Po oboznámení sa so základnými pojmami teórie architektonickej kompozície zvážime rôzne techniky rozloženia papiera a vykonáme sériu cvičení, ktoré sú veľmi populárne, pretože demonštrovať neobmedzené možnosti tohto dostupného a jednoduchého materiálu.
Ako bolo uvedené vyššie, horizontálne a vertikálne členenie poskytuje väčšiu paletu na obohatenie kompozičného riešenia. S ich pomocou môžete identifikovať povahu formy, jej kompozične dominantnú časť, zdôrazniť hornú a spodnú časť kompozície atď. V kompozíciách, ktoré si vyžadujú veľký počet rozdelení, je žiaduce ich skombinovať do skupín podľa nejakej charakteristiky, pretože veľké množstvo divízií, najmä rovnakého typu, nie je vizuálne vnímané a vytvára efekt textúry; je tiež potrebné pamätať na to, že pri rovnakej veľkosti skupín divízií sa kompozícia mení na ornament. Niekedy prílišné zvýšenie hĺbkovej súradnice pri vytváraní povrchu naruší jeho frontálnosť s možnou následnou premenou na objem.
Štúdium techník plastického vývoja rovín začína vertikálnymi plochami, pre ktoré sú najtypickejšie jemné vzťahy medzi prvkami, ktoré tvoria mierny povrchový reliéf. Tento typ kompozície naznačuje možnosť vytvorenia z jedného listu papiera alebo lepenky. Aby ste to dosiahli, musíte v ňom urobiť určité rezy a štrbiny a ohýbať ich v požadovaných smeroch. Pri vytváraní rozložení týmto spôsobom je potrebné dodržať jednu podmienku: nemôžete úplne vystrihnúť alebo odstrániť časti papiera; Výnimkou sú drobné detaily, ktoré neničia kompozíciu a zodpovedajú zámeru autora. Ak sa hotové dielo vráti do pôvodného stavu, obdĺžnikový list papiera by mal úplne obnoviť svoj pôvodný vzhľad.
Na obr. 53-56 jednoduché vertikálne rezy a podrezania vytvorili plastovú stenu. Hlavný dôraz sa kladie na vytvorenie nejakého obrazu alebo nálady.
Ryža. 56
Ryža. 57
Ryža. 58
Ďalšia možná technická technika na zobrazenie objemu odhaľuje plasticitu vďaka obrysom svetla a tieňa. Je vyrobený z niekoľkých vrstiev papiera rôznych farieb, nalepených na seba, zvýrazňujúcich charakteristické detaily formy (obr. 59, 60). Geometrický vzhľad formy je tu zdôraznený prostredníctvom jej metaforickej interpretácie cez obrysy tieňa. Táto metóda nás približuje k pochopeniu konvenčnosti a abstraktnosti metód vyjadrenia kompozičnej myšlienky. 
Ryža. 59
Obr.60
Samostatná práca
Cvičenie 1. Vývoj povrchu.
Účel úlohy.Štúdium niektorých techník riešenia plastových povrchov;
- zvládnutie metód prototypovania z jedného listu papiera.
Úloha. Vykonajte maketu vyvolania povrchu podľa navrhnutej vzorky (obr. 61). 
Ryža. 61
Metodické pokyny. Ak chcete dokončiť navrhovanú úlohu, musíte si pozorne preštudovať výkres a pamätať si, čo každý riadok predstavuje. Najhustejšie čiary sú miesta priechodných štrbín a okraje formy, pozdĺž ktorých je vzor vyrezaný. Tenšie čiary označujú rezy na prednej strane a bodkované čiary označujú rezy na zadnej (nesprávnej) strane listu papiera. Ako už bolo spomenuté vyššie, na dosiahnutie väčšej krutosti v niektorých prácach môžete na výstružníkoch urobiť prehnuté okraje (chlopne), to znamená nechať pásy papiera široké 3-10 mm alebo viac.
V našom prípade je použitie takýchto ventilov celkom opodstatnené, pretože... zabezpečujú stabilitu prednej steny. Čím dlhšie sú chlopne, tým silnejší bude dizajn rozloženia. V znázornenom diagrame sú ventily označené tieňovaním a čiara „prerušenia“ ukazuje, že ich hodnota je zvolená ľubovoľne. Všimnite si, že na výkrese zámerne neukazujeme žiadne rozmery; v každom konkrétnom prípade výber veľkostí a proporcií závisí od zámeru autora, čo umožňuje kreatívnu interpretáciu zadanej úlohy. Je však pohodlnejšie, keď sa vzor zmestí na štandardný list A3. 
Obr.62
Ryža. 63
Ryža. 64
Ryža. 65
Berúc do úvahy všetky vyššie uvedené skutočnosti, pristúpme k rozloženiu. Odporúča sa dodržiavať určité poradie:
- urobiť kresbu,
- použite meter na prichytenie požadovaných bodov na nesprávnu stranu listu,
- robiť rezy,
- urobiť priechodné štrbiny,
- vystrihnite tvar pozdĺž obrysu,
- vymazať čiary ceruzkou,
- ohýbajte tvar pozdĺž čiar rezu v požadovaných smeroch.
Ryža. 66
Ryža. 67
Až potom môžete pristúpiť ku konečnej inštalácii rozloženia. Aby ste to dosiahli, musíte otočiť bočné chlopne na nesprávnu stranu a upevniť ich lepidlom. Na dodanie hotového vzhľadu kompozícii sa odporúča použiť podložku (základňu), čo je obdĺžnik s okrajmi zahnutými nadol, malý, s hrúbkou nie väčšou ako 5 mm (možno použiť klapky). Ak existuje podmodel, bočné chlopne hlavného objemu môžu byť menšie, pretože podmodel počas inštalácie zvyšuje stabilitu rozloženia.
V záverečnej fáze práce nanesieme lepidlo na spodný koniec hlavného objemu, potom ho nakoniec pripojíme k podložke (obr. 62, 63):
Ryža. 68
Ryža. 69
V budúcnosti pri kreslení vývoja budeme dodržiavať uvedené označenia, ako aj odporúčania týkajúce sa vývoja rozloženia a postupnosti jeho montáže.
Obr.70
Priložené fotografie znázorňujú ďalšie možné riešenia prednej plochy. Môže mať rôznu hĺbku
reliéf alebo protireliéf, a to ako jemné odtiene svetla, tak aj jasné gradácie s jasne padajúcimi tieňmi, ktoré závisia od použitého delenia, natočenia jednotlivých častí roviny plechu v rôznych smeroch a ich rôznych konfigurácií. (Obr. 64-68).
Cvičenie 2. Plastové povrchové riešenie s objemovými prvkami.
Ciele misie. Štúdium plastických techník na vývoj povrchov.
Úlohy. Vytvorte rovinu, ktorá je súčasťou objemovej štruktúry pomocou navrhovaného výkresu (obr. 69);
Metodické pokyny. Technika a poradie vykonávania rozloženia zostávajú rovnaké. Povrch má však v tomto prípade väčšiu hĺbku reliéfu; zvýšenie plasticity umožňuje interpretovať ho ako objemovo-frontálny. Pre väčšiu stabilitu pri spájaní hlavného objemu a podložia sa preto používajú dodatočné ventily a bočné chlopne sú vzadu spojené k sebe, aby zafixovali tvar (obr. 70-72).
V kreatívnych usporiadaniach (obr. 73, 74) sa navrhuje zmeniť frekvenciu štrbín, vykonať zmeny v ich rytmickom vzore, ako aj orezať roviny prvkov a ohýbať ich v rôznych smeroch, čím sa získajú ďalšie delenie, dokonca aj intenzívnejšia plasticita a bohatá gradácia svetla a tieňov.
6.1.2 Vývoj povrchov pomocou zákazky.
V architektúre je použitie rôznych profilov delenia známe už od staroveku a nazýva sa „rozpady“. Niekedy vzdelávacie modely používajú formálne motívy prevzaté z diel architektúry rôznych štýlov. Najčastejšie sa využíva klasická rádová architektúra, ktorej hlavnými prvkami sú stĺpy zakončené hlavicami rôznych tvarov, rímsy, s ich profilovaním a pod. V celej komplexnosti tému „Architektonické zákazky“ študujú študenti prvého ročníka. architektonických fakúlt; uchádzači dostanú len základné pojmy, ktoré sa využívajú ako v kurze kreslenia (konštrukcia iónovej voluty, entáza stĺpa, architektonické fragmenty), tak aj v kurzoch dispozičnej a architektonickej grafiky.
Uveďme niekoľko príkladov vývoja predtým diskutovaných plôch a foriem pomocou rádových motívov. 
Ryža. 75
Ryža. 76
Samostatná práca.
Cvičenie 1.
V tejto úlohe je plošný vývoj realizovaný pomocou motívu iónskej hlavice - jej voluty (obr. 75).
Upozorňujeme, že kresba samotnej voluty je prevzatá buď z klasických vzoriek, alebo je vynájdená a nakreslená samostatne. Približná schéma konštrukcie takejto špirály je na obr.76
Polomery jeho prvkov sú vybrané empiricky na základe úloh stanovených autorom a sú vyrobené s využitím znalostí zákonov konjugácie. Označenia na výkresoch a technológia vytvárania rozloženia sú podobné tým, ktoré sú opísané vyššie. Na obr. 77 a 78 znázorňujú konečné verzie kompozície.
Ryža. 77
Obr.78
Cvičenie 2.
Rozdiel oproti cvičeniu 1 je v tom, že časti, ktoré tvoria kompozíciu, sú vyrobené oddelene a následne do seba narezané, čo zaisťuje čo najaktívnejšie vzájomné usporiadanie prvkov rozloženia.
V takýchto prípadoch je potrebná etapa vývoja náčrtu formulárov. Čiary ich priesečníkov sa musia okamžite zohľadniť pri vývoji, ktorý sa vykonáva veľmi opatrne, aby sa predišlo deformáciám počas inštalácie; okrem toho je potrebné vziať do úvahy hrúbku materiálu (papier, lepenka), vyrezanie potrebných drážok pre vložené roviny.
Navrhovaná dispozícia je fragmentom rímsy tvorenej kombináciou architektonických profilov (lomov), v tomto prípade políc a pätiek. V zásade je možný pestrý výber prvkov. Na obr. 79 ukazuje vývoj komponentov usporiadania: bočné plochy 1 a 2, do ktorých je rímsa vložená, samotná rímsa, kde čiara „lomu“ a šípka naznačujú, že jej dĺžka môže byť ľubovoľná, ako aj samostatné výkresy rovín C a D. Sú to komponenty plôch 1 a 2, ktoré sú k sebe zlepené pomocou ventilu a tvoria jeden povrch. Práve v rovinách C a D je zrezaný zložitý profil rímsy. Pretože vkladanie na jednej strane sa vykonáva v pravom uhle a na druhej strane - pod uhlom 45 °, obrysy štrbín v rovinách C a D sú odlišné. V rovine D (otočená) sa profilová stopa javí ako pretiahnutejšia a mala by byť skonštruovaná s využitím znalostí kreslenia. Na tento účel sa charakteristické body prenesú horizontálne z roviny C do roviny D. Pomocou pomocnej priamky AB nakreslenej v rovine C sa určí zväčšenie horizontálnych rozmerov. Výškové rozmery sa nemenia. Vybrané body sa premietnu na priamku AB. Rozmery získané na priamke AB sa prenesú ako horizontálne do roviny D. Rozloženie zlepíme pomocou vzoriek vzorov (obr. 80).
Ryža. 79
Ryža. 80
Krajina
Architektúra je umelé prostredie vytvorené človekom pre seba. Človek si osvojil prírodné krajiny, zdokonalil ich a priestorovo pretvoril. Veľký význam pre budúceho architekta má schopnosť plasticky rozvinúť horizontálnu rovinu dispozície – podmodel. Podmodel slúži ako model zemského povrchu. Môže sa vykonávať ako podmienečne rovný povrch alebo ako reliéf terénu.
V prvom prípade si určíme veľkosť podsady a na koncoch EGS urobíme záhyby od 2 do 5 mm podľa veľkosti plochy a v rohoch zlepíme tak, aby nám vznikol tenký plát. V druhom prípade, keď je potrebné zobraziť zložitý terén. Podmienečne rozdeľujeme reliéf na horizontálne roviny v rovnakých intervaloch a namontujeme ich na seba.
Existuje mnoho techník na zobrazenie reliéfu v rozložení. Uveďme si niektoré z nich.
Ak je rozloženie vyrobené z hrubej lepenky a reliéf je celkom plochý, potom je možné reliéfne roviny navzájom prilepiť.
Ak je rozloženie vyrobené z papiera a uhol reliéfu je dostatočne veľký, je lepšie ho vyrobiť zo samostatných rovín zdvihnutých nad sebou. Na tento účel môžete použiť pásy papiera s hrúbkou asi 5 mm, zložené ako harmonika a prilepené k okraju. Najprv nanesieme PVA lepidlo na jednu koncovú stranu „harmoniky“ a prilepíme na plochu prierezu a potom na druhú a položíme na základňu. Tento spôsob zobrazenia reliéfu nám umožňuje získať stupňovitý povrch základne (obr. 81).
Ryža. 81
Ak je potrebné vytvoriť hladkú reliéfnu líniu, postupujte iným spôsobom. Nastrihajte prúžky papiera vo forme vodorovných čiar požadovanej výšky a prilepte na ne pokrčený pauzovací papier alebo papier. Samotné vodorovné čiary sa lepia vyššie opísaným spôsobom.
Je vhodné začať pracovať na rozložení pomocou náčrtu ceruzky, kde by ste mali nakresliť povahu reliéfu a premyslieť si umiestnenie všetkých prvkov: hlavného a vedľajšieho.
Ryža. 82
Ryža. 83
Obr.84
Pri vytváraní reliéfu ako komplexnej objemovo-priestorovej kompozície (rozloženie na šírku) by ste už mali mať schopnosti rozloženia. Požiadavky na krajinnú kompozíciu sú rovnaké ako na objemovo-priestorovú kompozíciu vo všeobecnosti. Totiž: hotový layout musí mať kompozičnú celistvosť, výraznosť a obraznosť. Okrem toho usporiadanie krajiny zabezpečuje organizáciu ľudského pohybu.
Mierku obrazu v rozložení je možné sprostredkovať pomocou reálnych predmetov, ako sú stromy, domy, dlažba atď. (obr. 82-84). V konvenčnom jazyku rozloženia nadobúdajú prvky prostredia konvenčnú podobu obrazu.
Tu je niekoľko techník výroby zmenšených modelov stromov (obr. 85-88). Tvar stromov, kríkov a iných prvkov by mal zdôrazňovať všeobecnú umeleckú myšlienku, ktorá je súčasťou obrazu navrhovaného objektu.
Farba pomáha vyjadrovať náladu, tvar priestoru a organizovať pohyb. Pri výbere farieb je vhodnejšie použiť obmedzené odtiene a farby. Svetlé, umelo vytvorené farby narúšajú škálu priestorových foriem.
Dlažba je znázornená jednoducho a prirodzene: narezané kúsky papiera imitujúce dlažbu sa lepia priamo na základňu modelu.
Ryža. 88
Ryža. 89
Ryža. 90
Kríky sú zobrazené ako zakrivené alebo zložené mnohokrát, s kusmi papiera umiestnenými na okraji. Okraje pásikov papiera môžete orezať drobnými zárezmi, budú potom pôsobiť vzdušnejšie (obr. 89).
Techniky zobrazovania stromov sú znázornené na obr. 87-90. Tieto prvky rozloženia sú viac o mierke. Čím sú stromy detailnejšie, tým viac dotvárajú krajinu.
Plošné ozdoby
Jedným z najbežnejších príkladov vývoja plastových povrchov je ornament. Pri konštrukcii ornamentov je potrebné poznať základné kompozičné zákonitosti (meter, rytmus, zastavenie radu, celistvosť kompozície).
Harmónia a kompozičná celistvosť plošného ornamentu sa dosahuje pomocou techník, ako je korelácia veľkostí jednotlivých rovín a stupňa ich vzdialenosti od povrchu základne. Plošné ornamenty sa vyznačujú použitím jednotlivých plošných prvkov alebo jednoduchých geometrických telies silne do seba zasadených s malou hĺbkovou súradnicou.
Ryža. 91
Ryža. 92
Medzi metódami techník prototypovania možno rozlíšiť tri hlavné možnosti:
1. Rozloženie sa robí striedaním vnútorných a vonkajších záhybov (obr. 91, 92). Plastickosť čelnej plochy sa dosahuje rôznymi gradáciami svetla a tieňa a je určená hĺbkou členenia ornamentu. Stupňovanie tónu môže mať jasné tiene aj jemné vzťahy medzi svetlom a tieňom. Deliace čiary môžu tvoriť buď jeden ornament na celej ploche alebo stuhu alebo centrický ornament opakujúci sa v určitých intervaloch. Tento typ ozdoby je zvyčajne vyrobený z obyčajného papiera.
2. Dispozícia je vytvorená z plochých geometrických telies, vložených alebo od seba vzdialených.
3. Rozloženie využíva zmiešané techniky vyššie opísaných možností (Obrázok 93).
Ryža. 93
Každá úloha začína vypracovaním kresby ornamentu. Mali by ste využiť vedomosti a zručnosti získané na hodinách kreslenia. Aby rozloženie vyzeralo jasnejšie, musíte zvoliť správny materiál. Odlišné vzťahy svetla a tieňa sa čítajú efektívnejšie, ak je rozloženie vyrobené zo štruktúrovaného papiera.
Niekedy je ornament vyrezaný z papiera rovnakej farby a prezentovaný vo forme koláže na nejakom pozadí (obr. 94).
Ozdoba môže byť zdvihnutá do malej výšky alebo rozložená na niekoľkých úrovniach. V tomto prípade môžete použiť metódu vkladania geometrických prvkov do seba.
Je potrebné premyslieť systém vložiek a vzájomné pôsobenie tvarových prvkov.
Jednou z možností zobrazenia ornamentu v rozložení môže byť spôsob inštalácie pásikov papiera na okraj.
Samostatná práca
Cvičenie 1. Geometrický ornament.
Účel úlohy. Osvojte si techniku vytvárania geometrického vzoru z jedného listu papiera pomocou rezov a rezov v liste. Rozvíjajte trojrozmerné myslenie, študujte techniky na identifikáciu povrchovej plasticity a rozšírte svoje chápanie techník prototypovania.
Metodické pokyny. Ornament môže byť priamočiary alebo krivočiary, pozostávať z množstva opakujúcich sa prvkov alebo môže byť jednoduchý. Po nakreslení ornamentu sa čiary, ktoré je potrebné naryhovať na zadnej strane listu, prerežú metrom. Potom je ornament úplne vyrezaný, ceruzka je vymazaná a rozloženie je ohnuté pozdĺž línií zárezov.
Cvičenie 2. Geometrický ornament z rovin jednoduchého tvaru.
Účel úlohy. Osvojte si techniku konštrukcie geometrického vzoru z rovín, ktoré sú do seba vložené alebo vzdialené od seba.
Smernice. Na výrobu ornamentu použite jednoduché geometrické tvary vo forme rámov (štvorce, trojuholníky, obdĺžniky, kruhy).
Kompozícia by mala vyjadrovať priestorové usporiadanie postáv a sledovať pôvodný tvar každého prvku.
Rocker povrchy
Plochy, v ktorých sú prvky navzájom rovnobežné a nachádzajú sa v obmedzenom priestore, sa nazývajú vahadlá. Často sa používajú v exteriéroch budov, napríklad na riešenie dlhých fasád a vyrábajú sa z rôznych materiálov.
Princíp „scénových“ plôch v papierovej úprave prepožičiava techniku aranžovania scén na divadelnej scéne. Závesy v zákulisí sú umiestnené v paralelných rovinách jeden po druhom.
Do kategórií tohto typu povrchu patria aj paravány, rôzne typy deliacich priečok vo výstavných halách a kanceláriách a pod. Spravidla sú mobilné, nezaťažené silným plastickým vývojom, hoci niekedy majú zložitú siluetu.
Ako sa vzďaľujú od publika, obrazy na krídlach sú stále viac zovšeobecňované, s menšími detailmi a v menšom meradle.
Najjednoduchšia verzia krídel je séria priamočiarych alebo krivočiarych figúrok, ohnutých od roviny základne o 90°. Ide o prechodný typ premeny roviny na objem.
K realizácii podobných obrázkov dochádza v nasledujúcom poradí. Roviny sú rezané pozdĺž celého obvodu, s výnimkou základne. Základy sú vyrezané z nesprávnej strany a formuláre sú zložené pozdĺž línie rezu (obr. 99). 
Ryža. 99
Ďalšou metódou vytvárania rockerových plôch je použitie niekoľkých rovín umiestnených za sebou v krátkej vzdialenosti. Tento typ lešenárskych plôch umožňuje vytvárať efekt perspektívne ustupujúceho priestoru na relatívne malej ploche do hĺbky.
Princíp konštrukcie divadelných kulís sa využíva pri tvorbe modelov s plytkým reliéfom. Na obr. 100, 101 zobrazujú modely „maľieb“ architektonických krajín.
Horizontálna rovina podložia v takýchto prácach má malú šírku. Vertikálnym základom dispozície je najvzdialenejší plán vybranej architektonickej krajiny.
Ryža. 100
Ryža. 101
V rovnakej vzdialenosti od vertikálnej základne („pozadie“) je vytvorených niekoľko paralelných vertikálnych „scén“, na ktorých sú umiestnené fragmenty krajiny. Najväčšie, najviac zdobené, „prepracované“ prvky sú umiestnené na prvej čelnej rovine vo vzťahu k divákovi. Na pripevnenie zvislých rovín k sebe sa používajú papierové „zátvorky“. Odoberajú vrstvy zákulisia od seba o 5-15 mm, v závislosti od veľkosti rozloženia.
Ak sa do „obrazu“ vloží niekoľko farebných odtieňov, vyberie sa najsvetlejší tón, aby sa vytvorila prvá čelná rovina smerujúca k divákovi. Keď sa vzďaľujete od diváka, odtieň „scén“ sa stáva sýtejším
Ryža. 102
Samostatná práca
Cvičenie 1. Zlepte modely scenérie podobné tým, ktoré sú znázornené na obr. 102, 103.
Účel úlohy. Naučte sa techniky prototypovania povrchov rockerov.
Metodické pokyny. Vytvorte si šablónu, nakreslite a opatrne vystrihnite rozvinutie každej z rovín (je možné ich zvýrazniť farbou).
Zostavte rozloženie. Za týmto účelom nainštalujeme roviny vložené podľa plánov na podložku a prilepíme ich „na okraj“. 
Ryža. 103
Cvičenie 2. Vymyslite a zlepte model scenérie zobrazujúci stredoveké námestie, nábrežie alebo kláštor.
Účel úlohy. Študovať princípy konštrukcie povrchov typu rocker.
Metodické pokyny. Vyberte rovinné siluety jednotlivých budov a usporiadajte ich postupne tak, ako sa vzďaľujú od diváka v minimálnej vzdialenosti od seba, ako v predchádzajúcej úlohe.
Roviny vystrihnuté podľa plánov položíme na základovú dosku a spojíme ich kolmo k sebe nalepenými pásikmi papiera poskladanými do tvaru L.
Ryža. 104
Ryža. 105
Cvičenie 3. Model-maľba „mestskej krajiny“. Kreatívna úloha.
Metodické pokyny. Rozmery a proporcie „obrazu“ architektonickej krajiny sa volia ľubovoľne. Práca začína výberom analógu architektonickej krajiny - fotografie, knižnej ilustrácie, maľby obľúbeného umelca. Ďalej použite odporúčania uvedené v cvičeniach 1. 2.
Razenie na papier si každým dňom získava čoraz väčšiu obľubu. Táto technika sa používa na zdobenie čohokoľvek: zošity, albumy, albumy, nástenné dekorácie. Krása razenia na papier spočíva v tom, že túto jednoduchú činnosť je možné vykonávať doma a nevyžaduje si veľa peňazí. Táto metóda nevyžaduje žiadne špecifické zručnosti a je pomerne jednoduchá.
Existuje niekoľko technológií domáceho razenia, ktoré si musíte naštudovať, aby ste si vybrali tú najvhodnejšiu. Každá technológia zahŕňa vlastníctvo určitých nástrojov: pečate, pečiatky a reliéfne šablóny.
Najčastejšie sa pri scrapbookingu používa razba na papier. Táto vzrušujúca aktivita vám pomôže vyzdobiť váš archív fotografií alebo denník alebo vyzdobiť vašu izbu. V poslednej dobe sa tento typ vyšívania stal obzvlášť populárnym, pretože si chcete zachovať príjemné chvíle života v krásnej podobe, s príjemnými nezabudnuteľnými maličkosťami, fotografiami a výstrižkami.
Technika razenia na papier pomôže ihličkám navrhnúť svoje výtvory originálnym a individuálnym spôsobom. Keďže táto činnosť je pomerne jednoduchá, zručnosti sa získavajú veľmi rýchlo. Navyše môžete tvoriť, keď sedíte doma pri stole, alebo si zriadite špeciálnu pracovnú plochu.
Druhy razenia na papieri:
- Crimper (špeciálne valčekové zariadenie, ktoré vám umožňuje embosovať na ľubovoľný kus papiera naraz)
- Razenie do fólie (najbežnejší typ)
- Pomocou laminátora a fólie
- Debossing (technika lisovania)
- Ražba technikou embossingu (používa sa predovšetkým na ražbu na kartón, knižné väzby a iné tvrdé materiály)
Galéria: razba na papieri (25 fotografií)
Potlač na papier s fóliou
Najjednoduchší spôsob, ako získať krásnu a kvalitnú kresbu, je urobiť razenie fólie. Zlatá razba je dnes najpopulárnejšia. K tomu budete potrebovať zlatú fóliu. Tento materiál vyzerá veľmi krásne a reprezentatívne, takže sa najčastejšie používa na dekoráciu v empírovom štýle s charakteristickými monogramami a kučeravkami. Tento typ razenia sa často používa na navrhovanie vizitiek, diplomov, diplomov a certifikátov.
Najjednoduchší spôsob, ako urobiť tlač na fóliu, je použiť list papiera s textom alebo dizajnom, fóliu a žehličku.
Na tlačiarni Vytlačí sa požadovaný text alebo dizajn. Na obrázok je položený list fólie požadovanej veľkosti. Ak potrebujete získať farebný výkres, potom by fólia mala byť zafarbená na jednej strane, v tomto prípade by to mala byť táto strana, ktorá smeruje nahor. Papier s prírezom fólie a špičkou žehličky položte na rovný tvrdý povrch a opatrne prežehlite. Dôležité je dôkladne nahriať celú plochu plechu cez fóliu, inak sa obrázok zle vytlačí. Musíte žehliť 4-5 minút, potom sa odporúča počkať, kým fólia úplne nevychladne, a až potom ju môžete odstrániť z dizajnu a obdivovať výsledok.
Razenie za tepla možno aplikovať aj pomocou špeciálnych pečiatok alebo pečatí. K tomu je potrebné pečiatku (hlavný nástroj) silno zahriať na otvorenom ohni a fóliu čo najviac pritlačiť na papier alebo akýkoľvek iný materiál určený na razenie. Po ukončení procedúry zostáva len odstrániť zvyšnú fóliu z hotového výrobku.
Konvexný vzor na koži, hrubom papieri alebo lepenke je možné vyrobiť pomocou lisu alebo špeciálneho stroja, ktorý je možné zakúpiť alebo vyrobiť z ťažkých improvizovaných materiálov. Táto metóda je veľmi náročná na prácu a vyžaduje špeciálne vybavenie, takže je ťažké ju vykonávať doma.
Ďalším rýchlym spôsobom, ako vytvoriť papier s embosovaným dizajnom fólie, je pretiahnuť list papiera s obrázkom a fóliou navrchu cez laminátor (samozrejme bez použitia fólie).
Papierová embossovacia krimpovačka
V niektorých prípadoch nie je možné urobiť reliéf na dlhom papieri ručne pomocou tlače alebo pečiatky. Potom príde na rad záchrana špeciálny nástroj - krimpovač. Štandardná technika s použitím pečiatok a malých pečiatok nie je v tomto prípade vhodná, pretože je jednoducho fyzicky nemožné úplne zobraziť jednotnú reliéfnu tlač po celej dĺžke listu.
Hlavnou výhodou zvlňovača je absencia obmedzení na dĺžku listu, ako aj jednoduchosť obsluhy. Existujú však aj nevýhody:
Jedno významné plus a obrovské množstvo mínusov odrádzajú scrapbookingových majstrov a remeselníkov od používania tohto nástroja na vytváranie svojich majstrovských diel. Smotana sa dá nahradiť reliéfny fotopapier, ktorý je možné zakúpiť a použiť v každom fotosalóne.
Môžete si tiež zakúpiť alebo vyrobiť vlastnú embosovaciu šablónu, vďaka ktorej bude embosovanie písmen na papier neuveriteľne jednoduché.
Metodologický cieľ- získanie praktických zručností v kompozičnom a plastickom modelovaní zložitých povrchov pomocou danej technológie tvarovania.
Učebné ciele:
vyberte papier s potrebnými fyzikálnymi vlastnosťami (pružnosť, tuhosť, elasticita, pevnosť, rovnomernosť tónov a textúr atď.);
nájsť zaujímavé povrchové riešenie, opakujúce sa mnohé geometrické prvky, využívajúce techniky rezania a skladania ako technológie tvarovania.
V dôsledku toho by sa mali objaviť kompozície, ktoré majú rapport riešenie a predstavujú trojrozmernú štruktúru vyrobenú z papiera.
Geometrický vzor záhybov je starostlivo nanesený na papier z prednej a zadnej strany. Na zabezpečenie kvalitného skladania papiera pozdĺž zamýšľaných línií sú v horných vrstvách papiera urobené ľahké rezy na prednej strane, ak je sklad konvexný, a na zadnej strane, ak je sklad konkávny (obr. 1- 9).
Obr.1. Vzory záhybov: plná čiara - svetlý rez vrchných vrstiev papiera na prednej strane; bodkovaná čiara - na nesprávnej strane.
Ryža. 2. Príklady papierového plošného reliéfu vyhotoveného podľa schém na obr. 1: 2a – pohľad z prednej strany; 2b – pohľad z rubovej strany.
Obr.3. Vzory záhybov: plná čiara - svetlý rez vrchných vrstiev papiera na prednej strane; bodkovaná čiara - na nesprávnej strane.
Ryža. 4. Príklad povrchového reliéfu papiera z rubovej strany, zhotoveného podľa schémy 3a na obr.
Obr.5. Vzor skladu: plná čiara – svetlý výrez vrchných vrstiev papiera na prednej strane; bodkovaná čiara - na nesprávnej strane.
Obr.6. Príklad povrchového reliéfu papiera na prednej strane je vyhotovený podľa schémy na obr.5.
Obr.7. Vzor skladu: plná čiara – svetlý výrez vrchných vrstiev papiera na prednej strane; bodkovaná čiara - na nesprávnej strane.
Obr.8. Vzor skladu: plná čiara – svetlý výrez vrchných vrstiev papiera na prednej strane; bodkovaná čiara - na nesprávnej strane.
Obr.9. Vzor skladu: plná čiara – svetlý výrez vrchných vrstiev papiera na prednej strane; bodkovaná čiara - na nesprávnej strane.
