Daha az okumaya başladık. Bunun pek çok nedeni var: Zaman alan çeşitli gadget'ların bolluğundan, kitapçıların raflarını dolduran büyük miktarda değersiz edebi tüye kadar. Kesinlikle okuyucunun ilgisini çekecek ve edebiyata farklı gözlerle bakmasını sağlayacak en iyi 10 modern düzyazı kitabını derledik. Derecelendirme, büyük edebiyat portallarının okuyucularının ve eleştirmenlerin görüşleri dikkate alınarak derlendi.
10. Bernard Werber “Üçüncü İnsanlık. Dünyanın Sesi"
Kitap, modern düzyazının en iyi eserleri sıralamasında 10. sırada yer alıyor. Bu, "Üçüncü İnsanlık" serisinin üçüncü romanıdır. Yazar, burada gezegenin ekolojik geleceği konusunu tartışıyor. Werber'in kitapları her zaman büyüleyici bir okumadır. Avrupa'da çalıştığı türe fantezi denir ve Güney Kore'de yazarın birçok romanı şiirsel eserler olarak kabul edilir. Verber, 12 yıl boyunca yazdığı “Karıncalar” adlı romanıyla ünlendi. İlginç bir gerçek şu ki, okurlar yazarın romanlarına, yıllarca yazarı kasıtlı olarak görmezden gelmiş gibi görünen eleştirmenler onun hakkında konuşmaya başlamadan çok önce aşık olmuşlardı.
9.
- modern düzyazı türündeki en iyi 10 kitabın 9. sırasında ünlü bir blog yazarının başka bir kitabı. Letonyalı yazar Vyacheslav Soldatenko, Slava Se takma adı altında saklanıyor. Kısa öyküleri ve kişisel blogundaki notları popülerlik kazanmaya başlayınca, büyük bir yayınevi, yazarı bunlara dayalı bir kitap yayınlamaya davet etti. Tiraj birkaç gün içinde tükendi. “Dizim”, yazarın mizahla yazılmış notlarından oluşan bir başka koleksiyon. Slava Se'nin kitapları üzüntü ve kötü ruh hali ile mücadele etmenin harika bir yoludur.
Mesleği psikolog olmasına rağmen Slava Se'nin yaklaşık 10 yıl tesisatçı olarak çalıştığını çok az kişi biliyor.
8.
Donna Tartt"Saka Kuşu" romanıyla modern düzyazının en iyi 10 eseri arasında 8. sırada yer alıyor. Kitap, 2014 yılında edebiyat dünyasının en büyük ödülü olan Pulitzer Ödülü'ne layık görüldü. Bu tür kitapların son derece nadir çıktığını söyleyen Stephen King, kendisine olan hayranlığını dile getirdi.
Roman okuyucuya, bir müzede meydana gelen patlamanın ardından ölmekte olan bir yabancıdan değerli bir tuval ve yüzük alan on üç yaşındaki Theo Decker'in hikayesini anlatacak. Hollandalı bir ressamın eski bir tablosu, koruyucu aileler arasında dolaşan bir yetimin tek tesellisi olur.
7.
Roman, modern düzyazı türündeki en iyi 10 kitap arasında yedinci sırada yer alıyor. Okuyucular, büyücülerin insanlarla yan yana yaşadığı bir dünyayı keşfedecek. En yüksek yönetim organına, yani beyaz cadılar konseyine boyun eğerler. Sihirbazların kanının saflığını sıkı bir şekilde izliyor ve Nathan Byrne gibi melezleri avlıyor. Babası en güçlü Siyah büyücülerden biri olmasına rağmen bu, genç adamı zulümden kurtarmaz.
Kitap, 2015 yılının modern edebiyatının en heyecan verici yeni eserlerinden biridir. Büyücüler hakkındaki bir başka ünlü roman dizisi olan Harry Potter ile karşılaştırılıyor.
6. Anthony Dorr “Göremediğimiz Tüm Işıklar”
Modern düzyazı türündeki en iyi kitaplar sıralamasında 6. sırada - bir başka Pulitzer Ödülü adayı. Bu yeni. Konu, savaşın zor yıllarında hayatta kalmaya çalışan bir Alman oğlanla kör bir Fransız kızın dokunaklı hikayesine odaklanıyor. Okuyucuya 2. Dünya Savaşı'nın arka planında geçen bir hikaye anlatan yazar, savaşın dehşetini değil barışı yazmayı başardı. Roman birçok yerde ve farklı zamanlarda gelişir.
5.
Roman Mariam Petrosyan “İçinde bulunduğu ev...” En iyi 10 kitap arasında beşinci sırada yer alan kitap, bin sayfalık hatırı sayılır hacmiyle okuyucuyu korkutabiliyor. Ancak bir kere açtığınızda zaman durmuş gibi oluyor, okuyucuyu öyle heyecanlı bir hikaye bekliyor ki. Olay örgüsü Saray'a odaklanıyor. Bu, birçoğu inanılmaz yeteneklere sahip olan engelli çocuklar için alışılmadık bir yatılı okuldur. Burada Kör Adam, Lord, Sfenks, Tabaki ve bir gün bütün bir hayatı barındırabilecek bu tuhaf Evin diğer sakinleri yaşıyor. Her yeni gelen, burada bulunma onuruna layık olup olmadığına ya da gitmenin kendisi için daha iyi olup olmadığına karar vermelidir. Ev pek çok sır saklıyor ve duvarları içinde kendi kanunları işliyor. Yatılı okul, yetimler ve engelli çocuklarla dolu bir evrendir; burada değersiz veya ruhen zayıf olanların girişi yoktur.
4.
Rick Yancey ve aynı adlı üçlemenin ilk romanı "5. dalga"- Modern düzyazının en iyi eserleri sıralamasında 4. sırada. Çok sayıda bilim kurgu kitabı ve filmi sayesinde, Dünya'nın uzaylı yaratıklar tarafından fethedilmesine yönelik planın ne olacağına dair uzun zamandır fikir sahibi olduk. Başkentlerin ve büyük şehirlerin yok edilmesi, bizim bilmediğimiz teknolojinin kullanılması - yaklaşık olarak bu şekilde görülüyor. Ve insanlık, önceki farklılıklarını unutarak ortak bir düşmana karşı birleşiyor. Romanın ana karakterlerinden Cassie her şeyin ters gittiğinin farkındadır. 6 bin yıldan fazla bir süredir dünya uygarlığının gelişimini gözlemleyen uzaylılar, insan davranışının tüm modellerini derinlemesine inceledi. "5. dalga"da zayıf yönlerini, en iyi ve en kötü karakter özelliklerini insanlara karşı kullanacaklar. Rick Yancey, insan uygarlığının içinde bulunduğu neredeyse umutsuz durumu tasvir ediyor. Ancak en bilge uzaylı ırkı bile insanların yeteneklerini değerlendirirken hata yapabilir.
3.
Paula Hawkins muhteşem polisiye romanıyla "Trendeki Kız" Modern düzyazı türünün en iyi 10 kitabı arasında üçüncü sırada yer alıyor. Vizyonundan sonraki ilk aylarda 3 milyondan fazla kopya satıldı ve tanınmış film şirketlerinden biri, film uyarlaması için şimdiden çalışmalara başladı. Romanın ana karakteri mutlu bir evli çiftin hayatını her gün trenin penceresinden izliyor. Daha sonra Jason'ın karısı Jess aniden ortadan kaybolur. Bundan önce Rachel, evli bir çiftin bahçesinden geçen bir trenin penceresinden alışılmadık ve şok edici bir şey fark etmeyi başarır. Şimdi polise mi başvurması gerektiğine yoksa Jess'in ortadan kaybolmasının nedenini kendisi mi bulmaya çalışması gerektiğine karar vermesi gerekiyor.
2.
Derecelendirmemizde ikinci sırada 2009 yılında çekilen roman yer alıyor. Susie Salmond, 14 yaşındayken vahşice öldürüldü. Kişisel cennetine girdiğinde, kızın ölümünden sonra ailesine ne olduğunu gözlemler.
1.
Modern düzyazı türündeki en iyi kitaplar sıralamasında ilk sırada Diana Setterfield ve romanı "On Üçüncü Masal" yer alıyor. Bu, okuyucuya uzun zamandır unutulmuş "neo-Gotik" türünü açan bir çalışmadır. En şaşırtıcı şey, bunun yazarın hakları büyük miktarlarda parayla satın alınan ilk romanı olmasıdır. Satış ve popülerlik açısından çok satan kitapların çoğunu geride bıraktı ve diğer dillere çevrildi. ünlü bir yazardan kişisel biyografi yazarı olması için davet alan Margaret Lee'nin maceralarını okuyucuya anlatacak. Böyle bir şansı reddedemez ve sonraki tüm olayların ortaya çıkacağı kasvetli bir konağa gelir.
Web sitemizde sunulan çeşitliliği anlamak kolaydır modern düzyazı. En iyi kitaplar, seçici okuyucuların en iyi koleksiyonlarına girmek için yarışıyor ve çabalıyor. Çağdaş Rus düzyazısı genellikle portalın derecelendirmelerinde üst sıralarda yer alıyor.
Modern düzyazı, en iyi kitaplar – nasıl seçilir?
Portalın sayfalarında hızlı bir şekilde gezinmek ve okunması kolay ve aynı zamanda zihin için besleyici gıda olacak iyi bir eseri başarıyla seçmek için, en yüksek puan alan kitapların yanı sıra en yeni kitaplara da dikkat edin. Modern düzyazı, okuyucuya yakın olmasıyla karakterize edilir. İçinde size, çocuklarınıza, arkadaşlarınıza ve akrabalarınıza benzer karakterler bulacaksınız.
En iyi kitaplarımıza dikkat edin; bu listedeki modern düzyazı, çağımızın gerçeklerine en yakın olanıdır ve çağımızın ruhuna yakın insanların duygularını deneyimlemenizi sağlar.
Modern Rus düzyazısı ve okuyucuyu nasıl büyülediği
Kitabın ana görevi budur - okuyucuyu çekmek, karakterlerini mümkün olan en olası yaşam durumlarına yerleştirmek. Modern Rus düzyazısının sahip olduğu özellikler, gözlemcinin bilincini kendisine tanıdık gelen durumlara ve hatta gerçekte birden fazla kez bulunduğu yerlere aktarmaktır.
Yazar böyle bir bilinç aktarımını acısız bir şekilde yaparsa, okuyucu kendisini kendi doğal ortamında ama zaten kitabın sayfalarında bulur. Bu durumda okuyucu, eserin kahramanıyla daha güçlü bir empati kuracak ve kitabın sayfalarında olup bitenlere daha güçlü bir şekilde inanabilecektir.
Bir kitabın sayfalarından çıkan karakterlere inanmak kolay mı? Kesintisiz modern düzyazı, zamanımızın insanlarının yaşamını yansıtıyor, dolayısıyla bu sorunun cevabı Evet, inan bana.
Kitap başlığı:
Kitabın Yılı:
Kitap türü: /
Britt-Marie gerçek bir temizlik ve düzenlilik fanatiğidir. Kendi kurallarına göre yaşıyor: Sabah altıdan sonra uyanmayın, akşam altıdan sonra yemek yemeyin, düzgün tabaklar kullanın, masanızı dağıtmayın, yalnızca kalemle yazın ve yakında. Britt-Marie kendisi için ideal bir dünya yaratmıştır ve kendi “yasalar” dizisinin en az bir noktasından vazgeçmeye asla hazır değildir. Ama her şey ona bağlı değil...
Kırk yıllık evlilik hayatının ardından kahraman, kocasının onu aldattığını öğrenir. Artık bu kişiyle yaşamak kesinlikle dayanılmaz. İhanet, Britt-Marie'nin yıllar boyunca inşa ettiği her şeyi yok eder. Artık istikrar yok, her şey karışmış ve bilinmeyen bir yöne doğru ilerliyor... Cesaretini toplayan kahraman, bavulunu toplar ve eski yol kenarı köyü Borg'da yeni bir hayat aramaya gider. Burası özensiz, yavaş yavaş solan, hiçbir şansı olmayan bir yer... Peki ya Britt-Marie'nin kaderinde sonunda mutlu olacağı yer burasıysa?
Alaska muhteşem bir yer. Burası inanılmaz doğasıyla güzel, pitoresk bir ülke ama aynı zamanda ölümcül tehlikelerle dolu bir ülke. Küçük Leni, on üç yaşındayken ailesiyle birlikte Alaska'ya geldiğinde buradaki yerler ve insanlar ona inanılmaz görünüyordu. Ancak peri masalı çok çabuk geçiyor. Kış geldiğinde en dayanıklı ve güçlü olanlar bile bocalayabilir. Mesela Vietnam Savaşı'nda yok edilen babası gibi. Ve bu nedenle yeni bir yerdeki yaşamın eskisinden daha iyi olmadığı ortaya çıkıyor.
Bildiğiniz gibi uyum sağlamak insanın doğasında vardır. Leni her geçen yıl büyüdü, yeni hayatına alıştı ve burada gerçekten kendine ait oldu. Ama asla derin nefes almayı öğrenemedim. Ve burada, dünyanın en ucunda insanlar aşırı kırılganlığa ve duygusallığa yatkın olmasa da, Leni geçmişin hayaletlerinden kurtulamıyor.
Pulitzer Ödülü sahibi yazarın bu romanı basitçe asıl meseleyi anlatıyor: insanın geçmişe veda edebilmesi ve sevdiklerinden vazgeçebilmesi gerektiği.
Aaron, çocukluğundan beri baskıcı annesinin aşırı korumasından muzdarip, utangaç bir adamdır. Ana karakter, fiziksel engellerine rağmen dolu dolu bir hayat yaşamaya çalışıyor. Bir gün Dorothy adında bir kızla tanışır. Ona aşık olur, evlenme teklif eder ve sevgi dolu bir koca olur. Ancak bu mutluluk uzun sürmez: Dorothy, tuhaf bir kaza sonucu ölür.
Aaron ilk başta gönül yarasıyla baş etmeye çalışır. Ama hiçbir şey işe yaramıyor. Ve sonra... Tekrar Dorothy ile tanışır. Ölen karısının hayaleti Aaron'a neredeyse her yerde eşlik ediyor. Tekrar konuşuyorlar, önemli şeyleri tartışıyorlar ve hatta tartışıyorlar.
Ancak hoş bir yanılsama sonsuza kadar süremez. Aaron kaybıyla yüzleşmek ve yoluna devam etmeyi öğrenmek zorunda kalacak...
Financial Times şunları yazdı: “Sarah Waters, üçü Booker için kısa listeye alınan önceki kitaplarıyla çıtayı çok yükseğe koydu. Ve böyle bir arka plana rağmen "Sevgili Misafirler" onun yeteneğinin yüceltilmesidir." Frances Ray ve annesiyle tanışın. Büyük Savaş'ın etkisinden henüz kurtulamayan Londra'da, büyük, çürüyen bir evde tamamen yalnız kaldılar: babaları ve erkek kardeşleri artık hayatta değildi ve fonlar onlara hizmetçi tutmalarına izin vermiyordu. Çaresiz kalan Francis ve Bayan Ray, evin yarısını tamamen yabancılara, "katip sınıfından" genç Barber çifti Leonard ve Liliana'ya kiraya verirler. Ve Ray ailesinin tüm hayatı değişir ama hiç de umdukları şekilde değil. “Bu eski huysuz bir kazan, porselen fincanlar ve çürümüş döşeme tahtaları hakkında bir kitap. Bu, aşk ve tutkuyla ilgili, iliklerinize kadar titreyen ve sizi çılgına çeviren bir kitap. Ve aynı zamanda bir ceset, polis ve Dostoyevski ruhuna uygun bir atmosfer oluşumuyla gerçek bir polisiye hikayesi.”
Modern yabancı nesir
Düzenleyen: A. V. Tatarinov
Üniversitelerin filoloji fakültelerinin lisans öğrencileri, yüksek lisans öğrencileri ve öğretmenlerine yöneliktir.
2. baskı, basmakalıp
© FLINT Yayınevi, 2015
* * *Tek metin olarak “Modern yabancı düzyazı”
A. V. Tatarinov
Edebi kurgu dünyasında takip etmek en kolay iş değil. akım Ve tamamlanmamış, yeni ideolojik ve estetik modellerin oluşumunu kaydetmek ve edebi sürecin mevcut durumu ve beklentileri hakkında sonuçlar çıkarmak.
İki yıl önce Kuban Devlet Üniversitesi Yabancı Edebiyat ve Karşılaştırmalı Kültürel Çalışmalar Bölümü'ne böyle bir görev belirlendi. Bu, “Modern Yabancı Edebiyat” ve “Modern Edebi Süreç” derslerinin öğretildiği ilk yıl değil. En son düzyazıyı tartışmak için “XXI.Yüzyıl” kulübünün toplantıları düzenli olarak yapıldı. Günümüz edebiyatında dikkat edilmesi gereken konular uzmanlık, lisans ve yüksek lisans müfredatlarında yer almıştır. Öğretim yardımcıları yoktu.
Elbette mesele, öğrencinin aklından tüm tarihsel ve varoluşsal soruları uzaklaştıran kalın ders kitaplarında değil. Edebiyatı bir sınıflandırma formülleri sistemine dönüştüren eserleri abartmaktan uzağız. Burada önemli olan sonuç değil, kesin sonuç değil, en son yabancı düzyazıyı, baskın isimlerin, fikirlerin ve görüntülerin vurgulanmasının mümkün olduğu karmaşık bir alan olarak sunmaya yönelik güçlü iradeli karardır. Her tarihsel dönemin (ve milenyumun dönüm noktası her zaman Zamandır!) kendi edebi evrenine sahip olduğunu unutmamak önemlidir. Ve doğrudan felsefe ve dinle, psikoloji ve siyasetle ilgili motifler içerir. Bu nedenle bu kitap şu yazıyla bitiyor: Bu günlerde bir edebiyat çağı gibi."
Her türlü kavramsallaştırma yeteneğine sahip son derece deneyimli profesörler tarafından yazılan ders kitaplarının oluşturulmasında standart elitist yaklaşımı terk ettik. Modern gençliği veya daha doğrusu deneyimin bir kombinasyonunu, edebi maddenin hareketine ilişkin olgun bir görüşü ve sağlıklı gençlik kibirini, edebiyatın kanonik olmayan gerçeklerinin yorumlanmasında haklı cüretkarlığı gerektirir. “Modern Yabancı Nesir”in yazarları bilim doktorları ve yüksek lisans öğrencileri, adayları ve yüksek lisans öğrencileridir. Kitabın yayınlandığı dönemde farklı bir filolojik statüye sahip olan öğrenciler de vardı. Makalelerin yazarlarının seçiminde yetenek ve açıkça konuşma isteği kriterleri kullanıldı. Genç yorumcuların ilgisi, M. Cunningham ve A. Nothomb, W. F. Gibson, J. Littell ve A. Baricco'nun ders kitaplarındaki varlığıyla önceden belirlenmişti.
Bu, birleşik bir stratejinin olmadığı anlamına gelmez. Projemizin olay örgüsünde ve kompozisyon organizasyonunda kendini gösteriyor - aynı zamanda araştırma ve eğitim. İngiliz, Amerikan, Fransız- ayrı bölümler. Bunlarda her yazar bütünsel olarak sunulur: kısa bir biyografiden şiirselliğin baskın özelliklerine kadar. Yaratıcı yolun zorunlu bir açıklaması, ana sanatsal başarılar ve kural olarak, makalenin yazarının yazarın çalışmalarında anahtar olduğunu düşündüğü romanın ayrıntılı bir analizi. Biraz daha karmaşık - ile Almanca: K. Wolf, G. Müller, G. Grasse ile ilgili çalışmalarda başarılı olamadık. Bu önemli eksiklik, “Modern German Prose” adlı inceleme makalesiyle kısmen telafi ediliyor.
“İtalya ve Portekiz'den Arjantin ve Japonya'ya” bölümünde ayrıca yazarın mevcut yaratıcı yoluna ilişkin biyografi, portre ve analiz sağlayan monografik ilkeye bağlı kalıyoruz. Zamanımızın edebi sürecini hayal etmenin zor olduğu yakın zamanda ayrılan klasikler (G. G. Marquez, J. Saramago) ve Rus okuyucunun pek iyi tanımadığı yaşayan kelime ustaları (R. Galanaki) hakkında makaleler var. , Örneğin).
H. L. Borges'in varlığı şüphe uyandırabilir. 1986'da ölen Arjantinli yazarın modern edebiyatla bir ilgisi var mı? Borges için bir istisna yapmaya karar verdik: 20. yüzyılın bu klasiği, sanatsal sistemi ve ahlaki felsefesi anlamında, edebi modernitenin etkili katılımcılarından biri olmaya devam ediyor, versiyonlar, metinlerarası oyunlar ve hipotezler için bir savunucu, çok önemli temellerini modernizm ve postmodernizm sınırında bulan retorik için.
Son bölüm ise “Seçilmiş Eserlerde Yazarın Dünyası”dır. Dürüst olalım: M. Pavic, O. Pamuk veya K. McCarthy hakkında editör, birinci ve ikinci bölümlerin gereksinimlerini karşılayan çalışmaların tamamını görmek istiyor. Ama karşımızda gördüklerimiz ortaya çıktı. Sanat dünyalarının temsilinde de böyle bir yaklaşım mümkündür. Bu yazarların yanı sıra D. Kovelart, D. Coe, D. Fforde, M. Shalev ve H. Luntiala ayrı metinlerde yer alıyor - yazarın bireyselliği sorununu çözmek için oldukça uygun.
Ve son bir şey. Profesyonel ve sıradan okuyucuların çoğu zaman modern edebiyatın kalitesini inkar eden sesleri duyulur. Eski bir büyüklüğün olmadığını söylüyorlar, sadece çok yetenekli olmayan hayalperestlerin, kendi kompleksleri ve potansiyel tüketicileri kazanmalarına olanak tanıyan sansasyonel entrikalarla meşgul kişisel oyunları var. Kitabımız bunun böyle olmadığını gösteriyor. Edebi bir süreç var! Düşmelerden ve kayıplardan daha az başarı yoktur.
İngiliz nesir
Julian Barnes
V. V. Bogdan
Röportajlarından birinde Julian Barnes, Faulkner'ın bir yazar için en iyi ölüm ilanının: "Kitaplar yazdı ve öldü" şeklindeki ifadesinden bahsetti ve ardından bunun tam da kişinin çabalaması gereken türden bir anonimlik olduğunu belirtti. Bu neredeyse imkansız. Ancak yine de Julian Barnes neredeyse amacına ulaştı ve kesin olarak onun hakkında ancak internetteki resmi web sitesinde kendisi hakkında yazdıkları söylenebilir. Yani: 19 Ocak 1946'da İngiltere'nin orta kesimindeki Leicester şehrinde doğdu, iyi bir eğitim aldı - 11-18 yaşları arasında City of London School'da okudu, ardından Oxford Üniversitesi Magdalene College'a girdi. 1987 yılında üniversiteden onur derecesiyle mezun oldu. Julian Barnes, üniversiteden mezun olduktan sonra üç yıl boyunca Oxford İngilizce Sözlüğü'nde sözlükbilimci-derleyici olarak çalıştı, 1977'de New Statesman ve New Review dergilerinde köşe yazarı ve edebiyat editörü olarak çalışmaya başladı ve 1979'dan 1986'ya kadar bir televizyon eleştirmeni. Aşağıda edebiyat ödüllerinin ve ödüllerinin uzun bir listesi yer almaktadır: Bir Son Duygusu ile Man Booker Ödülü (2011), ilk romanı Metroland (1981) ile Somerset Maugham Ödülü, Flaubert'in Papağanı ile Medici Ödülü (1986) ve ayrıca Sanat ve Edebiyat Düzeni (1995, 2004). Julian Barnes birçok kısa öykü, roman ve deneme yazdı ve ayrıca Alphonse Daudet'in günlüğünü Fransızcadan çevirdi. Julian Barnes'ın kısa otobiyografisinin son cümlesi şu: Barnes Londra'da yaşıyor. Başka bir deyişle, çok sayıda tarihi (bu arada Julian Barnes'ın kendisi de sevmiyor) ve iş yerlerinin kişisel olmayan bir şekilde listelenmesini bir kenara bırakırsak, o zaman tam Faulkner'ın öğrettiği gibi ortaya çıkıyor: Julian Barnes yaşıyor ve kitap yazıyor. Barnes'a göre bu bilgi okuyucular için yeterli: "İnsanların benim nasıl bir insan olduğumu anlamaya çalışmalarından ziyade kitaplarımı okumalarını tercih ederim."
Ancak Julian Barnes'ın bir de diğer yüzü var; yetersiz gerçeğin yeterli olmadığı okuyucular için büyüleyici bir biyografi. Edebi kariyerinin başlangıcında, Dan Kavanagh takma adı altında eleştirmenler tarafından türün iyi örnekleri olarak olumlu karşılanan birkaç polisiye öyküsü yazdı. Barnes, bu kitapların arkasında tamamen farklı bir biyografi sundu - kurgusal ama çok "ateşli": Dan Kavanagh, 1946'da County Sligo'da doğdu. Gençliğini aylaklığa, rastgele ilişkilere ve küçük hırsızlığa adadıktan sonra, bu yaşta evden ayrıldı. on yedi yaşındaydı ve Liberyalı bir tankerde güverte görevlisi olarak kaydoldu. Montevideo'da gemiden atladıktan sonra Amerika'yı geçerek kovboy olarak çalıştı, arabaya servis yapılan bir restoranda tekerlekli paten üzerinde garson olarak çalıştı ve San Francisco'da bir gey barda fedai olarak çalıştı. Şu anda Londra'da çalışıyor ancak kim olduğunu belirtmemeyi tercih ediyor ve Kuzey Islington'da yaşıyor. Üstelik Kavanagh'ın biyografisi kitaptan kitaba çok önemli ölçüde değişti, ancak bariz saçmalığını kaybetmedi. Elbette bu açıklamalar şakadan ibaret. Bunları okurken neredeyse Julian Barnes'ın bize güldüğünü duyabiliyoruz. Flaubert'in Papağanı'nın üçüncü bölümünde şöyle yazıyor: "En deneyimli biyografi yazarlarının bile, ilgi odağının gelecekteki bir biyografinin yazarına bakarken onu oynamayı düşünmeme şansı nedir?" Bu yazarın uydurmaları böyle bir şaka örneğidir.
Julian Barnes paradoksal bir şekilde kişisel hayatıyla ilgili suskunluğunu anlatım tarzıyla tamamen telafi ediyor; okuyucuyu diyaloğa dahil ediyor, onu kendi akıl yürütmesinin akışını takip etmeye ve kendisinin gördüklerini ve hayal ettiklerini görmeye ve hayal etmeye zorluyor. Görünüşte çekingen bir adam olan Julian Barnes'ın açık sözlü bir yazar olduğu ortaya çıkar. Okuyucunun yazara mümkün olduğu kadar yakın olmasını istiyor: “Yazar ve okuyucunun yüz yüze değil, yan yana oturduğunu, sanki bir kafenin penceresinden bakar gibi aynı yöne baktığını hayal etmeyi seviyorum. Senaryomda yazar okuyucuya şunu soruyor: “Onun hakkında ne düşünüyorsun? Garip görünüyor, değil mi? Acaba neden kavga ediyorlar?” Okuyucunun bakışı yazarın bakışına paraleldir; yazar her şeyi ilk önce fark eder."
Antik Yunan döneminde kurgu esas olarak şiirsel biçimde yaratıldı, o zamandan beri bir eserin sanatı ritim ve ahengin varlığıyla belirleniyordu. Düzyazı, kurgu edebiyatı değil, gazetecilik ve gündelik edebiyat olarak kabul edildi. Orta Çağ'ın gelişiyle bu durum değişti ve 19. yüzyıla gelindiğinde yabancı edebiyatta düzyazı şiire karşı koşulsuz bir üstünlük kazandı. Ve hangi yabancı düzyazı türleri en iyi şekilde karakterize edilir - okumaya devam edin.
Roman
Yabancı düzyazının en popüler türü şüphesiz romandır. Yabancı edebiyat türlerinden biri olan destanın en büyük biçimini temsil eder.
Romanın temel özelliği okuyucuya kısa bir bölüm veya alıntı değil, tam teşekküllü, mantıksal olarak oluşturulmuş bir hikaye sunmasıdır. Bir romandaki anlatım uzun bir zaman dilimini kapsar ve karakterlerin tüm yaşamını, hatta birkaç neslin kaderini anlatabilir.
Kural olarak klasik bir romanda ana karakterlerin günlük deneyimlerine dikkat edilir. Bu, romanı, karakterlerin genellikle bazı soyut niteliklerle donatıldığı alegori veya masal gibi düzyazı türlerinden ayırır.
Klasik yabancı düzyazı her türlü macera, aşk, tarihi roman ve daha pek çok şey açısından zengindir. İngiliz yazar Charlotte Bronte'nin "Jane Eyre"si, Alman yazar Hermann Sudermann'ın "Frau Sorge'un Büyüsü", Fransız Alexandre Dumas'ın "Monte Cristo Kontu", İspanyol Miguel de Cervantes'in "Don Kişot"u - liste çok uzun süre devam eder.
Epik
Destan, özel anıtsallığı ve olayların ölçeğiyle öne çıkıyor. Ana özelliği, çok sayıda karakter içeren karmaşık ve süslü olay örgüsüdür. Daha önce destanlar çoğunlukla şiir şeklinde manzum olarak yazılıyordu, ancak daha sonra destansı roman türüne dönüşen düzyazı da dahil edildi. Çoğu zaman bu, birkaç eserden oluşan bir koleksiyon veya birkaç cilde bölünmüş özellikle büyük bir eserdir. Sıradan bir romandan farklı olarak destansı roman yalnızca geniş bir zaman dilimini kapsamaz, aynı zamanda belirli tarihi olaylarla da yakından bağlantılıdır.
20. yüzyılın yabancı düzyazısı, modernizmin edebi hareketiyle ilişkilendirilen Fransız yazar Marcel Proust'un yedi ciltlik "Kayıp Zamanın İzinde" dizisiyle ünlüdür. Bu döngü, geçen yüzyılın en önemli edebiyat eserlerinden biri olarak kabul edilir. Diğer ünlü yabancı epik romanlar: Fransız yazar Romain Rolland'ın "Büyülü Ruh", Japon yazar Eiji Yoshikawa'nın "Kılıcın On Adamı" ve tabii ki İngiliz'in fantastik destanı "Yüzüklerin Efendisi" John Ronald Reuel Tolkien.
Hikaye
Yabancı edebiyatta en popüler düzyazı türlerinden biri hikayedir. Bir hikayeyi romandan ayıran şey, yazının az miktarda olmasıdır (yabancı düzyazı için - en fazla 7,5 bin kelime) ve içeriği - genellikle bir kişinin hayatındaki tek bir olaya, hayatından belirli bir bölüme adanmıştır; yani anlatının romandan farklı olarak net zaman sınırları vardır. Kural olarak hikayede çok sayıda karakter yoktur.
Bir hikayenin ana ayırt edici özelliği, olay örgüsünde gelişen eylemlerin sayısıdır: daha büyük türlerin aksine, bir hikayede, çalışmanın sonunda kurulan ve çözülen birden fazla çatışma olmamalıdır.
Edgar Allan Poe'nun "The Fall of the House of Usher"ı, Francis Scott Fitzgerald'ın "Ritz Oteli Kadar Büyük Bir Elmas"ı, Jorge Luis Borges'in "Güney"i, Oscar Wilde ve diğerlerinin "Bülbül ve Gül"ü öyküler arasında yabancı nesir klasikleridir.
kısa roman
Kısa öykünün oldukça nadir bir tür olduğu Rus edebiyatının aksine, yabancı düzyazı, kısa öykü ve kısa öykü kavramlarını açıkça ayırır; Üstelik Rus ve Avrupa edebiyatında bu terimler tamamen farklı anlamlara geliyor ve bu da çoğu zaman okuyucuların kafasını karıştırıyor. Rus edebiyatında kısa öykü sayılan şey, yabancı düzyazıda öykü (“kısa öykü”) olarak tanımlanır. Kısa öykü (“roman”), yabancı düzyazıda “kısa roman” olarak adlandırılan veya bir romandan (“roman”) hiç ayırt edilmeyen, Rus öykü türüne yakın bir şeye benziyor.
Yabancı düzyazı, bir kısa öykünün hacminin 17,5-40 bin kelime olduğunu öne sürüyor. Kısa öyküyle karşılaştırıldığında kısa roman, karakterlerin eylemlerinin psikolojik arka planının daha derin bir şekilde açığa çıkarılmasıyla karakterize edilir ve aynı zamanda olay örgüsünün geliştirilmesi için daha fazla zamana sahiptir. Birden fazla hikaye ve daha fazla çatışma içeriyor (ancak yine de bir roman için gerekenden daha az).
Yabancı düzyazıdaki kısa öykülerin en ünlü örnekleri: Ernest Hemingway'in “Yaşlı Adam ve Deniz”, Albert Camus'un “Yabancı”, Robert Stevenson'un “Dr. Jekyll ve Bay Hyde'ın Garip Hikayesi”, Franz Kafka ve diğerlerinin Dönüşümü”.
Anılar
Anılar birçok kişi tarafından otobiyografinin bir alt türü olarak kabul edilir. Ancak bir otobiyografi daha çok bir kişinin içsel, kişisel gelişimine odaklanırken, anılar onun hayatının dış kısmını, yani yazarın bizzat katıldığı veya görgü tanıklarından duyduğu belirli olayların anılarını yakalamaya çalışır. Bir otobiyografi hayatın yolunu tamamen anlatır ve anılar her zaman geçmişteki bazı anlar hakkında yazılır.
Anıların ayırt edici özelliği öznelliktir. Bunun nedeni, anıların ana karakterinin her zaman, kendisini gerçekte olduğundan daha iyi ve daha ilginç göstermeye çalışan ve sonuç olarak olayları yalnızca kendi dünya görüşünün prizmasından yeniden anlatan yazarları olması gerektiğidir.
Antik çağlarda yabancı düzyazının bu türle doldurulduğu iddia edilebilir, örneğin, tüm anı kanunlarına göre, Gaius Julius Caesar'ın eseri, savaşları anlattığı "Galya Savaşı Üzerine Notlar" başlığıyla yazılmıştır. Dokuz yıllık bir süre içinde gerçekleşen Galyalıların ordularıyla. Avrupa Ortaçağı ve Rönesans döneminde, Fransız Geoffroy de Villehardouin (Konstantinopolis'in Ele Geçirilmesi) ve Blaise de Montluc (Yorumlar) gibi askeri liderler tarafından anılar yazılmaya devam edildi. Ve 19. yüzyılda Amerikalı yazar Henry David Thoreau (“Walden veya Ormanda Yaşam”), hayatının bir orman evinde geçirdiği iki yıl hakkında anılar yazdı.
Yabancı düzyazıya ek olarak diğer edebiyat türleri ve türleriyle de ilgileniyorsanız, aşağıdaki video dersine dikkat edin:
