Pradėjome mažiau skaityti. Tam yra daug priežasčių: nuo gausybės įvairių dalykėlių, kurie atima laiko, iki didžiulio kiekio beverčių literatūrinių pūkų, užpildančių knygynų lentynas. Sudarėme 10 geriausių šiuolaikinės prozos knygų, kurios tikrai patiks skaitytojui ir privers pažvelgti į literatūrą kitomis akimis. Įvertinimas buvo sudarytas atsižvelgiant į didžiųjų literatūros portalų skaitytojų ir kritikų nuomones.
10. Bernardas Werberis „Trečioji žmonija. Žemės balsas“
Knyga yra 10 vietoje geriausių šiuolaikinės prozos kūrinių reitinge. Tai trečiasis romanas iš serijos „Trečioji žmonija“. Jame rašytojas aptaria ekologinės planetos ateities temą. Werber knygos visada žavi skaitymo. Europoje žanras, kuriame jis dirba, vadinamas fantazija, o Pietų Korėjoje daugelis rašytojo romanų laikomi poetiniais kūriniais. Verberis išgarsėjo dėl savo romano „Skruzdėlės“, kurį rašė 12 metų. Įdomus faktas yra tai, kad skaitytojai rašytojo romanus pamilo gerokai anksčiau, nei apie jį pradėjo kalbėti kritikai, kurie, atrodė, ilgus metus tyčia ignoravo autorių.
9.
- dar viena garsaus tinklaraštininko knyga, esanti 9 geriausių šiuolaikinės prozos žanro knygų dešimtuko eilutėje. Slavos Se pseudonimu slepiasi latvių rašytojas Viačeslavas Soldatenka. Kai jo trumpos istorijos ir užrašai iš asmeninio tinklaraščio pradėjo populiarėti, viena didelė leidykla pakvietė autorių pagal juos išleisti knygą. Tiražas išparduotas per kelias dienas. „Tavo mano kelias“ – tai dar vienas rašytojo užrašų rinkinys, parašytas su humoru. Slavos Se knygos – puikus būdas kovoti su liūdesiu ir bloga nuotaika.
Mažai kas žino, kad Slava Se apie 10 metų dirbo santechniku, nors pagal profesiją yra psichologas.
8.
Donna Tartt su romanu „Auksaragis“ užėmė 8 vietą geriausių šiuolaikinės prozos kūrinių dešimtuke. 2014 metais knyga buvo apdovanota aukščiausiu literatūros pasaulio apdovanojimu – Pulitzerio premija. Stephenas Kingas išreiškė susižavėjimą juo, sakydamas, kad tokios knygos pasirodo itin retai.
Romane skaitytojui bus pasakojama apie trylikametį Theo Deckerį, kuris po sprogimo muziejuje iš mirštančio nepažįstamojo gavo vertingą drobę ir žiedą. Senas olandų tapytojo paveikslas tampa vienintele našlaitės, klajojančios tarp globėjų šeimas, paguoda.
7.
Romanas yra mūsų 10 geriausių šiuolaikinės prozos žanro knygų septintoje eilutėje. Skaitytojai atras pasaulį, kuriame burtininkai gyvena greta žmonių. Jie paklūsta aukščiausiam valdymo organui – baltųjų raganų tarybai. Jis griežtai stebi magų kraujo grynumą ir medžioja puskraujus, tokius kaip Nathanas Byrne'as. Nors jo tėvas yra vienas galingiausių juodaodžių burtininkų, tai neišgelbėja jaunuolio nuo persekiojimo.
Knyga yra vienas įdomiausių naujų 2015 metų šiuolaikinės literatūros kūrinių. Jis lyginamas su kita garsia romanų serija apie burtininkus – Hariu Poteriu.
6. Anthony Dorr „Visa šviesa, kurios nematome“
6-oje vietoje geriausių šiuolaikinės prozos žanro knygų reitinge - dar vienas Pulitzerio premijos nominantas. Tai romanas. Siužeto centre – jaudinanti istorija apie vokiečių berniuką ir aklą prancūzę, kurie bando išgyventi sunkius karo metus. Autorė, kuri skaitytojui pasakoja istoriją, vykstančią Antrojo pasaulinio karo fone, sugebėjo parašyti ne apie jo baisumus, o apie taiką. Romanas vystosi keliose vietose ir skirtingu laiku.
5.
Romanas Mariam Petrosyan „Namas, kuriame...“ 10 geriausių knygų užimantis penktą vietą, gali išgąsdinti skaitytoją savo nemaža tūkstančio puslapių apimtimi. Tačiau vos jį atidarius laikas tarsi sustoja, skaitytojo laukia tokia jaudinanti istorija. Sklypo centras yra Namas. Tai neįprasta internatinė mokykla neįgaliems vaikams, kurių daugelis turi nuostabių sugebėjimų. Čia gyvena Aklasis, Viešpats, Sfinksas, Tabaki ir kiti šio keisto Namo, kuriame viena diena gali sutalpinti visą gyvenimą, gyventojai. Kiekvienas atvykėlis turi nuspręsti, ar jis vertas garbės čia būti, ar jam geriau išvykti. Namas saugo daug paslapčių, o jo sienose veikia savi įstatymai. Internatinė mokykla yra našlaičių ir neįgalių vaikų visata, į kurią neįeina neverti ar silpni dvasiai.
4.
Rickas Yancey ir pirmasis jo romanas to paties pavadinimo trilogijoje "5-oji banga"– 4-oje eilėje geriausių šiuolaikinės prozos kūrinių reitinge. Daugybės mokslinės fantastikos knygų ir filmų dėka mes jau seniai kūrėme idėjas apie tai, koks bus svetimų būtybių Žemės užkariavimo planas. Sostinių ir didžiųjų miestų naikinimas, mums nežinomų technologijų panaudojimas – maždaug taip matoma. O žmonija, pamiršdama ankstesnius skirtumus, susivienija prieš bendrą priešą. Viena pagrindinių romano veikėjų Cassie žino, kad viskas negerai. Ateiviai, daugiau nei 6 tūkstančius metų stebintys žemiškosios civilizacijos raidą, nuodugniai ištyrė visus žmogaus elgesio modelius. „5-oje bangoje“ jie panaudos savo silpnybes, geriausias ir blogiausias charakterio savybes prieš žmones. Rickas Yancey vaizduoja beveik beviltišką situaciją, kurioje atsidūrė žmonių civilizacija. Tačiau net išmintingiausia ateivių rasė gali klysti vertindama žmonių galimybes.
3.
Paula Hawkins su savo nuostabiu detektyviniu romanu "Mergina traukinyje" užima trečią vietą geriausių šiuolaikinės prozos žanro knygų 10-yje. Per pirmuosius mėnesius po jo išleidimo buvo parduota daugiau nei 3 milijonai kopijų, o viena iš žinomų kino kompanijų jau pradėjo savo filmo adaptacijos darbus. Pagrindinis romano veikėjas diena iš dienos pro traukinio langą stebi laimingos sutuoktinių poros gyvenimą. Ir tada netikėtai dingsta Džeisono žmona Džesė. Prieš tai Reičelė spėja pastebėti ką nors neįprasto ir šokiruojančio iš poros kieme pravažiuojančio traukinio lango. Dabar ji turi nuspręsti, ar kreiptis į policiją, ar pačiai pabandyti išsiaiškinti Jess dingimo priežastį.
2.
Antroje mūsų reitingo vietoje yra romanas, nufilmuotas 2009 m. Susie Salmond buvo žiauriai nužudyta būdama 14 metų. Patekusi į asmeninį rojų, ji stebi, kas nutinka jos šeimai po mergaitės mirties.
1.
Pirmoji vieta geriausių šiuolaikinės prozos žanro knygų reitinge atitenka Dianai Setterfield ir jos romanui „Tryliktoji pasaka“. Tai kūrinys, atvėręs skaitytojui seniai pamirštą „neogotikos“ žanrą. Nuostabiausia, kad tai pirmasis autorės romanas, kurio teisės buvo įsigytos už milžiniškus pinigus. Pagal pardavimus ir populiarumą jis aplenkė daugelį bestselerių ir buvo išverstas į kitas kalbas. skaitytojui pasakos apie Margaret Lee nuotykius, kuri sulaukia žinomos rašytojos kvietimo tapti jos asmenine biografe. Ji negali atsisakyti tokios sėkmės ir atvyksta į niūrų dvarą, kuriame atsiskleis visi tolesni įvykiai.
Mūsų svetainėje lengva suprasti siūlomą įvairovę šiuolaikinė proza. Geriausios knygos konkuruoja ir siekia patekti į geriausių atrankinių skaitytojų kolekcijas. Šiuolaikinė rusų proza dažnai užima aukštas vietas portalo reitinguose.
Šiuolaikinė proza, geriausios knygos – kaip išsirinkti?
Norėdami greitai naršyti portalo puslapius ir sėkmingai pasirinkti gerą kūrinį, kuris bus lengvai skaitomas ir tuo pačiu pamaitins protą, atkreipkite dėmesį į aukščiausius įvertinimus, taip pat naujausias knygas. Šiuolaikinei prozai būdinga tai, kad ji yra artima skaitytojui. Jame rasite personažus, kurie yra panašūs į jus, jūsų vaikus, draugus ir artimuosius.
Atkreipkite dėmesį į populiariausias mūsų knygas iš šio sąrašo, kuri labiausiai atitinka mūsų laikų realijas ir leidžia patirti žmonių, artimų mūsų eros dvasiai, emocijas.
Šiuolaikinė rusų proza ir kaip ji patraukia skaitytoją
Tai ir yra pagrindinė knygos užduotis – pritraukti skaitytoją, įstatant jos veikėjus į kuo didesnes gyvenimo situacijas. Šiuolaikinės rusų prozos ypatumai yra stebėti stebėtojo sąmonės perkėlimą į jam pažįstamas situacijas ir net vietas, kuriose jis ne kartą buvo realybėje.
Jei autorius neskausmingai atlieka tokį sąmonės perkėlimą, skaitytojas atsiduria gimtojoje aplinkoje, bet jau knygos puslapiuose. Tokiu atveju skaitytojas stipriau įsijaus į kūrinio herojų ir galės stipriau tikėti tuo, kas vyksta knygos puslapiuose.
Ar lengva patikėti personažais, išeinančiais iš knygos puslapių? Šiuolaikinė proza be pjūvių atspindi mūsų laikų žmonių gyvenimą, todėl atsakymas į šį klausimą – Taip, patikėk.
Knygos pavadinimas:
Knygos metai:
Knygos žanras: /
Britt-Marie yra tikra švaros ir tvarkingumo fanatikė. Ji gyvena pagal savo taisykles: nekelk vėliau nei šeštą ryto, nevalgyk po šeštos vakaro, valgyk tvarkingus indus, nedaryk netvarkos ant stalo, rašyk tik pieštuku ir taip toliau. Britt-Marie sukūrė sau idealų pasaulį ir niekada nėra pasirengusi atsisakyti bent vieno taško iš savo „dėsnių“. Bet ne viskas priklauso nuo jos...
Po keturiasdešimties vedybinio gyvenimo metų herojė sužino, kad vyras ją apgaudinėjo. Dabar gyventi su šiuo žmogumi tiesiog nepakeliama. Išdavystė sunaikina viską, ką Britt-Marie sukūrė per daugelį metų. Stabilumo nebėra, viskas susimaišę ir juda nežinoma kryptimi... Sukaupusi drąsą herojė kraunasi lagaminą ir leidžiasi ieškoti naujo gyvenimo į seną pakelės kaimą Borgą. Tai apleista, pamažu nykstanti vieta be jokių perspektyvų... Bet kas, jei būtent čia Britt-Marie pagaliau lemta tapti laimingai?
Aliaska yra nuostabi vieta. Tai graži vaizdinga šalis su neįtikėtina gamta, bet tuo pačiu – žemė, kupina mirtinų pavojų. Kai mažoji Leni, būdama trylikos, su šeima atvyko į Aliaską, čia esančios vietos ir žmonės jai atrodė neįtikėtini. Bet pasaka praeina per greitai. Atėjus žiemai net ištvermingiausi ir stipriausi gali susvyruoti. Kaip, pavyzdžiui, jos tėvas, kurį sunaikino Vietnamo karas. Ir dėl to gyvenimas naujoje vietoje pasirodo ne ką geresnis nei anksčiau.
Kaip žinote, žmogaus prigimtis yra prisitaikyti. Metai po metų Leni augo, priprato prie naujo gyvenimo ir čia tikrai tapo sava. Bet aš niekada neišmokau giliai kvėpuoti. Ir nors čia, pačiame pasaulio pakraštyje, žmonės nėra linkę į perdėtą pažeidžiamumą ir sentimentalumą, pati Leni negali atsikratyti praeities šmėklų.
Šis Pulitzerio premijos laureato romanas tiesiog kalba apie pagrindinį dalyką: kad reikia mokėti atsisveikinti su praeitimi ir paleisti mylimus žmones.
Aaronas yra drovus vyras, nuo vaikystės kentėjęs nuo perdėtos savo valdančios motinos apsaugos. Nepaisant fizinių negalių, pagrindinis veikėjas stengiasi gyventi visavertį gyvenimą. Vieną dieną jis sutinka merginą Dorothy. Jis ją įsimyli, pasipiršo ir tampa mylinčiu vyru. Tačiau laimė trunka neilgai: Dorothy miršta dėl keistos avarijos.
Iš pradžių Aronas bando susitvarkyti su savo širdies skausmu. Bet niekas neveikia. Ir tada... Jis vėl sutinka Dorotę. Jo mirusios žmonos vaiduoklis Aroną lydi beveik visur. Jie vėl kalbasi, aptaria svarbius dalykus ir net susikivirčija.
Tačiau maloni iliuzija negali tęstis amžinai. Aaronas turės susitaikyti su savo netektimi ir išmokti judėti toliau...
„Financial Times“ rašė: „Savo ankstesnėmis knygomis, iš kurių trys buvo įtrauktos į Booker sąrašą, Sarah Waters iškėlė kartelę labai aukštai. Ir net tokiame fone „Mieli svečiai“ yra jos talento apoteozė. Taigi, susipažinkite su Frances Ray ir jos mama. Po Didžiojo karo dar neatsigavusiame Londone jie liko visiškai vieni dideliame irstančiame name: tėvo ir brolių nebeliko gyvų, lėšos neleido išlaikyti tarnų. Beviltiški Pranciškus ir ponia Ray išnuomoja pusę namo visiškai nepažįstamiems žmonėms – jaunai kirpėjų porai Leonardui ir Lilianai iš „raštininkų klasės“. Ir visas Rėjų šeimos gyvenimas keičiasi, bet visai ne taip, kaip jie tikėjosi. „Tai knyga apie seną kaprizingą katilą, porcelianinius puodelius ir supuvusias grindų lentas. Tai knyga apie meilę ir aistrą, sukrečiančią iki širdies gelmių ir vedančią iš proto. Ir tai taip pat tikra detektyvo istorija su lavonu, policija ir Dostojevskio dvasios atmosfera.
Šiuolaikinė užsienio proza
Redagavo A. V. Tatarinovas
Universitetų filologijos fakultetų bakalaurams, magistrantams ir dėstytojams.
2 leidimas, stereotipinis
© FLINT leidykla, 2015 m
* * *„Šiuolaikinė užsienio proza“ kaip vientisas tekstas
A. V. Tatarinovas
Tai nėra pati lengviausia užduotis grožinės literatūros pasaulyje srovė Ir nebaigtas, fiksuoti naujų ideologinių ir estetinių modelių formavimąsi ir daryti išvadas apie dabartinę literatūros proceso būklę ir jo perspektyvas.
Prieš dvejus metus tokia užduotis buvo iškelta Kubano valstybinio universiteto Užsienio literatūros ir lyginamųjų kultūros studijų katedroje. Jau ne pirmus metus dėstomi kursai „Šiuolaikinė užsienio literatūra“ ir „Šiuolaikinis literatūros procesas“. Reguliariai vyko „XXI amžiaus“ klubo susirinkimai, kuriuose buvo aptariama naujausia proza. Specialistų, bakalauro, magistro studijų programose atsirado dalykų, kuriems reikia dėmesio mūsų dienų literatūrai. Mokymo priemonių nebuvo.
Žinoma, esmė ne storuose vadovėliuose, kurie pašalina iš mokinio galvos visus istorinius ir egzistencinius klausimus. Mes toli gražu nepervertiname kūrinių, kurie literatūrą paverčia klasifikavimo formulių sistema. Čia svarbu ne rezultatas, ne vienareikšmis rezultatas, o valingas sprendimas naujausią užsienio prozą pateikti kaip kompleksinę erdvę, kurioje galima išryškinti dominuojančius pavadinimus, idėjas ir įvaizdžius. Svarbu nepamiršti, kad kiekviena istorinė era (o tūkstantmečio sandūra visada yra laikas!) turi savo literatūrinę visatą. Ir joje yra motyvų, kurie tiesiogiai susiję su filosofija ir religija, psichologija ir politika. Štai kodėl ši knyga baigiasi straipsniu „ Šiais laikais kaip literatūros era“.
Atsisakėme standartinio elitinio požiūrio į vadovėlių kūrimą, kuriuos rašo didelę patirtį turintys profesoriai, gebantys bet kokią konceptualizuoti. Modernus reikalauja jaunystės, o tiksliau – patirties derinio, brandaus požiūrio į literatūros materijos judėjimą ir sveikos jaunatviškos arogancijos, pateisinto drąsos interpretuojant nekanoninius literatūros faktus. „Šiuolaikinės užsienio prozos“ autoriai – mokslų daktarai ir magistrantai, kandidatai ir magistrantai. Buvo ir studentų, kurie iki knygos išleidimo buvo įgiję kitokį filologinį statusą. Talentas ir noras išsipasakoti buvo kriterijai renkant straipsnių autorius. Jaunųjų hermeneutų susidomėjimą lėmė M. Cunningham ir A. Nothomb, W. F. Gibson, J. Littell ir A. Baricco buvimas vadovėlyje.
Tai nereiškia, kad nebuvo vieningos strategijos. Tai pasireiškia mūsų projekto siužete ir kompozicine organizacija – vienu metu tiriamasis ir edukacinis. Britų, amerikiečių, prancūzų- atskiri skyriai. Juose kiekvienas rašytojas pateikiamas holistiškai: nuo trumpos biografijos iki dominuojančių poetikos bruožų. Su privalomu kūrybinio kelio aprašymu, pagrindiniais meniniais pasiekimais ir, kaip taisyklė, su išsamia romano analize, kurią straipsnio autorius laiko pagrindiniu rašytojo kūryboje. Kiek sudėtingiau – su vokiečių kalba: Mums nepavyko su kūriniais apie K. Wolfą, G. Müllerį, G. Grasse. Šį reikšmingą nebuvimą iš dalies kompensuoja apžvalginis straipsnis „Šiuolaikinė vokiečių proza“.
Skyriuje „Nuo Italijos ir Portugalijos iki Argentinos ir Japonijos“ taip pat laikomės monografinio principo, kuris numato biografiją, portretą ir analizę, susijusią su dabartiniu rašytojo kūrybos keliu. Yra straipsnių apie neseniai išėjusius klasikus, be kurių sunku įsivaizduoti mūsų laikų literatūros procesą (G. G. Marquezas, J. Saramago), ir apie gyvus žodžio meistrus, kurie rusų skaitytojui nelabai žinomi (R. Galanaki). , pavyzdžiui).
H. L. Borgeso buvimas gali sukelti abejonių. Ar 1986 metais miręs Argentinos rašytojas turi ką nors bendro su šiuolaikine literatūra? Borgesui nusprendėme padaryti išimtį: šis XX amžiaus klasikas savo meninės sistemos ir moralės filosofijos prasme išlieka vienu iš įtakingų literatūros modernybės dalyvių, versijų, intertekstinių žaidimų ir hipotezių, tokių svarbių, apologetas. už retoriką, kuri randa savo pamatus ant modernizmo ir postmodernizmo ribos.
Paskutinis skyrius yra „Autorio pasaulis pasirinktuose kūriniuose“. Būkime atviri: apie M. Pavicą, O. Pamuką ar K. McCarthy redaktorius norėtų išbaigtų kūrinių, atitinkančių pirmos ir antros skilčių reikalavimus. Tačiau tai, ką matome prieš save, pasirodė. Galimas ir toks požiūris reprezentuojant meninius pasaulius. Šie rašytojai, kaip ir D. Kovelartas, D. Coe, D. Fforde, M. Shalev ir H. Luntiala, yra atskiruose tekstuose – gana tinkami sprendžiant autorinio individualumo problemą.
Ir paskutinis dalykas. Dažnai pasigirsta profesionalių ir paprastų skaitytojų balsai, neigiantys šiuolaikinės literatūros kokybę. Ten, sako, nėra buvusios didybės, yra tik asmeniniai nelabai talentingų svajotojų žaidimai, užsiėmę savo kompleksais ir sensacingais siužetais, leidžiančiais užkariauti potencialius vartotojus. Mūsų knyga rodo, kad taip nėra. Yra literatūrinis procesas! Pasiekimų nėra mažiau nei kritimų ir praradimų.
britų proza
Julianas Barnesas
V. V. Bogdanas
Viename iš savo interviu Julianas Barnesas paminėjo Faulknerio teiginį, kad geriausias rašytojo nekrologas yra: „Jis parašė knygas ir jis mirė“, o tada pažymėjo, kad būtent tokio anonimiškumo reikia siekti, nors mūsų laikais. tai beveik neįmanoma. Bet vis tiek Julianas Barnesas beveik pasiekė savo tikslą ir visiškai užtikrintai apie jį galima pasakyti tik tai, ką jis parašė apie save savo oficialioje svetainėje internete. Būtent: jis gimė 1946 m. sausio 19 d. Lesterio mieste centrinėje Anglijoje, gavo gerą išsilavinimą - nuo 11 iki 18 metų mokėsi Londono miesto mokykloje, tada įstojo į Magdalenos koledžą Oksfordo universitete. 1987 m. universitetą baigė su pagyrimu. Baigęs universitetą, Julianas Barnesas trejus metus dirbo Oksfordo anglų kalbos žodyno leksikografu ir rengėju, 1977 metais pradėjo dirbti žurnalų „New Statesman“ ir „New Review“ apžvalgininku ir literatūros redaktoriumi, o 1979–1986 m. televizijos kritikas. Toliau pateikiamas ilgas literatūros apdovanojimų ir premijų sąrašas, įskaitant: Man Booker premiją už „Pabaigos jausmą“ (2011), Somerseto Maughamo premiją už debiutinį romaną „Metrolandas“ (1981), Medici premiją už Flobero papūgą (1986). , taip pat meno ir literatūros ordinas (1995, 2004). Julianas Barnesas parašė daug apsakymų, romanų ir esė, taip pat iš prancūzų kalbos išvertė Alphonse'o Daudet dienoraštį. Paskutinis Juliano Barneso trumpos autobiografijos sakinys yra toks: Barnesas gyvena Londone. Kitaip tariant, jei atmesime daugybę datų (kurių, beje, pats Julianas Barnesas nemėgsta) ir kiek beasmenį darbo vietų surašymą, išeitų taip, kaip mokė Faulkneris: Julianas Barnesas gyvena ir rašo knygas. Anot Barneso, tokių žinių skaitytojams pakanka: „Norėčiau, kad žmonės skaitytų mano knygas, o ne bandytų suprasti, koks aš žmogus“.
Tačiau Julianas Barnesas turi ir atvirkštinę pusę – žavią biografiją tiems skaitytojams, kuriems menkos tiesos neužtenka. Savo literatūrinės karjeros pradžioje jis parašė keletą detektyvinių istorijų Dano Kavanagho pseudonimu, kurias kritikai įvertino teigiamai kaip gerus šio žanro pavyzdžius. Šių knygų nugarėlėje Barnesas pristatė visiškai kitokią biografiją – išgalvotą, bet labai „karštą“: Danas Kavanaghas gimė 1946 m. Slaigo grafystėje. Jaunystę paskyręs dykinėjimui, pasileidimui ir smulkioms vagystėms, jis paliko namus būdamas amžiaus. septyniolikos metų ir užsiregistravo kaip jūreivis Liberijos tanklaivyje. Peršokęs laivu Montevidėjuje, jis perplaukė Ameriką, dirbdamas kaubojumi, padavėju ant riedučių važiuojamoje užkandinėje ir atmušėju gėjų bare San Franciske. Šiuo metu jis dirba Londone, bet ko nenorėtų nurodyti, bet gyvena Šiaurės Islingtone. Be to, iš vienos knygos į knygą Kavanagh biografija labai keitėsi, tačiau neprarado savo akivaizdaus absurdiškumo. Žinoma, šie aprašymai yra pokštas. Skaitydami juos, beveik girdime, kaip iš mūsų juokiasi Julianas Barnesas. Trečiame Flobero papūgos skyriuje jis rašo: „Kokios galimybės net labiausiai patyrusiems biografams, kad jo dėmesio objektas, žiūrėdamas į būsimos biografijos autorių, nesugalvos jo vaidinti? Šios autorės prasimanymai – tokio pokšto pavyzdys.
Julianas Barnesas, paradoksaliai, visiškai kompensuoja savo tylumą apie asmeninį gyvenimą savo pasakojimo stiliumi, įtraukdamas skaitytoją į dialogą, priversdamas jį sekti savo samprotavimų giją ir pamatyti bei įsivaizduoti tai, ką jis pats mato ir įsivaizduoja. Julianas Barnesas, iš pažiūros santūrus žmogus, pasirodo esąs atviras rašytojas. Norisi, kad skaitytojas būtų kuo arčiau autoriaus: „Man patinka įsivaizduoti rašytoją ir skaitytoją, sėdintį kartu, ne akis į akį, o greta, žiūrinčius ta pačia kryptimi, tarsi pro kavinės langą. O mano scenarijuje rašytoja klausia skaitytojo: „Ką tu manai apie ją? Jis atrodo keistai, ar ne? Įdomu, kodėl jie kariauja? Skaitytojo žvilgsnis nukreiptas lygiagrečiai su rašytojo žvilgsniu, rašytojas tiesiog viską pastebi pirmas.
Senovės Graikijos laikais grožinė literatūra buvo kuriama daugiausia poetine forma, nuo tada kūrinio meniškumą lėmė ritmo ir eufonijos buvimas. Proza buvo laikoma ne grožinės, o publicistine ir kasdienine literatūra. Padėtis pasikeitė atėjus viduramžiams, ir iki XIX amžiaus proza užsienio literatūroje įgijo besąlygišką pirmenybę prieš poeziją. O kokie užsienio prozos žanrai geriausiai charakterizuojami – skaitykite toliau.
Romanas
Populiariausias užsienio prozos žanras neabejotinai yra romanas. Tai yra didžiausia epo forma – viena iš užsienio literatūros rūšių.
Pagrindinis romano bruožas – skaitytojui pateikiamas ne trumpas epizodas ar ištrauka, o visavertė, logiškai suformuota istorija. Pasakojimas romane apima ilgą laikotarpį ir gali apibūdinti visą veikėjų gyvenimą ar net kelių kartų likimą.
Paprastai klasikiniame romane dėmesys kreipiamas į kasdienius pagrindinių veikėjų išgyvenimus. Tai išskiria romaną iš tokių prozos žanrų, kaip, pavyzdžiui, alegorija ar pasakėčia, kurių veikėjai dažniausiai pasižymi tam tikromis abstrakčiomis savybėmis.
Klasikinėje užsienio prozoje gausu įvairiausių nuotykių, meilės, istorinių romanų ir daugybės kitų. Anglų rašytojos Charlotte Bronte „Jane Eyre“, vokiečių rašytojo Hermanno Sudermanno „Frau Sorge užkalbėjimas“, prancūzo Alexandre'o Diuma „Grafas Monte Kristas“, ispano Migelio de Servanteso „Don Kichotas“ sąrašas tęsiasi labai ilgai.
Epinis
Epas išsiskiria ypatingu monumentalumu ir įvykių mastu. Pagrindinis jo bruožas yra sudėtingas ir puošnus siužetas su daugybe personažų. Anksčiau epai dažniausiai buvo rašomi eilėraščiais, eilėraščių pavidalu, tačiau vėliau jie apėmė ir prozą, virsdama epinio romano žanru. Dažniausiai tai yra kelių kūrinių rinkinys arba vienas ypač didelis, suskirstytas į kelis tomus. Kitaip nei įprastas romanas, epinis romanas apima ne tik ilgą laikotarpį, bet ir glaudžiai susietas su tam tikrais istoriniais įvykiais.
XX amžiaus užsienio proza garsėja prancūzų rašytojo Marcelio Prousto, siejamo su literatūriniu modernizmo judėjimu, septynių tomų ciklu „Prarasto laiko beieškant“. Šis ciklas laikomas vienu reikšmingiausių praėjusio amžiaus literatūros kūrinių. Kiti garsūs užsienio epiniai romanai: prancūzų rašytojo Romaino Rollando „Užburta siela“, japonų rašytojo Eiji Yoshikawa „Dešimt kardo vyrų“ ir, žinoma, anglo fantastinis epas „Žiedų valdovas“. Johnas Ronaldas Reuelis Tolkienas.
Istorija
Vienas populiariausių prozos žanrų užsienio literatūroje yra pasakojimas. Pasakojimą nuo romano skiria nedidelis rašto kiekis (užsienio prozai – ne daugiau kaip 7,5 tūkst. žodžių) ir jo turinys – dažniausiai jis skirtas vienam žmogaus gyvenimo įvykiui, konkrečiam jo gyvenimo epizodui, Kitaip nei romane, pasakojimas turi aiškias laiko ribas. Paprastai istorijoje nėra daug veikėjų.
Pagrindinis istorijos skiriamasis bruožas yra siužete besivystančių veiksmų skaičius: priešingai nei didesniuose žanruose, pasakojime iki kūrinio pabaigos turi būti nustatytas ir išspręstas ne daugiau kaip vienas konfliktas.
Edgaro Allano Poe „Ušerio namų griūtis“, Franciso Scotto Fitzgeraldo „Dimantas kaip Ritz“ viešbutis, Jorge Luiso Borgeso „Pietūs“, Oscaro Wilde'o „Lakštingala ir rožė“ ir kt. yra užsienio prozos klasika tarp istorijų.
Novella
Skirtingai nuo rusų literatūros, kuriai apysaka yra gana retas žanras, užsienio prozoje aiškiai atskirtos novelės ir novelės sąvokos; Be to, rusų ir Europos literatūroje šie terminai reiškia visiškai skirtingus dalykus, o tai gana dažnai glumina skaitytojus. Tai, kas rusų literatūroje laikoma novele, užsienio prozoje apibrėžiama kaip istorija („apysaka“). Novelė („novella“) primena kažką artimo rusiškajam apsakymo žanrui, kuris užsienio prozoje vadinamas „trumpuoju romanu“ arba visai nesiskiria nuo romano („romano“).
Užsienio prozoje teigiama, kad apysakos apimtis – 17,5–40 tūkstančių žodžių. Lyginant su novele, romanas pasižymi gilesniu veikėjų veiksmų psichologinio fono atskleidimu, taip pat turi daugiau laiko siužeto plėtrai. Tai apima daugybę siužetų ir daugiau konfliktų (bet vis tiek mažiau, nei reikia romanui).
Žymiausi novelių pavyzdžiai užsienio prozoje: Ernesto Hemingvėjaus „Senis ir jūra“, Alberto Camus „Svetimas“, Roberto Stevensono „Keista daktaro Džekilo ir pono Haido atvejis“, „The Metamorfozė“ Franzo Kafkos ir kt.
Atsiminimai
Daugelis mano, kad memuarai yra autobiografijos porūšis. Tačiau kol autobiografija daugiau dėmesio skiria vidiniam, asmeniniam žmogaus tobulėjimui, atsiminimuose siekiama užfiksuoti išorinę jo gyvenimo dalį – prisiminimus apie tam tikrus įvykius, kuriuose pats autorius dalyvavo ar išgirdo iš liudininkų. Autobiografija visiškai aprašo gyvenimo kelią, o prisiminimai visada rašomi apie kai kurias praeities akimirkas.
Atsiminimų bruožas – subjektyvumas. Taip nutinka todėl, kad pagrindinis atsiminimų veikėjas visada turėtų būti jų autorius, kuris dažniausiai stengiasi parodyti save geriau ir įdomiau, nei yra iš tikrųjų, ir dėl to įvykius atpasakoja tik per savo pasaulėžiūros prizmę.
Galima teigti, kad užsienio proza buvo papildyta šiuo žanru dar senovėje, pavyzdžiui, pagal visus atsiminimų dėsnius, Gajaus Julijaus Cezario kūrinys buvo parašytas pavadinimu „Pastabos apie galų karą“, kur jis aprašė mūšius. su galų armijomis, vykusiomis per devynerius metus. Europos viduramžiais ir Renesanso laikais atsiminimus ir toliau rašė kariniai lyderiai, tokie kaip prancūzas Geoffroy de Villehardouin (Konstantinopolio užėmimas) ir Blaise'as de Montluc (Komentarai). O XIX amžiuje amerikiečių rašytojas Henry David Thoreau („Walden, arba Life in the Woods“) parašė atsiminimus apie dvejus savo gyvenimo metus, praleistus miško namelyje.
Jei, be užsienio prozos, domitės ir kitomis literatūros rūšimis ir jos žanrais, atkreipkite dėmesį į šią vaizdo paskaitą:
