Ceasul bate trei și se cântă un menuet.

O perdea

„Cine merge la vânătoare își pierde locul” (Limba franceza). Traducerile textelor străine sunt date conform primei ediții a piesei: Bulgakov M. Zilele Turbinelor. Ultimele zile. M., 1955.

Această lucrare a intrat în domeniul public. Lucrarea a fost scrisă de un autor care a murit în urmă cu mai bine de șaptezeci de ani și a fost publicată în timpul vieții sau postum, dar au trecut și peste șaptezeci de ani de la publicare. Poate fi folosit în mod liber de către oricine, fără consimțământul sau permisiunea nimănui și fără plata unor redevențe.

În aprilie 1925, Bulgakov a primit o ofertă de a pune în scenă romanul „Garda albă” pentru Teatrul de Artă. Pentru adunarea trupei - 15 august - autoarea a prezentat piesa. A fost o dramatizare care a păstrat intacte principalele evenimente ale romanului și personajele sale. În cursul numeroaselor modificări, pe care autorul le-a întreprins atât din proprie inițiativă, cât și din inițiativa teatrului, din cele 16 tablouri ale piesei, numite „Zilele Turbinelor”, au mai rămas doar 7.

PIESA „ZILELE TURBINELOR” ȘI ROMANUL „GARDA ALBĂ”. Romanul „Garda albă” acoperă perioada din decembrie 1918 până în februarie 1919. Evenimentele selectate pentru piesa „Zilele turbinelor” coincid ca durată cu cele romane: primul, al doilea și al treilea act se desfășoară în iarna lui. 1918, actul al patrulea - la începutul 1919. Dar în varianta scenică această perioadă este comprimată la aproximativ trei zile, sau mai exact, la trei seri și o dimineață, ceea ce corespunde la patru acte ale dramei.

În momentul ales de Bulgakov pentru imagine, germanii cu hatmanul și detașamentele albe țineau la Kiev, masele țărănești conduse de Petlyura înaintau spre Kiev, bolșevicii erau în nord, iar Denikin era pe Don. Dramaturgul s-a concentrat asupra evenimentelor asociate cu fuga hatmanului și venirea lui Petliura, ceea ce din punct de vedere al cenzurii era cel mai acceptabil: „Nu burghezia și proletariatul, nu moșierii și țăranii se opun între ei. , marea putere se opune separatismului, metropola se opune coloniilor, Rusia se opune Ucrainei, Moscova - Kiev.”

Romanul nu a acoperit întreaga panoramă evenimente istorice: acţiunea s-a concentrat în Oraş şi pe abordările către acesta. Și totuși, în roman a fost introdusă o masă de eroi numiți și fără nume; au fost descrise mulțimi de oameni, trupe pe străzi și ciocniri între unitățile loiale hatmanului și trupele lui Petliura. Compoziția spațială aleasă a făcut posibilă sesizarea motivelor dezamăgirii în masă a inteligenței militare medii în liderii lor.

În piesă, panorama istorică a fost înlocuită cu două scene din actul II - o scenă în biroul hatmanului din palat și o scenă în sediul diviziei 1 de cavalerie. Piesa a păstrat astfel trăsăturile unei cronici istorice, dar centrul ei compozițional a fost casa Turbinilor.

Pentru a sublinia locul special al casei Turbin în spațiul dramatic al piesei, Bulgakov a refuzat să introducă familia Lisovich în piesă. Într-un fel, Lisovich, cu comportamentul lui plictisitor și meschin, a fost înlocuit de colonelul Talberg. Dacă în roman elementul carierist a fost subliniat în comportamentul acestuia din urmă, atunci în piesă acest lucru a fost completat de mormăieli mic-burghezi. „Nu o casă, ci un han”, o mustră furios pe Elena, nemulțumită de sosirea lui Myshlaevsky și a lui Lariosik. Un dispozitiv de complot găsit cu succes (o întoarcere la momentul anunțării divorțului și a viitoarei nunți a Elenei și Shervinsky) a contribuit la disgrația lui Thalberg și, în același timp, i-a lărgit linia, făcând prezența în jocul de duplicare. linia Lisovicilor inutilă.

Așadar, spațiul scenic al piesei este acordat istoriei și casei Turbinilor, cronicii istorice și dramei psihologice. CONFLICTUL DRAMATURGIC AL „ZIILELOR TURBINELOR”, ORIGINALITATEA SA. BULGAKOV ŞI CEHOV. Teatrul de Artă din Moscova a perceput piesa lui Bulgakov în contextul dramei lui Cehov conexe. Acest lucru a fost influențat de dragostea lui Bulgakov pentru detaliile vieții de zi cu zi (draperii crem, o lampă cu abajur verde, note la pian, flori), precum și de capacitatea tânărului dramaturg de a crea o imagine a unei dispoziții care colorează o scenă sau chiar un act intreg si este pus in valoare cu ajutorul acompaniamentului sonor sau muzical. Asemănarea a afectat și nivelurile mai profunde ale dramei (conflict, acțiune scenică, metodă de creare a unității scenice), dar a fost o depășire a asemănării care a dus la crearea unui alt tip de dramă.

Să începem cu conflictul. După cum se știe, ciocnirile dintre personajele din piesele lui Cehov nu duc la un conflict dramatic. Și la Bulgakov, ostilitatea dintre Turbins și Talberg, chiar și rezultatul relației dintre Elena și Talberg sau Elena și Shervinsky, nu capătă o importanță primordială în piesă.

Determinând unicitatea conflictului din drama lui Cehov, celebrul cercetător al artei dramatice V.E. Khalizyev subliniază că Cehov își bazează piesele mature „nu pe conflictele și ciocnirile externe tradiționale dintre asupritori și victimele lor, atacatori și apărători, nu pe suișurile și coborâșurile luptei dintre personaje, ci pe situații nefavorabile pe termen lung, fundamental neschimbate. în viața lor... Apelul lui Cehov la un nou tip de conflict dramatic este în cele din urmă legat de faptul că el consideră personajele și destinele eroilor și eroinelor săi... în relație nu atât cu mediul înconjurător. mediu social, cât și la „starea generală a lumii” - la situația socială din țară în ansamblu.”

La Bulgakov, această „stare generală a lumii” capătă înfățișarea Istoriei, invadează spațiul scenic și transferă problema unei ciocniri tragice cu soarta de la simbolic la plan real, obligă eroii să participe direct, să facă o alegere, să acționeze, ceea ce nu este caracteristic eroilor lui Cehov.

În piesa lui Bulgakov, personajele se manifestă în primul rând în acțiunile lor, pornind de la propunerea pe care Shervinsky i-o face Elenei și terminând cu moartea eroică a lui Alexei Turbin. Prezența în sistemul de personaje a unui erou tipic cehovian, Lariosik, nu face decât să sublinieze abaterea lui Bulgakov de la calea lui Cehov.

Nu mai puțin interesantă în piesă (și în aceasta Bulgakov urmează tradiția Cehov) este capacitatea de a dezvălui personajele personajelor prin bunăstarea cotidiană a personajelor, prin reflexiile lor încărcate emoțional.

Dar în piesa lui Bulgakov, aceste reflecții interne nu sunt asociate cu impresii „de la evenimentele mici de zi cu zi”, ca în Cehov, ci cu o reacție la situații istorice semnificative. Ele iau forma reflecției directe (în monologurile lui Alexei Turbin și Myshlaevsky). Dar interesul principal al dramei este în dorința autorului de a arăta că reflecțiile, și în general bunăstarea personajelor care apar în contextul unei scene sau unui act, sunt colorate de o conștientizare a momentului istoric, a lor. captarea de fluxul istoric.

În „Garda albă”, evenimentele au făcut ravagii în jurul casei Turbino, iar el însuși, în ciuda tuturor, a rămas o insulă de confort. În piesă, casa Turbino este purtată de valuri furioase de evenimente. Soarta tradiției culturale, devenită modul de viață, aerul casei Turbino, esența celor implicați în această casă, este amenințată.

Istoricul și particularul nu sunt atribuite unor picturi specifice, ci sunt în mod constant corelate între ele. Istoria invadează viata de zi cu zi Turbinykh, devine în esență conținutul principal al acestei vieți. De îndată ce cortina se deschide, ea se face cunoscută cu cântecul lui Nikolka („Zvonuri mai rele la fiecare oră. / Petliura vine la noi!”), fotografii cu tunuri care zbârneau undeva lângă Svyatoshin, curentul care se stinge constant, o unitate militară trecând de-a lungul strada. Pătrunde în vorbirea personajelor, determină comportamentul acestora, se manifestă în starea Elenei, așteptând cu nerăbdare soțul ei, în comportamentul lui Talbert, Lariosik, în povestea lui Myshlaevsky despre situația de pe front. Istoria este discutată la „cina ultimei divizii”. Istoria schimbă lumea Turbino. Amploarea acestor schimbări determină sistemul de caractere caracteristic piesei.

Nu întâmplător loc important Printre personajele piesei, Lariosik este vărul Jhytomyr Larion Surzhansky. Dintr-un personaj secundar, chiar terțiar dintr-un roman, el devine unul dintre personajele din prim-plan al piesei.

Prin introducerea unui erou în casa Turbinilor deja în prima scenă a primului act, „ca și cum ar fi împletit din cele mai comune citate ale literaturii ruse”, Bulgakov, conform lui A. Smelyansky, creează un „echivalent teatral” al Viața anterioară a lui Turbins, fosta lor viziune asupra lumii.

Extinderea și aprofundarea rolului lui Lariosik cu reflecția sa prezentată comic, cu neputința, nehotărârea, neapărarea, stângăcia sa ar fi trebuit să scoată în evidență schimbările psihologice din mediul „Cehov”, așa cum „șobolanul” - a fost chemat să sublinieze Talberg loialitatea neclintită a turbinilor față de datoria militară și de familie.

Caracterizând sistemul de personaje, V. Khodasevich, care a văzut spectacolul Teatrului de Artă din Moscova la Paris, a scris: „De la Talberg la Alexei Turbin există un întreg lanț de personaje care devin treptat mai clare. Ele pot fi aranjate într-o anumită secvență. Shervinsky este pe primul loc. Nu este deloc un ticălos, dar nici un om de o onestitate impecabilă (povestea cu țigară); este un prost și un mincinos, incapabil de egoism direct, dar cu atât mai puțin capabil de sacrificiu de sine; el servește cu sinceritate Garda Albă, dar nu își va lega soarta de ea și va supraviețui foarte ușor morții acesteia. În spatele lui se află Mișlaevski, un excelent soldat de primă linie, un bun tovarăș, nu o persoană dificilă, pentru că încă nu s-a dezvoltat la nici un nivel de complexitate; este zdrobit de moartea armatei albe... Căpitanul Studzinsky este o figură oarecum palidă - tipul mediu al unui servitor cinstit și al unei persoane decente. Apoi, în sfârșit, Alexey Turbin este un adevărat erou, un om cu vitejie cavalerească. A lui fratele mai mic„Cadetul este un tânăr minunat care, la fel ca Alexei, nu s-ar gândi să-și sacrifice viața, dar soarta nu-i cere acest lucru: armata moare înainte ca eroismul său să aibă șansa să iasă la lumină.”

În centrul sistemului de caractere din „Zilele Turbinilor” se aflau, spre deosebire de roman, nu tinerii Turbini, ci trei ofițeri al Gărzii Albe: Alexei Turbin, Myshlaevsky și Studzinsky, personificând cele trei căi posibile pentru un ofițer în condițiile revoluția: moartea, eliberarea de alegere, un pas spre bolșevici și un al treilea drum care duce la o fundătură. Studzinski, care o alege, trece de la a fi un personaj episodic la a deveni unul dintre personajele principale.

Alexey Turbin, un medic, un intelectual neliniştit, aşa cum se arată în roman, se transformă în piesă într-un colonel, comandantul unei divizii de artilerie, înlocuindu-l pe Malyshev din roman. De asemenea, Aleksey întruchipează, mai ales în ultimele momente ale vieții sale, puritatea și noblețea Nai-Tours. Colonelul Alexey Turbin reacționează la situație cel mai conștient și ascuțit. Este foarte îngrijorat de evenimentele din Ucraina, este dezamăgit de acțiunile hatmanului, care a început să „rupă această comedie blestemată cu ucrainizarea”, vede dezintegrarea ofițerilor albi conduși de „hoarda personalului de gardă” și prezice moartea mișcării White. În ultimul act, Myshlaevsky, cu concluziile sale decisive, pare să-l înlocuiască pe colonelul Turbin, decedat tragic.

PROBLEME ALE PIESA ȘI ORIGINALITATEA GENULUI EI. Astfel, în piesă, spre deosebire de roman, se aude ideea de moarte a lumii vechi în general și a mișcării Gărzii Albe în primul rând. Personajele devin încrezători în inevitabilitatea nașterii unei „noui Rusii”. Cei mai buni reprezentanți ai Gărzii Albe recunosc corectitudinea istorică a bolșevicilor. Prin urmare, nu pare ciudat că punctul de vedere al lui I. Stalin referitor la faptul că „Zilele Turbinelor” „dau mai mult beneficii decât rău”, lăsând privitorului o impresie „favorabilă bolșevicilor”: „Chiar dacă oamenilor le place Turbinii sunt forțați să depună armele... înseamnă că bolșevicii sunt invincibili.” Așa a perceput publicul piesa? Cert este că planul ideologic „pro-sovietic”, atât de direct conturat în piesă, este atenuat de natura sa specială de gen, care se întoarce la inovațiile lui Cehov. Este despre despre împerecherea tragicului cu comicul și liricului, despre ajustarea constantă a principiului ideologic prin invazia comicului și liricului. Astfel, declarația lui Alexei Turbin, pătrunsă de patos tragic, sună pe fundalul unei desfătări de beție. Motivul tradarii si fuga aparut in primul act (Thalberg, plecarea trupelor germane) este travestit de motivul operetei de travestire (fuga hatmanului, care este „realizat” din palat cu bandaj). cap și într-o uniformă germană; deghizarea lui Shervinsky). Începutul tragic atinge punctul culminant în prima scenă a actului al treilea. Aceasta este o scenă din gimnaziul Alexander, unde Alexey Turbin refuză să trimită oamenii la moarte. Chiar și în fața amenințării distrugerii idealurilor și principiilor sale, el le declară cadeților: „Și iată-mă, un ofițer de carieră Alexei Turbin, care a îndurat războiul cu germanii, așa cum au văzut căpitanii Studzinsky și Myshlaevsky, Accept totul din conștiința și responsabilitatea mea, accept totul și, iubindu-te, te trimit acasă.”

Declarația lui Turbin și chiar actul său apar în piesă ca fiind cel mai important rezultat moral al experienței sale. El ajunge să recunoască valoarea de sine viata umanaîn fața oricărei idei, oricât de semnificative.

Situația legată de soarta Turbinilor, care a devenit din ce în ce mai dramatică pe măsură ce acțiunea progresa, în această scenă atinge o tensiune tragică: după ce a recunoscut dreptul la viață pentru ceilalți, Alexey Turbin nu își poate recunoaște un astfel de drept. El, după cum sugerează Nikolka, caută moartea, iar un fragment de obuze rătăcit îl depășește.

Soarta tragică a lui Alexei Turbin este centrul compozițional al piesei, dar paralel cu linia sa există replici de natură lirică, comică și tragicomică. Bulgakov construiește un sistem de imagini printr-un amestec paradoxal de genuri; destinele eroilor tragici sau lirici sunt corectate de personaje comice.

Lariosik, Shervinsky, Myshlaevsky, Nikolka și paznicul Maxim aduc piesei un element tragicomic. Toate sunt înzestrate într-o măsură sau alta cu naivitatea percepției, iar aceasta îi oferă autorului posibilitatea, cu ajutorul lor, de a muta constant tragicul și liricul în planul comedic. Astfel, tema tragică din primele două filme este legată de Alexei Turbin. Apare pe fundalul unei desfătări în stare de ebrietate. În momentul în care Alexei propune un toast la întâlnirea cu bolșevicii („Ori îi îngropăm, sau mai bine zis, ei ne...”), cântecul nepotrivit al lui Lariosik („Sete de întâlnire, / Jurăminte, discursuri - / Totul în lumea / Tryn- grass...” intensifică sunetul tragic al episodului. Dar actul se termină cu o sienă lirică (explicația Elenei cu Shervinsky), care, la rândul său, este întreruptă de un episod comic - trezirea unui Lariosik beat.

Principiul declinului comic este realizat în mod consecvent în cele mai tragice locuri din „Zilele Turbinelor”. Astfel, în scena culminantă a piesei faptă eroică Turbina, care a salvat viețile a două sute de cadeți și studenți, primește un moment ciudat, aproape parodic, grație apariției tragicomice a gardianului de gimnaziu Maxim, care a rămas să apere gimnaziul („Mi-a spus domnul director... ”).

Comentariul muzical și simbolismul sonor au o importanță deosebită în structura piesei. Necoincidend constant cu planul de acțiune vizibil, comentariul muzical îl transferă pe planul opus, dezvăluie tragedia în farsă și invers. Disputa dintre eroi atinge adesea cea mai mare tensiune nu în cuvinte, ci în părți muzicale. Antiteza muzica - cuvantul apare constant. Unul dintre exemplele elocvente în acest sens este scena finală, unde sentimentul general de finalizare a evenimentelor dramatice este însoțit de vuiet de tunuri și „muzică înfundată îndepărtată”, care anunță intrarea bolșevicilor în oraș.

Compoziția piesei este semnificativă în acest context. S-ar părea că scena din Gimnaziul Alexander nu este doar punctul culminant, ci și deznodământul acțiunii, finalul dramei. La Bulgakov, după el, apare un al patrulea act, care reproduce situația primului.

Compoziția inelului este unul dintre semnele că acțiunea scenică a lui Bulgakov, deși ia forma unei coliziuni directe cu Istoria, este nu mai puțin exprimată decât la Cehov în sfera „acțiunii interne”.

La începutul piesei - ajunul evenimentelor tragice, fuga lui Thalberg și o sărbătoare disperată - „ultima cină a diviziei” înaintea bătăliei cu petliuriții, când se dovedește că mâine vor intra în luptă, dar pentru pentru cine și pentru ce este necunoscut.

La sfârșit - Bobotează Ajunul Crăciunului al 19-lea an, care a venit la două luni după moartea lui Alexei și rănirea lui Nikolka, un brad de Crăciun, din nou o adunare de prieteni, apariția lui Talberg și anunțul nunții Elenei și Shervinsky - epilogul unora și ajunul unor noi evenimente tragice, anticiparea anxioasă a sosirii bolșevicilor.

Începutul și sfârșitul piesei sunt împletite cu motive care se repetă. În primul rând, acesta este motivul inevitabila întâlnire cu bolșevicii. În Actul 1, este inteligibil doar pentru Alexei Turbin: „În Rusia, domnilor, există două forțe: bolșevicii și noi. Ne vom întâlni... Când ne vom întâlni cu bolșevicii, lucrurile vor fi mai distractive. Ori îi vom îngropa, ori – mai exact – ne vor îngropa ei. Eu beau la întâlnire, domnilor!”

În actul al 4-lea, această întâlnire se profilează cu adevărat în fața tuturor, iar atitudinea față de ea este ambiguă: de la disponibilitatea lui Myshlaevsky de a merge la Ceka pentru a fi împușcat până la intenția lui Studzinsky de a merge la Don, la Denikin. O astfel de discordie în sine vorbește despre trezirea nevoii de autodeterminare în mediul militar tradițional. Este interesantă împletirea acestui motiv cu motivul îmbrăcării. Este asociat cu Shervinsky, pentru care lumea este un teatru, iar el însuși este actor, trecând ușor de la piesă la piesă (își scoate burka, rămâne într-o haină circasiană magnifică, își schimbă haina circasiană cu haine civile, vine într-o „paltonă non-partizană”, închiriată de la un portar, ia jos și apare într-un frac magnific).

Motivul întâlnirii cu bolșevicii și transformarea acesteia sunt inseparabile de motivul „poporului purtător de Dumnezeu”. Asociată cu aceasta este înțelegerea că, în cele din urmă, rezultatul întâlnirii va depinde de poziția „bărbați drăguți din operele lui Lev Tolstoi”. Dar în actul 1, un blestem este adresat „omuleților dragi”, iar în al 4-lea gândul la ei se transformă într-o recunoaștere a inevitabilității victoriei de mâine a bolșevicilor („în spatele bolșevicilor sunt nori de țărani”). .

Motivul uitării în stare de ebrietate, băutul („Mi-aș dori să pot bea niște vodcă, niște vodcă” - un detaliu cotidian capătă un caracter simbolic), care pătrunde în a doua scenă a actului I, care a apărut în al 4-lea, este rezolvat de o altă greșeală a lui Lariosik, care scăpa sticla - în beneficiul reluării generale, nu numai la propriu, desigur.

Dar corelarea motivelor actului 1 și 4, care este cea mai importantă pentru conceptul lui Bulgakov, este legată de imaginea Casei.

Casa în percepția lui Lariosik apare mai întâi ca întruchiparea păcii într-o lume furioasă, apoi ca un simbol al viitorului viață mai bună(„Ne vom odihni, ne vom odihni...”). Referirile la Cehov, provocate de reproducerea literală a textului lui Cehov, ar trebui să atragă tocmai atenția asupra discrepanței în interpretarea imaginii Casei. Pentru eroii lui Cehov, Casa este un spațiu închis, un triumf al vieții de zi cu zi care îngăduie o persoană. În Bulgakov, motivul Casei din Actul 1 este asociat cu motivul unei nave care se scufundă, haosul pătrunzând în spațiul sacru (bogey). În actul al 4-lea, motivul vieții întors și al vieții de zi cu zi indestructibile sună ca bază a lumii. Se afirmă ideea valorii intrinseci a vieții, a dreptului omului de a trăi în ciuda catastrofei generale. Ca și în Actul 1, ideea ei este realizată în motivul destinului neadormit (marșul unui soldat spre cuvintele „Cântecului lui Pușkin”. profetic Oleg"). Acest motiv încadrează în mod tragic celebrarea vieții renaște, dezvăluind lipsa de apărare a acesteia. Tunetul bateriilor de șase inci, sub care Lariosik pronunță cuvintele clasice în final: „Ne vom odihni, ne vom odihni...” - devine completarea, rezoluția temei Cehov a piesei.

Astfel, imaginea stării de spirit traduce impresia generală a evenimentelor care se desfășoară într-un registru diferit de gândul la inevitabilitatea nașterii unei „noi Rusii”.

Deci, în piesa „Zilele turbinelor”, Bulgakov, întorcându-se la imaginea „luptei rusești”, a reușit să se ridice deasupra stării de spirit a conflictului de clasă și să afirme ideea de umanitate, valoarea intrinsecă a vieții și imuabilitatea valorilor morale tradiţionale. Moștenind realizările dramei lui Cehov, Bulgakov a creat o lucrare originală din punct de vedere al genului, combinând cronica istorică cu drama psihologică, care includea organic principii lirice și tragicomice.

„Zilele Turbinelor” a conectat dramaturgia New Age cu epoca Cehov și, în același timp, a dezvăluit dorința autorului de a scrie într-un mod nou. Piesa a avut un succes uriaș, dar în 1929, adversarii piesei s-au asigurat că aceasta a dispărut de pe afișul Teatrului de Artă din Moscova timp de trei ani. În februarie 1932, prin hotărâre de guvern, spectacolul a fost readus pe scenă.

„Zilele Turbinelor”- o piesă de M. A. Bulgakov, scrisă pe baza romanului „Garda albă”.

Primul, al doilea și al treilea act au loc în iarna lui 1918, al patrulea act la începutul lui 1919. Scena este orașul Kiev.

Rezumatul actului 1 „Zilele Turbinelor”.

Scena 1

Seară. Apartamentul lui Turbins. Este un foc în șemineu, ceasul sună de nouă ori. Alexey Vasilyevich Turbin, un colonel de artilerie în vârstă de 30 de ani, aplecat peste hârtii, fratele său de 18 ani, Nikolka, cântă la chitară și cântă: „Zvonurile sunt mai rele din oră în oră. Petlyura vine la noi!” Alexey îi cere lui Nikolka să nu cânte „melodiile bucătarului”.

Electricitatea se stinge brusc, o unitate militară trece pe lângă ferestre cântând și se aude o lovitură de tun la distanță. Electricitatea arde din nou. Elena Vasilyevna Talberg, sora în vârstă de 24 de ani a lui Alexey și Nikolka, începe să se îngrijoreze serios pentru soțul ei, Alexey și Nikolka, o liniștește: „Știți că linia de la vest este păzită de germani. Și durează mult pentru că stau în fiecare stație. Conducere revoluționară: conduci o oră, stai două.”

Sună clopoțelul și căpitanul de stat major de artilerie, Viktor Viktorovich Myshlaevsky, în vârstă de 38 de ani, intră, complet înghețat, aproape degerat, cu o sticlă de vodcă în buzunarul pardesiului. Myshlaevsky spune că a venit din apropierea Tavernei Roșii, a cărei toți țăranii au trecut de partea lui Petlyura. Myshlaevsky însuși a intrat aproape miraculos în oraș - transferul a fost organizat de ofițerii de stat major, cărora Myshlaevsky le-a creat un scandal teribil. Alexey îl acceptă fericit pe Myshlaevsky în unitatea sa, situată la Gimnaziul Alexander.

Myshlaevsky se încălzește lângă șemineu și bea vodcă, Nikolka își freacă picioarele degerate, Elena gătește baie fierbinte. Când Myshlaevsky merge la baie, sună un clopoțel continuu. Intră în vârstă de 21 de ani, vărul lui Turbin, Larion Larionovich Surzhansky, Lariosik, cu o valiză și un pachet. Lariosik îi întâmpină cu bucurie pe cei prezenți, fără a observa complet că nimeni nu-l recunoaște în ciuda telegramei de 63 de cuvinte a mamei sale. Numai după ce Lariosik se prezintă, neînțelegerea se rezolvă. Se pare că Lariosik este un văr din Jitomir, care a venit să se înscrie la Universitatea din Kiev.

Lariosik este băiatul unei mame, un tânăr absurd, neadaptat, un „înfierbător învins” care trăiește în propria lume și în timpul lui. A călătorit din Jitomir timp de 11 zile; pe drum, i-a fost furat un mănunchi de lenjerie, au rămas în urmă doar cărți și manuscrise, a supraviețuit doar cămașa în care Lariosik a înfășurat lucrările colectate ale lui Cehov. Elena decide să-și plaseze vărul în bibliotecă.

Când Lariosik pleacă, sună clopoțelul - a sosit colonelul de stat major Vladimir Robertovich Talberg, soțul Elenei, în vârstă de 38 de ani. Elena vorbește cu bucurie despre sosirea lui Myshlaevsky și Lariosik. Thalberg este nefericit. El vorbește despre starea proastă a lucrurilor: orașul este înconjurat de petliuriști, germanii îl lasă pe hatman în seama destinului său și nimeni nu știe încă despre asta, nici măcar hatmanul însuși.

Thalberg, o persoană prea proeminentă și cunoscută (la urma urmei, un asistent al ministrului de război), plănuiește să fugă în Germania. Unul, pentru că nemții nu angajează femei. Trenul pleacă într-o oră și jumătate, Talberg pare să se sfătuiască cu soția sa, dar de fapt o confruntă cu faptul „călătoriei sale de afaceri” (colonelii de Stat Major nu aleargă). Talberg susține frumos că merge doar pentru două luni, hatmanul se va întoarce cu siguranță, apoi se va întoarce, iar între timp Elena se va ocupa de camerele lor. Talberg o pedepsește sever pe Elena să nu accepte un pretendent enervant, adjutantul personal al hatmanului, locotenentul Leonid Yuryevich Shervinsky, și să nu arunce o umbră asupra familiei Talberg.

Elena pleacă să-și facă valiza soțului ei, iar Alexey intră în cameră. Thalberg îl informează pe scurt despre plecarea sa. Alexey este într-o furie rece; nu acceptă strângerea de mână a lui Talberg. Talberg anunță că Alexei va trebui să răspundă pentru cuvintele sale când... când Talberg se întoarce. Nikolka intră, el îl condamnă și pe lașul și meschinul Talberg, numindu-l „șobolan”. Talberg pleacă...

Scena 2

Puţin timp mai târziu. Masa este pregătită pentru cină, Elena stă la pian și cântă același acord. Brusc, Shervinsky intră cu un buchet imens și i-l prezintă Elenei. Shervinsky are grijă de ea și îi face complimente.

Elena i-a spus lui Shervinsky despre plecarea lui Talberg, Shervinsky este mulțumit de vești, deoarece acum are ocazia să-l curteze deschis. Shervinsky se laudă cu cum a cântat cândva în Zhmerinka - are o voce de operă minunată:

Intră Alexey Turbin, căpitanul de 29 de ani Alexander Bronislavovich Studzinsky, Myshlaevsky, Lariosik și Nikolka. Elena invită pe toată lumea la masă - aceasta este ultima cină înainte de spectacolul diviziei Alexey Turbin. Oaspeții mănâncă împreună, beau pentru sănătatea Elenei și o dușează cu complimente. Shervinsky spune că totul este în regulă cu hatmanul și nu ar trebui să crezi zvonurile că nemții îl lasă în soarta lui.

Toată lumea bea pentru sănătatea lui Alexei Turbin. Un Lariosik bătut spune deodată: „... perdele crem... în spatele lor îți odihnești sufletul... uiți de toate ororile războiului civil. Dar sufletele noastre rănite sunt atât de însetate de pace...”, provocând bătaie de cap cu această afirmație. Nikolka se așează la pian și cântă un cântec de soldat patriotic, apoi Shervinsky anunță un toast în onoarea hatmanului. Toastul nu este susținut, Studzinsky anunță că „nu va bea acest toast și nu sfătuiește pe alți ofițeri”. Se pregătește o situație neplăcută, pe fundalul căreia Lariosik apare brusc nepotrivit cu un toast „în onoarea Elenei Vasilievna și a soțului ei, care a plecat la Berlin”. Ofițerii intră într-o discuție aprinsă despre hatman și acțiunile sale, Alexey condamnă foarte aspru politicile hatmanului.

Între timp, Lariosik se așează la pian și cântă, toată lumea ridică haotic. Myshlaevsky beat apucă un Mauser și este pe cale să-i împuște pe comisari; aceștia îl liniștesc. Shervinsky continuă să-l apere pe hatman, menționându-l pe împăratul Nikolai Alexandrovici. Nikolka observă că împăratul a fost ucis de bolșevici. Shervinsky spune că aceasta este o invenție a bolșevicilor și spune povestea legendară despre Nicolae al II-lea, care se presupune că se află acum la curtea împăratului german Wilhelm. Alți ofițeri se opun la el. Mișlaievski plânge. Își amintește de împărat Petru al III-lea, Paul I și Alexandru I, uciși de supușii lor. Apoi Myshlaevsky se îmbolnăvește, Studzinsky, Nikolka și Alexey îl duc la baie.

Shervinsky și Elena sunt lăsați singuri. Elena este neliniștită, îi spune lui Shervinsky un vis: „Parcă am călători cu toții pe o navă în America și stăm în cală. Și apoi e o furtună... Apa se ridică până la picioarele noastre... Urcăm pe niște paturi. Și deodată șobolani. Atât de dezgustător, atât de uriaș...”

Shervinsky îi declară deodată Elenei că soțul ei nu se va întoarce și îi mărturisește dragostea lui. Elena nu-l crede pe Shervinsky, îi reproșează obrăznicie, „aventuri” cu o mezzo-soprană cu buzele vopsite; apoi recunoaște că nu-și iubește și nu-și respectă soțul, dar îi place foarte mult Shervinsky. Shervinsky o roagă pe Elena să divorțeze de Talberg și să se căsătorească cu el. Ei se sărută.

Actul 2

Scena 1

Noapte. Biroul hatmanului din palat. Există un imens birou, sunt telefoane pe el. Ușa se deschide și lacheul Fiodor îl lasă pe Shervinsky să intre. Shervinsky este surprins că nu este nimeni în birou, nici ofițeri de serviciu, nici adjutanți. Fiodor îi spune că cel de-al doilea adjutant personal al hatmanului, prințul Novozhiltsev, „s-a demnat să primească vești neplăcute” la telefon și, în același timp, „s-a schimbat mult în fața lor”, apoi „a părăsit complet palatul”, „a lăsat în civil. haine." Shervinsky este perplex și furios. Se grăbește la telefon și îl sună pe Novozhiltsev, dar la telefon ei răspund cu vocea lui Novozhiltsev însuși că el nu este acolo. Șeful de stat major al regimentului Svyatoshinsky și asistenții săi sunt de asemenea dispăruți. Shervinsky scrie un bilet și îi cere lui Fiodor să-l dea mesagerului, care ar trebui să primească un anumit pachet din acest bilet.

Intră hatmanul întregii Ucraine. Poartă o haină circasiană bogată, pantaloni purpuri și cizme fără tocuri de tip caucazian. Bretele de umăr ale generalului strălucitor. Mustață cenușie scurtă, cap ras, vreo patruzeci și cinci.

Hetmanul a stabilit o întâlnire la douăsprezece fără un sfert, la care să ajungă înaltul comandament al armatelor ruse și germane. Shervinsky raportează că nimeni nu a sosit. Încearcă să-i spună hatmanului în ucraineană zdrobită despre comportamentul nedemn al lui Novozhiltsev, hatmanul atacă Shervinsky. Shervinsky, trecând acum la rusă, relatează că au sunat de la sediu și au raportat că comandantul armatei de voluntari s-a îmbolnăvit și a plecat cu întregul cartier general într-un tren german spre Germania. Hatmanul este uimit. Shervinsky relatează că la ora zece seara unitățile Petliura au spart frontul, iar Divizia 1 de cavalerie Petliura, sub comanda lui Bolbotun, a intrat în străpungere.

Se bate la uşă şi intră reprezentanţi ai comandamentului german: generalul von Schratt, cu părul cărunt, cu faţa lungă, şi maiorul von Doust, cu faţa violetă. Hetmanul îi salută cu bucurie, vorbește despre trădarea cartierului general de comandă rusesc și străpungerea frontului de către cavaleria lui Petlyura. El cere comandamentului german să furnizeze imediat trupe pentru a respinge bandele și „restaurează ordinea în Ucraina, atât de prietenoasă cu Germania”.

Generalii refuză să-l ajute pe hatman, declarând că toată Ucraina este de partea lui Petliura și, prin urmare, comanda germană își retrage diviziile înapoi în Germania și propun „evacuarea” imediată a hatmanului în aceeași direcție. Hatmanul începe să devină nervos și să se înfățișeze. El protestează și declară că el însuși va aduna o armată pentru a apăra Kievul. Ca răspuns, germanii sugerează că, dacă hatmanul este capturat brusc, el va fi spânzurat imediat. Hatmanul este rupt.

Dust își trage cu revolverul în tavan, Schratt se ascunde urmatoarea camera. Celor care au venit în fugă ca răspuns la zgomot, Dust le explică că totul este în regulă cu hatmanul, generalul von Schratt a prins revolverul în pantaloni și „a aterizat din greșeală în capul lui”. Un medic al armatei germane intră în cameră cu o geantă medicală. Schratt îl îmbracă în grabă pe hatman într-o uniformă germană, „de parcă tu ai fi eu, iar eu aș fi rănitul; Te vom scoate în secret din oraș.”

Telefonul de câmp sună, Shervinsky raportează hatmanului că două regimente Serdyuk au trecut de partea lui Petliura, iar cavaleria inamică a apărut pe secțiunea expusă a frontului. Hatmanul vă cere să le spuneți să întârzie cavaleria cel puțin o jumătate de oră - vrea să plece la timp. Shervinsky se întoarce către Schratt cu o cerere de a-l duce pe el și mireasa lui în Germania. Schratt refuză, raportează că nu există locuri în trenul de evacuare și există deja un adjutant acolo - prințul Novozhiltsev. Între timp, hatmanul confuz este deghizat în general german. Doctorul îi pansează strâns capul și îl așează pe o targă. Hatmanul este executat, iar Schratt pleacă neobservat pe ușa din spate.

Shervinsky observă o cutie de țigări din aur pe care hatmanul l-a uitat. După ce a ezitat puțin, Shervinsky bagă cutia de țigări în buzunar. Apoi îl sună pe Turbin și vorbește despre trădarea hatmanului, se îmbracă în haine civile, care au fost livrate la cererea lui de către un mesager, și dispare.

Scena 2

Seară. Cameră goală, mohorâtă. Legendă: „Sediul diviziei 1 de film”. Standardul este albastru și galben, există un felinar cu kerosen la intrare. În afara ferestrelor se aude din când în când zgomotul copitelor de cai, iar o armonică cântă în liniște.

Un dezertor Sich cu fața însângerată este târât în ​​sediu. Centurionul Petliurist, fostul căpitan ulan Galanba, rece, negru, îl interoghează cu brutalitate pe dezertor, care de fapt se dovedește a fi un Petliurist cu picioarele degerate, îndreptându-se spre infirmerie. Galanba poruncește ca Sich-ul să fie dus la infirmerie și, după ce doctorul i-a bandajat picioarele, să fie adus înapoi la sediu și să i se dea cincisprezece vergele, „ca să știe să fugă fără acte de regimentul său”.

Un bărbat cu un coș este adus la sediu. Acesta este cizmar, lucrează acasă și duce produsele finite în oraș, la magazinul proprietarului. Petliuriții se bucură - au de care profită, rup cizmele, în ciuda obiecțiilor timide ale cizmarului. Bolbotun declară că cizmarului i se va da chitanță, iar Galanba îi dă un pumn în ureche pe cizmar. Cizmarul fuge. În acest moment, se anunță o ofensivă.

Rezumatul actului 3 „Zilele Turbinelor”.

Scena 1

Zori. Holul gimnaziului Alexander. Pistoale în stalice, cutii, mitraliere. Scară uriașă, portretul lui Alexandru I în vârf. Divizia mărșăluiește pe coridoarele gimnaziului, Nikolka cântă romanțe pe tonul absurd al cântecului unui soldat, cadeții sunt ridicați asurzitor.

Un ofițer se apropie de Myshlaevsky și Studzinsky și spune că cinci cadeți au fugit noaptea din plutonul său. Myshlaevsky răspunde că Turbin a plecat pentru a clarifica situația și apoi le ordonă cadeților să meargă în sălile de clasă pentru a „spărge birourile și încălziți sobele!” Un supervizor student de 60 de ani, Maxim, apare din dulap și spune îngrozit că nu poți încălzi cu birourile, ci trebuie să încălziți cu lemne; dar nu sunt lemne de foc și ofițerii îi fac semn să plece.

Exploziile de obuze se aud foarte aproape. Intră Alexey Turbin. El ordonă de urgență întoarcerea avanpostului de pe Demievka, apoi se adresează ofițerilor și diviziei: „Vă anunț că desființez divizia noastră. Lupta cu Petlyura s-a încheiat. Le ordon tuturor, inclusiv ofițerilor, să-și scoată imediat curelele de umăr și toate însemnele și să fugă acasă.”

Tăcerea de moarte explodează cu strigăte: „Arestează-l!”, „Ce înseamnă asta?”, „Junker, ia-l!”, „Junker, du-te înapoi!”. Urmează confuzia, ofițerii flutură cu revolverele, cadeții nu înțeleg ce se întâmplă și refuză să respecte ordinul. Myshlaevsky și Studzinsky pledează pentru Turbin, care ia din nou cuvântul: „Pe cine vrei să aperi? În această seară, hatmanul, abandonându-și armata în mila destinului, a fugit, deghizat în ofițer german, în Germania. În același timp, în aceeași direcție alerga un alt ticălos, comandantul armatei, prințul Belorukov.<…>Iată-ne, două sute dintre noi. Iar armata lui Petliura de două sute de mii este la marginea orașului! Într-un cuvânt, nu vă voi conduce în luptă, pentru că nu particip la stand, mai ales că toți veți plăti complet inutil acest stand cu sângele vostru!<…>Vă spun: mișcarea albă din Ucraina s-a încheiat. A terminat peste tot! Oamenii nu sunt cu noi. El este împotriva noastră. Și iată-mă, ofițer de carieră Alexei Turbin, care a îndurat războiul cu nemții, accept totul pe conștiință și responsabilitatea mea, te avertizez și, iubindu-te, te trimit acasă. Rupeți-vă curelele de umăr, aruncați-vă puștile și plecați imediat acasă!”

În sală este o agitație groaznică, cadeții și ofițerii fug. Nikolka lovește cutia cu întrerupătoare cu pușca și fuge. Lumina se stinge. Alexei sfâșie și arde hârtii la sobă. Maxim intră, Turbin îl trimite acasă. O strălucire sparge prin ferestrele gimnaziului, Myshlaevsky apare la etaj și strigă că a dat foc atelierului, acum va mai arunca două bombe în fân - și pleacă. Dar când află că Turbin stă la gimnaziu pentru a aștepta avanpostul, decide să rămână cu el. Turbin este împotrivă, îi ordonă lui Myshlaevsky să meargă imediat la Elena și să o protejeze. Myshlaevsky dispare.

Nikolka apare în vârful scărilor și declară că nu va pleca fără Alexei. Alexey apucă un revolver pentru a o forța cumva pe Nikolka să fugă. În acest moment apar cadeții care se aflau la avanpost. Ei raportează că cavaleria lui Petliura urmează. Alexei le ordonă să fugă, în timp ce el însuși rămâne să acopere retragerea cadeților.

Are loc o explozie apropiată, geamul se sparge, Alexei cade. Cu ultimele puteri, îi ordonă lui Nikolka să renunțe la a fi erou și să fugă. În acel moment, Haidamak-ii au izbucnit în sală și împușcă în Nikolka. Nikolka se târăște pe scări, se aruncă de pe balustradă și dispare.

Armonica face zgomot și bâzâie, sună o trompetă, bannere plutesc pe scări. Un marș asurzitor.

Scena 2

Zori. Apartamentul lui Turbins. Nu există curent electric, o lumânare arde pe masa de cărți. În cameră se află Lariosik și Elena, care este foarte îngrijorată de frații, Myshlaevsky, Studzinsky și Shervinsky. Lariosik se oferă voluntar să plece la o căutare, dar Elena îl descurajează. Ea însăși va ieși să-și cunoască frații. Lariosik a început să vorbească despre Talberg, dar Elena îl întrerupe cu severitate: „Nu mai spune numele soțului meu în casă. Auzi?

Se bate la uşă - Shervinsky a sosit. A adus vești proaste: hatmanul și prințul Belorukov au fugit, Petliura a luat orașul. Shervinsky încearcă să o calmeze pe Elena, explicându-i că l-a avertizat pe Alexey și va veni în curând.

Din nou se bate la ușă - Myshlaevsky și Studzinsky intră. Elena se grăbește la ei cu întrebarea: „Unde sunt Alioșa și Nikolai?” Ei o calmează.

Myshlaevsky începe să-și bată joc de Shervinsky, reproșându-i dragostea pentru hatman. Shervinsky este furios. Studzinski încearcă să oprească cearta. Myshlaevsky se înmoaie și întreabă: „Ei bine, asta înseamnă că a început să se miște în fața ta?” Shervinsky răspunde: „În fața mea. S-a îmbrățișat și a mulțumit pentru serviciul său credincios. Și a vărsat lacrimi... Și mi-a dat un port țigări de aur, cu monogramă.”

Myshlaevsky nu crede, sugerează „imaginația bogată” a lui Shervinsky, el arată în tăcere cutia de țigări furată. Toți sunt uimiți.

Se aude o bătaie în fereastră. Studzinsky și Myshlaevsky se duc la fereastră și, trăgând cu grijă perdeaua, se uită afară și fug. Câteva minute mai târziu, Nikolka este adus în cameră, îi este rupt capul, are sânge în cizmă. Lariosik vrea să o anunțe pe Elena, dar Myshlaevsky își acoperă gura: „Lenka, Lenka trebuie îndepărtată undeva...”.

Shervinsky vine alergând cu iod și bandaje, Studzinsky îi pansează capul lui Nikolka. Deodată, Nikolka își vine în fire, ei îl întreabă imediat: „Unde este Alyoshka?”, dar Nikolka doar mormăie incoerent ca răspuns.

Elena intră repede în cameră, iar ei încep imediat să o liniștească: „A căzut și s-a lovit la cap. Nu este nimic înfricoșător.” Elena, alarmată, o interoghează pe Nikolka: „Unde este Alexey?” - Myshlaevsky îi face un semn lui Nikolka - „taci”. Elena este isterica, ghicește că lui Alexei i s-a întâmplat ceva groaznic și le reproșează supraviețuitorilor inacțiunea lor. Studzinski își apucă revolverul: „Are perfectă dreptate! Este vina mea. Era imposibil să-l părăsesc! Sunt ofițer superior și îmi voi corecta greșeala!”

Shervinsky și Myshlaevsky încearcă să raționeze cu Studzinsky și să-i ia revolverul. Elena încearcă să-și atenueze reproșul: „Am spus-o de durere. Mi-a rămas capul gol... Am luat-o razna...” Și apoi Nikolka deschide ochii și confirmă ghicitul teribil al Elenei: „L-au ucis pe comandant”. Elena leșină.

Rezumatul actului 4 „Zilele Turbinelor”.

Au trecut două luni. A sosit Boboteaza Ajunul Crăciunului 1919. Elena și Lariosik împodobesc bradul de Crăciun. Lariosik împrăștie complimente în fața Elenei, îi citește poezie și recunoaște că este îndrăgostit de ea. Elena îl numește pe Lariosik un „poet teribil” și o „persoană emoționantă”, îi cere să citească poezie și îl sărută pe frunte într-un mod prietenos. Și apoi recunoaște că este îndrăgostită de o persoană de multă vreme, în plus, are o aventură cu el; iar Lariosik îl cunoaște foarte bine pe acest om... Disperat Lariosik merge după vodcă pentru a „se bea în nesimțire”, iar la ușă îl întâlnește pe Shervinsky intrând. Cel cu pălărie urâtă, haină zdrențuită și ochelari albaștri. Shervinsky spune știrii: „Felicitări, Petliura s-a terminat! Vor fi și roșii în seara asta.<…>Lena, totul sa terminat. Nikolka își revine... Acum începe viață nouă. Ne este imposibil să mai lâncezim. El nu va veni. L-au tăiat, Lena!” Elena acceptă să devină soția lui Shervinsky dacă acesta se schimbă și încetează să mintă și să se laude. Ei decid să-l informeze pe Thalberg despre divorț prin telegramă.

Shervinsky smulge portretul lui Talberg de pe perete și îl aruncă în șemineu. Se duc în camera Elenei. Se aude pianul, cântă Shervinsky.

Nikolka intră, palid și slăbit, într-o șapcă neagră și jachetă de student, în cârje. Observă cadrul rupt și se întinde pe canapea. Sosește Lariosik, tocmai și-a luat singur o sticlă de vodcă, mai mult, a adus-o nevătămat în apartament, lucru de care este extrem de mândru. Nikolka arată spre rama goală a portretului: „Vești grozave! Elena se desparte de soțul ei. Se va căsători cu Shervinsky.” Uimit, Lariosik scapă sticla, care se rupe în bucăți.

Sună clopoțelul, Lariosik îi dă drumul lui Myshlaevsky și Studzinsky, ambii îmbrăcați în civil. Se luptă între ei pentru a raporta vestea: „Roșii l-au învins pe Petliura! Trupele lui Petliura părăsesc orașul!”, „Roșii sunt deja în Slobodka. Vor fi aici într-o jumătate de oră.”

Studzinsky reflectă: „Cel mai bine este să ne alăturăm convoiului și să-l urmăm pe Petliura până în Galicia! Și apoi mergeți la Don, la Denikin și luptați cu bolșevicii.” Mișlaievski nu vrea să revină la comanda generalilor: „Lupt pentru patrie de la nouă sute paisprezece... Și unde este această patrie când m-au abandonat de rușine?! Și mă duc iar la aceste domnii?!<…>Și dacă bolșevicii se mobilizează, atunci mă voi duce și slujesc. Da! Pentru că Petlyura are două sute de mii, dar și-au uns călcâiele cu untură și suflă de simplul cuvânt „bolșevici”. Pentru că în spatele bolșevicilor se află un nor de țărani.<…>Cel puțin voi ști că voi servi în armata rusă.”

„Ce naiba este armata rusă, când au terminat Rusia?!” - obiectează Studzinsky, - „Am avut Rusia - o mare putere!”

— Și va fi! - Myshlaevsky răspunde: „Nu va fi la fel, va fi nou”.

În plină ceartă, Shervinsky fuge și anunță că Elena divorțează de Talberg și se căsătorește cu Shervinsky. Toată lumea îi felicită. Deodată se deschide ușa de la hol, Talberg intră într-o haină de civil și cu o valiză.

Elena le cere tuturor să-i lase pe ea și pe Thalberg în pace. Toată lumea pleacă și, din anumite motive, Lariosik este în vârful picioarelor. Elena îl informează pe scurt pe Talberg că Alexei a fost ucis și Nikolka este infirmă. Talberg declară că hatmanatul „s-a dovedit a fi o operetă stupidă”, nemții i-au înșelat, dar la Berlin a reușit să facă o călătorie de afaceri la Don, la generalul Krasnov, iar acum a venit după soția sa. Elena îi răspunde sec lui Talberg că divorțează de el și se căsătorește cu Shervinsky. Talberg încearcă să facă o scenă, dar Myshlaevsky iese și spune: „Ei bine? Ieși!" - îl lovește pe Thalberg în față. Talberg este confuz, merge pe hol și pleacă...

Toți intră în cameră cu bradul, Lariosik stinge luminile și aprinde copacul becuri, apoi aduce chitara și i-o dă lui Nikolka. Nikolka cântă și toată lumea, cu excepția lui Studzinsky, ridică refrenul: „Deci, pentru Consiliul Comisarilor Poporului, vom suna un „Ura!” Ura! Ura!".

Toată lumea îi cere lui Lariosik să țină un discurs. Lariosik este jenat, refuză, dar tot spune: „Ne-am întâlnit în cel mai dificil moment și timp înfricoșător, și toți am trecut prin multe... inclusiv eu. Corabia mea fragilă a fost zvârcolită de valurile războiului civil multă vreme... Până s-a spălat în acest port cu draperii crem, printre oamenii care mi-au plăcut atât de mult... Totuși, am găsit drama și cu ei. .. Timpul a trecut. Acum Petlyura a dispărut... Suntem din nou împreună... Și mai mult decât atât: iată-o pe Elena Vasilievna, a trăit și ea multe, multe și merită fericire, pentru că este o femeie minunată.”

Se aud lovituri de tun la distanță. Dar aceasta nu este o luptă, este un foc de artificii. „Internațional” joacă pe stradă - vin roșii. Toată lumea vine la fereastră.

„Domnilor”, spune Nikolka, „seara aceasta este un mare prolog la o nouă piesă istorică”.

„Cui – un prolog”, îi răspunde Studzinsky, „și cui – un epilog”.

TUR BIN ALEKSEY VASILIEVICH – colonel de artilerie, 30 de ani.

T u r b i n N i k o l a i – fratele său, 18 ani.

TALBERG ELENA VASILEVNA – sora lor, 24 de ani.

T a l b erg Vladimir R o b e r t o v i c h - Colonel de Stat Major, soţul ei, 38 de ani.

Myshlaevskiy Viktor Viktorovich – căpitan de stat major, artilerist, 38 de ani.

Shervinsky Leonid Yuryevich - locotenent, adjutant personal al hatmanului.

Studzinskiy A l e x and d r B r o n i s l a v o v i c h – căpitan, 29 de ani.

L ari o s i k – vărul Zhytomyr, 21 de ani.

hatman al Ucrainei.

Bolbotun - comandantul Diviziei 1 de cavalerie Petlyura.

Galanba este un centurion Petliurit, un fost căpitan uhlan.

Uragan.

K ir p a t y.

Von Schratt - general german.

F o n D u s t - major german.

DOCTOR GERMAN.

D e s e r t i r -s e c h e v i k.

COSUL OM.

C a m e r l a k e y.

M aks i m – elev la gimnaziu, 60 de ani.

Gaidamak este un operator de telefonie.

PRIMUL OFITER.

OFIȚIERUL II.

T h i r d o f i c e r.

Primii junkeri.

Al doilea junker.

T h i r d u n k e r.

Y u n k e r a i g a i d a m a k i.

Primul, al doilea și al treilea act au loc în iarna lui 1918, al patrulea act la începutul lui 1919.

Locația este orașul Kiev.

Apartamentul lui Turbins. Seară. E un foc în șemineu. Când cortina se deschide, ceasul sună de nouă ori și menuetul lui Boccherini este cântat cu tandrețe.

Alexey se aplecă peste hârtii.

N i k o l k a (cântă la chitară și cântă).

Zvonuri mai rele în fiecare oră:

Petlyura vine la noi!

Am încărcat mitralierele

Am tras la Petliura,

Mitralieri-pui-pui...

Dragilor...

Ne-ai ajutat, bravo.

Alexei. Dumnezeu știe ce mănânci! Cântecele lui Cook. Cântă ceva decent.

N i k o l k a. De ce gătește? Am compus asta singur, Aliosha. (Cântă.)

Cântă indiferent dacă vrei sau nu,

Părul tău se va ridica pe cap...

Alexei. Exact despre asta este vocea ta. N i k o l k a. Alioşa, asta e în zadar, Doamne! Am o voce, deși nu la fel cu a lui Shervinsky, dar totuși destul de decentă. Dramatic, cel mai probabil un bariton. Helen, oh Helen! Ce fel de voce crezi că am?

Elena (din camera lui). OMS? La tine acasa? Nu există niciunul.

N i k o l k a. Era supărată, de aceea a răspuns așa. Și, apropo, Alioșa, profesorul meu de canto, mi-a spus: „Tu”, spune el, „Nikolai Vasilyevich, în esență, ar putea cânta în operă, dacă nu pentru revoluție”.

Alexei. Profesorul tău de canto este un prost.

N i k o l k a. Ştiam eu. O cădere completă de nervi în casa Turbinei. Profesorul de canto este un prost. Nu am o voce, iar ieri am mai avut una și sunt în general pesimist. Și sunt prin fire mai înclinat spre optimism. (Atinge corzile.) Deși știi, Alyosha, încep să-mi fac griji. E deja ora nouă și a spus că va veni dimineața. I s-a întâmplat ceva?

Alexei. Vorbește în șoaptă. Înțeles?

N i k o l k a. Iată însărcinarea, creatoare, de a fi fratele unei surori căsătorite.

Elena (din camera lui). Cât este ceasul în sala de mese?

N i k o l k a. Uh... nouă. Orele noastre sunt înainte, Lenochka.

Elena (din camera lui). Te rog nu te inventa.

N i k o l k a. Uite, e îngrijorat. (Foundând.) Cețos... O, cât de cețos este totul!..

Alexei. Nu-mi rupe sufletul, te rog. Cântă vesel.

N i k o l k a (cântă).

Bună, locuitori de vară!

Bună, locuitori de vară!

Am început să filmăm de mult...

Hei, cântecul meu!.. Dragă!..

Glug-glug-glug, sticla

Vin de stat!!.

Ton capace,

Cizme în formă,

Apoi vin gărzile de cadeți...

Electricitatea se stinge brusc. Pe lângă ferestre trece o unitate militară cântând.

Alexei. Diavolul știe ce este! Se stinge în fiecare minut. Helen, te rog dă-mi niște lumânări.

Elena (din camera lui). Da Da!..

Alexei. O parte a trecut.

Elena, ieșind cu o lumânare, ascultă. Lovitură de tun la distanță.

N i k o l k a. Cat de aproape. Impresia este ca și cum ar fi împușcat lângă Svyatoshin. Mă întreb ce se întâmplă acolo? Alyosha, poate mă trimiți să aflu ce se întâmplă la sediu? As merge.

Alexei. Desigur, încă mai lipsești. Te rog stai linistit.

N i k o l k a. Ascult, domnule colonel... De fapt, pentru că, știți, inacțiune... este puțin ofensator... Oamenii se luptă acolo... Cel puțin divizia noastră era mai pregătită.

Alexei. Când am nevoie de sfatul tău în pregătirea unei divizii, îți voi spune chiar eu. Înțeles?

N i k o l k a. Înțeles. E vina mea, colonele.

Electricitatea clipește.

Elena. Alyosha, unde este soțul meu?

Alexei. Va veni, Lenochka.

Elena. Dar cum poate fi asta? A spus că va veni dimineața, dar acum este ora nouă și încă nu este acolo. I s-a întâmplat deja ceva?

Alexei. Helen, bineînțeles, asta nu poate fi. Știți că linia dinspre vest este păzită de germani.

Elena. Dar de ce încă nu este acolo?

Alexei. Ei bine, evident, sunt în fiecare stație.

N i k o l k a. Călărie revoluționară, Lenochka. Conduci o oră și stai două.

Ei bine, iată-l, așa ți-am spus! (Aleargă să deschidă ușa.) Cine e acolo?

N i k o l k a (Lasă pe Myshlaevsky să intre pe hol). Tu ești, Vitenka?

Mișlaievski. Ei bine, bineînțeles că aș fi zdrobit! Nikol, ia pușca, te rog. Iată, mama diavolului!

Elena. Victor, de unde esti?

Mișlaievski. De sub Taverna Roșie. Agățați-l cu grijă, Nikol. Am o sticlă de vodcă în buzunar. Nu o rupe. Lasă-mă să petrec noaptea, Lena, nu voi ajunge acasă, sunt complet înghețată.

Elena. Doamne, desigur! Du-te repede la foc.

Se duc la șemineu.

Mișlaievski. Oh oh oh...

Alexei. De ce nu ți-au putut da cizme de pâslă sau ce?

Mișlaievski. Cizme din fetru! Aceștia sunt nenorociți! (Se repezi spre foc.)

Elena. Iată ce: acum cada se încălzește, îl dezbraci cât mai repede, iar eu îi pregătesc lenjeria. (Frunze.)

Mișlaievski. Dragă, scoate-l, scoate-l, scoate-l...

N i k o l k a. Acum. (Îi scoate cizmele lui Myshlaevsky.)

Mișlaievski. Mai ușor, frate, o, mai ușor! Aș vrea să beau niște vodcă, niște vodcă.

Alexei. ți-o dau acum.

N i k o l k a. Alyosha, degetele de la picioare sunt înghețate.

Mișlaievski. Degetele au plecat dracului, au plecat, asta e clar.

Alexei. Ce faci! Se vor îndepărta. Nikolka, freacă-și picioarele cu vodcă.

Mișlaievski. Așa că i-am lăsat să mă frece picioarele cu vodcă. (Băuturi.) Trei cu mâna ta. Doare!.. Doare!.. E mai ușor.

„Zilele Turbinelor”

1 Istoria piesei

Pe 3 aprilie 1925, Bulgakov a fost oferit la Teatrul de Artă din Moscova să scrie o piesă bazată pe romanul „Garda Albă”. Bulgakov a început să lucreze la prima ediție în iulie 1925. În piesă, ca și în roman, Bulgakov și-a bazat propriile amintiri despre Kiev în timpul Război civil. Autorul a citit prima ediție în teatru la începutul lunii septembrie a aceluiași an, iar ulterior piesa a fost editată de mai multe ori. Piesa a fost autorizată pentru producție pe 25 septembrie 1926.

Criticii moderni consideră piesa ca fiind punctul culminant al succesului teatral al lui Bulgakov, dar soarta ei scenică a fost spinoasă.

Piesa a avut premiera la Teatrul de Artă din Moscova pe 5 octombrie 1926. Producția, care a prezentat vedetele Teatrului de Artă din Moscova, s-a bucurat de un mare succes de public, dar a primit recenzii devastatoare în presa sovietică de atunci. În aprilie 1929, „Zilele Turbinelor” a fost eliminată din repertoriu. Autorul a fost acuzat de sentimente și propagandă mic-burgheză și burgheză a mișcării albe.

Dar patronul lui Bulgakov s-a dovedit a fi Stalin însuși, care a vizionat piesa de aproximativ douăzeci de ori. Cu instrucțiunile sale, spectacolul a fost restaurat și a intrat în repertoriul clasic al teatrului. Pentru Mihail Bulgakov, care a făcut slujbe, o producție la Teatrul de Artă din Moscova a fost poate singura oportunitate de a-și întreține familia.

Pe 16 februarie 1932, producția a fost reluată și a rămas pe scena Teatrului de Artă până în iunie 1941. În total, piesa a fost reprezentată de 987 de ori între 1926 și 1941.

Ediții ale piesei : „Zilele turbinelor” este o piesă de teatru de M. A. Bulgakov, scrisă pe baza romanului „Garda albă”. La începutul lunii septembrie 1925, a citit prima ediție a piesei în teatru în prezența lui Konstantin Sergeevich Stanislavsky (Alekseev) (1863-1938). Aici s-a repetat aproape totul povestiri romanul și personajele sale principale sunt păstrate. Alexey Turbin era încă medic militar, iar printre personaje erau prezenți colonelei Malyshev și Nai-Tours. Această ediție nu a satisfăcut Teatrul de Artă din Moscova din cauza lungimii și a prezenței personajelor și episoadelor suprapuse. În următoarea ediție, pe care Bulgakov a citit-o trupei Teatrului de Artă din Moscova la sfârșitul lunii octombrie 1925, Nai-Tours fusese deja eliminat, iar observațiile sale au fost transmise colonelului Malyshev. Și până la sfârșitul lunii ianuarie 1926, când s-a făcut distribuția finală a rolurilor în viitoarea reprezentație, Bulgakov l-a îndepărtat și pe Malyshev, transformându-l pe Alexei Turbin într-un colonel de artilerie de carieră, un adevărat exponent al ideologiei mișcării albe. Soțul surorii lui Bulgakov, Nadezhda, Andrei Mikhailovici Zemsky (1892-1946), a servit ca ofițer de artilerie în 1917. Întâlnirea cu ginerele său l-a determinat pe dramaturg să facă personajele principale ale artileriștilor D.T.

Acum, eroul cel mai apropiat de autor - colonelul Turbin - a dat ideii albe catharsis odată cu moartea sa. Până în acest moment, piesa era în mare parte pregătită. Ulterior, sub influența cenzurii, s-a filmat scena de la sediul Petliura, pentru că liberii Petliura în elementul lor crud aminteau foarte mult de Armata Roșie. La primele ediții, ca și în roman, „întoarcerea” petliuriștilor în roșu era accentuată de „cozile roșii” (shlyks) de pe pălării.

Numele „Garda Albă” a ridicat obiecții. K. S. Stanislavsky, sub presiunea Comitetului general de repertoriu, a propus înlocuirea acestuia cu „Înainte de sfârșit”, pe care Bulgakov l-a respins categoric. În august 1926, părțile au convenit asupra numelui „Zilele Turbinilor” („Familia Turbin” a apărut ca opțiune intermediară). La 25 septembrie 1926, D.T. au fost permise de Comitetul principal de repertoriu numai în Teatrul de Artă din Moscova. ÎN ultimele zileÎnainte de premieră, a trebuit să se facă o serie de modificări, în special la final, unde au apărut sunetele tot mai mari ale „Internationale”, iar Myshlaevsky a fost forțat să rostească un toast pentru Armata Roșie și să-și exprime disponibilitatea de a servi în ea: „Cel puțin știu că voi servi în armata rusă.”