‒ Evgeniy, din câte știu eu, cartea „Erchegaard. Twilight Town este prima ta experiență în genul fantastic. De ce te-ai hotărât să-l scrii?
„Această carte este prima din genul fantasy, dar am început, de fapt, pe când aveam 19-20 de ani, cu povești mistice. Pe vremea aceea, primele mele publicații tocmai ieșeau - jumătate fantezie, jumătate misticism, aveau ceva de la Franz Kafka și Marquez. Din acești scriitori am tras câteva idei. Am fost atât de impresionat de scrisul lui Kafka încât am decis să încerc să creez ceva asemănător. Și cam în aceiași ani, primele idei pentru a scrie „Erhegaard”, care nu se numea încă așa, atunci, îmi apăreau deja în minte. Treptat, aceste idei s-au acumulat, dar am simțit că încă îmi lipsește fie abilitățile literare, fie o viziune pentru toată această poveste. Au trecut cinci ani până când am putut să o iau.
Dar când scriu, nu fac nicio distincție pentru mine între proza realistă și fantezie. Pentru mine este doar folosirea unor medii artistice diferite. Uneori îți vin idei și imagini pe care încă nu le poți descrie în mod realist, așa că începi să folosești alte tehnici. Dar esența însăși și multe dintre imagini sunt legate între ele. Le iau pe toate ca pe una.
‒ Ce cărți fantasy vă plac și care v-au influențat?
‒ Pentru mine, standardele fanteziei sunt, în primul rând, „Cronicile Dunelor” de Frank Herbert, primele trei cărți și „Cronicile lui Amber” de Roger Zelazny. Desigur, alte cărți, inclusiv cele sovietice, au fost parțial influențate, iar Tolkien a influențat în felul său. Dar modelul pe care aș vrea să-l urmez aproximativ - în ceea ce privește atmosferă, în construcția imaginilor, în tehnica literară în sine și în conținut - este „Cronicile Dunei”.
‒ Cartea ta conține multe referiri la trecutul Țărilor Erhegaard; aproape fiecare capitol începe cu o referință „istoric”, un „citat” dintr-o carte veche sau textul unui pliant luat dintr-o clădire abandonată. Spune-ne cum ai creat această lume?
- Pentru mine, în general, lumea însăși, inclusiv istoria Țărilor Erchegaard, stă la baza lucrării. Adesea, cărțile de fantezie se bazează pe relații umane: cineva se ceartă, se îndrăgostește, se căsătorește sau o bătălie mare este în centrul atenției. Acest lucru este, de asemenea, interesant în felul său. Dar componenta fantezie în sine se dovedește a fi fundalul, iar dacă luați separat relațiile dintre personaje și unele conversații, ați putea crede că aceasta este o lucrare complet realistă. Uneori chiar pare că setarea fanteziei este puțin inutilă. Dar pentru mine, ceea ce este important în primul rând este istoria Țărilor Erhegaard. Din păcate, nu vă pot spune care este esența, deoarece ideea principală este dezvăluită doar în ultima carte a seriei. Inițial, am conceput o carte, dar apoi mi-am dat seama că nu voi reuși să transmit toată această atmosferă în ea. Prin urmare, prima, a doua, a treia, a patra cărți și posibilele continuare sunt atât de prelucrătoare la imaginea centrală, încât tocmai am venit cu o vârstă de aproximativ 20-21 de ani, pe care îmi doresc foarte mult să o afișez și de care mă apropii treptat. la. Și istoria Țărilor Erhegaard, legendele, tradițiile lor - acesta este cel mai interesant lucru. Am cea mai mare plăcere să lucrez la ele.
Cartea se împletește în tot felul de povești pe care le învăț în călătoriile mele și există și o mulțime de referințe la istoria Siberiei. Oricine locuiește în Irkutsk sau Buriația va recunoaște probabil multe locuri. Pentru mine, prototipul a fost regiunea Oka, Tofalaria, pe care am descris-o deja într-o manieră realistă în cartea „Solongo. Misterul expediției dispărute.” Dacă îl citiți cu atenție, veți observa anumite intersecții. Vor continua și atunci va deveni chiar clar de ce se suprapun. Toate detaliile sunt extrase din viața reală, observații, din cultura Buryats, Tofalars (aka Karagas). Acesta este un melting pot din care extrageți treptat anumite imagini. Și pentru a le afișa mai profund, folosești tehnici fantasy, apare un element de misticism. Mi se pare că misticismul este necesar pentru a înțelege mai bine ideea de șamanism, însuși spiritul acestei culturi. Desigur, nu spun: citiți „Erchegaard” și veți înțelege ceva despre șamanismul buriat! Pentru noi este perceput ca un basm. Dar popoarele buriate au crezut cu adevărat în toate acestea. Legendele lor, basmele, burhanurile (imaginile sculpturale ale unui Buddha, bodhisattva sau alte personaje ale budismului. ‒ Notă Editați | ×.) - pentru ei totul era absolut real. Și pentru a spune despre o lume în care acest lucru este încă real, aveam nevoie de poveștile lui Erchegaard.
- Într-unul dintre interviurile tale, ai spus că atunci când lucrezi la o carte, de obicei încerci să te bazezi pe trei surse dovedite. Ce surse ai folosit când ai scris Solongo?
- Într-adevăr, aceasta este o regulă a muncii jurnalistice: este de dorit ca fiecare fapt pe care îl raportați să fie întotdeauna confirmat de trei surse independente. Din păcate, nu este întotdeauna posibil să se respecte acest principiu. De exemplu, tofalari - se cunosc foarte puține lucruri despre ei. Puține lucrări științifice le sunt dedicate. Acestea au fost în principal lucrările Filialei Siberiei a Societății Geografice Ruse, unele lucrări științifice sovietice. Dar nu sunt multe fapte. Sunt puțini moștenitori ai Karaga și sunt deja asimilați. Prin urmare, uneori pur și simplu nu există suficiente surse. Dar în opera mea literară, de regulă, mă bazez pe următoarele trei surse: prima este experiența personală (taiga, Munții Sayan, Siberia - din drumeții personale), a doua este literatura științifică pe care o pot găsi, iar a treia este „Experți” locuitorii locali și cei care sunt bine versați în subiectul de care am nevoie. A trebuit să apelez la ei pentru ajutor pentru a verifica unele puncte. Deci, condiționat, există trei surse.
‒ În Solongo, personajul principal își amintește adesea de bunicul său, iar mai târziu chiar i-a călcat pe urme. Există cineva în viața ta care te-a influențat la fel de mult?
- Acest lucru se manifestă în diferite zone. De exemplu, bunicul meu din partea tatălui meu este un om de știință, doctor în știință, a predat la Institutul de Fizică și Tehnologie (Universitatea de Fizică și Tehnologie din Moscova - aproximativ Editați | ×.). Într-o abordare științifică a surselor, mă concentrez întotdeauna pe bunicul meu. Dragostea lui pentru cărți nu s-a putut abține să nu mă îndepărteze. Acasă era o bibliotecă imensă, din care am învățat o mulțime de lucruri noi. M-am dus la dulap și am ales la întâmplare o carte care credeam că ar putea să-mi dea niște idei. Prin urmare, literatura pentru copii a trecut pe lângă mine, dar nu m-a deranjat, mi-a plăcut.
Și dacă vorbim despre bunicii mei din Irkutsk, atunci din ei am tras o dragoste pentru orașul meu natal și pentru Siberia în general și un interes pentru istoria sa. Am avut noroc pentru că, de fapt, toată familia mea este profesori, iar acest lucru nu a putut să nu mă afecteze.
‒ Iată una dintre declarațiile bunicului eroului: „Trăim multe vieți. După ce ne-am schimbat, devenim oameni diferiți, străini pentru noi înșine.” Îți amintești de sinele tău trecut, vezi și un străin?
- Da, pentru că viața m-a forțat să trăiesc în locuri complet diferite și m-a forțat să-mi schimb activitățile. Acestea sunt etape diferite, într-un fel, oameni diferiți. Uneori nici nu înțeleg de ce „acea persoană” s-a comportat așa cum sa comportat. În felul său, este interesant să trăiești vieți diferite și apoi să-ți amintești. Uneori - cu tristețe pentru că mi-ar plăcea totuși să trăiesc acea viață, dar s-a terminat la momentul nepotrivit. Aceasta este o astfel de naștere-renaștere într-o singură viață și este destul de interesant. Sper cu adevărat că acum acest proces a încetinit oarecum; înainte s-a întâmplat mai rapid. Sper – și în același timp înțeleg că vor trece zece ani și poate că mă voi aminti astăzi ca pe un cunoscut, dar oarecum străin. Și asta e grozav, pentru că nu ai nici cea mai mică idee cum vei gândi, ce vei face. Desigur, voi continua să scriu, deși Dumnezeu știe cum vor decurge lucrurile, și asta e bine.
‒ În Solongo, personajul principal își imaginează adesea o hartă a lumii, pe care punctele negre indică locuri în care nu putea merge nici măcar cu cea mai puternică dorință. Există astfel de puncte negre pe harta ta?
- Sunt puncte negre. Transeul Marianelor este o pată neagră pentru mine, pentru că am presiunea intracraniană ușor crescută și scufundările nu-mi sunt de folos. Odată am fost la înot și am scufundat, dar nu mai mult de zece metri. Evaluând realist lucrurile, înțeleg că și Everestul îmi este închis. El este atât de jumătate negru, jumătate gri. Gri - pentru că a devenit un loc turistic, mii de oameni merg acolo și pur și simplu nu vreau să stric impresia. Pentru mine, Everestul este Everest-ul vremurilor lui Hillary, Norgay (au făcut prima ascensiune pe Everest pe 29 mai 1953 ‒ aproximativ Editați | ×.), când era încă un adevărat vârf al lumii, nu încă turistic. Dar există de fapt puține locuri „negre” pe harta mea. Întreaga lume este interesantă pentru mine și doar Everestul și Transeul Marianelor sunt inaccesibile.
- Pe de o parte, turismul este bun, oamenii învață o mulțime de lucruri noi. Dar, pe de altă parte, poate provoca anumite daune naturii și culturii. Crezi că există o soluție la această problemă?
- Tot nu aș numi asta o problemă. Este grozav că lumea este atât de accesibilă acum. De exemplu, primăvara merg în Peru. E amuzant să mă gândesc - voi ajunge acolo în total șaisprezece ore. Ce înseamnă un zbor de șaisprezece ore în Rusia, pentru a ajunge, de exemplu, la Irkutsk, nu cu mult timp în urmă, a fost nevoie de trei până la patru luni. Astăzi toate aceste distanțe lungi au fost reduse. Aproape orice persoană care are un loc de muncă mai mult sau mai puțin profitabil poate economisi niște bani pentru a călători în Europa sau Asia. Desigur, este minunat. Lumea a devenit mai deschisă. Dar în același timp a devenit și mai plictisitor. Acesta este și motivul pentru care uneori nu vrei să mergi undeva. Ai un fel de imagine a unui loc, format din cărți, din istorie, apoi vii acolo și vezi turiști cu umbrele. O stâncă periculoasă, pe care e greu de urcat, tu, toți epuizați, spumăți, urcați acolo cu rucsacul, gândindu-vă că ați cucerit vârful, iar acolo turiștii se plimbă fericiți și mulțumiți - au fost aruncați acolo cu elicopterul. În acest sens, lumea a devenit puțin plictisitoare.
Și faptul că turiștii lasă adesea în urmă murdărie și distrug unele monumente culturale - desigur, acest lucru este trist. Dar, pe de altă parte, este firesc pentru noi. Acesta este fumul civilizației - faptul că gunoiul se răspândește peste tot. Dar, din fericire, oamenilor le place și să facă curățenie. Întotdeauna avem un lucru după altul. Mai întâi, o mulțime de turiști lasă conserve în urmă, apoi vine o mulțime de voluntari și scot toate aceste conserve. Proces natural. Ar fi oarecum ciudat să spunem că turismul ar trebui interzis pentru a nu polua unele locuri importante. Deși în Peru au acum acces ușor limitat la Machu Picchu, iar acest lucru este logic - mii de oameni merg acolo. Vom merge în continuare la Machu Picchu, desigur, dar mi-e puțin frică de ce voi vedea acolo. Pentru mine, acesta este ceva atât de supranatural, dar apoi vin și vor fi mii de turiști și mormane de gunoaie. Desigur, asta va strica puțin priveliștea... Și totuși este un mare plus faptul că oamenii au ocazia să călătorească în jurul lumii.
Singurul lucru care rămâne trist este că lumea s-a dovedit a fi neobișnuit de mică, iar acum trăim într-un astfel de decalaj între călătoriile în spațiu și timpul în care încă era interesant să mergi pe pământ. Sper ca peste 40-50 de ani sa gasesc in continuare momentul in care se va putea pleca intr-o excursie pe Marte. Voi fi bucuros să zbor acolo. Desigur, nu voi trăi să văd zborurile către Nebuloasa Andromeda, dar e în regulă, voi fi și bucuros să mă plimb pe Marte și îmi voi arunca și ambalajul de bomboane acolo, îmi voi face check-in, voi lăsa o urmă umană. Să știe că oamenii sunt așa.
Conversația a fost condusă de Polina Andreeva
______________________________
Polina Andreeva, 14 ani, deținătoare a diplomei „Expert în carte al secolului 21”, Moscova
Cărți de Evgeny Rudashevsky:
Despre cartea lui Evgeny Rudashevsky „Bună, fratele meu Bzou!” spus de Ksenia Barysheva în articol și Ksenia Polkovnikova în articol
Despre cartea lui Evgeny Rudashevsky „Solongo. Misterul expediției dispărute” a fost spus de Polina Andreeva în articol și Daniel Bronsky în articol
Am început pentru sănătate și am terminat...
Această carte m-a dezamăgit parțial, a început ca însemnări interesante ale unui călător-scriitor modern, care și-a ținut propriul jurnal într-o călătorie în India în stilul scrisului din secolul al XIX-lea. Din păcate, în curând această carte a avut mai multe dezavantaje decât avantaje, dar pe primul loc.
Pro:
- stilul lejer, stilul secolului al XIX-lea, care este un limbaj neobișnuit, colorat;
- la începutul fiecărui capitol există scurte fragmente din însemnările diferiților călători.
Minusuri:
- autorul a decis să treacă prin toate statele unei țări atât de diverse într-o perioadă destul de scurtă de timp și să o facă destul de cu un buget, ca urmare, majoritatea locurilor interesante din diferite state au fost ratate, fie ceva hazliu în alte trasee turistice s-a scos, sau s-a luat la întâmplare ceva uneori neinteresant, se pare că autorul avea destui bani în vizită. Totul în această carte este confuz, s-a dovedit a fi o mizerie variată dintr-un maraton atât de lipsit de sens;
Însuși sensul poveștii - aparent din cauza oboselii de la alergarea sub soarele fierbinte, într-un climat umed, conținutul cărții începe încet să se rezumă la cearșafuri curate în hotel și aer condiționat în autobuze. De la mijlocul cărții am citit doar despre curățenia lenjeriei pe care autorul a întâlnit-o, despre mâncarea pe care a cumpărat-o din supermarketuri sau magazine, despre înfundarea și murdăria străzilor. Mai mult, acest lucru a fost descris în detaliu, dar s-a spus puțin despre lucruri cu adevărat interesante;
Autorul însuși și atitudinea sa față de ceilalți lasă de dorit. El, parcă coborând de pe lună, este surprins că un hindus îmbrăcat în haine naționale va cere bani pentru o fotografie pe fundalul unui templu vechi, că trebuie să plătească pentru serviciile care îi sunt oferite în piață (de fapt , este surprinzător!), atunci autorul trolează yoghini, localnici, batjocorindu-i, încercând să-și sublinieze superioritatea. Îi numește pe locuitorii Indiei „oameni vaci”; zgârcenia călătorul sparge uneori fundul când alergă cu un cerșetor, cu o escortă obosită, sub soarele arzător, dintr-un singur motiv - pentru a nu-i plăti nicio mizerie. pentru că a arătat drumul spre hotel. Însăși atitudinea față de tovarășa sa Olga este o problemă separată. Ea tace, ca o umbra, nu exista dialog cu ea, el ori o uita intr-o multime de indieni incalziti si fata este aproape violata, apoi cand are o criza de nervi in hotel incepe sa-i tina discursuri filozofice. despre suflet, iar după ce are există un abces purulent lângă ochi și trebuie să meargă la medic, apoi autoarea o târăște la munte, fără să-i pese de sănătatea ei. Parțial din cauza atitudinii arogante a autorului față de lumea din jurul său, nu vreau să citesc cartea; în afară de patos și plângeri, nu există nimic în ea, începând de la mijloc;
Autorul a reușit să facă toată țara să arate ca un mare bogeyman. El descrie viu duhoarea, murdăria, oamenii proști, furtul, cerșetorii, transpirația, diferite tipuri de boli, dar omite monumente interesante, realizările acestui popor străvechi, după rândurile scrise de ei, vrei să te speli repede, să obții câteva vaccinări împotriva diferitelor boli exotice și, cel mai bine, ardeți cartea pe rugul funerar.
- Știu că ai fost antrenor de foci. Experiența ta de formare te-a ajutat să scrii cartea?
Fara indoiala. Vă ajută când înțelegeți modelele generale de comportament ale mamiferelor marine și modul în care se dezvoltă relațiile lor cu oamenii. În plus, nu a fost nevoie să aprofundez subiectul; m-am familiarizat cu materialul de bază prin experiență personală.
- Care sunt diferențele de comportament dintre delfini și foci?
Delfinii sunt mai prietenoși. Focilor le este foarte frică de oameni, deoarece el este singurul lor dușman. Pe Baikal, focile au fost în vârful lanțului biologic timp de mii de ani și nu au avut rivali. Singurul care putea ataca o focă pe gheață era un urs. Dar chiar și atunci în cazuri rare, dacă foca și-a făcut bârlogul nu departe de țărm. Și apoi au apărut oamenii, iar focile au dezvoltat o teamă de ei. Încă am cicatrici pe brațe de la întâlnirea cu aceste animale. Focile arată involuntar agresivitate; aceasta este o reacție defensivă. Dar delfinii nu au dușmani naturali în natură. Și, în ciuda faptului că oamenii îi extermină, îi prind, îi țin în delfinarii și experimentează asupra lor, ei nu și-au dezvoltat teama de oameni.
- Crezi că delfinii sunt mai deștepți decât oamenii?
Depinde din ce poziție îl evaluezi și ce înțelegi prin conceptul „inteligent”. Desigur, delfinii sunt creaturi foarte dezvoltate. Din punctul meu de vedere, nu este nevoie să le umanizăm. Dar nici nu e nevoie să slăbești. De exemplu, există unele modele de comportament ale delfinilor pe care oamenii ar trebui să le studieze. Deci, în cartea mea este descris un caz când o femelă ridică și coboară un delfin mort. Episodul se bazează pe fapte reale. Și este interesant din punct de vedere psihologic: în timp ce mama crede că copilul poate fi ajutat într-un fel, ea face totul pentru a-l salva, împingându-l la suprafață pentru a putea respira aer. Dar de îndată ce își dă seama că puiul a murit, ea nu se cufundă în abisul stresului și al depresiei, ci pur și simplu plutește pentru a trăi.
- De ce se petrece povestea în Abhazia?
Istoria însăși a ales această țară.
- Deci povestea despre prietenia unui băiat și a unui delfin este o legendă abhază?
Nu, aceasta este o poveste pe care am auzit-o când am făcut drumeții în Abhazia și m-am oprit să locuiesc pe malul mării câteva zile. Și într-o conversație cu localnicii, în doar câteva propoziții, am aflat despre prietenia dintre băiat și delfin, precum și despre ce a dus aceasta. Apoi a trebuit să-mi ajustez planurile și să renunț la înaintarea în munți. Opriți-vă în satul Ldzaa, colectați detalii de zi cu zi și faceți schițe naturale.
- Sunteți interesat de epopeea abhază de multă vreme?
Când merg într-o țară nouă, încerc să-i studiez istoria și mitologia. Dar acum cinci ani nu știam nimic despre Abhazia și acolo s-a manifestat interesul meu. În viitor mă voi familiariza cu epopeea abhază. Și mi-am dat seama că seamănă oarecum cu povestea despre Bzou al meu.
Rudashevsky E. Bună, fratele meu Bzou!. - M.: KompasGid, 2015. - 192 p.
Ce altceva te-a mai frapat în această mitologie, în afară de imaginile eroului Sasrykva și calului său credincios Bzou, care fac ecoul eroilor poveștii?
În comentariile cărții, scriu că cel mai neașteptat lucru pentru mine în legendele abhaze a fost nota de prietenie, destul de rară pentru mitologia militarizată a anticilor. Judecând după miturile lor, abhazii au ieșit să-și întâmpine dușmanii ca oaspeți, cu brațele deschise. Pacea și bunăvoința sunt ca armele care pot fi folosite într-un război împotriva războiului însuși. Sincer să fiu, nu-mi amintesc astfel de epopee. De regulă, legendele laudă curajul mai multor sau al unui singur erou dacă poveștile aparțin unui popor mic. Acest personaj se poate răzbuna și poate câștiga singur.
De ce crezi că în literatura modernă pentru adolescenți nu există un corp destul de mare de texte care să spună lucruri simple și înțelepte, cum ar fi interacțiunea dintre om și natură?
Îmi este greu să răspund la această întrebare. Nu sunt foarte familiarizat cu literatura modernă pentru adolescenți. Am început să-l citesc abia de curând, pentru că am intrat și eu în flux și am devenit curios despre ce scriau alți autori.
- Ce lucrări, citite în copilărie sau ca adult, v-au ajutat dezvoltarea?
Dacă luăm programa școlară, atunci toate mi-au trecut pe lângă; nu am citit practic nimic din ceea ce s-a cerut în literatură. Prefera să sară peste cursuri, grăbindu-se pe acoperișuri, subsoluri și mlaștini. Dar am găsit timp pentru alte lecturi. În primul rând, m-a interesat literatura de aventură. „Smoke Bellew” de Jack London, „Moctezuma’s Daughter” de Henry Rider Haggard, „White Jaguar - Leader of the Arawaks” de Arkady Fiedler. După cum puteți vedea, m-a preocupat în principal tema indiană. Fenimore Cooper și Mine Reid au fost, de asemenea, citite de mine. Din moment ce alergam peste tot, eram preocupat în special de problema supraviețuirii. Prin urmare, „Dersu Uzala” al lui Arseniev a făcut o impresie grozavă. În acei ani, am înțeles puțin din ceea ce era descris. Dar m-au atras spiritul de libertate și conversațiile despre unitatea cu natura, nu pentru a o controla, ci pentru a învăța să conviețuiesc pașnic. În plus, acasă era o bibliotecă mare, iar interesele mele de citit s-au manifestat ciudat. Indiferent de coperta care mi-a plăcut cel mai mult, am luat acea carte. Ar putea fi și literatură non-copilă. Așa că, am venit la Franz Kafka, autorul meu preferat din vremea școlii. Din fericire, rudele mele nu m-au obligat să citesc nimic anume, dându-mi libertatea de a alege și nu le-a fost frică nici când am pus mâna pe Antologia de proză erotică contemporană.
Merită să configurați un copil ca, dacă i se pare neplăcut să citească o anumită carte, să o poată refuza
Există o părere că copiilor nu ar trebui să li se permită să citească literatură pentru adulți. Și, de exemplu, Kafka poate strica viața unui copil. Ce părere aveți despre astfel de afirmații?
Mi se pare că nu știi niciodată ce va strica viața unei persoane și ce nu. Pot judeca după propriile impresii. Am întâlnit adesea faptul că multe texte citite în copilărie sunt percepute diferit ca adult: alegi diferite accente și detalii. Astfel, mi-a făcut plăcere să citesc povestea fantastică a lui Yuri Samsonov „Maxim in Adventureland” în copilărie. Iar la 20 de ani m-au afectat multe lucruri. De exemplu, când eroul a învățat să tragă, a ales o țintă în mișcare - a lovit păsările vii. Dar în copilărie nu ești atent la astfel de lucruri. Cum nu reactionezi la reflexia excesiva? Același Kafka nu a avut un efect depresiv asupra mea. Dimpotrivă, am pus-o pe seama literaturii liniştitoare care m-a ajutat să-mi rezolv problemele din tinereţe. Poate că merită să stabiliți copilului că, dacă este neplăcut pentru el să citească cutare sau cutare carte, atunci să o poată refuza. Ca să nu existe imperativ, încep, trebuie să termin de citit. Este important ca un copil să aleagă singur cărțile, dar și să le refuze singur.
În povestea ta, aproape fiecare personaj are propria poveste legată de delfini. Sunt toate reale? Si de unde le-ai luat?
Cert este că atunci când lucram cu foci, noi, împreună cu Universitatea de Stat din Moscova, am realizat o analiză comparativă a activității raționale elementare a focilor și delfinilor, cu alte cuvinte, am încercat să aflăm cine este mai deștept. Adică, care dintre ei este mai bun la rezolvarea problemelor logice simple. Atunci am cunoscut mai bine delfinii și am citit o mulțime de cărți (inclusiv literatură de specialitate). Atât cei Caldwell, cât și cei ai Vântului lui Karen Pryor. Apoi m-am pregătit pentru acest subiect în calitate de trainer, dar mai târziu am reelaborat materialul și l-am inclus în „Bună, fratele meu Bzou!”
- Întreb pentru că m-au impresionat mai ales două povești. Prima este povestită de tatăl eroului, Valera. Este vorba despre felul în care delfinii au fost măcelăriți, abandonați pe mal și au murit în agonie, țipând zile întregi. Și încă una amuzantă când un delfin cu nas de sticlă a aruncat o meduză într-un câine. Sunt ambele nerealiste?
Referitor la episodul crud, desigur, nu l-am observat. Dar povestea este documentară; din păcate, există multe altele asemănătoare. În aceeași Danemarca, pe Insulele Feroe, există încă o vacanță senzațională la Grindadrap, când localnicii ucid mulți delfini pentru distracție. Acest lucru se datorează ritului de inițiere - un băiat, pentru a deveni bărbat, trebuie să-și măceleze delfinul. Există fotografii care circulă pe internet care arată delfinii fiind harponați, tăiați și dezmembrați, transformând golful însângerat. Acesta este un obicei străvechi. Dar nu trebuie să uităm de metodele barbare de vânătoare a mamiferelor marine, care au fost practicate dintotdeauna. Și ceea ce s-a întâmplat cu eroul meu Valera nu este cel mai crud. Un om care a trecut prin Inchiziția medievală a știut să inventeze o varietate de metode de crimă. De exemplu, la începutul secolului al XX-lea, pentru a nu risipi armele, oamenii au găsit o balenă deja descompusă, au înmuiat un vârf de harpon în carcasă și apoi au lovit balena vie cu ea; aceasta din urmă a dezvoltat sepsis teribil, cangrenă. Vânătorii l-au părăsit o vreme și au venit când a murit. I-au luat grăsimea și...
Dar povestea amuzantă cu meduzele se bazează pe observații personale, totuși, în viața mea, meduzele erau aruncate nu în câini, ci în dreși. Dar principiul este același. Delfinii sunt animale deștepte, jucăușe și, în felul lor, dăunătoare. Ei aruncă meduze la antrenori în cuști deschise, nu în delfinarii închise. Uneori sunt folosite și pietre ușoare. Delfinii văd ce reacție puternică au oamenii și sunt bucuroși să repete trucul, în speranța că îl vor hrăni.
Dacă ne întoarcem la ideea lui Gerald Durrell, atunci grădina zoologică este cel mai bine înțeleasă ca o oportunitate de a păstra speciile pe cale de dispariție, de a ajuta animalele rănite, de a le crește și apoi de a le elibera.
- Am înțeles bine că ești împotriva păstrării delfinilor în delfinarii?
Totul depinde de condiții și circumstanțe. Sunt împotriva prinderii în mod special de animale sănătoase, menținerii lor în condiții înghesuite și organizării de spectacole de divertisment. În China, din câte știu eu, delfinii sunt adesea drogați, astfel încât să funcționeze mai bine pe doză. Astfel de animale de companie mor repede, dar acest lucru nu deranjează pe nimeni; oamenii de afaceri prind altele noi. Un alt exemplu negativ: focile Baikal din grădina zoologică Yaroslavl, ai căror proprietari nu știau cum să întrețină corect aceste animale. Focile trăiau în apă caldă, deși erau obișnuite cu o temperatură de 3-5 grade, mâncau alte alimente și în cele din urmă au murit. Sunt împotriva acestei atitudini. Dar când un delfinarium sau un nerpinarium este o măsură necesară, mi se pare că acest lucru nu este rău. De exemplu, în nerpinariumul Baikal, majoritatea animalelor cu care am lucrat erau animale rănite, unele erau spălate pe mal, altele erau bolnave de ceva. Au fost cazuri când puii care s-au abătut de la mame au căzut în mrejele pescarilor, nu știau ce să facă cu ei și ni le-au adus. Dacă ne întoarcem la ideea lui Gerald Durrell, atunci grădina zoologică este cel mai bine înțeleasă ca o oportunitate de a conserva speciile pe cale de dispariție, de a ajuta animalele rănite, de a le crește și apoi de a le elibera. De acord, aceasta este o cu totul altă poveste.
- Cine altcineva, în afară de Darrell, este punctul tău de referință?
Cei ale căror cărți pot fi recomandate adolescenților. Desigur, pe lângă Darrell, autorul minunatei „Cale micul cangur”, acesta este Farley Mowat. A fost un ecologist, un conservator și unul dintre cei mai puternici și mai faimoși scriitori din Canada. Scrierile sale sunt o relatare artistică a modului în care a lucrat cu animalele și le-a cunoscut. Cărțile sale pot fi recomandate copiilor cu vârsta cuprinsă între 10 și 12 ani. Cel mai interesant este „Nu plânge „Lupul!”. Povestește despre viața lui cu lupii, studiindu-le obiceiurile. Și, de asemenea, despre ce nedreptăți le fac oamenii animalelor, fără să acorde atenție faptului că haita de lupi este un „popor separat”. Pentru copiii mai mari este potrivită cartea lui Mowat „A Whale to the Slaughter”, o poveste dificilă din punct de vedere emoțional, care va rămâne mult timp în minte. Și la o vârstă mai înaintată, de la vârsta de 16 ani, puteți face cunoștință cu munca zoologului Konrad Lorenz. Este unul dintre fondatorii etologiei, care și-a dedicat viața studiului diferitelor animale. Iar persoana care scrie despre ele este destul de accesibilă (dacă nu îi iei lucrările științifice). Cunoașterea lucrărilor lui Lorenz în copilărie vă poate schimba în bine părerile despre lumea animalelor. Să începem cu Inelul Regelui Solomon.
- Ce te atrage la arhaic?
Găsesc o frumusețe aparte în ea. Dar asta nu înseamnă că eu însumi sunt oarecum arhaic și patriarhal. Pentru mine, modul de viață patriarhal este una dintre etapele drumului pe care o persoană a depășit-o pe drumul spre modernitate. Poate că fragmentele clădirilor antice romane îi atrag și pe alții cu frumusețea lor. Lucruri de genul acesta servesc ca amintiri despre cine am fost.
La un moment dat, eroul tău dispare din narațiune, iar apoi este prezent în carte indirect, doar în conversațiile celor dragi, în scrisori... De ce ai ales să părăsești războiul cu care a plecat să lupte în afara ecranului?
Pentru mine, principalul lucru din carte a fost atmosfera; m-a atras în Abhazia. Prin urmare, scoaterea războiului din imagine, în ciuda finalului strălucitor, este într-un fel o mișcare forțată. Când Amza a plecat, viața nu s-a oprit, dar a devenit diferit. Există un alt erou în poveste - bătrânul Akhra. Acesta este Amza la bătrânețe, sau mai bine zis, cine ar fi devenit dacă nu ar fi fost război, globalizare și așa mai departe. Și a fost important pentru mine să arăt că această atmosferă arhaică minunată nu se adună în jurul unui personaj anume. Dar se risipește treptat dacă dispare continuitatea. Nu va mai fi un alt Akhra în acest sat. Acum nu mai este nimeni care să-l înlocuiască.
- Și totuși, pentru eroul tău, inițierea înseamnă a merge la război?
Amza devine om deja când umbra războiului cade asupra lui, de îndată ce încetează să mai trăiască pur și simplu, bucurându-se de vară și de prietenie cu prietenul său de mare. Se gândește să se despartă, iar tristețea se instalează în inima lui, începe să fie chinuit de întrebări pe care nu le-a pus înainte. Și el însuși nu știe cum să le răspundă. Îți amintești de acel episod în care se spune că Amza a simțit că în interiorul lui ar fi camere goale pe care nu știa să le umple? Acesta este un apel către lumea adulților.
- Aveți mai multe cărți în curs de pregătire pentru tipărire. Despre ce va fi urmatorul?
Este dedicat Irkutskului și Baikalului. Povestește despre viața adolescenților locali, trăsăturile sale multinaționale, inclusiv șamanismul buriat, tradițiile sale, complet țesute în viața modernă; sigiliile Baikal devin și eroi. Evenimentele datează din 2004-2005.
Ar trebui să ai încredere în sfaturile scriitorilor atunci când mergi la drum?
Text: Anastasia Skorondaeva/RG
Fotografie de pe pagina de profil Facebook a lui Evgeniy Rudashevsky
Seria de cărți pentru adolescenți „Picnic extrem” vă va ajuta să cuceriți Polul Nord sau să explorați lungimea și lățimea taiga: patru volume „Foc de tabără”, „Sete”, „Foame” și „Adăpost”. Frumusețea acestor cărți nu este doar că îți vor spune cum să supraviețuiești în situații dificile, ci și că poți călători fără a părăsi casa, întins pe canapea.
Seria este, de asemenea, un ghid pentru lumea literaturii de aventură. Cu ce scriitor este plăcut să călătorești și în cine nu trebuie să ai încredere, ce să faci dacă ai intrat în panică într-o excursie și ceea ce este mai dificil - antrenarea unei foci sau scrierea unei cărți - am vorbit despre asta și mai mult cu jurnalistul, călătorul și scriitor, autor al seriei „Extreme Picnic” » Evgeny Rudashevsky.
Evgeniy, ai devenit mentorul unui tânăr călător; nu numai că ai descris în mod captivant situațiile tipice în care s-ar putea găsi, dar i-ai și dat o mulțime de sfaturi despre cum să faci față celor mai extreme. Au existat momente în care ai intrat în panică în timp ce faci drumeții și nu știai ce să faci? Ce îi sfătuiți pe băieți să facă în astfel de momente?
Evgheni Rudashevsky: Astfel de cazuri s-au întâmplat în acei ani când tocmai începeam să merg în drumeții independente. Acestea au inclus întâlniri neașteptate cu un urs, căderi de pietre care m-au despărțit de tovarășii mei și rătăciri lungi prin taiga, când poteca fusese pierdută de mult și în jur erau doar mlaștini. Dar uneori au apărut din senin situații extreme, fără urși sau alunecări de teren.
Odată ajuns în Kamchatka, nu departe de Vulcanul Fără Nume, coboram o râpă liberă până la râu. Rucsacul a îngreunat mult coborârea, iar apoi mi s-a părut că cea mai bună soluție era să-l trimiți pe o frânghie. Coarda era totusi in clapeta inferioara, sub sacul de dormit, a fost incomod sa o iau pe panta, iar in final am abandonat rucsacul fara plasa de siguranta. Rucsacul a alunecat pe mal, a lovit un bolovan, a zburat în sus doi metri și s-a prăbușit în râu. Curentul l-a ridicat repede și l-a purtat mai departe de-a lungul albiei râului. Așa că o neglijență trecătoare m-a lăsat în pădure fără echipament...
Panica este un inamic insidios mai rău decât o fiară sălbatică. Și aici este greu să dai vreun sfat general, pentru că totul depinde de condițiile în care te afli și, cel mai important, de caracteristicile psihicului tău.
Dar am încercat să ating subiectul panicii în fiecare dintre cele patru cărți, de la „Foc de tabără” la „Adăpost”, și de fiecare dată am dat sfaturi mici, dar foarte specifice - cele care m-au ajutat.
Într-o situație stresantă, caut mereu o oportunitate de a mă întinde cel puțin un minut: închid ochii, îmi imaginez că sunt pe canapeaua mea preferată, îmi amintesc de mirosul de prăjitură cu cireșe, mă gândesc la prăjitura groasă de smântână de pe o crustă moale de pâine, ascultă-mi propria respirație. Mă calmează. Îmi oferă posibilitatea de a scăpa pentru scurt timp din mizeria în care m-am găsit și de a continua să acționez mai sobru, fără panică. Este important să te scoți mental dintr-o situație dificilă, să te muți pentru scurt timp într-un loc în care să fii cu adevărat confortabil și calm. Dacă nu este posibil să te întinzi, uneori este suficient să închizi ochii și să iei șapte respirații calme, concentrând toate gândurile exclusiv pe respirație. După aceasta, puteți deschide ochii și puteți lua o decizie.
Curățindu-ți parcarea după tine, în cele din urmă te asiguri că următoarea ta parcare va fi la fel de curată. Fotografie prin amabilitatea editurii KompasGuide
Descoperiți unele dintre cele mai utile trucuri de viață pentru călătorii și drumeții de la autorii clasici ai literaturii de aventură.
Evgheni Rudashevsky: Există o mulțime de trucuri de viață în literatura de aventură - de la cele mai serioase care te ajută să supraviețuiești în sălbăticie, la cele foarte amuzante care îți fac călătoria puțin mai plăcută.
Al doilea tip include, de exemplu, cuvintele Dr. Livesey din „Treasure Island” Robert Stevenson:„Uite, [Jim], cât de util este să fii o delicatesă. Probabil mi-ai văzut tabatura, dar nu m-ai văzut niciodată mirosind tutun din ea. Ceea ce am în snuffbox nu este tutun, ci o bucată de parmezan, o brânză italiană.” Crede-mă, un „deliciu” scos pe neașteptate din rucsac te ajută să te înveselească într-o perioadă dificilă pe drum. Nu trebuie sa folositi parmezan, ar putea fi batoane de caramel, ciocolata neagra, nuga cu nuci, sorbet sau altceva.
Sfaturi mai serioase veți găsi în roman Arkady Fiedler„White Jaguar - Chief of the Arawaks”, care descrie fabricarea tinderului și aprinderea unui foc folosind silex. În roman Henry Rider Haggard„Minele regelui Solomon” este despre căutarea apei pe pantele nisipoase, iar una dintre poveștile mele de aventură preferate este „În Țara viscolului” Farley Mowat- producerea focului prin frecare este descrisă în detaliu, în toate detaliile. După ce ai citit „Povestea aventurilor lui Arthur Gordon Pym”, vei înțelege cu siguranță că, dacă ți-e sete, nu trebuie să bei niciodată alcool, chiar dacă vorbim despre vin simplu. Și așa mai departe.
Cu toate acestea, nu ar trebui să crezi tot ce au scris clasicii. Uneori au concepții greșite destul de amuzante. Astfel, eroii romanului lui Jules Verne „Căpitanul de cincisprezece ani” au crezut cu sinceritate că a face foc prin frecare este cea mai simplă sarcină căreia până și gorilele ar putea face față.
Ce autori te-au atras în colțuri fără precedent ale lumii?
Evgheni Rudashevsky: A devenit ghidul meu în lumea aventurii. Vorbim în primul rând despre romanul „Kim”. După ce am citit-o, am visat multă vreme să trăiesc în nordul Indiei, să urc pe poalele înzăpezite ale Himalaya și, cel mai important, să fac un adevărat masaj indian, după care Kim era atât de obosit încât a dormit treizeci și șase de ore. Drept!
Fotografie prin amabilitatea editurii KompasGuide
Apoi au fost Fenimore Cooper, Jules Verne și , dar rolul principal în copilăria mea a fost probabil jucat de „Sannikov Land”. Vladimir Obruciovși „Pe marginea Ecumenei”. Încă consider romanul lui Ivan Antonovici unul dintre cele mai bune din genul său. Efremov a reușit să transmită un sentiment vrăjitor al lumii misterioase și necunoscute din jur. Cum este să trăiești în propriul tău Ecumene fără nici cea mai mică idee despre restul globului? Lumea minunată a pionierilor, pentru care Africa nu era mai puțin misterioasă decât Proxima Centauri pentru noi.
Ce cărți de scriitori le-ați recomanda cititorilor și aventurierii începători pe care să călătorească?
Evgheni Rudashevsky: Cred că adolescenții moderni își pot începe în siguranță aventurile cu clasicii. De exemplu, din roman Henry Rider Haggard„Fiica lui Moctezuma” sau din „Laguna Albastră” Henry Stackpoole.
Ai un personaj preferat din carte?
Evgheni Rudashevsky: Este dificil să evidențiez un personaj, dar la vârsta de doisprezece ani am fost încântat de profesorul Challenger din romane. Era frumos în necontrolabilitatea lui aproape bestială, pasiunea pentru știință și aventură. Nu pot spune că l-am imitat în vreun fel, dar uneori, când plecam într-o călătorie periculoasă, m-am încurajat cu întrebarea: „Ce ar face Challenger într-o astfel de situație?”- și cu un răspuns sigur: „Cu siguranță nu m-aș sta pe canapea și m-aș gândi cât de periculoasă ar fi calea.”
Ai vizitat recent Machu Picchu. A fost un vis sau ce te-a atras acolo? Următoarea carte are loc în Peru?
Evgheni Rudashevsky: Am plecat în Peru în căutarea unui material specific. Acum lucrez la o mare lucrare de aventură, pe care editura KompasGid o va lansa în patru cărți deodată. Prima carte va fi publicată în toamna anului 2018. Și da, evenimentele din această lucrare (titlul de lucru „Orașul Soarelui”) se vor dezvolta și în America de Sud. O călătorie în Peru și alte călătorii legate de „Orașul Soarelui” au devenit, să spunem, o necesitate plăcută.
Este extrem de important pentru mine să vizitez și eu scena acțiunii, să văd cu ochii mei orașe antice, munți, jungle - toate acele locuri în care plănuiesc să-mi trimit eroii. Important sunt mirosurile, sunetele și atmosfera în sine în ansamblu, ceea ce este imposibil de ghicit în absență. Încerc să anticipez sentimentele personajelor mele, pentru ca pe viitor să știu exact cum să le transmit pe hârtie.
Ce este mai dificil: a scrie o carte pentru copii și adolescenți, a cuceri țări îndepărtate sau a antrena foci (și tu ai avut această experiență)?
Evgheni Rudashevsky:Într-adevăr, am lucrat ca antrenor în nerpinariumul Irkutsk timp de doi ani și a fost o experiență interesantă și, în felul ei, dificilă. Dar antrenamentul, ca toate călătoriile, a rămas întotdeauna pentru mine o colecție de materiale. Tot ceea ce am făcut a fost în cele din urmă îndreptat spre literatură. Am vrut să văd viața în diferite manifestări, să înțeleg mai bine omul și lumea în care trăim. Am înțeles că fără această cunoștință nu aș putea să scriu cu adevărat o singură carte.
Sub copertina dvs. vor fi o groapă de foc (în centru), o grămadă de lemne de foc uscate, un rucsac și un buștean care vă va înlocui banca. Fotografie prin amabilitatea editurii KompasGuide
În timp ce lucram cu animalele și călătorisem, am întâmpinat adesea tot felul de dificultăți, dar ele nu se compară cu munca de creare a unei cărți, care singură acumulează toate aceste dificultăți simultan.
În cărțile tale, acțiunea are loc fie în Abhazia („Bună ziua, fratele meu Bzou!”), fie trimiteți cititorul în regiunea Irkutsk Baikal („Unde merge Kumutkan”), fie într-o călătorie prin Sayan de Est („ Solongo.Misterul expediției pierdute”). Vorbești colorat despre viața și tradițiile acestor locuri. Este o alegere conștientă să-ți trimiți eroii în locuri unde nu poate ajunge toată lumea?
Evgheni Rudashevsky: Cel mai important, principal lucru pentru mine rămâne povestea în sine. Acolo unde se desfășoară, în ce culturi sunt implicați oamenii sunt întrebări secundare. Nu-mi trimit eroii nicăieri; povestea care stă la baza lucrării o face pentru mine. Uneori, acest lucru mă obligă să studiez o cultură complet nouă, care înainte îmi era necunoscută, așa cum a fost cazul cu povestea „Bună ziua, fratele meu Bzou!”
Mă bucur doar de asta, pentru că o nouă cultură este o experiență valoroasă în studiul general al omului. Dar oricât de îndrăgostit aș fi de locurile pe care le descriu, ele rămân doar fundalul, pentru că cel mai important lucru din orice carte este persoana însuși, gândurile și experiențele sale. La urma urmei, chiar și în „Casuța de la sfârșitul pământului” Henry Beston Rolul principal este jucat nu de natură, căreia îi este dedicată nouăzeci la sută din text, ci de persoana care trăiește în această natură și o animă cu privirea.
„Bună, fratele meu Bzou!” o piesă foarte emoționantă. Poate un scriitor să verse o lacrimă peste propria carte? Ce te poate mișca?
Evgheni Rudashevsky: Nu văd nimic condamnabil în lacrimi, indiferent dacă plângi după ce citești o carte sau te uiți la perfecțiunea materiei de marmură de pe sculpturile lui Bernini. Multe lucruri te pot atinge, nu doar propria ta carte. Aproape toate funcționează Irving Stone Am terminat de citit-o în lacrimi, pentru că pentru mine cel mai trist lucru este moartea unei persoane, și una extraordinară, și orice lucrare biografică, după cum știm, se termină cu moartea. Cum poate cineva să rămână indiferent la ultimele rânduri din „Originea” - Charles Darwin a îngropat la o aruncătură de băţ de mormântul lui Isaac Newton, iar după înmormântare William, fiul lui Darwin, spune: „Imaginați-vă ce conversații încântătoare vor avea tatăl și domnul nostru în fiecare seară Isaac Newton, când, odată cu apariția nopții, catedrala devine goală și liniștită.”
De ce ai decis să scrii pentru adolescenți?
Evgheni Rudashevsky: Cărțile mele sunt parțial la granița dintre literatura pentru adolescenți și literatura pentru adulți. Și mă simt confortabil pe marginea asta. Pe de o parte, există o oportunitate de a vorbi despre probleme complexe, importante, pentru că tocmai în perioada de creștere se desfășoară cele mai profunde experiențe sincere. Pe de altă parte, literatura pentru adolescenți stabilește limite foarte clare care nu pot fi depășite. Astfel de cadre protejează împotriva verbozității și reflexiei excesive, care în alte condiții ar putea fi scufundate - îndepărtându-se de imaginile reale în adâncurile abstracțiilor grele.
Literatura pentru adolescenți este întotdeauna mișcare, dezvoltare. Există o mare întrebare peste fiecare carte pentru adolescenți: „De ce a fost scris asta?” Nu poate exista creativitate de dragul creativității. Nu poți să descrii ceva și să fii mulțumit de asta. Fiecare rând, fiecare poveste duce la ceva. Si imi place. Literatura pentru adulți are voie să se oprească pe narcisism, declarație de sine, dar literatura pentru adolescenți nu este. Și nu este vorba despre moralizare. O carte poate fi practic lipsită de intriga și de orice concluzii specifice, cum ar fi „Mama mea iubește un artist” de Anastasia Maleiko sau „Prietenul aprilie” Eduard Verkin. Dar chiar și astfel de cărți, scrise în întregime de dragul atmosferei, de dragul sunetului unei note anume, nu se închid în sine, ci te conduc la ceva, te fac să privești altfel lumea din jurul tău.
Crezi că este necesar să păstrezi copilul din tine pentru a vorbi aceeași limbă cu băieții? Sau cum să nu pierzi contactul cu ei?
Evgheni Rudashevsky: nu m-am gândit niciodată la asta și
Nu am încercat niciodată să „vorbesc aceeași limbă cu băieții”. Acest lucru ar fi necinstit atât pentru tine, cât și pentru cititor.
În primul rând, vorbesc limba mea, sau mai bine zis, limba pe care o cere istoria. Și nu simplific niciodată textul în mod deliberat, nu elimin niciodată cuvintele, frazele sau gândurile presupuse complexe din el. Este suficient să scrii sincer și clar. Cititorului nu-i place să fie considerat un prost. Și face ceea ce trebuie.
Dacă vorbim despre subiectele care sunt atinse în cărțile mele, atunci aici sunt complet de acord Ieronim K. Ieronim: „Nu este nevoie să scrieți un „pentru tineret” special; tinerii au o idee greșită despre viață și experimentează dezamăgire când recunosc umanitatea așa cum este cu adevărat.”.
Sunteți de acord că literatura pentru copii și tineri adulți este în creștere astăzi? Te simți auzit de publicul tău adolescent?
Evgheni Rudashevsky: Nu mă voi angaja să discut despre ascensiunea sau declinul literaturii pentru copii. Pentru a înțelege această problemă, trebuie să aveți cel puțin o bună cunoaștere a istoriei sale din ultimii treizeci de ani. Este evident că există din ce în ce mai mulți scriitori autohtoni adolescenți. Tirajul editurilor independente este în creștere. Și cel mai important, nivelul publicațiilor în sine crește. La târgurile de carte și festivalurile din toată Rusia, interesul cititorului este vizibil în special în autorii ruși care sunt capabili să vorbească despre viața modernă care este familiară acestui cititor.
Acum scriitorii sunt invitați la școli, biblioteci și centre culturale. Desigur, se întâmplă ca școlari să fie pur și simplu forțați la astfel de întâlniri de parcă ar merge la o altă lecție, dar din ce în ce mai des vezi fețele unor copii cu adevărat interesați - cei care ți-au citit deja cărțile sau doar se pregătesc să le deschidă. . În ultimii trei ani, m-am întâlnit cu tineri cititori din diferite orașe ale Rusiei: Petropavlovsk-Kamchatsky, Irkutsk, Novosibirsk, Kemerovo, Krasnoyarsk, Ekaterinburg, Syktyvkar, Nijni Novgorod, Ulyanovsk, Kazan, Ceboksary etc. Cred că toate aceste călătorii ar fi fost imposibile fără un interes real pentru literatura modernă atât din partea adolescenților, cât și a părinților lor.
Și în sfârșit, o întrebare îndrăzneață: pot cărțile tale și cărțile tinerilor tăi colegi să „avanseze” literatura clasică pentru adolescenți?
Evgheni Rudashevsky: Din păcate, nu este nevoie să mutați pe nimeni aici. Dacă vorbim de astfel de clasici ca Robert Stevenson, apoi sunt uitate treptat. Când vorbim despre literatura de aventură la întâlnirile cu adolescenții, îi întreb mereu pe băieți dacă sunt familiarizați cu operele acestor autori. În cel mai bun caz, doi sau trei școlari răspund pozitiv la această întrebare.
Și totuși, clasicii prozei de aventură din secolele al XIX-lea și al XX-lea și-au luat ferm locul în istoria literaturii mondiale. Se vor întoarce mereu la ei. Este imposibil și nu este nevoie să le „muți” nicăieri. Nu există concurență aici. În plus, există un sentiment de comunitate. Cu cât sunt publicate acum mai multe romane de aventuri noi, cu atât cititorii moderni își îndreaptă privirea acolo - spre lumea vechilor aventuri, unde stăpânii trecutului stau ca niște bolovani puternici.
AJUTOR „RG”
Evgeniy Rudashevsky este jurnalist, călător și scriitor. Încearcă pentru prima dată la non-ficțiune, dar experiența sa de jurnalist îl ajută să creeze un text extrem de informativ și ușor de citit. Evgeny Rudashevsky s-a născut în 1987. A studiat la Moscova, Irkutsk și Chicago. Câștigător al premiilor „Carte”, „Delvig de Aur”, „Premiul literar Ural de Sud” etc.
Vizualizari: 0
Evgeny Rudashevsky este un tânăr extraordinar. În cei douăzeci și opt de ani ai săi, a trecut aproape literalmente prin greu și subțire, oriunde a fost și cu cine a lucrat! Și, cel mai important, a devenit un scriitor bun, câștigând mai multe premii literare. Astăzi, Evgeniy vizitează portalul nostru literar...
- Evgeniy, pentru un bărbat atât de tânăr ai o biografie foarte bogată. Și totuși, chiar mi-ar plăcea să știu de la tine cum ai devenit scriitor? Cum ați ajuns la asta, după ce ați ales inițial profesia de avocat și chiar ați studiat la universități serioase din Rusia și din străinătate? A fost jurisprudența o alegere greșită sau forțată? Și cum ai avut curajul și hotărârea să o iei de la capăt?
- Creativitatea a fost întotdeauna un mod de a gândi pentru mine. Scriam despre ceva și mă gândeam la asta așa. Un fel de dialog cu tine, cu ideile tale. Un proces continuu, al cărui rezultat, de-a lungul anilor, au fost romane sau nuvele pe care nu mă gândisem niciodată să le public.
Legea a fost o alegere conștientă, nu am regretat-o niciodată. Orice experiență este importantă, îți permite să privești lumea dintr-o perspectivă diferită. Și cu cât înveți mai multe din aceste părți, cu atât înțelegi mai bine o persoană. Despre ce să mai scriu dacă nu despre o persoană?
Îmi doream să călătoresc, iar această poftă a învins dorința de a deveni avocat. Într-o zi m-am trezit și mi-am dat seama că viața mea ar trebui să fie diferită. Apoi am studiat la o mică universitate din Chicago. După ce am sărit peste curs, m-am dus la stația de autobuz și am cumpărat bilete pentru următorul autobuz către Wisconsin. Astfel a început prima mea călătorie independentă.
- Asemenea întorsături de soartă, care, aparent, nu s-au putut abține să nu rezulte în opere literare, cât de mult te-au îmbogățit ca persoană? Regreți vreun moment din viața ta? De exemplu, că ai lucrat ca curățenie?
- Eu nu regret nimic. Zilele cu ghinion s-au dovedit a fi o piatră de temelie către zilele de succes. Totul este ca Vizbor: „Tristețea ta nu este motivul, ci doar un pas pentru tine.” Nu văd nimic în neregulă în a fi curățenie. Orice muncă cinstită prin care o persoană se întreține pe sine sau pe familia sa este demnă de respect. Îmi amintesc încă de oamenii pe care i-am întâlnit atunci. Îmi amintesc și de atmosfera acelei vieți, iar aceasta este întotdeauna valoroasă. Am lucrat în tura de noapte, m-am întors acasă pe un drum pustiu pe bicicletă și de fiecare dată am văzut soarele răsărind peste pădurea din față. Am respirat ușor și liber. Acesta a fost principalul lucru.
- Daca se poate, din ce familie esti? Unde te-ai născut și ai crescut? Ai avut deja pofta de creativitate și scris în tinerețe?
- Am crescut într-o familie de profesori. Din copilărie, a trebuit să mă mișc des. Am schimbat școala de șase sau șapte ori. A trăit în diferite orașe. Poate de aceea mă simt la fel de bine peste tot. Mă simt ca acasă peste tot și sunt mereu gata să călătoresc.
Am scris prima mea poveste în clasa a cincea. Nu-mi amintesc de ce am făcut-o și ce am simțit despre asta. Dar pot spune cu siguranță că scrisul de mai târziu mi-a adus întotdeauna satisfacție. Nu am cerut mai mult.
- Ce ai citit în copilărie și tinerețe? Ce autori v-au transmis un mesaj de viață sau v-au dezvoltat gustul literar? Putem spune că tu însuți ai aparținut categoriei „adolescentilor gânditori” pentru care scrii acum?
- Nu știu dacă am fost un „adolescent gânditor”, dar notele bune la studii în revista de clasă au fost întotdeauna înlocuite cu doi bani pentru comportament. În toată școala s-au auzit strigăte de „Rudashevsky, ieși din clasă”. Eram neliniştit. A avut deseori probleme. A urcat pe acoperișuri, subsoluri, a rătăcit prin mlaștini. Programul de literatură școlară a trecut pe lângă mine. Dar întotdeauna am găsit timp pentru cărți de aventură. Noaptea i-am citit pe Fenimore Cooper, Jack London, Henry Rider Haggard, Arkady Fiedler. Cea mai frapantă impresie la acea vreme a fost făcută de „On the Edge of the Ecumene”. În opinia mea, nimeni mai bun decât Ivan Efremov nu a transmis sentimentul fascinant al lumii misterioase și necunoscute din jur. Călătorind în necunoscut este întotdeauna inspirat.
- Primele experimente literare și prima carte sunt întotdeauna de neuitat, dar nu întotdeauna lin. Ți-a mers totul bine imediat? Dacă este posibil, spuneți-ne când și cum s-a întâmplat...
- Când eram tânăr, nu mă gândeam la publicații. Am scris exclusiv pentru mine. Totul s-a schimbat când aveam optsprezece ani. Am devenit interesat de Marquez. Am citit undeva în memoriile sale că a vrut cu orice preț să publice prima sa poveste la vârsta de nouăsprezece ani. Am vrut același lucru. Am început să trimit lucrări, mai ales fantezie și povești mistice, către reviste. Multă vreme nu am primit răspunsuri, dar la nouăsprezece ani am reușit să fiu publicat într-o publicație mică, puțin cunoscută. Am fost foarte fericit, dar după aceea nu am deranjat pe nimeni cu manuscrisele mele multă vreme.
- Câte premii literare ați câștigat deja? Și care a fost, după părerea dumneavoastră, principalul lucru în decizia înalților judecători când v-au acordat? Care este secretul tău? Aceste recompense oferă altceva decât bani?
- Cele două premii care au fost cele mai valoroase pentru mine au fost. Acesta este „Kniguru” - pentru povestea „Bună, fratele meu Bzou!” Datorită acestui premiu, Vitaly Zyusko, directorul editurii KompasGid, a atras atenția asupra poveștii. Și Premiul Anton Delvig „Pentru fidelitatea cuvântului și patriei” - pentru un jurnal de călătorie scris în India.
Este greu de spus după ce s-au ghidat judecătorii atunci când mi-au ales lucrările. Din păcate, nu prea îmi plac. Iubesc ceea ce scriu - fiecare rând, fiecare cuvânt, dar până se pune ultimul punct. După aceea, trec în revistă cu regret ceea ce am scris și îmi dau seama că aș fi putut face totul mai bine. Acest lucru vă încurajează să continuați să lucrați. Poate, după ce am scris piesa mea ideală, mă voi opri și voi face altceva. Voi face tâmplărie sau voi face vase ceramice. De ce nu? Mă îndoiesc că asta se va întâmpla vreodată.
- Cât timp îți ia să scrii fiecare carte? Scrii inspirat sau doar știi să lucrezi? Vă este ușor să vă înțelegeți cu editorii și cu termenele limită?
- Este prea devreme pentru mine să vorbesc despre „cărți”. Cred că peste zece ani această întrebare va fi mai relevantă. Sunt abia la începutul călătoriei mele. Până acum, pentru mine, crearea fiecărei lucrări noi este o poveste nouă cu propriile ei detalii. Un lucru poate dura mulți ani pentru a se maturiza, dar ceva poate izbucni și se poate revărsa pe hârtie în doar câteva săptămâni. Dacă inspirația este intoxicare cu o idee, intoxicație cu o imagine, atunci da, este greu să lucrezi fără ea.
Nu m-am considerat niciodată un dependent de muncă. pot fi leneș. Acest lucru nu vă împiedică să lucrați luni de zile, practic fără odihnă. Cu toate acestea, nu cred în „lene”. Este mai bine să vorbim despre lipsa de motivație. Găsirea motivației poate fi dificilă. Cu cât ai mai mult relativism în judecățile tale, cu atât devii mai tolerant cu lumea din jurul tău, cu atât este mai dificil să scrii. Începi să realizezi că cuvintele nu pot exprima nimic. Trebuie să trăiești cu asta. În plus, te uiți în jur și vezi uriașii literaturii care stau în spatele tău. Înțelegi că cu greu vei ajunge la culmile lor. Dorința de a deveni eu însumi este cea mai bună motivație pentru creativitate pentru mine.
Există o problemă cu editurile - nu publică întotdeauna. Nu sunt alte probleme.
- Scrii în timp ce scrii, sau rămâi la un anumit rând? De exemplu, o carte pentru tineri „ar trebui să fie așa și așa” și „nu ar trebui să conțină așa și așa”?
- Linia este stabilită de povestea însăși, de logica narațiunii ei. Nu vei merge împotriva ei. Și dacă pleci, vei distruge totul. Așa că „scriu așa cum scriu”, doar primele câteva pagini. Atunci devin ostatic al imaginilor care se nasc.
Ceea ce face o carte pentru tineri sunt personajele ei, acțiunile și gândurile lor și nu cadrele convenționale. Cel puțin așa ar trebui să fie în literatura liberă. Altfel, cititorul va fi invariabil bântuit de mirosul de ipocrizie sau de gustul artificialității.
-Pe care dintre scriitorii tăi contemporani îi consideri cu adevărat demni de interes și demn de citit?
- Din păcate, nu sunt familiarizat cu tinerii autori contemporani. Dar, desigur, orice autor este demn de atenție. Fiecare are propriul cititor. Întrebarea este să o găsești. Chiar și cele mai urâte prostii pot fi citite cu plăcere de bunica sau de părinții tăi. De ce nu? Cartea prinde viață de îndată ce cel puțin o persoană o citește. Faptul că mii de oameni îl citesc nu îl va face mai viu. Dar nu va fi posibil să se măsoare talentul unei lucrări cu un anumit tipar. Doar dacă nu-i dai lui Izpital. În cele din urmă, popularitatea unei cărți este determinată nu de „indicele de geniu”, ci de NCCT (cel mai probabil număr de cititori ai textului).
- La ce lucrezi în acest moment? Când ne putem aștepta la o nouă carte?
- Dacă totul merge bine, va fi publicată cartea mea „Unde merge Kumutkan”.
- Ce citesti acum?
- Dacă vorbim despre literatura pentru adolescenți, zilele trecute am citit „Orașul Bestieților” de Isabel Allende - o carte interesantă despre aventurile unui băiat american în jungla sud-americană. Și ieri am început „The Green Circle” de Stefan Casta.
