Aynasız kameralar DSLR'lerden çok daha basittir ve esasen onların basitleştirilmiş versiyonlarıdır. Aynaları yok ve Kompleks sistem faz odaklama ve farklı türde bir vizör takılıdır.
Işık akısı mercekten geçerek matris 1'e girer. Doğal olarak ışık mercekteki diyaframdan geçer. Şemada gösterilmiyor, ancak sanırım DSLR'lere benzeterek nerede bulunduğunu tahmin ettiniz, çünkü DSLR'lerin ve aynasız kameraların lensleri tasarım açısından neredeyse aynı (belki boyut, montaj ve lens sayısı hariç) . Üstelik DSLR'lerdeki lenslerin çoğu, adaptörler aracılığıyla aynasız fotoğraf makinelerine takılabilir. Aynasız kameraların deklanşörü yoktur (daha doğrusu elektroniktir), bu nedenle deklanşör hızı matrisin açıldığı (fotonları aldığı) zamana göre ayarlanır. Matris boyutuna gelince, Micro 4/3 veya APS-C formatına karşılık gelir. İkincisi daha sık kullanılır ve bütçeden gelişmiş amatör segmente kadar DSLR'lerde yerleşik matrislere tam olarak karşılık gelir. Artık tam çerçeve aynasız kameralar ortaya çıkmaya başladı. Gelecekte FF (Full Frame) aynasız fotoğraf makinelerinin sayısının artacağını düşünüyorum.
Diyagramda 2 sayısı, matrisin aldığı bilgiyi alan işlemciyi gösterir.
3 sayısının altında görüntünün gerçek zamanlı olarak görüntülendiği bir ekran bulunur (Canlı Görünüm modu). DSLR'lerin aksine aynasız kameralarda bunu yapmak zor değil çünkü ışık akışı ayna tarafından engellenmiyor, matris üzerine serbestçe akıyor.
Genel olarak, her şey harika görünüyor - karmaşık yapısal mekanik elemanlar (ayna, odaklama sensörleri, odaklama ekranı, beşli prizma, deklanşör) kaldırıldı. Bu, üretimi çok daha kolay ve ucuz hale getirdi, cihazların boyutunu ve ağırlığını azalttı, ancak aynı zamanda birçok başka soruna da yol açtı. Umarım bunları yazının aynasız kameralar bölümünden hatırlıyorsunuzdur. Değilse, o zaman şimdi bunları tartışacağız ve aynı anda ne olduğunu inceleyeceğiz. teknik özellikler bu eksikliklerden kaynaklanmaktadır.
İlk büyük sorun vizördür. Işık matrise doğrudan çarptığı ve hiçbir yere yansımadığı için görüntüyü doğrudan göremeyiz. Yalnızca matrise giren, daha sonra işlemcide anlaşılmaz bir şekilde dönüştürülen ve anlaşılmaz bir ekranda görüntülenen şeyi görüyoruz. Onlar. Sistemde birçok hata var. Üstelik her öğenin kendi gecikmeleri vardır ve görüntüyü hemen göremiyoruz, bu dinamik sahneleri çekerken rahatsız edici bir durum (işlemcilerin, vizör ekranlarının ve matrislerin sürekli gelişen özellikleri nedeniyle bu o kadar kritik değil ama yine de oluyor) ). Görüntü, yüksek çözünürlüğe sahip ancak yine de gözün çözünürlüğüyle karşılaştırılamayan elektronik vizörde görüntülenir. Elektronik vizörler, sınırlı parlaklık ve kontrast nedeniyle parlak ışıkta kör olma eğilimindedir. Ancak gelecekte bu sorunun aşılması ve bir dizi aynadan geçirilen saf görüntünün, tıpkı “doğru film fotoğrafı” gibi unutulmaya yüz tutması çok muhtemel.
İkinci sorun, faz algılamalı otomatik odaklama sensörlerinin bulunmaması nedeniyle ortaya çıktı. Bunun yerine, neyin odakta olması gerektiğini ve neyin odakta olmaması gerektiğini konturla belirleyen bir kontrast yöntemi kullanılır. Bu durumda objektif mercekleri belli bir mesafe hareket ettirilir, sahnenin kontrastı belirlenir, mercekler tekrar hareket ederek kontrast belirlenir. Maksimum kontrasta ulaşılana ve kamera odaklanana kadar bu böyle devam eder. Bu çok fazla zaman alır ve faz sistemine göre daha az doğrudur. Ancak aynı zamanda kontrast otomatik odaklama bir yazılım işlevidir ve Ekstra alan. Günümüzde faz sensörlerini aynasız matrislere entegre etmeyi ve hibrit otomatik odaklamayı çoktan öğrendiler. Hız açısından DSLR'lerin otomatik odaklama sistemiyle karşılaştırılabilir, ancak şu ana kadar yalnızca seçilenlerde kuruludur pahalı modeller. İleride bu sorunun da çözüleceğini düşünüyorum.
Üçüncü sorun, sürekli çalışan elektroniklerle dolu olması nedeniyle özerkliğin düşük olmasıdır. Fotoğrafçı kamerayla çalışıyorsa, tüm bu süre boyunca ışık matrise girer, işlemci tarafından sürekli olarak işlenir ve ekranda veya elektronik vizörde görüntülenir. yüksek hız güncellemeler - fotoğrafçı, neler olup bittiğini kayıtlarda değil, gerçek zamanlı olarak görmelidir. Bu arada, ikincisi (vizörden bahsediyorum) da biraz enerji tüketiyor, çünkü çözünürlüğü yüksek olup parlaklık ve kontrastın aynı seviyede olması gerekmektedir. Artan piksel yoğunluğuyla, yani. aynı güç tüketimiyle boyutları küçüldüğünde parlaklık ve kontrast kaçınılmaz olarak azalır. Bu nedenle, yüksek kaliteli ekranlara güç sağlamak için yüksek çözünürlükçok fazla enerji israf edilir. DSLR'lerle karşılaştırıldığında tek bir pil şarjıyla çekilebilecek kare sayısı birkaç kat daha azdır. Şimdilik bu sorun kritik çünkü enerji tüketimini önemli ölçüde azaltmak mümkün olmayacak ve pillerde bir atılım bekleyemeyiz. En azından sorun bu uzun zamandır dizüstü bilgisayarlar, tabletler ve akıllı telefonlar pazarında mevcut ve çözümü başarılı olamadı.
Dördüncü konu hem avantaj hem de dezavantaj sunuyor. Hakkında kamera ergonomisi hakkında. Ayna kökenli “gereksiz unsurların” ortadan kaldırılması nedeniyle boyutlar küçülmüştür. Ancak aynasız kameraları DSLR'lerin yerine koymaya çalışıyorlar ve matrislerin boyutu da bunu doğruluyor. Buna göre kullanılan lensler en çok küçük boy. Dijital kompakta benzeyen küçük aynasız bir kamera, telefoto lens (nesneleri çok yakına getiren uzun odak uzaklığına sahip bir lens) kullanıldığında basitçe gözden kaybolur. Ayrıca menüde birçok kontrol gizlidir. DSLR'lerde gövde üzerine düğme şeklinde yerleştirilirler. Ve elinize tam oturan, kayma eğiliminde olmayan ve hiç düşünmeden dokunarak ayarları hızlı bir şekilde değiştirebileceğiniz bir cihazla çalışmak çok daha keyifli. Ancak kamera boyutu iki ucu keskin bir kılıçtır. Bir yandan büyük boyut yukarıda açıklanan avantajlara sahipken, diğer yandan küçük bir kamera her cebe sığar, onu daha sık yanınızda taşıyabilirsiniz ve insanlar ona daha az dikkat eder.
Beşinci sorun ise optikle ilgilidir. Şu anda birçok montaj parçası bulunmaktadır (kameralar için lens montajı türleri). Bunlar için ana DSLR sistemlerinin montaj parçalarına göre çok daha az lens yapılmıştır. Sorun, kullanabileceğiniz adaptörler kurularak çözülür. salt çoğunluk SLR lensler. Kelime oyunu için özür dilerim)
Kompakt kamera tasarımı
Kompaktlara gelince, pek çok sınırlamaları var, bunlardan en önemlisi matrisin küçük boyutu. Bu, düşük gürültülü, yüksek dinamik aralıklı, yüksek kaliteli arka plan bulanıklığı olan bir resim elde etmenize izin vermez ve birçok başka kısıtlama getirir. Sırada otomatik odaklama sistemi var. DSLR'ler ve aynasız kameralar, hiçbir şey yaymadıkları için pasif odaklama türü olarak sınıflandırılan faz ve kontrast otomatik odaklama türlerini kullanıyorsa, kompaktlar aktif otomatik odaklamayı kullanır. Kamera, nesneden yansıyan ve kameraya geri dönen bir kızılötesi ışık darbesi yayar. Bu darbenin seyahat süresi nesneye olan mesafeyi belirler. Bu sistem çok yavaştır ve önemli mesafelerde çalışmaz.
Kompaktlar değiştirilemeyen düşük kaliteli optikler kullanır. Ağabeyleri için olduğu gibi onlar için de geniş bir aksesuar yelpazesi mevcut değildir. Görme, ekranda veya vizörde Canlı Görünüm modunda gerçekleşir. İkincisi sıradan bir camdır, pek değil iyi kalite, kameranın optik sistemine bağlı değildir ve bu da yanlış çerçevelemeye neden olur. Bu özellikle yakındaki nesneleri çekerken fark edilir. Kompaktların tek şarjla çalışma süresi kısa, gövdesi küçük ve ergonomisi aynasız kameralara göre çok daha kötü. Kullanılabilir ayarların sayısı sınırlıdır ve bunlar menünün derinliklerinde gizlenmiştir.
Kompaktların tasarımı hakkında konuşursak, o zaman basittir ve basitleştirilmiş aynasız bir kameradır. Daha küçük ve daha kötü bir matrisi var, farklı türde bir otomatik odaklama var, normal bir vizör yok, lens değiştirme özelliği yok, düşük pil ömrü ve kötü tasarlanmış ergonomi var.
Çözüm
Kameraların tasarımına kısaca baktık çeşitli türler. Sanırım artık genel bir fikrin var iç yapı kameralar Bu konu çok geniş ama belirli kameralarla farklı ayarlarda ve farklı optiklerle çekim yaparken ortaya çıkan süreçleri anlamak ve kontrol etmek için yukarıdaki bilgilerin yeterli olacağını düşünüyorum. Gelecekte yine bireysel konular hakkında konuşacağız. temel elementler: matris, otomatik odaklama sistemleri ve lensler. Şimdilik bunu bırakalım.
Lensler: sınıflandırma, özellikler, kullanım alanları
Yeni başlayan fotoğrafçıların büyük çoğunluğu ilk DSLR'lerini standart "kit" lensle satın alıyor. Sadece ilk kez iyidir, beceri arttıkça "balinanın" yetenekleri en iddiasız fotoğrafçıyı bile tatmin etmez. Soru ortaya çıkıyor: Bunun yerine ne satın alınır? Bunu cevaplamak için ne tür lenslerin bulunduğunu, hangi amaçlarla kullanıldığını ve fiyatlarını nelerin etkilediğini anlamanız gerekir.
Odak uzunlukları
Lensleri türe göre ayırmanın ana kriteri ve herhangi bir lensin en önemli özelliği odak uzaklığıdır. Bu lensin fotoğraf avcılığı, portre fotoğrafçılığı veya örneğin manzara fotoğrafçılığı için kullanılmasına bağlıdır. Odak uzaklığı milimetre cinsinden ölçülür, ancak bu biraz keyfi bir değerdir.
Film zamanlarından bu yana odak uzaklığı 50 mm olan lensler standart olarak kabul edildi. O günlerde değişken odak uzaklığına sahip lensler pek yaygın değildi, birçok fotoğrafçının yalnızca elli kopeklik lensi vardı ve nesneye giderek uzaklaşarak resmi ayaklarıyla çerçevelediler. 50 mm ortalama bir değerdir: ne geniş ne de dar. Açıkça görselleştirmek için bir gözünüzü kapatın. İkinci olarak gördüğünüz şey yaklaşık olarak 50 mm'lik bir merceğin görüş açısıdır.
Odak uzaklığı 70-150 mm aralığında olan lensler portre lensleri olarak kabul edilir. Bir portrenin herhangi bir mercekle fotoğraflanabileceğine dair bir rezervasyon yapalım (her ne kadar çok spesifik olsa da), ancak bu mesafeler portre çekiminin klasikleridir: 70 mm'nin altındaki odak uzaklıklarında geniş açı distorsiyonu mümkündür, ve 150 mm'nin üzerindeki odak uzunluklarında fotoğrafçının modelden çok fazla uzaklaşması gerekecektir.
Balıkgözü portreler çok özeldir
Odak uzaklığı 150 mm'den büyük olan merceklere telefoto mercekler denir. Uzaktan yüksek büyütme ile çekim yapmak isteyenlere yönelik bir optiktir. Farklı televizyon türleri vardır: 200 mm, 300 mm ve hatta 1000 mm. Menzil arttıkça boyutlar, ağırlık ve fiyat da artar.
Kırpma faktörü
Film çağında, tüm cihazlar belirli bir film boyutuyla çalıştığından (en popüler olanı 24x36 mm idi) herhangi bir sorun yaşanmadı. Günümüzde çoğu dijital matris kırpılmıştır, yani boyutu 24x36 mm'den küçüktür. Bu tür cihazlarda lensler biraz farklı çalışmaya başlar. Resmi olarak odak uzaklığı ve bununla ilişkili tüm bozulmalar kalır, ancak merceğin görüş açısı daralır. Bir grafik düzenleyicide çerçevenin yarısını kenarlardan keserseniz bunu görselleştirmek kolaydır.
Her kameranın kendine ait kırpma faktörü olduğu göz önüne alındığında, optik üreticiler lensleri tam uzunluklu kameralar açısından odak uzaklığı olarak etiketlemeyi kabul etmemiş olsaydı herkesin kafası uzun zaman önce karışmış olurdu. Bu, odak uzaklıklarını standartlaştırmanıza olanak tanır, ancak kameranızın değerlerini yeniden hesaplamak için fotoğrafçının kırpma faktörünü bilmesi gerekir. Hatırlanması kolaydır. Kırpılmış DSLR'ler Nikon, Sony, Pentax, Samsung'un yanı sıra Samsung ve Sony'nin aynasız kameraları için, Canon xxxxD, xxxD, xxD serisi cihazlar için 1,5 ve Canon xD serisi için 7D - 1,6 - 1,3 , aynasız ve DSLR Olympus ve Panasonic - 2. Lensin üzerinde yazan sayıları bu sayılarla çarpmanız gerekir. Canon 5D veya Nikon D700 gibi tam formatlı kamera sahiplerinin hiçbir şeyi çarpmasına gerek yoktur; kırpma faktörleri bire eşittir.
Sabitle veya yakınlaştır
Yapısal olarak tüm lensler 2 tipe ayrılabilir: sabit odak uzaklığına sahip ve değişken. Veya basitçe söylemek gerekirse, asal sayılar ve yakınlaştırmalar. Her iki kategorinin özellikleri de isimlerinden açıkça anlaşılmaktadır: sabit lenslerin görüntüyü yakınlaştırma veya uzaklaştırma özelliği yoktur, ancak yakınlaştırmalı lenslerde bu özellik bulunur. Sabit veya değişken odak uzaklığına sahip lensler kullanmak en şiddetli fotoğraf eğlencelerinden biridir. Her yaklaşımın artıları ve eksileri vardır ve doğru cevap yoktur.
Düzeltmeler çok kompakt...
Sabit tarafta en önemli artı görüntü kalitesidir. Sabit bir görüntü her zaman benzer fiyat kategorisinin yakınlaştırılmasından daha iyi olacaktır ve bunda şaşırtıcı bir şey yoktur - fizik yasaları. Aynı zamanda düzeltmeler daha hafif, daha kompakt ve daha ucuzdur. Ancak kullanım kolaylığı açısından zoomlar daha çok tercih edilir. Prime lens sahibi bir yerden bir yere hareket ettiğinde veya histerik bir şekilde cihaza başka bir lens yerleştirdiğinde, zoom sahibi lensin üzerindeki halkayla odak uzaklığını değiştirip çekim yapacaktır.
Kalite konusu o kadar kritik değil. Asal sayılardan daha kötü olmayan bir resim veren yakınlaştırmalar var, sadece daha pahalıya mal oluyorlar. Kolaylığın bir bedeli vardır. Ekonomik sorun da açık olmasa da. Yakınlaştırmalar daha pahalıdır ancak birden fazla asal sayı gerektiren odak uzaklıklarını kapsayabilir. Ve bu süresiz olarak devam edebilir.
...ve yakınlaştırmalar çok büyük
Genel olarak yakınlaştırmalar ve asal sayılar arasında seçim yapma sorunu bu şekilde çözülebilir. Dinamik konular çekiyorsanız (röportaj, spor, seyahat fotoğrafçılığı), değişken odak uzaklığına sahip lensler sizin için çok daha uygundur. Diğer tüm çekim türleri için prime'ları kullanabilirsiniz. En pragmatik fotoğrafçıların kasalarında genellikle her iki cam türü de bulunur.
Ayrıca lens türünün işlevselliğini hiçbir şekilde etkilemediğini unutmayın. Objektifin odak uzaklığı 400 mm ise, ister sabit ister zoom olsun, bu bir telefotodur.
Maksimum diyafram açıklığı
Lens açıklığının ne kadar açılabileceğine açıklık oranı denir. Bu, herhangi bir lensin önemli bir parametresidir. Burada farklı görüşler yok - diyafram açıklığı ne kadar yüksek olursa lens o kadar iyi olur. Bununla arka planı daha fazla bulanıklaştırabilir, alacakaranlıkta çekim yapabilir ve bulanıklığı önlemek için enstantane hızını artırabilirsiniz. Diyaframla ilgili tek bir sorun var: Diyaframı artırmak lensin fiyatını önemli ölçüde artırıyor. Örneğin odak uzaklığı 50 mm ve açıklık oranı 1,8 olan bir lensin maliyeti yaklaşık 5 bin ruble iken 50/1,4 lensin maliyeti 11-12 bin ruble. Elbette sadece diyafram açıklığında farklılık göstermiyorlar, aynı zamanda fiyat farkı da iki kattan fazla.
Açıklık, açıklık numarasıyla (odak uzunluğunun mercek ışık deliğinin çapına oranı) gösterilir. Açıklık sayısı ters bir ilişkiye sahiptir, yani ne kadar düşük olursa açıklık fiziksel olarak o kadar fazla açılabilir. Açıklığı 2,8 ve daha geniş olan lenslere genellikle “açık”, açıklığı 3,5 ve daha dar olan lenslere ise “karanlık” denir.
Canon 50/1.2
Bir nüans daha var: "Açık" bir mercek her zaman "karanlık" emsalinden daha ağır ve daha büyük olacaktır. Diyafram, sabit odak uzaklığına sahip lensler için başka bir artıdır. Basitlikleri ve ucuzlukları nedeniyle genellikle yakınlaştırmalardan daha hızlıdırlar. Yakınlaştırmalar için 2,8'lik bir diyafram açıklığı üst düzey "gözlüklerin" dahi atlayamayacağı sınır ise, o zaman prime'lar genellikle 1,8, 1,4 ve hatta 1,2'lik göreceli bir diyafram açıklığıyla gelir.
Özel Lensler
Özel fotoğrafçılık türleri için çeşitli lens kategorileri vardır. Normal camla aynı odak uzaklığına ve açıklığa sahiptirler ancak ek yetenekleri vardır. En popüler örnek makro lenslerdir. Özellikleri kısa odaklanma mesafesi ve geniş görüntü ölçeğidir. Fotoğrafa küçük böcek Sıradan lensler çerçevenin tamamını kapsayamaz. Ancak makro cam, geleneksel lenslerin işlevlerini yerine getirebilir. Odak uzaklığına bağlı olarak “makrushnik” bir telefoto veya portre kamerasına dönüşecek. Ancak bunları yalnızca "temel olmayan" amaçlar için satın almak mantıksızdır: makro lensler normal lenslerden daha pahalıdır.
Özel bir kaydırma ve eğme mercek sınıfı vardır. Bunlar, optik eksenden hareket edebilen (kayabilen) veya eğilebilen (eğilebilen) "gözlüklerdir" ve bazen her iki "çipi" birleştirirler. Birincisi mimariyi ve diğer teknolojileri çekmek için kullanılır ve iyidir çünkü geometrik bozulmalardan kurtulmanıza izin verirler. İkincisi, mercek eksenine dik olmayan nesnelerin keskin bir görüntüsünü elde etmek için kullanılır. Bu makro fotoğrafçılık için geçerlidir. Bonus olarak, eğimli lens, grafik düzenleyicilerde kopyalanamayan ve aktif olarak kullanılan çok özel bir bokeh'e (arka plan bulanıklığı) sahiptir. sanatsal fotoğrafçılık. Bu efekt popülerdir; bu lensle çekilen fotoğraflarda nesneler, gerçek boyutunda fotoğraflanan küçük oyuncaklara benzer. Bu lensler sadece pahalı değil, aynı zamanda çok pahalıdır ve bu nedenle oldukça nadirdir.
Eğimli lens bu şekilde çekim yapar
Lensbaby gibi lensler var. Yaratıcı ve sanatsal çekimler için kullanılırlar. Adından da anlaşılacağı gibi çocukların fotoğraflanması için uygundurlar. Bu tip lenslerle çekilen fotoğraflarda sadece orta kısım keskin, kenarlar ise çok bulanıktır. Bu tür lensler günlük çekimler için uygun değildir çünkü efekt hızla sıkıcı hale gelir, ancak periyodik çekimler için uygundurlar. Üstelik Lensbaby nispeten ucuzdur.
Fiyat
Yukarıda da belirttiğimiz gibi lens fiyatını doğrudan etkileyen pek çok parametre bulunmaktadır. Yakınlaştırma, diyafram açıklığı ve kadran ne kadar büyük olursa Ek özellikler- optikler ne kadar pahalı olursa. Odak uzaklıkları bile fiyatı etkiler. En ucuz “cam” odak uzaklığı 50 mm olanıdır; bu değerden ne kadar uzaklaşılırsa o kadar pahalı olur. Ancak fiyat, seçiminizi yapmak için bilmeniz gereken diğer parametrelerden de etkilenir.
Seri
Amatör lensler var, profesyonel lensler var ve bunların bir üst sınıfa ait olduğuna karar vermek her zaman mümkün olmuyor. teknik özellikler. Profesyonel olanlar yalnızca daha geniş bir diyafram açıklığına veya daha büyük yakınlaştırmaya sahip oldukları için değil (her ne kadar genellikle durum böyleyse de) daha pahalıdırlar - daha yüksek kaliteli cam, daha gelişmiş bir optik tasarım, daha iyi toz ve nem koruması kullanırlar ve tasarım daha fazlasını kullanır plastik yerine dayanıklı metal. Bazı üreticiler profesyonel serilerini etiketlemede belirtir (örneğin, Canon L harfini ve Sigma - EX harfini ekler), diğerleri bunu yapmaz, bunu kendiniz çözmeniz veya mağazadaki danışmanlara sormanız gerekir.
Canon, profesyonel lensleri L harfi ve kırmızı şeritle işaretler
Marka
Optikler hem kamera üreticileri (Canon, Nikon ve diğerleri) hem de üçüncü taraf şirketler (Tokina, Tamron ve diğerleri) tarafından üretilmektedir. "Markalı" lensler diğer üreticilerin "gözlüklerinden" daha iyi özelliklere sahiptir, ancak aynı zamanda daha pahalıdırlar. Karşılaştırma için: en üst seviye Nikon 24-70/2.8 zoom'un fiyatı yaklaşık 42 bin ruble, Sigma 24-70/2.8'in fiyatı ise 18-20 bin. Kalite farkının iki kat fazla ödemeye değip değmeyeceğine her fotoğrafçı kendisi karar verir.
Biçim
Farklı lensler, tam formatlı veya kırpılmış matrislerle çalışacak şekilde tasarlanmıştır. Kırpma kendi başına optiği daha iyi veya daha kötü yapmaz, ancak böyle bir lensi yapmak için ihtiyacınız var daha az cam, plastik ve metal, dolayısıyla daha az maliyetlidirler. Kırpılmış bir kameranız varsa, bu tür lensleri kullanmak paradan tasarruf etmenize yardımcı olacaktır. Bir merceğin kırpılması hakkında çoğu zaman işaretlerinden bilgi edinebilirsiniz. Canon bu tür optikleri EF-S olarak adlandırır (tam formatlı olanlar EF olarak adlandırılır), Nikon DX kısaltmasını ekler (tam formatlı olanlar buna sahip değildir). Tam çerçeve optiklerin kırpılmış bir kamerada kullanılabileceğini, ancak bunun tersinin mümkün olmadığını düşünmeye değer.
Sabitleyici
Canon ve Nikon, diğer şirketlerin aksine, cihazlarına görüntü sabitleyiciler yerleştirmiyor, bunları lenslere takıyor. Ama her şey değil. Sabitleyicinin varlığı lensin fiyatını 1,5-2 kat artırabilir, ancak buna ihtiyaç olup olmadığına karar vermek fotoğrafçıya kalmıştır.
Merhaba sitemin sevgili konuğu. Bugün fotoğraf dünyasından biraz sıkıcı bir teoriyle karşınızdayız. Onsuz hiçbir fotoğrafın yaratılamayacağı bir şeyden, merceklerden bahsedelim. Yeni başlayanlar için bu sıkıcı bir konu olabilir, ancak amatör ve profesyonel fotoğrafçılar lensler ve özellikleri hakkında saatlerce yorulmadan konuşabilirler. Yeni başlayan fotoğrafçıların çoğu, ilk SLR fotoğraf makinesini alırken ilk olarak hangi lensi alması gerektiğini bilmiyor ve her durum için evrensel seçenekler arıyor. Sizlere lenslerin sınıflandırılmasını ve amaçlarını anlatacağım. Lenslerin sınıflandırılmasını öğrendikten sonra size en uygun lensi seçmek zor olmayacaktır, bu yüzden makaleyi sonuna kadar okuyun ve kamera optiği konusunda uzman olacaksınız.
1. Lenslerin bayonet montaj tipine göre sınıflandırılması.
Süngü montaj tipi lens seçiminde ilk kriterdir. Muhtemelen zaten tahmin ettiğiniz gibi, bayonet yuvası, merceğin kameraya takıldığı araçtır.
Nikon F - tüm Nikon DSLR'ler için montaj yuvası.
Nikon 1 - Nikon1 aynasız sistem için Nikon lenslerin Bynet'i
Canon EF /Canon EF-S – Canon DSLR yuvası. EF - tam çerçeve için lensler, EF-S - kırpılmış kameralar için lensler. Aynı süngü montajına sahipler.
CanonEOSM – Canon aynasız kameralar için montaj aparatı.
MinoltaA – Bu montaj parçası Sony tarafından kullanılmaktadır. DSLR fotoğraf makineleri için
E - montaj - Sony tarafından da kullanılır, ancak daha kısa flanş mesafesine sahip yeni kompakt aynasız fotoğraf makineleri için.
2. Lenslerin odak uzaklığına göre sınıflandırılması
Odak uzunluklarına göre lensler 3 kategoriye ayrılır:
2.1. geniş açılı lensler.
Bunlara “balık gözü” de denir. Çok geniş bir kapsama açısına sahiptirler ve çeşitli sahneleri yakın mesafeden çekmenize olanak tanırlar. Bu tür lenslerin odak uzaklığı 35 mm'ye kadardır
Amaç: Manzara fotoğrafçılığı, mimari fotoğrafçılık, iç mekan fotoğrafçılığı, çekim için uygun.
2.2. Normal veya standart lensler.
Bu lensler daha küçük bir görüş alanına sahiptir. Bunlar en sık kullanılan odak uzunluklarıdır: 35-70 mm
Amaç: Çoğunlukla genel ve orta planların çekiminde kullanılır.
2.3. Uzun odak uzaklığına sahip lensler veya telefotolar.
- 2.3.1 Portre lensleri Adı kendi adına konuşuyor 70-135mm Bölme oldukça keyfi, ancak en az görüntü bozulması bu odak uzaklıklarında meydana geliyor
Amaç: portre çekmek.
- 2.3.2 Tele lensler Bu lensler dar bir görüş alanına sahiptir ancak çok uzak mesafelerden çekim yapmak için kullanılabilir. 70 mm veya daha fazla
Amaç: Uzak mesafelerden çekim yapmak, vahşi hayvanları doğal ortamlarında çekmek, dedektif casus lensi
3. Merceği sabitleyin veya yakınlaştırın.
Muhtemelen hepiniz bunun ne olduğunu biliyorsunuzdur yakınlaştırma lensleri. Bugün piyasadaki dijital kameraların büyük çoğunluğu zoom lenslere sahiptir. Zoom lenslerin rahatlığı ve çok yönlülüğü, değişken odak uzaklığına sahip olmalarında yatmaktadır. Bu kullanışlıdır çünkü çekimden önce fotoğrafı kırpabilir, merceğin odak uzaklığını değiştirerek nesneyi yakınlaştırabilir veya uzaklaştırabilirsiniz.
Görünüşe göre kendinize birkaç yakınlaştırma lensi satın aldınız ve bu tüm durumlar için yeterli olacaktır, ancak çok yönlülükleri nedeniyle yakınlaştırma lensinde geniş bir diyafram açıklığı oluşturmak teknik olarak zor ve pahalıdır, bu nedenle yakınlaştırma lensleri nispeten karanlıktır prime lenslerle karşılaştırıldığında.
Prime lenslerin sabit bir odak uzaklığı vardır. ve değişmiyor. Bu sakıncalı gibi görünebilir, ancak tüm prime lenslerin yüksek diyafram açıklığı vardır.
Bazen diyafram kazancı 3-4 durak olabiliyor, bu da düşük ışıkta yakınlaştırma yapmadan çekim yapmanıza ve aynı zamanda hareket korkusu olmadan kabul edilebilir değerleri kullanmanıza olanak tanıyor.
4. Optik görüntü sabitleyici
Lensler ayrıca optik görüntü sabitleyicinin varlığına veya yokluğuna göre de bölünür.
Dengeleyicisi olmayan lensler, onlarla her şey basit ve nettir. Stabilizatör İÇERMEZLER. Bunlar sabit lenslerin büyük çoğunluğudur, görüntü sabitleme özelliğine sahip sabit lenslerin nadir modelleri bulunur ve bunlar da telefoto lenslerdir.
Çoğu zaman, yakınlaştırma lenslerine bir optik dengeleyici takılıdır. Özellikle uzun odak uzaklığına sahip lensler için.
Amaç: Görüntü sabitleyici, el titremesini, deklanşörden kaynaklanan kamera sarsıntısını telafi etmenize olanak tanır ve uzun deklanşör hızlarında çekim yaparken kameranın mikro titreşimlerini önler. İyi görüntü sabitleyiciler, 4 durağa kadar pozlamayı telafi etmenize olanak tanır.
Fotoğrafçılar şu kurala uyar: Enstantane hızı 1/lens odak uzaklığına eşittir. Yani 200mm telefoto lensle çekim yapıyorsanız enstantane hızı saniyenin 1/200'ünden uzun olmamalıdır, kırpılmış bir kamerayla çekim yapıyorsanız bunu kırpma faktörüyle çarpmanız daha doğru olur. Kırpıldığında saniyenin 1/300'ünden uzun olmuyor. Örneğin 1/100 enstantane hızı kullanırsanız, çerçevede hareket olasılığı yüksektir. Görüntü sabitleyicinin kurtarmaya geldiği yer burasıdır. Görüntü sabitleyici, daha yavaş deklanşör hızlarında çekim yapmanızı sağlar ve fotoğraftaki hareket olasılığını ortadan kaldırır.
Özetleme.
Yazının ikinci bölümünü kaçırmamak için site güncellemelerine abone olmayı unutmayın.
Saygılarımla, Roman.
