Johannes Gutenberg a inventat tiparul. Aspecte tehnice ale invenției lui Johannes Gutenberg. În drum spre descoperire

Până la mijlocul secolului al XV-lea de secole, cărțile au fost considerate un lux fără precedent, pentru că copierea lor, decorarea lor cu miniaturi ilustrative și legarea lor presupunea mult timp și bani. Prin urmare, doar câțiva aristocrați dețineau biblioteci în Europa, cu excepția mănăstirilor și universităților.

Totul s-a schimbat datorită lui Johannes Gutenberg. Este un lucru uimitor - întreaga lume știe despre invenția sa, în timp ce nu s-au păstrat prea multe informații despre el însuși.

Pionierul Johannes Gutenberg

Se știe că viitorul tipar pionier s-a născut în jurul anului 1400 în orașul german Mainz. A studiat mai întâi fabricarea de bijuterii, apoi familia sa s-a mutat la Strasbourg, unde în 1438 Johann, împreună cu Andreas Dritzen, au început primele sale experimente cu tiparul.

Gutenberg și-a dat seama cum să folosească litere mobile din lemn pentru a compune cuvinte și pagini întregi de text, apoi le-a demontat din nou pentru a compune text nou din aceleași litere.

Cu toate acestea, una este să inventezi și cu totul alta să comercializezi invenția. Pionierul tipograf Gutenberg avea nevoie de bani pentru a-și duce întreprinderea.

Una dintre primele prese de tipar

Prin urmare, întorcându-se în Mainz natal, în jurul anului 1450, a acceptat un împrumut în numerar de la Johann Fust și a fondat un atelier de tipografie. La scurt timp i s-a alăturat ginerele lui Fust, Peter Schaeffer. Acesta din urmă a fost caligraf și el este cel care este creditat cu inventarea literelor din metal turnat pentru a le înlocui pe cele din lemn.

Întreprinzătorul Fust, văzând că o tiparnă gata făcută promitea profituri bune, a decis să folosească el însuși invenția. În 1455, l-a dat în judecată pe Gutenberg, cerând restituirea fondurilor investite în caz. Decizia instanței a fost simplă: fie rambursează datoria, fie o acoperă prin transferul tiparului în proprietatea lui Fust.

Johann Fust

Johannes Gutenberg nu a avut de ales decât să se despartă de invenția sa. Deși încă a putut să continue tipărirea cărților și chiar a primit asistență financiară în 1465 de la Arhiepiscopul de Mainz, Fust a profitat de toate beneficiile invenției tiparului.

Prima carte pe care Fust a publicat-o împreună cu ginerele său în 1455 a fost Biblia. Se crede că lucrările la tipărirea lui au început chiar înainte de procesul menționat mai sus, așa că a intrat în istorie ca Biblia Gutenberg. Este alcătuit din două volume, fiecare pagină având 42 de rânduri. Doar 16 exemplare ale Bibliei Gutenberg, tipărite pe hârtie sau pergament, au supraviețuit.

Gutenberg și Fust în imprimate Rusă

La început, secretul invenției a fost ținut un mare secret. Fust le-a cerut meșterilor să depună un jurământ pe Evanghelie că nu vor spune nimănui despre noua metodă de producere a cărții.

Poate că ar fi reușit până la urmăȚov și-ar fi luat tot meritul pentru inventarea tiparului, dacă ginerele său nu ar fi făcut ulterior următoarea înregistrare într-una din cărțile prezentate în dar împăratului Maximilian:

„În 1450, talentatul Gutenberg a inventat uimitoarea artă a tipografiei în Mainz, care a fost ulterior îmbunătățită și răspândită posterității prin lucrările lui Fust și Schaeffer.”

Așa cum se aștepta Johann Fust, cărțile tipărite îi aduceau un venit bun, deoarece le vindea cu prețul celor scrise de mână. După moartea sa, atelierul a trecut la Peter Schaeffer.

Dar după ce Mainz a fost luată cu asalt și Schaeffer a murit, muncitorii atelierului său au fugit pe alte meleaguri, răspândind astfel arta tiparului în toată Europa.

În ciuda faptului că la început noua metodă a fost întâmpinată cu prudență - a fost văzută ca mașinațiunile lui Satana -, treptat, tipografia Gutenberg s-a răspândit în aproape toate țările europene.

Evgheni Nemirovsky

Mii de studii au fost dedicate vieții și operei lui Johannes Gutenberg și publicațiilor pe care le-a publicat. Prin urmare, ne vom limita doar la o schiță și o prezentare extrem de lacotică a informațiilor biografice.

Nu știm data exactă a nașterii lui Johannes Gutenberg. În acest sens, sunt denumiți o varietate de ani - de la 1394 la 1406. A fost de mult obișnuit să sărbătorim aniversarea la începutul secolului. Aniversarea a șase sute a avut loc în 2000.

Viitorul inventator s-a născut în Mainz într-o familie bogată. Și-a luat numele de la numele casei - Zum Gutenberg, pe care strămoșii săi o dețineau de mult. Nu știm practic nimic despre anii copilăriei și adolescenței viitorului inventator. Cel mai probabil și-a făcut studiile primare la o școală de la o mănăstire sau o frăție bisericească. Recent, s-a emis ipoteza că în anii 1418-1420 Johannes Gutenberg a participat la cursuri la Universitatea din Erfurt. Potrivit unor informații, familia Gutenberg, expulzată din Mainz în 1411, ar fi putut locui la Erfurt sau Eltville.

În anii 1430-1444, Johannes Gutenberg a locuit la Strasbourg. Acolo se pare că a întreprins primele sale experimente în tipărirea cărților. Există referiri indirecte la acest lucru în materialele procesului pe care frații Dritzen l-au condus împotriva lui Gutenberg în 1439.

În jurul anului 1447, inventatorul s-a întors la Mainz. Unii cercetători nu exclud posibilitatea ca el să fi vizitat anterior Franța - Avignon. Documentele de arhivă vorbesc despre anumite experimente de „scriere artificială” care au fost efectuate aici de un originar din Republica Cehă, Prokop Waldfogel. Alți istorici îl trimit pe Gutenberg în Olanda. Cu toate acestea, nu există dovezi documentare ale tuturor acestor călătorii.

La Mainz a fost fondată o tipografie, care a tipărit inițial publicații relativ mici - calendare, manuale de gramatică latină, indulgențe. Numele maestrului nu a fost găsit pe niciuna dintre primele ediții tipărite. Prin urmare, diferiți oameni de știință își exprimă opinii diferite despre identitatea acestor publicații. Dar toți cercetătorii îi atribuie în unanimitate lui Johannes Gutenberg o Biblie latină frumos tipărită, care se numește 42-line - în funcție de numărul de rânduri de pe pagină. Această publicație remarcabilă, păstrată în 49 de exemplare și multe fragmente, a fost studiată cu atenție de către cercetătorii incunabuloși și a fost publicată în repetate rânduri în facsimil. Două copii ale Bibliei cu 42 de rânduri, exportate din Germania în anii postbelici, se află în prezent la Moscova - în Biblioteca de Stat Rusă și în Biblioteca Științifică a Universității din Moscova.

Pentru a tipări Biblia, Johann Gutenberg a împrumutat 1.600 de guldeni de la un orășean bogat din Mainz, Johann Fust, pe care nu a putut să le ramburseze la timp. A avut loc un proces, descris în așa-numitul act notarial Helmasperger, întocmit la 6 noiembrie 1455. Decizia instanței este prezentată aici pe scurt și este supusă diverselor interpretări. Unii cercetători susțin că Fust a luat tipografie și întregul tiraj al Bibliei de 42 de rânduri de la Gutenberg. După proces, în Mainz a început să funcționeze o tipografie, din care la 15 august 1457 a apărut un Psaltire de format mare, în care au apărut pentru prima dată informațiile de ieșire. Tipografii numiți aici sunt Johann Fust și studentul lui Gutenberg, Peter Schäfer.

Inventatorul tiparului, aparent, a păstrat un atelier de tipar relativ mic. Este posibil ca aici să fi fost tipărită în 1458-1460 o Biblie cu 36 de rânduri, pe care unii cercetători o atribuie tipografului Albrecht Pfister care a lucrat în Bamberg. Această Biblie a supraviețuit în doar 13 exemplare.

Ultima publicație a lui Johann Gutenberg a fost „Catholicon” - o gramatică latină și dicționar explicativ alcătuit de I. Balbus. Această ediție are un colofon, care indică data tipăririi din 1460. Dar nici numele imprimantei nu este menționat aici. Tehnica de tipărire a acestei publicații este caracterizată de o serie de caracteristici, pe care le vom discuta mai jos.

Inventatorul tiparului și-a petrecut ultimii ani ai vieții în Mainz. În 1913, pe paginile uneia dintre cărțile vechi tipărite, a fost găsită o înregistrare a morții lui Johannes Gutenberg indicând data - 3 februarie 1468.

Care sunt meritele lui Johannes Gutenberg? Unii cercetători cred că el a inventat presa de tipar manuală și, prin urmare, a mecanizat procesul de producere a imprimatelor colorate. Alții numesc principala sa invenție matrița de turnare tip - un dispozitiv pentru turnarea literelor tipografice. Niciunul dintre aceste fapte nu a fost documentat. Dar se pare că există ceva adevăr în ambele afirmații.

Una dintre componentele principale ale marii invenții a lui Johannes Gutenberg a fost metoda de reproducere multiplă a fonturilor tipografice. Primul pas către implementarea unei astfel de reproduceri a fost gravarea unei imagini convexe și în oglindă în relief a unui semn tip pe capătul unei bare de metal cu o secțiune transversală dreptunghiulară. Oțelul a început să fie folosit ca material pentru un astfel de bar în secolul al XVI-lea. În literatura tehnică rusă, blocul a fost numit „punch” sau „punson” - (din franceză Poincon). Imprimantele germane folosesc în acest caz termenii Schriftstempel sau Schriftpraegestempel, iar cele engleze folosesc litera pomn.

Prin apăsarea poansonului într-o placă de metal mai moale, s-a obținut o imagine profundă și dreaptă a caracterului tip. O astfel de bară metalică se numește acum matrice. Termenii care sună similar sunt utilizați și în alte limbi - în germană - Matrize, în franceză - matrice, în engleză - matrice. Matricea servește ca matriță pentru turnarea literelor tipografice. Este evident că cu ajutorul unui pumn poți extruda un număr mare de matrițe identice, iar din aceeași matriță poți arunca multe personaje identice.

Această metodă a apărut în producția de monede, unde ștampilele metalice au fost folosite de mult timp. În timp ce locuia la Strasbourg, Johannes Gutenberg a colaborat cu aurarul Hans Dunne, care a efectuat lucrări legate de tipar (Trucken) pentru el. S-au păstrat documente care indică faptul că același Dunne a făcut ștampile pentru monetărie în 1421 și 1427.

Pentru a face matrice, a fost necesar să se selecteze un metal care, pe de o parte, să fie ușor de gofrat și, pe de altă parte, să nu se înmoaie atunci când în el se turna metal topit din care s-a făcut tipul tipografic. Cuprul a fost mult timp un astfel de material și din acesta au fost făcute cele mai vechi matrice care au supraviețuit până în zilele noastre, care datează de la începutul secolului al XVI-lea. Aceste matrici sunt păstrate în muzeul companiei „Johann Enschede and Sons” din orașul olandez Haarlem. Matrițele sunt realizate cu poanson gravate de maestrul Henrik Pietersohn din Rotterdam.

Acum haideți să enumeram componentele procesului de imprimare creat de Johannes Gutenberg.

1. Procesul de turnare a cuvintelor este producerea de tipuri identice în cantități mari.
2. Compunerea tipărită este producerea unui formular de tipărire alcătuit din tipuri individuale, prefabricate.
3. Procesul de imprimare este producția multiplă de imprimeuri colorate obținute dintr-o placă de tipărire.

Pentru a implementa aceste procese, a fost necesar să se rezolve mai întâi o serie de probleme de inginerie și tehnologia. Procesul de turnare ar putea fi realizat prin crearea unui instrument de turnare fiabil și selectarea componentelor pentru un aliaj cu punct de topire scăzut. Pentru procesul de tipărire au fost necesare instrumente relativ simple - așa-numitele case de marcat pentru depozitarea tipului și tabele de tipărire pentru tastarea lor. În cele din urmă, procesul de imprimare a avut nevoie de mecanizare, deoarece a-l face manual a fost dificil și consuma mult timp. În acest scop, Gutenberg a proiectat o presă de tipar.

Astfel, invenția maestrului german a avut mai multe fațete; a încorporat mai multe propuneri inovatoare. Deși anumite părți ale procesului de tipărire erau cunoscute înainte de Gutenberg, acest lucru nu diminuează cu nimic meritele marelui german. Dar un cercetător care studiază istoria tehnologiei trebuie să înțeleagă când au apărut bazele materiale și tehnice ale tipăririi cărților și ce drum au luat-o.

Primele experimente în tipărirea cărților au fost întreprinse de Johannes Gutenberg, se pare că înapoi la Strasbourg - cu puțin timp înainte de procesul cu frații Dritzen. Documentația procesului a menționat o „presa”, care a fost realizată de tâmplarul Konrad Zaspach, și anumite „patru obiecte”, a căror soartă l-a îngrijorat pe Gutenberg. Aurarul Hans Dünne a mărturisit că a câștigat o sută de guldeni de la Gutenberg pentru ceea ce a spus că este „o chestiune de tipărire”.

Cercetătorii au interpretat aceste fapte în moduri diferite.

Anterior, istoricii credeau că Gutenberg imprima inițial din scânduri din lemn masiv și abia apoi s-au gândit să le taie în litere individuale. Gutenberg a fost creditat cu plăci gravate care sunt păstrate la Bibliothèque nationale de Paris.

Daniel Specklin, care a murit în 1589, în cronica sa de la Strasbourg a declarat că Johann Mentelin, care lucra la Strasbourg, este inventatorul tiparului și l-a numit pe Johann Gutenberg servitorul său care a furat invenția. Specklin a susținut că inițial literele au fost făcute din lemn. Mai mult, el a scris că el însuși a văzut prima mașină și astfel de litere care „au fost cioplite în lemn în cuvinte sau silabe întregi și aveau găuri pentru a le strânge împreună, înșirăndu-le una câte una pe un cordon puternic cu un ac”.

Există, de asemenea, referiri la litere din lemn care au fost localizate anterior în Mainz. Se credea că au fost făcute și de inventatorul tiparului însuși. Aceste scrisori au fost găsite chiar la începutul secolului al XVII-lea într-o casă din cartierul Kirschgarten, care a aparținut anterior tipografiei Friedrich Haumann, originar din Nürnberg. S-a spus că Haumann a achiziționat materialele tipografice ale lui Johannes Gutenberg în 1508, iar în 1604 tipografia Mainz Albinus a arătat aceste scrisori istoricului Serarius. Aproximativ o sută de ani mai târziu, aceste scrisori au fost văzute de istoricul Paul Pater, care susținea că provin de la tipografia lui Johann Fust. Locația lor actuală este necunoscută, așa că este imposibil să se verifice validitatea informațiilor de mai sus.

A dispărut și tipul de lemn, pe care în 1781 tipograful din Mainz Johann Joseph Aleph l-a dăruit profesorului Franz Joseph Bodman, care locuia alături. Scrisorile au rămas pe biroul lui Bodman mult timp, iar după moartea lui au dispărut. Oamenii care le-au văzut i-au spus istoricului tipografiei Karl Schaab că erau făcute din lemn de cireș și aveau găuri pentru a le înșira pe sârmă sau șnur. Aceste date coincid cu cele date în cronica lui Specklin. Poate că există ceva adevăr în asta, dar Bodman este cunoscut ca un falsificator de documente vechi.

De-a lungul timpului, au apărut și alte ipoteze despre primele experimente ale lui Johannes Gutenberg. Astfel, un membru al celebrei familii de tipografi și meșteri de cuvinte din Haarlem, Charles Enschede, credea că pumnii din oțel sunt invenția lui Peter Schaeffer. Puteți obține o imagine în relief pe matrice de cupru folosind poansonuri foarte dure, dar conform lui Enschede, Johannes Gutenberg nu știa cum să facă acest lucru și a folosit poansoane din cupru și matrici din plumb moale. Folosind astfel de matrițe, literele au fost turnate cu o înălțime de cel mult doi milimetri, după care, ca urmare a unui proces suplimentar de turnare, au fost turnate picioare de dimensiunea obișnuită pentru litere. Această reconstrucție fantastică a tehnologiei timpurii de tipărire a fost primită cu entuziasm de celebrul savant Gutenberg Gottfried Zedler, care a folosit-o pentru a explica imperfecțiunea evidentă a primului font atribuit lui Gutenberg, DK, în stadiile sale incipiente. Potrivit lui Zedler, corectitudinea acestor construcții a fost confirmată de experimentele practice pe care le-a efectuat la turnătoria Bauer din Frankfurt pe Main.

Un alt istoric al tipografiei, Karl Faulman, a crezut că Gutenberg a folosit inițial pumni din lemn mai degrabă decât pe cele din metal. Tocmai așa a explicat diferitele stiluri de litere cu același nume în Biblia de 36 de rânduri, care, după cum credea, a fost tipărită mai devreme decât cea de 42 de rânduri. Faulman a reînregistrat patru rânduri din Biblia cu 36 de rânduri și le-a mărit foarte mult. În fotografia pe care a plasat-o în cartea „Invenția tiparului bazată pe cercetări recente”, diferența de stil al literelor este într-adevăr foarte clar vizibilă. Dar Gutenberg a făcut acest lucru în mod deliberat, imitând textele scrise de mână. Acesta este ceea ce stă la baza sistemului său de fonturi, despre care vom discuta în continuare. Literele cu același nume diferă unele de altele în Biblia cu 42 de rânduri, dar Faulman nu a observat acest lucru, deoarece credea că fontul acestei ediții a fost turnat din matrice ștanțate cu pumni metalici.

Mai mult, Faulman a recunoscut că Biblia cu 36 de rânduri a fost tipărită cu caractere din lemn. Enschede a negat această posibilitate: a gravat caractere alfabetice pe blocuri de lemn și a compus o linie din ele; literele de pe imprimeu nu țineau liniile liniei - au „mers” înainte și înapoi, în sus și în jos. Pentru a dovedi că argumentele lui Enschede sunt greșite, Faulmann l-a însărcinat pe gravorul vienez Günther să graveze un set de tipuri de lemn care copiază fontul Bibliei cu 36 de rânduri. Lucrarea a fost realizată cu o pricepere de invidiat, iar pe imprimeu, realizat dintr-un set de tipărite din lemn, literele țineau perfect linia. Cu toate acestea, Faulman nu a ținut cont de faptul că, dacă Biblia cu 36 de rânduri a fost tipărită cu caractere din lemn uzate rapid, atunci imprimanta ei nu ar fi avut o viață întreagă pentru a grava un astfel de tip.

Ulterior, Zedler a prezentat o altă ipoteză. Reconstituind tehnica de producție a primelor ediții olandeze, despre care credea că provin de la tipografia lui Laurens Coster, el a sugerat ca aceste ediții să fie tipărite cu un tip produs prin metoda turnării în balon. Zedler credea că Koster ar fi făcut scrisori din lemn, care au fost ulterior folosite ca modele în timpul turnării.

Gustav Maury, care a publicat o carte scurtă în 1921, Ce a inventat Gutenberg?, credea că la Strasbourg se folosea o tehnică similară. Cele „patru obiecte” menționate în documentația de la Strasbourg au fost, în opinia sa, un balon format din două rame cu șuruburi pentru fixarea lor și cu un spruce, precum și două plăci metalice care acopereau ramele de sus și de jos. Balonul a fost umplut cu un amestec de turnare de nisip fin măcinat și cenușă, după ce au plasat modele de tip lemn în el. Ramele au fost apoi deschise și modelele au fost îndepărtate. Balonul a fost fixat folosind un dispozitiv simplu cu șurub (aceasta a fost presa lui Zaspakh) și metalul topit a fost turnat prin sprue.

Cercetătorii moderni, inclusiv Friedrich Adolf Schmidt-Künzemüller, resping posibilitatea turnării tipului în baloane. Omul de știință crede că experimentele de la Strasbourg nu au fost legate de tipărirea cărților și că Gutenberg a început la Mainz cu turnarea tipăritului într-o matriță de tipărire. „Originile invenției”, spune Schmidt-Künzemüller, „trebuie căutate nu în gravuri în lemn, ci în turnătorie, cu elementele de bază despre care Johannes Gutenberg le cunoștea bine.” Această părere ni se pare exagerat de categorică. O idee tehnică este foarte rar exprimată inițial în forma în care mai târziu câștigă acceptare. Dar faptul că primele ediții ale lui Johannes Gutenberg au fost tipărite cu caractere metalice obținute prin turnare în matrici, ni se pare, este dincolo de îndoială.

Punctul culminant al invenției lui Johannes Gutenberg, componenta sa principală, este considerată de mulți cercetători a fi tehnologia pe care a dezvoltat-o ​​pentru realizarea fonturilor tipografice. Această muncă a fost foarte laborioasă, deoarece era necesar să se producă pumni și matrici pentru un număr foarte mare de caractere, de multe ori mai mare decât numărul de caractere al alfabetului latin. Inventatorul a făcut fiecare semn alfabetic în multe variante. Scopul lui era să imite cât mai bine textele scrise de mână, astfel încât o carte tipărită să semene cu un manuscris. În același timp, numărul de pumni - și deci matrice - se apropia de o mie. Mai târziu, dar dovezi foarte clare în acest sens au supraviețuit. Meșterul Leonhard Achates (Agtstein) din Basel, care a lucrat la Padova, a scris în postfața uneia dintre cărțile sale, publicată în 1473, că a gravat mii de pumni și s-a comparat cu sculptorul grec antic Phidias, care a sculptat fildeșul.

Ce metal sau aliaj a folosit Johann Gutenberg pentru a turna tipul? Cercetătorul Alois Ruppel credea că este un aliaj format din 70% plumb, 25% staniu și 5% antimoniu. (Compoziția aliajului tipografic modern - hart - este aceeași. Plumbul se topește la o temperatură de 327 o C. Staniul este mai fuzibil - devine lichid la 232 o C.) Cu toate acestea, cel mai probabil Gutenberg a turnat tipul din staniu pur. .

Cea mai veche mențiune cunoscută a metalului tipărit datează din 1474. Într-una din cărțile lui Johann Zeiner, un tipograf care a lucrat în orașul Ulm, se spune că a fost tipărită folosind stagnis characteribus, adică litere de tablă. Un inventar din 1499 al tipografiei lui Meinhard Unguth din Sevilla menționează „150 de lire de tablă pentru tipar turnat”. O poezie a lui Hans Sachs din 158 vorbește despre un aliaj care includea staniu, plumb și bismut. Dar la Tipografia din Moscova tipografia a fost turnată din staniu pur până în secolul al XVII-lea.

Cele mai vechi litere tipografice care au supraviețuit până în zilele noastre au fost găsite în 1878 în Saone (Franța), lângă orașul Lyon. Acum se află la Biblioteca Națională din Paris. Aceste personaje au fost turnate în jurul anului 1479. Cu toate acestea, nu știm dacă a fost efectuată o analiză chimică a acestor scrisori.

Prima descriere tehnică a procesului de turnare a tipului, precum și informații despre compoziția aliajului tipografic, sunt disponibile în lucrarea inginerului italian Vanuccio Biringuccio „Despre pirotehnică”, publicată în 1540 la Veneția. Despre procesul de gofrare a matriței, Biringuccio scrie: „Literele sunt presate într-o bucată de cupru folosind o matriță de oțel”. El descrie matrița de turnare în următoarele cuvinte: „O unealtă de turnare prelucrată cu precizie este făcută din bronz sau alamă. Este format din două părți, ajustate între ele astfel încât să se obțină înălțimea și lățimea dorite a fontului. Matrița din interior este făcută în așa fel încât să poată fi introdusă o matrice în ea.” Biringuccio raportează, de asemenea, compoziția aliajului de imprimare: „3/4 staniu de înaltă calitate, 1/8 plumb și 1/8 antimoniu”.

Poansonurile și matrițele, forma de turnare și compoziția aliajului tipografic, designul și metodele tehnologice de creare care au fost descoperite în secolul al XV-lea, nu s-au schimbat fundamental timp de multe decenii. Au slujit omenirea timp de cel puțin 400 de ani - până când mașinile de turnare tipar au intrat în practica producției de tipar la mijlocul secolului al XIX-lea.

„Forma cuvântului este nucleul invenției”, există o cantitate semnificativă de adevăr în aceste cuvinte ale lui Schmidt-Künzemüller. Într-adevăr, fără un simplu dispozitiv de reproducere multiplă a literelor, tipărirea nu ar fi devenit un mijloc puternic de diseminare a cunoștințelor. Pentru ca procesul de imprimare să devină relativ ieftin, a fost necesar să se găsească o modalitate de a reproduce tipărirea.

Este greu de spus care a fost forma tip folosită de Johannes Gutenberg. Nu au fost păstrate informații despre aceasta. Se poate reconstrui doar principiul de funcționare al unei astfel de forme. În cel mai simplu caz, acestea erau două piese în formă de L 1 și 2 (Fig. 1), compuse astfel încât între ele să apară o cavitate 3. De jos, cavitatea a fost închisă cu o matrice 4 cu o directă, în -imagine de profunzime a unui caracter de tip. Pentru a obține o literă, metalul topit a trebuit să fie turnat în deschiderea cavității de sus.

Pentru a implementa această schemă, a fost necesar să se găsească soluții practice de inginerie pentru o serie de probleme. Părțile în formă de L ar trebui să se potrivească perfect una pe cealaltă. În plus, trebuie să se poată deplasa unul față de celălalt pentru a produce litere de lățimi diferite. De asemenea, a fost necesar să se dezvolte o modalitate de a fixa cu precizie matricea, astfel încât punctul viitoarei litere să nu se miște în raport cu linia.

Prima imagine a unei forme de turnare a cuvintelor este surprinsă în gravura din 1568 a lui Jost Amman „The Word-caster” din cartea „The True State of All Conditions on Earth”. În acest album, gravurile talentate sunt însoțite de poezii nepretențioase ale lui Hans Sachs. Sub gravura care înfățișează Slovolitsa și intitulată „Der Schriftgiesser”, este scris:

Am turnat un tip pentru tipografie Din bismut, cositor și plumb, Pe care pot să-l potrivesc cu precizie, Pune literele în ordine - stil latin și german, Și, de asemenea, cele care se găsesc în limba greacă Cu versalie, puncte și linii, Pentru folosiți-le în tipărire.

„The Wordsmith” Joost Amman este înfățișat în momentul în care a scos metalul topit dintr-un cazan cu o lingură și l-a turnat într-o matriță sub forma unei mici piramide trunchiate, aflată pe palma mâinii stângi a maestrului. Adevărat, această gravură nu pretinde că este exactă din punct de vedere tehnic.

Potrivit lui Vannuccio Biringuccio, „un instrument de turnare este făcut din bronz sau alamă. Este format din două părți, ajustate între ele astfel încât să se obțină înălțimea și lățimea dorite a fontului. Matrița din interior este făcută în așa fel încât să poată fi introdusă o matrice în ea.”

Prima descriere competentă din punct de vedere tehnic a unei forme de turnare tip, însoțită de desene, o găsim în cartea tehnologului englez Joseph Moxon (1627-1700) „Mechanical Exercises, or the Study of Crafts”, publicată la Londra în 1683. Al doilea volum al acestei lucrări, abundent ilustrat cu desene și diagrame, este dedicat tiparului. Cartea a fost publicată la aproape 250 de ani de la inventarea lui Johannes Gutenberg. Dar se știe că tehnica meșteșugărească a modului feudal de producție a rămas neschimbată timp de secole. Prin urmare, putem presupune că de la mijlocul secolului al XV-lea până la sfârșitul secolului al XVII-lea, forma turnată s-a schimbat puțin.

Potrivit lui Moxon, matrița era alcătuită din două părți metalice de formă complexă - inferioară și superioară. O jachetă de lemn b, atașată de părți, îi permitea lui Slovolit să țină matrița în mâini în timp ce turna metal topit în ea. Părțile inferioare și superioare ale matriței au fost pliate astfel încât proeminențele c să se potrivească în canelurile g. În acest caz, planurile teșite d și e au format un sprue în formă de piramidă, iar între planurile a a apărut o cavitate de lucru. O matrice fg cu o imagine în relief în profunzime a caracterului font E a fost apăsată pe orificiul din partea inferioară a cavității. Matricea a fost fixată prin planuri i, i de forma. Poziția exactă a ochelarilor era asigurată de un ac de reglare h, care era atașat de lesă. Acul a fost introdus într-o gaură din planul posterior al matricei.

Cea mai veche imagine de tipografie cunoscută de noi este plasată pe o gravură care ilustrează un poem francez pe tema populară „Dansul morții” în literatura și artele plastice medievale. Gravura se află într-o carte publicată la Lyon în 1499 sau 1500 de tiparul Matthias Huss. Gravura prezintă o casă de marcat de tipărire instalată în unghi - o cutie împărțită prin partiții în mai multe compartimente în funcție de numărul de caractere ale fontului. Unul dintre pereții casei de marcat este atașat un tenacle - un suport pentru o foaie de manuscris, care servește ca original pentru compunere. Compozitorul ține în mâna stângă o masă de compoziție - o cutie plată cu doi pereți. Al treilea perete este reprezentat ca mobil - a fost instalat conform formatului de linie. Tapotatorul cu mâna dreaptă a luat scrisorile din casa de marcat și le-a așezat pe masa de tipărire. În același timp, linia a fost justificată cu ajutorul materialului cu spații albe - sublinii plasate în spațiile dintre cuvinte.

Tipografia lui Johannes Gutenberg avea aproximativ aceleași unelte. Poate că a folosit o mașină de tastatură concepută pentru a introduce două coloane de text simultan (Bibliile sale erau ediții pe două coloane). O compunere similară este descrisă într-una dintre gravurile din cartea lui Joseph Moxon. Aceeași gravură arată o tablă plată cu laturi, pe care erau afișate secvenţial linii de font compuse din litere individuale. Corectarea a fost efectuată cu ajutorul unei pungi, care a fost folosită pentru a înțepa și îndepărta literele introduse incorect în set. Pentru a forma benzile și a le închide, a fost folosit un cadru situat pe o masă cu un capac superior înclinat.

Să ne amintim că timpul a trecut încet în societatea feudală. Odată găsite, soluțiile tehnice au rămas neschimbate timp de multe decenii. Prin urmare, avem toate motivele să presupunem că tipografia lui Johannes Gutenberg a folosit aceleași instrumente de tipărire pe care le vedem în gravura din 1499 și în desenele din cartea lui Moxon.

Alfabetul latin are aproximativ 25 de litere mici și același număr de litere mari. Adăugați la aceasta un număr limitat de semne de punctuație - obținem 60, chiar 70 de litere cu nume diferite. Între timp, în publicațiile lui Johannes Gutenberg puteți găsi de la 150 la 300 de caractere de font. Cert este că inventatorul, la fel ca mulți tipografi pionier din diferite țări, inclusiv ruși, a încercat să urmeze practica scrisă de mână în orice. Pentru ca o carte tipărită să arate ca una scrisă de mână, a fost necesar să se reproducă în desenele fonturilor cel puțin cele mai simple tehnici caligrafice ale scribilor, care căutau să rupă monotonia benzii de text.

O trăsătură caracteristică a scrisului de mână gotic a fost terminațiile în formă de romb ale liniilor verticale ale literelor. La scrierea literelor într-o linie, pentru o percepție mai completă a literei, caligrafii netezeau proeminențele ascuțite de pe latura literei care era adiacentă celei adiacente, care avea aceleași proeminențe. Pentru a transmite această trăsătură a scrierii medievale, Gutenberg a trebuit să arunce aproape fiecare tip într-o varietate de variații.

Literele cu abrevieri în superscript corespunzătoare literelor slave „sub titluri” au revenit, de asemenea, la practica scrisă de mână. Abrevierile în cele mai multe cazuri au fost indicate printr-o linie orizontală sau ușor ondulată, precum și unul sau două diamante sau un „zero” plasat deasupra literelor. Au existat și semne speciale pentru a prescurta terminațiile cuvintelor.

În plus, Gutenberg avea numeroase ligaturi - desemnări fuzionate a două caractere alfabetice turnate pe un picior.

Johann Gutenberg a folosit cu pricepere diferite stiluri de litere cu același nume în compunerea sa. Au existat reguli nescrise pentru aceasta, pe care inventatorul și-a amintit mereu. Literele cu abrevieri și ligaturi în superscript au facilitat justificarea liniilor, adică aducerea lor la aceeași lungime. Alinierea în edițiile majore ale lui Johannes Gutenberg este impecabilă. Mecanismul de justificare, care ar putea fi realizat și prin modificarea lățimii spațiilor dintre cuvinte, este simplu în acest caz. Să presupunem că un rând prea lung conținea cuvântul „est”. În acest caz, Gutenberg a înlocuit-o cu litera „e” cu o abreviere superscriptă, reducând astfel lungimea liniei cu două litere.

Datorită acestui sistem de tipărire, Gutenberg a reușit să creeze o aranjare estetică optimă a dungilor în cărțile sale, care lasă și astăzi o impresie de neuitat.

Să spunem câteva cuvinte despre trăsăturile setului „Catholicon” (1560). Această publicație, dacă vorbim despre designul său de tipărire, diferă semnificativ de toate celelalte publicații de prima tipărire. Cercetătorul american Paul Needham, care a studiat Catholiconul, a prezentat o ipoteză complet senzațională în 1982. În opinia sa, „Catholicon” nu a fost tipărit cu caractere mobile - paginile sale sunt compuse din linii duble solide colectate în coloane și pagini.

Trebuie spus că atât Gottfried Zedler, cât și Adolf Schmidt au remarcat că liniile duble joacă un rol foarte special în Catholicon. În edițiile tipărite vechi și chiar și în edițiile noi, puteți găsi adesea litere inversate, cu susul în jos. Nu există astfel de scrisori în Katolikon. Dar, pe de altă parte, Zedler a descoperit două linii inversate în prima coloană a feței din față a foii 131. În același timp, liniile au schimbat locuri: deasupra era linia 36, ​​iar în partea de jos era linia 35. În alte exemplare, aceste rânduri au fost plasate corect, deși tipărirea, fără îndoială, a fost făcută din același set.

La sfârșitul primei pagini a foii 189 au rămas 12 rânduri goale. Imprimanta le-a umplut nu cu material necompletat, ci cu un tip care nu a fost umplut cu cerneală la imprimare. Rândurile 13, 14, 11, 12, 9, 10 ale setului de colofon din folio 372 au dat așa-numita impresie oarbă. Este ușor de observat că toate sunt împerecheate - „linie par-impar”.

Este curios că atunci când a fost tipărită cea de-a 189-a coală a cărții, exista deja un set din ultima ei coală. În cazul tastării cu caractere mobile, acest lucru nu se întâmplă de obicei: compunerea și tipărirea sunt efectuate în paralel pentru a utiliza o cantitate minimă de font. Benzile dactilografiate, după ce sunt tipărite, sunt dezasamblate, fontul este așezat în departamentele casei de marcat și utilizat din nou.

Un cercetător american, după ce a studiat multe exemplare ale Catholiconului, a descoperit noi exemple ale rolului special jucat în această ediție de combinații de linii impare și pare. În copia „Catoliconului” păstrată în biblioteca Sfintei Genevieve din Paris, pe versoul foii a 284-a, rândurile 5-6 și 7-8 sunt schimbate. În acest caz, două linii au fost, de asemenea, rearanjate greșit - impar și par. În copia Chantilly de pe folio 131 verso, rândurile 13-14 și 53-54 au fost schimbate. Se pare că eroarea a apărut deoarece rândurile 13 și 53 încep cu cuvinte care sunt similare ca ortografie. Când introduceți text folosind caractere individuale, o astfel de eroare este imposibilă. În a doua coloană a versoului foii 5 și în a doua coloană de pe recto a foii 38 a exemplarului din colecția Pierpont Morgan, cercetătorul P. Needham a observat o deplasare a unor rânduri față de restul. Tipograful Katolikon nu a scos replicile. Toate liniile de aici sunt de lungimi diferite. Deci, pe spatele foii 5, două linii (din nou două!) - 51 și 52 - sunt deplasate la dreapta, iar pe foaia 38, liniile 7 și 8 sunt deplasate la stânga. Needham a găsit și mai multe cazuri ale noului set și în fiecare dintre ele curgeau două rânduri deodată.

Istoricul tipografiei german Klaus W. Gerhardt a sugerat că Johannes Gutenberg, la tipărirea Catholiconului, a folosit o tehnică matrice de hârtie pentru a turna linii duble, deși se credea anterior că această metodă a apărut abia în secolul al XIX-lea.

Chiar înainte de Gutenberg, ei puteau face amprente de pe o placă de imprimare plină cu cerneală. Pentru a face acest lucru, pe matriță a fost așezată o foaie de hârtie și frecată cu marginea palmei sau cu o bandă cu nervuri. Gutenberg a fost primul care a mecanizat acest proces prin construirea unei fabrici de tipar (sau tipar). E greu de spus cum arăta acum. Adevărat, în anii de dinainte de război, tabăra lui Gutenberg a fost expusă la Muzeul German de Carte și Tipuri din Leipzig, parțial reconstruită și parțial, după cum se pretinde, autentică. Aceasta este istoria taberei. La un moment dat, starețul Johann Trithemius (1462-1516) a susținut că Johannes Gutenberg locuia în casa „Zum Jungen”. Descendenții au onorat memoria marelui inventator într-un mod unic: în secolul al XIX-lea, în casă a fost deschis un pub, care a fost numit „Gutenberg’s”. La 22 mai 1856, proprietarul cârciumii, Balthasar Borzner, excava podeaua de pământ din subsol și a descoperit monede antice romane, fragmente de ceramică, țigle de sobă și mai multe grinzi de stejar la aproximativ 5 metri de nivelul trotuarului. Pe una dintre ele se află o inscripție sculptată: J MCDXLI G. Inscripția a fost descifrată ca inițialele lui Johannes Gutenberg și o indicație a anului 1441. Grinzile în sine erau considerate părți ale unei prese de tipar.

Colecționarul din Dresda Heinrich Klemm (1819-1885) a cumpărat curând descoperirea pentru o sumă considerabilă. Din ordinul său, părțile lipsă ale morii au fost reînnoite. Ulterior, când colecția lui Klemm a stat la baza Muzeului German de Cărți și Tipuri, deschis în iulie 1885, presa a fost inclusă și în expoziție. Aceasta este o structură relativ mică sub forma unei mese, pe părțile careia sunt instalate vertical grinzi masive de stejar. Între ele se află o bară transversală orizontală cu inscripția menționată mai sus și un orificiu pentru un șurub, pe care este atașată o piesă în formă de clopot cu o pârghie pentru rotirea șurubului. Direct pe această parte se află o placă pentru presarea foii pe formularul de tipărire instalat pe masă.

Moara nu poate funcționa în această formă, deoarece placa trebuie să fie conectată mobil la șurub, deoarece atunci când șurubul se rotește, acesta trebuie să se rotească, iar grinzile verticale interferează cu acest lucru.

Moara a fost reconstruită fără a ține cont de principiile de funcționare a acesteia. Dar nu asta este ideea. În secolul al XV-lea, numărul 400 a fost reprezentat cu cifre romane nu așa cum se face acum (CD), ci după cum urmează: СССС. Și numele Johann a fost apoi scris nu cu litera „J”, ci cu un „I”. Mai mult, în 1441 Gutenberg locuia nu în Mainz, ci la Strasbourg. S-a dovedit că tipărirea cărților în general și tiparnița în special nu au fost inventate în Mainz. Și cum a putut ajunge această tabără în subsolul casei menționate? Cu greu se poate presupune că Gutenberg a adus mașina cu el de la Strasbourg, deoarece ar fi putut construi o structură atât de simplă pe loc. Prin urmare, întreaga poveste cu descoperirea unor părți din lagăr a fost considerată una dintre falsificările care se găsesc atât de des în studiile Gutenberg.

Care a fost sarcina cu care se confrunta Gutenberg când plănuia să mecanizeze procesul de imprimare? Pentru a obține o amprentă de pe o placă de tipărire, aceasta trebuie mai întâi acoperită cu vopsea. Apoi, trebuie să așezați cu atenție o foaie de hârtie goală pe set. Apoi foaia trebuie presată strâns și, cel mai important, uniform pe matriță. În cele din urmă, trebuie să eliminați amprenta finală din set. Aparent, Gutenberg a efectuat majoritatea operațiunilor manual și doar producția amprentei, care a avut loc sub o presiune mare, a fost mecanizată.

Potrivit experților, presiunea specifică în acest caz ar trebui să fie egală cu 8,2 kg/cm2. Presiunea totală la tipărirea, de exemplu, a unei Biblii cu 42 de rânduri, publicația principală a lui Gutenberg, poate fi determinată prin formula:

Q = pF, unde p este presiunea specifică și F este aria matriței.

Înlocuind valorile corespunzătoare pentru o Biblie de 42 de rânduri, obținem:

Q = 8,2×19,9×29,0 = 4.518,2 kg.

Este imposibil să obțineți o presiune de patru tone și jumătate prin apăsarea manuală a foii pe setul cu o placă. Tipografia lui Johannes Gutenberg a făcut posibil acest lucru prin apăsarea unei pârghii relativ ușoare pe o pârghie care rotea un șurub de presiune. Aceasta a fost o mare realizare, deoarece a redus semnificativ timpul procesului de lucru și a redus intensitatea muncii acestuia.

Gândindu-se la modul de mecanizare a operațiunii de obținere a unei amprente tipărite, Gutenberg ar putea folosi, ca punct de plecare, mecanisme care existau deja până atunci pentru a crea presiune între două planuri orizontale. Primul dintre aceste mecanisme este o presă, care a fost folosită în vinificație. Strugurii erau așezați pe o masă cu scurgere, sub care se punea un butoi. Pe părțile laterale ale mesei erau două grinzi verticale masive, în ale căror caneluri era instalată mobil o placă orizontală. Presiunea a fost creată folosind un ax șurub care rulează într-o piuliță fixată într-o traversă orizontală între două grinzi verticale. Axul se rotea folosind o roată atașată de el, care era antrenată de o frânghie înfășurată în jurul gulerului.

O presă pentru sertizarea stivelor umede de hârtie în fabricarea hârtiei avea un design similar. Piciorul era așezat pe o bară transversală orizontală fixată între grinzi verticale. Presiunea a fost efectuată de o placă orizontală mobilă antrenată de un șurub de presiune. Șurubul a fost rotit de o pârghie introdusă într-un orificiu din cutia osiilor. Șurubul ar putea fi blocat într-o poziție specifică folosind un mecanism cu clichet.

Nici în vinificație, nici în fabricarea hârtiei nu a fost stabilită sarcina de a asigura ridicarea mecanică a plăcii de presiune după presare. În aceste cazuri, nu era necesară o aranjare strict paralelă a plăcii față de suprafața mesei. Johannes Gutenberg a trebuit să rezolve aceste probleme atunci când construia o tiparnă.

Paralelismul strict al planurilor orizontale cu greu putea fi asigurat prin mijloace tehnice din secolul al XV-lea. Inventatorul european al tiparului a decis să ia o altă cale. El a asigurat uniformitatea presiunii pe întreaga suprafață a formei de imprimare folosind un material moale - țesătură sau pergament - așezat între placa de presiune și o foaie de hârtie întinsă pe formularul uns cu vopsea. Materialul părea să ascundă non-paralelismul avioanelor și denivelările lor. Acest material a fost numit mai târziu deckle.

Este incomod să plasați foaia și placa pe matrița situată sub placa de presiune și să aplicați vopsea pe matriță în această poziție. Aceasta înseamnă că a fost necesar să se creeze un dispozitiv care să poată muta forma sub placă și înapoi. Pentru a face acest lucru, matrița a fost plasată nu direct pe masă, ci pe un cărucior mobil. Astfel de trăsuri pot fi văzute într-o gravură din 1499 și în imaginile unei tipografii de la începutul secolului al XVI-lea.

În cele din urmă, a fost necesar să se vină cu un mecanism care să asigure aplicarea precisă a foii pe placa de tipografie. Un cărucior deschis echipat cu un mecanism pentru aplicarea foilor este descris pentru prima dată într-o gravură din Cronica Elvețiană, tipărită la Zurich în 1548 de Christopher Froschauer. În această gravură, artistul presează două tampoane de piele de cerneală pe o placă de imprimare așezată într-un cărucior de care este articulat un cadru cu o deckle întinsă peste ea. Al doilea lucrător scoate foaia deja imprimată din acest cadru. În viitor, în locul ei va fi plasată o foaie de hârtie goală. Un cadru este atașat de rama decklei, din nou pe balamale, care protejează marginile imprimării împotriva pătrunderii de cerneală pe ele. Acest cadru este menținut în poziția dorită printr-o proeminență atașată de partea sa inferioară, care se sprijină pe masa presei de tipar. În gravura lui Jost Ammann (1568), în acest scop servește un băț, rotund în secțiune transversală, instalat pe podeaua tipografiei.

A existat un mecanism de suprapunere a foilor în morile de la tipografia lui Johannes Gutenberg? Cred că a existat și iată de ce. Pentru a asigura precizia în așezarea foii, s-au instalat ace pe cadrul decklei, pe care a fost prinsă foaia. Astfel de ace, precum și găurile pe care le formează într-o foaie de hârtie, se numesc înțepături. În edițiile lui Johannes Gutenberg, inclusiv în Biblia cu 42 de rânduri, aceste semne de punctuație sunt deja prezente. Numărul inegal de linii punctate în diferite gravuri le permite cercetătorilor Gutenberg să determine numărul de prese de tipar instalate în atelierul lui Gutenberg.

La începutul secolului al XVI-lea, imagini ale tipografiei au fost găsite pe timbrele de editură ale tipografilor Jost Badius Ascenzius (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Dirk van den Barne (1512), Oldrich Welensky (1519). Toate aceste gravuri prezintă un mâner pentru deplasarea căruciorului sub placa de presiune și înapoi. Marii artiști Lucas Cranach (1520) și Albrecht Dürer (1525) au pictat tipografii în acești ani. Cu toate acestea, nu este nevoie să ceri acuratețe tehnică de la aceste gravuri.

Prima descriere competentă din punct de vedere tehnic a unei prese de tipar manuală, însoțită de o gravură (Fig. 2), a fost dată în cartea sa de arhitectul orașului italian Padova, Vittorio Zonca (1568-1602), dedicat diverselor dispozitive mecanice. Cartea a fost publicată în 1607. Așa descrie Tsonka designul morii: „Șurubul A ar trebui turnat din cupru, pentru că atunci este mai bun și mai curat. Se poate face și din fier, dar nu este atât de bun; trebuie să aibă filet tetraedric (şurub. - E.N.). Șurubul intră în piuliță (nu se vede în gravură - E.N.), tot din metal, și nu eliberează șurubul dincolo de traversă (traversa orizontală. - E.N.). Placa de presiune este, de asemenea, turnată din metal neferos pentru a fi netedă, deoarece trebuie să apese uniform pe tip. Va fi mai rău de la fier, pentru că este greu să o faci chiar și cu un ciocan... Dacă vor să facă o placă de presiune din lemn, atunci trebuie să ia lemn de măslin. Dedesubt, de un șurub atârnă o cutie tetraedră de fier din fier, care ridică placa de presiune în sus cu ajutorul unor corzi. Această cutie de punte are o formă patruunghiulară, astfel încât șurubul să-și poată apăsa mai bine partea conică (nefiletată - E.N.) pe placa de presiune... Cutia de punte este atașată la partea (nefiletată - E.N.) a șurubului cu un știft... în astfel încât, atunci când șurubul se rotește, cutia de osie se mișcă (reciprocând în jos și în sus - E.N.). La o înălțime de 2,5 picioare (75 cm - E.N.), la care este convenabil pentru o persoană să lucreze, este instalată o masă E ..., care ocupă spațiul dintre stâlpii G, înglobând întreaga structură. Pe masă se deplasează un cărucior EE, în care este inclus fontul (formular de tipărire - E.N.). Muncitorul deplasează căruciorul înainte și înapoi cu un mâner folosind un șnur înfășurat pe un tambur N. Mai multe benzi de fier sunt atașate sub cărucior și mai multe din aceeași - F - pe o masă pe care căruciorul uns alunecă ușor. După ce lucrătorul face ca pârghia de împingere B să se miște spre sine și înapoi, el folosește mânerul (în gravură imprimanta îl ține cu mâna stângă - E.N.) mută căruciorul spre dreapta, deschide cadrul ca pe o fereastră (deschis și trăsura închisă E este afișată în dreapta jos . - E.N.), scoate de acolo o foaie tipărită, ia matzo umplute cu lână M cu ambele mâini, le scufundă în cerneală de tipar din negru lampă, ulei de in și rășină, le lovește de unul sau de două ori (mai precis, freacă vopseaua cu o mișcare rotativă covorașe. - E.N.), apoi umple fontul cu vopsea, pune pe o foaie goală, închide căruciorul, îl deplasează spre stânga, trăgând de pârghia B și rotind șurubul A, mișcă placa de presiune în jos și astfel repetă imprimarea.”

Pe podeaua din fața tiparului, gravorul care a ilustrat cartea lui Vittorio Zonca și-a înfățișat părțile individuale. În stânga jos se află cutia de osie D și șurubul C care intră în ea cu o parte conică de presiune. În stânga sus se află căruciorul în stare închisă iar dedesubt este mânerul mecanismului de deplasare a căruciorului. Acest mecanism N este prezentat separat în partea centrală inferioară a figurii. Vedem un tambur echipat cu un mâner și înfășurat într-un cordon, ale cărui capete sunt atașate de cărucior. În apropiere se află mațurile M. În dreapta lor se află un cadru pentru un lacăt tip format. Acest cadru este instalat în căruciorul E, prezentat în partea dreaptă a gravurii.

Vom explica principiul de funcționare al unei prese de tipar manual cu o diagramă cinematică (Fig. 3). Forma de compunere este închisă într-un cadru montat pe un cărucior 1, care are capacitatea de a se mișca înainte și înapoi de-a lungul mesei 2. Un cadru de deckle (timpan) 3 este articulat de cărucior, iar un cadru (fraschet) 4 este articulat. la acesta din urmă, protejând marginile imprimării de cerneală. Rama deckle este acoperită cu o foaie de pergament, care uniformizează cantitatea de presiune în timpul imprimării. Ace de perforare sunt atașate de cadru, pe care este înțepată o coală de hârtie. După aceasta, cadrul este coborât pe cadrul decklei, iar apoi cadrul decklei cu rama este așezat pe matrița de tipărire și se rotește cu ajutorul unui mâner cilindrul 5. Acesta din urmă, folosind corzile 6, mută căruciorul sub placa de presiune ( creuzet) 7. Crezetul este suspendat pe corzile 8 de cutia de osie 9 (în Rus' se numea „piuliţă”), care este montată mobil pe o proeminenţă cilindrică 10, fixată rigid de un şurub 11. La deplasarea pârghiei de presiune (cookie) 12, șurubul, care se deplasează în piulița 13, cu partea sa conică inferioară nefiletată 14, va presa creuzetul pe foaia care se află deasupra unei plăci de imprimare umplute cu cerneală. Când pârghia se deplasează înapoi, cutia de osie se mișcă în sus și ridică creuzetul suspendat pe corzi. Apoi căruciorul, rotindu-se cu ajutorul mânerului tamburului 5, se scoate de sub creuzet, se deschide și se îndepărtează imprimarea finită.

Designul presei de tipar manual, dezvoltat de Johannes Gutenberg, a fost foarte rațional și practic. Prin urmare, a servit omenirii destul de mult timp fără modificări fundamentale în design. Motivele pentru aceasta au fost analizate recent de istoricul german de top al tehnologiei tipăririi Klaus W. Gerhardt în articolul său „De ce a fost înlocuită presa Gutenberg cu un sistem mai bun abia după 350 de ani?”

Acum câteva cuvinte despre cerneala de imprimare. Compoziția vopselei a devenit una dintre componentele invenției lui Johannes Gutenberg. Nu putea folosi vopseaua care era folosită pentru a tipări gravuri cu coli și cărți complet gravate: vopsea aplicată diferit pe o suprafață metalică decât pe una din lemn. A fost necesar să se selecteze noi componente experimental.

Trebuie spus că edițiile lui Johannes Gutenberg, și mai ales Biblia cu 42 de rânduri, uimesc astăzi cu dungile lor de text albastru-negru, ușor strălucitoare, care par să fi fost tipărite abia ieri.

Primele imprimante au făcut vopsea din funingine, amestecând-o cu ulei de in - ulei de uscare. Tot felul de aditivi au jucat, de asemenea, un rol important. Acest lucru a devenit cunoscut relativ recent - în anii 1980 - ca urmare a cercetărilor efectuate de un grup de cercetare interdisciplinar de la Universitatea California din Davis (SUA), care lucrează sub conducerea lui Richard N. Schwab, Thomas A. Cahill și Bruce A. Cusco. În 1982-1986, primele publicații tipărite publicate în Mainz și Bamberg au fost studiate cuprinzător. Printre ele a fost și o Biblie cu 42 de rânduri.

Cupru, sulf și plumb s-au găsit printre aditivii principalelor componente ale cernelii de tipar a lui Johannes Gutenberg. Componentele metalice sunt foarte caracteristice materialului folosit de inventatorul tiparului. Ele nu se găsesc în pictura edițiilor anterioare. Singura excepție este Biblia cu 36 de rânduri; aceasta demonstrează indirect că este și opera lui Gutenberg.

În ce formă și cum au fost adăugate aceste componente la vopsea și dacă acest lucru a fost făcut în mod deliberat a rămas un mister. Dar, potrivit cercetătorilor de la Universitatea din California, plumbul a fost cel care a cauzat strălucirea neobișnuită a paginilor de text ale publicațiilor lui Gutenberg.

Odată cu descoperirea sa, creatorul tehnologiei de tipar, Johannes Gutenberg, a făcut o adevărată revoluție, datorită căreia cărțile și cunoștințele au devenit accesibile celor mai largi segmente ale populației europene. Invenția sa s-a dovedit a fi unul dintre principalele simboluri ale noii ere.

Copilărie

Data exactă a nașterii lui Johannes Gutenberg este necunoscută. Biografii inventatorului o plasează în jurul anului 1398. Johann Gutenberg aparținea unei familii de cetățeni bogați din Mainz, care, în maniera romană, erau numiți patricieni. De asemenea, practic nu există informații confirmate despre copilăria băiatului. Cu toate acestea, ca fiu al unei familii bogate, el a primit, fără îndoială, o bună educație în oraș.

Mainzul medieval a fost sfâșiat de conflicte interne. Puterea în ea aparținea fie patricienilor, fie adversarilor lor, artizanii. Ciocnirile armate între diferitele pături sociale erau considerate banale. Una dintre ele a avut loc când Johannes Gutenberg era în adolescență. Meșterii au atacat cartierul bogaților și le-au distrus casele. Pogromul a forțat familia Gutenberg să emigreze la Strasbourg. Johann nu s-a întors multă vreme în orașul natal, în ciuda faptului că în 1430 pendulul politic a oscilat în direcția opusă și a fost declarată amnistia tuturor patricienilor care fugeau.

Cariera de bijutier

După mulți ani de prosperitate, familia Gutenberg a trebuit să se adapteze la noile condiții dificile de viață. Johann și-a petrecut tinerețea în sărăcie. Lipsa veniturilor l-a învățat să fie independent și să muncească din greu. În mod tradițional, patricienii disprețuiau să se angajeze în meșteșuguri, considerând o astfel de activitate ignobilă. Johannes Gutenberg a gândit altfel. A făcut cunoștință cu bijutieri pricepuți din Strasbourg și a început să-și învețe meseria. După ce a primit o educație adecvată, tânărul a început să lucreze într-o companie angajată în lustruirea pietrelor prețioase și producerea de oglinzi.

Treptat, Johann Gutenberg a devenit din ce în ce mai faimos și eminent maestru. Au început să apară primii săi studenți. Istoria a păstrat numele unuia dintre acești ucenici - Andreas Dritzen. În 1435, Gutenberg a încheiat un contract cu studentul și a creat o societate în comun cu el. Istoricii atribuie apariția ideii tipăririi cărților acestui timp, care a stârnit pasiunea bijutierului de la Strasbourg. De-a lungul vieții, a încercat să nu facă publice secretele acestei arte. De aceea, nici la încheierea unui contract cu Dritzen, Gutenberg nu a spus direct că firma lor va tipări cărți. Un alt atelier pentru producția de oglinzi a fost creat public.

Crearea de scrisori

Tipografia revoluționară a lui Johannes Gutenberg nu a apărut peste noapte. În primul rând, i-a venit ideea de a reprezenta litere pe stâlpi de lemn și de a combina literele rezultate într-un set convenabil. Astăzi această idee pare simplă și evidentă. Cu toate acestea, aceasta a fost o mare descoperire pentru Evul Mediu.

În 1438, târgul de la Aachen, unde atelierul lui Gutenberg și-a vândut majoritatea oglinzilor, a fost amânat cu doi ani. Inventatorul a profitat de timpul liber rezultat pentru a continua să lucreze la mașina sa secretă.

În drum spre descoperire

Invenția de epocă a tiparului de către Johannes Gutenberg a fost oarecum amânată din cauza morții studentului și partenerului său Andreas Dritzen. Atelierul s-a prăbușit. Mai mult, Gutenberg a fost dat în judecată de moștenitorii lui Dritzen. Procesul prelungit l-a distras pe inventator de la munca vieții sale. Instanța se afla într-un litigiu privind proprietatea. Moștenitorii lui Andreas au cerut o parte din atelier. Prin urmare, în actele de judecată erau referiri la presă, formulare tip, plumb etc. Cu toate acestea, Gutenberg a reușit să păstreze secretul invenției încă negata.

În 1439, aurarul a câștigat procesul. După aceea, s-a cufundat de unul singur în lucrul la designul tipăririi. Prin crearea unui tip mobil, Gutenberg a reușit să-l mute în nenumărate combinații. Germanul s-a răsfățat cu ideea sa prețuită într-o cameră de lucru dintr-o mănăstire din Strasbourg, pe malul râului Ile, până când a adus prototipul într-o versiune funcțională. Istoricii datează acest eveniment în 1440.

Dificultăți financiare

Chiar și după inventarea tiparului și prototipul presei, cărțile lui Johannes Gutenberg tipărite folosind noua tehnologie nu au apărut imediat. Experimentând, a lucrat cu matrițe din lemn. Cu toate acestea, nu erau potrivite pentru munca obișnuită, deoarece imaginile scrisorilor s-au deteriorat rapid.

Pentru a îmbunătăți mașina, a fost necesar să se continue experimentele cu alte materiale. O astfel de cercetare a costat o grămadă de bani. După ce a abandonat oglinzile și lucrările de bijuterii, Johann Gutenberg, pe scurt, a rămas fără fonduri serioase. A început să caute creditori, dar nimeni din Strasbourg nu a îndrăznit să investească bani în afacerea inventatorului. Neîncrederea oamenilor bogați care l-au cunoscut a fost intensificată de faptul că părintele tiparului nu și-a dezvăluit toate cărțile și nu a vorbit în detaliu despre presa lui.

Colaborare cu Fust

În 1445, Johann Gutenberg, a cărui biografie a fost din nou legată de Mainz, sa întors în cele din urmă în orașul natal. Aici s-a bazat pe ajutorul familiei sale. Cu toate acestea, timp de cinci ani, inventatorul nu a făcut niciun progres în întreprinderea sa principală. Ideea teoretică a tipăririi cărților era gata, dar implementarea ei a fost întârziată.

În 1450, norocul i-a zâmbit în sfârșit lui Gutenberg. L-a cunoscut pe bogatul om de afaceri Johann Fust. Omul de afaceri a încheiat o înțelegere cu inventatorul, conform căreia acesta i-a acordat un împrumut de 800 de guldeni. Suma a fost emisă în rate pe mai mulți ani. Datorită capitalului lui Fust, părintele tiparului și-a perfecționat în sfârșit tehnologia.

Cu banii pe care i-a împrumutat, Gutenberg a angajat mai mulți muncitori, a cumpărat hârtie și vopsele și a închiriat o cameră spațioasă. Dar, cel mai important, a turnat un tip de înaltă calitate și fiabil, care a fost bazat pe un aliaj de mai multe metale. Când tipografia a început să funcționeze la capacitate maximă, Fus, în calitate de proprietar principal, înțelegând valoarea tehnologiei unice, le-a interzis muncitorilor să spună cuiva despre secretele tipăririi. Tapotașii au jurat acest lucru negustorului, jurând pe Evanghelie. Până în acel moment, cărțile erau copiate în mănăstiri. Manual s-au înmulțit extrem de încet. Multă vreme, călugării au refuzat să creadă că cărțile ar putea fi tipărite folosind invenția lui Gutenberg fără a recurge la magie diabolică.

„Gramatică latină” și indulgențe

După ce a luat un nou împrumut de la Fust (banii anteriori nu mai erau suficienți), Johannes Gutenberg a inventat imprimarea. Drumul către o mașină de lucru stabilă a fost lung, dar în cele din urmă proiectul era gata. Prima carte creată folosind noua tehnologie a fost „Latin Grammar”, scrisă de Elius Donatus. Nici o singură copie completă nu a supraviețuit până astăzi. Au rămas doar foi individuale de hârtie, depozitate în Biblioteca Națională din Paris.

Invenția lui Gutenberg a găsit rapid o utilizare profitabilă. Papa Nicolae al V-lea, temându-se de amenințarea turcă, a declarat o cruciada împotriva turcilor și a promis absolvirea celor care au donat bani pentru războiul care urma. În 1453, otomanii au capturat Constantinopolul, iar germanii s-au grăbit să cumpere indulgențe în masă. Au fost necesare un număr mare de copii ale acestei chitanțe. Aici a apărut Gutenberg. Pe presa sa, indulgențele erau tipărite cu o viteză de neimaginat pentru vremea ei. Unele exemplare ale acelei ediții au supraviețuit și aparțin muzeelor ​​de astăzi.

Biblia Gutenberg

Gramatica și indulgențele erau pentru recunoașterea lui Gutenberg înainte de bătălie. Visul său de o viață a fost să înființeze o tipărire în masă a Bibliei. Pregătirea, compunerea cărții și alte lucrări preliminare au durat aproape cinci ani. Celebra Biblie cu 42 de rânduri a apărut în 1455. A fost publicată sub forma unui folio în două volume (prima parte conținea 324 de coli, a doua - 317 coli).

Biblia se numea a lui Gutenburg. Literele majuscule au fost omise din acesta. Au fost desenate manual de un caligraf. Nu exista nici o numerotare a paginilor, ceea ce este obișnuit astăzi. Acest lucru nu este surprinzător, deoarece imprimarea tocmai apăruse. Johannes Gutenberg a publicat această Biblie pe pergament și hârtie (versiunile de pergament erau mai scumpe). Cu toate acestea, cărțile s-au epuizat imediat.

Ultimii ani și moartea

Tipografia în care Gutenberg și-a tipărit Biblia și alte cărți care i-au imortalizat numele a fost închisă din cauza datoriilor față de Fust. Inventatorul nu a putut plăti dobânda datorată cămătarului și a pierdut pentru acesta în instanță. Fust a devenit singurul proprietar al tipografiei. A vândut cărți în toată Europa și a devenit fabulos de bogat.

Rămas fără nimic, Gutenberg nu a cedat. Cu noi parteneri, a deschis o altă tipografie. A publicat o nouă gramatică latină, Catholiconul, precum și o carte a preotului dominican Johann Balbus. În 1465, editorul, în calitate de camerlan, a intrat în „slujba veșnică” arhiepiscopului de Mainz și electorului Adolf de Nassau. De atunci, Gutenberg a uitat de greutățile materiale și a putut să se concentreze pe deplin asupra a ceea ce iubea. În acel moment, inventatorul era deja un bătrân. A murit în 1468, din fericire, după ce a văzut începutul succesului tehnologiei tiparului. Gutenberg a fost înmormântat în Mainz, dar mormântul său a fost uitat și locația lui este necunoscută astăzi.

Tehnologia secretă a editorului nu putea rămâne secretă pentru totdeauna. După moartea maestrului, elevii săi fideli au răspândit cele mai valoroase cunoștințe în toată Germania și de acolo în alte țări. Deja în timpurile moderne, numele fondatorului tipăririi cărților a provocat controverse și îndoieli în rândul istoricilor. Versiunea Gutenberg a triumfat abia la sfârșitul secolului al XIX-lea, când au fost descoperite actele sale de judecată și alte documente, confirmând că el a fost primul care a creat o tiparnă.

Potrivit lui Vannuccio Biringuccio, "o unealta de turnare a cuvintelor este realizata din bronz sau alama. Este formata din doua piese, reglate intre ele in asa fel incat sa se obtina inaltimea si latimea dorita a fontului. Interiorul matritei este realizat in asa fel că o matrice poate fi introdusă în ea”.

Prima descriere competentă din punct de vedere tehnic a unei matrițe turnate, însoțită de desene, o găsim în cartea tehnologului englez Joseph Moxon (1627-1700) „Mechanical Exercises, or the Study of Crafts”, publicată la Londra în 1683. Al doilea volum al acestei lucrări, abundent ilustrat cu desene și diagrame, este dedicat tiparului. Cartea a fost publicată la aproape 250 de ani de la inventarea lui Johannes Gutenberg. Dar se știe că tehnica meșteșugărească a modului feudal de producție a rămas neschimbată timp de secole. Prin urmare, se poate presupune că de la mijlocul secolului al XV-lea până la sfârșitul secolului al XVII-lea. forma turnării s-a schimbat puțin.

Potrivit lui Moxon, matrița este formată din două părți metalice de formă complexă - inferioară și superioară. Cămașă din lemn b, atașat de părți, a permis fierarului de cuvinte să ia forma în mâinile sale
în momentul turnării metalului topit în el. Părțile inferioare și superioare ale matriței au fost pliate astfel încât proeminențele Cu se potrivesc în caneluri g. Sprue în formă de piramidă era format din planuri teșite dȘi e, iar cavitatea de lucru a apărut între planuri A. Matricea a fost presată în orificiul din partea inferioară a cavității fg cu imagine în relief în profunzime E semn de font. Matricea a fost fixată prin planuri eu,i forme. Poziția exactă a ochelarilor a fost asigurată de un ac de reglare h, atașat la o lesă. Acul a fost introdus într-o gaură din planul posterior al matricei.

Cititorul se poate familiariza cu echipamentul atelierului de turnare tipar în detaliu din reproducerea gravurii, pe care o împrumutăm din manualul în patru volume despre tipărire al celebrului tipograf și editor Christian Friedrich Gessner (d. 1756); manualul a fost publicat în 1740-1745. în Leipzig. În acest moment, invenția lui Johann Gutenberg avea deja 300 de ani, iar opera lui Gessner a fost programată pentru a sărbători această aniversare. Dar credem că tehnologia producției de turnare s-a schimbat puțin în acești mulți ani. Lucrarea lui Gessner, așa cum era obișnuit în acei ani, avea un titlu lung: „Arta necesară și utilă a tiparului și a turnătoriei de tipărire cu fonturile, formatele și toate instrumentele legate de această chestiune, descrise și clar descrise, precum și un scurt poveste despre originea și dezvoltarea tiparului, în special despre tipografii din Leipzig și alte orașe germane, care la 300 de ani de la inventarea sa au fost prezentate lumii.

Echipament pentru un atelier de turnătorie.
Bazat pe o gravură din cartea lui H.F. Gessner. 1740-1745

Partea stângă a gravurii arată cuptorul în care a fost topit aliajul de imprimare. O secțiune transversală a cuptorului de topire este de asemenea prezentată în partea dreaptă jos a figurii. Pe aragaz și pe masa din apropiere sunt diverse unelte de meșter de cuvinte. Vedem aici și o lingură, care a fost folosită pentru a culege metalul topit și pentru a-l turna într-o matriță. Pe podeaua de lângă cuptor există diverse recipiente pentru lingouri de componente individuale din aliaj. Cuvântul turnat este descris în colțul din dreapta sus al gravurii. Este format din două părți cu proeminențe AȘi b, formând un orificiu de canalizare. Piesele metalice turnate sunt plasate într-o cămașă de lemn h, care a protejat mâinile fierarului de cuvinte de arsuri. Există o proeminență în cavitatea matriței g, datorită căreia se formează o semnătură pe tip - o indentare transversală pe picior, care ajută tipografiatorul să determine poziția corectă a tipului la tastare. La turnarea matricei l plasate între ghidajele de la baza formei. Poziția matricei este fixată cu un ac s montat pe o lesă flexibilă r. Între cele două părți ale matriței, gravura arată tipul nou turnat R cu sprue q, care a fost tăiat cu ferăstrăul, după ce a prins anterior litera într-un menghin.

Set de instrumente

Cea mai veche imagine de tipografie cunoscută de noi este plasată pe o gravură care ilustrează un poem francez pe tema populară „Dansul morții” în literatura și artele plastice medievale. Gravura o găsim într-o carte publicată la Lyon în 1499 sau 1500 de tiparul Matthias Huss. Gravura arată și instalată în unghi caz. Aceasta este o casetă împărțită prin partiții în mai multe compartimente - în funcție de numărul de caractere ale fontului. Atașat la unul dintre pereții casei de marcat tenaclu- un suport pentru o foaie de manuscris, care servește ca original pentru compoziție. Tapograful ține în mâna stângă compunere- o cutie plată cu doi pereți. Al treilea perete este mobilat - a fost instalat conform formatului de rând. Compozitorul a luat tipurile din casa de marcat cu mâna dreaptă și le-a așezat pe masa de tipărire. În același timp, linia a fost justificată folosind material de spațiu alb - spaţiere, plasat în spații intercuvinte.

Cea mai veche imagine a unei tipografii.
Gravura „Dansul morții” din ediția Lyon din 1499

Tipografia lui Johannes Gutenberg avea aproximativ aceleași unelte. Poate că a folosit o mașină de tastatură concepută pentru a introduce două coloane de text simultan (Bibliile sale erau ediții pe două coloane).

Un astfel de aspect este descris într-una dintre gravurile din cartea lui Joseph Moxon. Aceeași gravură arată o tablă plată cu laturi, pe care erau afișate secvenţial linii de font compuse din litere individuale. Corectarea a fost efectuată cu ajutorul unei pungi, care a fost folosită pentru a înțepa și îndepărta literele care au fost introduse din greșeală în set. Pentru a forma benzile și a le închide, a fost folosit un cadru, care a fost amplasat pe o masă cu un capac superior înclinat.

Gravura din cartea lui J. Moxon ilustrează, de asemenea, procesul de instalare a tipografiei pe tabla de tipărire și a liniilor pe tabla de tipărire.

Vedem și echipamentele și instrumentele pentru dactilografiere în gravura din cartea lui Kh.F. Gessner. Literele sunt stocate în compartimentele casei de marcat de tipărire, instalate oblic pe suprafața superioară teșită a dulapului - real. Partea din stânga sus a gravurii arată un banc de lucru - o cutie de metal cu trei pereți cu un perete lateral mobil. Luând scrisorile din casa de marcat și așezându-le în ordinea cerută pe masa de tipărire, tipografiatorul a efectuat compunerea. În apropiere vedem imagini mult mărite cu caractere de font și spații albe.

Să repetăm ​​că timpul a trecut încet în societatea feudală. Soluțiile tehnice, odată găsite, au rămas neschimbate timp de multe decenii. Prin urmare, avem toate motivele să presupunem că tipografia lui Johannes Gutenberg a folosit aceleași instrumente de tipografie pe care le vedem în gravura din 1499 și în desenele din cărțile lui Moxon și Gessner.

Sistem de compunere Gutenberg

Alfabetul latin are 25 de litere mici și 25 de litere mari. Adăugați la aceasta un număr limitat de semne de punctuație, obținem 60, cel mult 70 de litere cu nume diferite. Între timp, în publicațiile lui Johannes Gutenberg puteți găsi de la 150 la 300 de caractere de font. Faptul este că inventatorul, la fel ca mulți tipografi pionier din diferite țări și popoare, inclusiv ruși, a încercat să urmeze practica scrisă de mână în orice. Pentru ca o carte tipărită să arate ca una scrisă de mână, a fost necesar să se reproducă în desenele fonturilor cel puțin cele mai simple trucuri caligrafice ale scribilor, care căutau să rupă monotonia benzii de text.

O trăsătură caracteristică a scrisului de mână gotic a fost terminațiile în formă de romb ale liniilor verticale ale literelor. La scrierea literelor într-o linie, pentru o percepție mai completă a literei, caligrafii netezeau proeminențele ascuțite de pe latura literei care era adiacentă celei adiacente, care avea astfel de proeminențe. Pentru a transmite această trăsătură a scrierii medievale, Gutenberg a trebuit să arunce aproape fiecare tip într-un număr destul de mare de variante.

Literele cu abrevieri în superscript corespunzătoare literelor slave au revenit, de asemenea, la practica scrisă de mână sub titluri. Abrevierile în cele mai multe cazuri au fost indicate de o linie orizontală sau ușor ondulată, precum și de unul sau două romburi sau zero, plasat deasupra literelor. Au existat și semne speciale pentru a prescurta terminațiile cuvintelor.

Să-i numim în sfârșit pe numeroșii lui Gutenberg ligaturi- desemnări fuzionate a două caractere alfabetice turnate pe un picior.

Otto Hupp, care a studiat cu atenție fonturile tipărite timpurii, a identificat opt ​​grupuri principale care au unit principalele stiluri grafice. Vă prezentăm aici tabelul pe care l-a întocmit.

În coloana sa superioară sunt imagini cu caractere alfabetice din, ca să spunem așa, grupul principal.

Următoarea linie este așa-numita. litere de legătură ( Anschlussbuchstaben), ale căror boluri verticale din stânga sunt lipsite de maree în formă de diamant.

Al treilea grup conține litere cu capete în unghi ascuțit ale tulpinilor verticale din stânga.

Al patrulea grup ne prezintă diverse forme grafice speciale de litere, care sunt preluate tot din practica scrierii manuscrise și au existat în două sau trei versiuni.

A cincea linie conține tot felul de ligaturi. Acestea sunt în mare parte combinații de consoană și vocală: ba, be, bo, da, de, do, ha, he, ho etc. Dar există și consoane duble: ff, pp. ss.

Al șaselea grup conține litere cu un element care pare să atârne peste semnul alăturat plasat în dreapta. Hupp numește un astfel de element un banner ( Fahne).

Al șaptelea grup este format din caractere alfabetice cu abrevieri în superscript. Și, în sfârșit, ultimul al optulea grup conține abrevieri și semne de punctuație speciale.

Johann Gutenberg a folosit cu pricepere diferite stiluri de litere cu același nume în compunerea sa. Pentru aceasta au existat reguli nescrise de care inventatorul le-a ținut cont. Literele cu abrevieri în superscript și ligaturi au făcut-o mai ușor oprit linii, adică aducându-le la aceeași lungime. Alinierea în edițiile majore ale lui Johannes Gutenberg este impecabilă. Mecanismul de justificare, care ar putea fi realizat și prin modificarea lățimii spațiilor dintre cuvinte, este simplu în acest caz. Să presupunem că o linie a cărei lungime a fost depășită conținea cuvântul EST, Gutenberg a înlocuit-o în acest caz cu e cu un semn de abreviere superscript, reducând astfel lungimea liniei cu două caractere.

Sistemul de tipărire al lui Gutenberg a contribuit la impactul estetic optim al paginilor cărților sale, care lasă și astăzi o impresie de neuitat.

Caracteristicile setului „Catholicon”. 1560

Această publicație, dacă vorbim despre tipărirea ei, diferă semnificativ de toate celelalte publicații de primă tipărire.

Cercetătorul american Paul Needham, care a studiat Catholiconul, a prezentat o ipoteză complet senzațională în 1982. În opinia sa, Catholiconul nu a fost tipărit cu caractere mobile. Benzile sale sunt compuse din linii duble solide, asamblate în coloane și pagini.

Trebuie spus că Gottfried Zedler, și înaintea lui Adolf Schmidt, au observat că replicile duble joacă un rol cu ​​totul special în Catholicon. În edițiile tipărite vechi și chiar și în edițiile noi, puteți găsi adesea litere inversate, cu susul în jos. Nu există astfel de oameni în „Katholikon”. Dar, pe de altă parte, Zedler a descoperit în prima coloană a feței din față a foii 131 două linii întregi plasate „cu susul în jos”. În acest caz, liniile sunt schimbate. De sus era linia 36, ​​iar de jos linia 35. În alte exemplare, aceste rânduri apăreau corect, iar tipărirea, fără îndoială, era făcută din același tip.

La sfârșitul primei pagini a foii 189 au rămas 12 rânduri goale. Imprimanta le-a umplut nu cu material necompletat, ci cu un tip care nu a fost umplut cu cerneală la imprimare. Așa-zisul impresie oarbă au dat rândurile 13, 14, 11, 12, 9, 10 din setul de colofon din foaia 372. Este ușor de observat că toate acestea sunt perechi „linie impar - par”.

Este interesant că, atunci când a fost tipărită cea de-a 189-a foaie a cărții, exista deja un set din ultima sa coală. În cazul tipurilor mobile, acesta nu este de obicei cazul: compunerea și tipărirea se efectuează în paralel, astfel încât să se utilizeze o cantitate minimă de tipărire. Benzile dactilografiate, dupa ce sunt tiparite, sunt demontate, tipul este plasat in compartimentele casei de marcat si folosit din nou.

Zedler a găsit o amprentă oarbă pe foaia 189 într-o copie a „Catoliconului” cu filigran. Litera C, și într-o copie cu filigran Turnul și CoroanaÎn același loc au fost plasate linii complet diferite, de altfel, inversate: 5, 6 și 3, 4. G. Zedler nu a putut să comenteze ciudateniile setului „Catholicon”. Dar ele sunt ușor de explicat folosind ipoteza lui Paul Needham.

Un cercetător american, după ce a studiat multe exemplare ale Catholiconului, a descoperit noi exemple ale rolului special pe care îl joacă combinațiile de linii pare și impare în această ediție. Într-o copie a „Catoliconului” din biblioteca Sf. Genevieve la Paris (această copie este tipărită pe hârtie cu filigran Cap de taur) pe reversul l. 284 de linii 5-6 și 7-8 au schimbat locuri. În acest caz, două linii au fost din nou rearanjate greșit - par și impare.

În copia Chantilly de pe verso. 131 au schimbat liniile 13-14 și 53-54. Eroarea a apărut aparent datorită faptului că rândurile 13 și 53 încep cu cuvinte care sunt apropiate de ortografie: curroși [C] uruco. Când tastați folosind caractere separate, o astfel de eroare este imposibilă. În a doua coloană a reversului l. 5 și în a doua coloană de pe fața foii. 38 de exemplare din colecția Pierpont Morgan P. Needham a observat o schimbare în unele rânduri în comparație cu restul. Imprimanta Katolikon nu a aliniat liniile. Toate liniile de aici sunt de lungimi diferite. Deci, pe l. 5 rev. două linii (din nou două!) - 51 și 52 sunt deplasate la dreapta, iar pe l. 38 liniile 7 și 8 sunt deplasate la stânga. Needham a descoperit, de asemenea, mai multe cazuri de tipărire nouă, iar în fiecare dintre ele două rânduri străluceau deodată.

Istoricul german al tehnologiei de tipărire Klaus W. Gerhardt a sugerat că Johannes Gutenberg, la tipărirea Catholiconului, a folosit tehnica matricei de hârtie pentru a turna linii duble. Dificultatea este că anterior se credea că această metodă a apărut abia în secolul al XIX-lea.

Presă de tipar manuală

Fragmente de tipar manual ar fi găsit în casa Zum Jungen

După cum sa menționat deja, ei au putut obține amprente de pe o placă de imprimare plină cu vopsea chiar înainte de Gutenberg. Pentru a face acest lucru, o foaie de hârtie a fost plasată pe matriță și frecată cu marginea palmei sau o bandă - riber. Gutenberg a fost primul care a mecanizat acest proces prin construirea unei fabrici de tipar (sau tipar). E greu de spus cum arăta acum. Adevărat, în anii dinainte de război, tabăra lui Gutenberg a fost expusă la Muzeul German de Cărți și Tipuri din Leipzig, parțial reconstruită și parțial, după cum pretindeau ei, autentică. Aceasta este istoria taberei. La un moment dat, starețul Johannes Trithemius (1462-1516) a susținut că Johannes Gutenberg locuia în casa Zum Jungen. Descendenții au onorat memoria marelui inventator într-un mod unic: în secolul al XIX-lea, în casă a fost deschis un pub, care a fost numit „Gutenberg’s”. La 22 mai 1856, proprietarul cârciumii, Balthasar Borzner, în timp ce excava podeaua de pământ de la subsol, la aproximativ 5 m de nivelul trotuarului, a descoperit monede antice romane, fragmente de ceramică, țigle de sobă și mai multe grinzi de stejar. Pe una dintre ele s-a păstrat o inscripție sculptată: J MCDXLI G. Intrarea a fost descifrată ca inițialele lui Johannes Gutenberg și o indicație a anului 1441. Grinzile în sine erau considerate părți ale unei tipografii. Colecționarul din Dresda Heinrich Klemm (1819-1885) a cumpărat curând descoperirea pentru o sumă considerabilă. Din ordinul său, părțile lipsă ale morii au fost reînnoite.

Ulterior, când colecția lui Klemm a stat la baza Muzeului German de Cărți și Tipuri, deschis în iulie 1885, expoziția a inclus și o presă. Era o structură relativ mică sub forma unei mese, pe ale cărei laturi erau instalate vertical grinzi masive de stejar. Între ele se află o bară transversală orizontală cu inscripția menționată mai sus. În bara transversală există un orificiu pentru un șurub, pe care este atașată o parte în formă de clopot cu o pârghie pentru rotirea șurubului. Direct pe această parte se află o placă pentru presarea foii pe formularul de tipărire instalat pe masă.

Moara nu poate funcționa în această formă, deoarece placa trebuie să fie conectată mobil la șurub. În caz contrar, atunci când șurubul se rotește, trebuie să se rotească și el, iar grinzile verticale interferează cu acest lucru.

Ei au reconstruit moara fără să se gândească la sensul lucrării sale. Dar nu asta este ideea. În secolul al XV-lea Numărul 400 a fost scris cu cifre romane nu așa cum se face acum - CD, ci în acest fel: СССС. Iar numele Johann nu începea cu o literă J si cu eu.În 1441, Gutenberg locuia nu în Mainz, ci la Strasbourg. Acest lucru i-a alertat imediat pe patrioții din Mainz. S-a dovedit că tipărirea cărților în general, și tiparnița în special, nu au fost inventate în Mainz. Și cum ar putea ajunge această tabără în subsolul casei Zum Jungen? Este naiv să presupunem că Gutenberg a adus mașina cu el de la Strasbourg. Ar putea construi o structură atât de simplă a doua oară. Prin urmare, întreaga poveste cu descoperirea unor părți din lagăr a fost considerată o falsificare, care a invadat atât de des studiile Gutenberg.

Reconstituirea tipografiei lui Johannes Gutenberg. Muzeul Gutenberg din Mainz

Să ne gândim la sarcina cu care se confruntă Gutenberg atunci când plănuia să mecanizeze procesul de imprimare. Pentru a obține o amprentă de pe o placă de tipărire, aceasta trebuie mai întâi acoperită cu vopsea. Apoi, ar trebui să așezați cu atenție o foaie de hârtie goală pe set. Foaia trebuie presată strâns și, cel mai important, uniform pe matriță - aceasta este a treia operație. În cele din urmă, ar trebui să eliminați amprenta finală din set. Aparent, Gutenberg a efectuat prima, a doua și a patra operație manual. Doar procesul de obținere a amprentei, care s-a desfășurat sub mare presiune, a fost mecanizat.

Potrivit experților, presiunea specifică în acest caz ar trebui să fie egală cu 8,2 kg/cm2. Presiunea totală la imprimarea, de exemplu, a unei Biblii cu 42 de rânduri, ediția principală a lui Gutenberg, poate fi determinată prin formula: Q = pF, Unde R- presiune specifică, a F- zona formei.

Înlocuind valorile corespunzătoare pentru o Biblie de 42 de rânduri, avem: Q= 8,2 x 19,9 x 29,0 = 4518,2 kg.

Este imposibil să obțineți o presiune de patru tone și jumătate prin apăsarea manuală a foii pe setul cu o placă. Tiparnița lui Johannes Gutenberg a permis acest lucru aplicând o forță relativ mică pârghiei care roti șurubul de presiune. Aceasta a fost o mare realizare, deoarece a oferit un câștig semnificativ în timp și a redus intensitatea muncii a procesului de muncă.

Gândindu-se la modul de mecanizare a operațiunii de obținere a unei amprente tipărite, Gutenberg ar putea folosi, ca punct de plecare, mecanisme care existau deja până atunci pentru a crea presiune între două planuri orizontale. Primul dintre aceste mecanisme este o presă, care a fost folosită în vinificație.

Presa de vin

Strugurii erau așezați pe o masă cu scurgere, sub care se punea un butoi W. Pe părțile laterale ale mesei erau două grinzi verticale masive FȘi CU, în ale căror caneluri a fost instalată mobil o placă orizontală LA. Presiunea a fost creată folosind un ax șurub AB, mergând într-o piuliță fixată într-o bară transversală orizontală CUîntre două grinzi verticale. Axul era rotit folosind o roată atașată de el, care era antrenată de o frânghie Z,înfăşurat în jurul gulerului.

Presă de hârtie

O presă pentru sertizarea stivelor umede de hârtie în fabricarea hârtiei avea un design similar. Opriți aici F plasat pe o bară transversală orizontală E, fixat între grinzi verticale AB. Presiunea a fost efectuată de o placă orizontală mobilă CH, antrenat de șurubul de presiune QX. Șurubul a fost rotit folosind o pârghie care nu este prezentată în figură, care a fost introdusă în orificiul din cutia osiilor. R. Șurubul ar putea fi blocat într-o poziție specifică folosind un mecanism cu clichet.

Nici în vinificație, nici în fabricarea hârtiei nu a fost stabilită sarcina de a asigura ridicarea mecanică a plăcii de presiune după presare. În aceste cazuri, paralelismul strict al plăcii cu suprafața mesei nu a fost necesar. Johannes Gutenberg a trebuit să rezolve aceste probleme atunci când construia o tiparnă.

Cu greu a fost posibil să se asigure paralelismul strict al planurilor orizontale folosind mijloace tehnice din secolul al XV-lea. Inventatorul tiparului european a decis să ia o altă cale. El a asigurat uniformitatea presiunii pe întreaga suprafață a formei de imprimare folosind un material moale - țesătură sau pergament, care a fost plasat între placa de presiune și o foaie de hârtie întinsă pe formularul uns cu vopsea. Materialul părea să ascundă non-paralelismul avioanelor și denivelările lor. Acest material a fost numit ulterior deckle.

Este incomod să plasați foaia și placa pe matrița situată sub placa de presiune și este incomod să aplicați vopsea pe matriță în această poziție. Aceasta înseamnă că ar fi trebuit să fim preocupați de crearea unui dispozitiv care ar putea muta periodic forma sub placă și înapoi. Pentru a face acest lucru, matrița a fost plasată nu direct pe masă, ci pe un cărucior mobil. Vedem astfel de trăsuri deja în gravura din 1499 și în imaginile tipografiei de pe edituri și timbre tipărite de la începutul secolului al XVI-lea.

În cele din urmă, a fost necesar să se vină cu un mecanism care să asigure aplicarea precisă a foii la forma de tipărire. Căruciorul în poziție deschisă, echipat cu un mecanism de aplicare a foilor, este înfățișat pentru prima dată într-o gravură din Cronica Elvețiană, tipărită la Zurich în 1548 de Christopher Froschauer.

Presa de tipar manuala.
Gravura din „Cronica Elvețiană”. Zurich, 1548

Aici vedem un meșter folosind două tampoane de piele pentru a aplica cerneală pe o placă de imprimare așezată într-un cărucior. De acesta din urmă este articulat un cadru, pe care este întinsă puntea. Al doilea lucrător scoate foaia deja imprimată din acest cadru. În viitor, în locul ei va fi plasată o foaie de hârtie goală. Un cadru a fost atașat de rama decklei, din nou pe balamale, care a protejat marginile imprimeului împotriva vopselei. Acest cadru este menținut în poziția dorită printr-o proeminență atașată de partea sa inferioară, care se sprijină pe masa presei de tipar. Într-o gravură din 1568 de Jost Ammann, un băț rotund așezat pe podeaua tipografiei servește acestui scop.

La tipografie. Dintr-o gravură de I. Amman. 1568

A existat un mecanism de suprapunere a foilor în morile de la tipografia lui Johannes Gutenberg? Noi credem că da, și iată de ce. Pentru a asigura precizia în așezarea foii, s-au instalat ace pe cadrul decklei, pe care a fost prinsă foaia. Se numesc astfel de ace, precum și găurile pe care le formează într-o foaie de hârtie înţepături. Deci, în edițiile lui Johann Gutenberg, inclusiv în Biblia cu 42 de rânduri, există semne de punctuație. Există un număr diferit de ele și sunt situate în locuri diferite. Acest lucru le permite cercetătorilor Gutenberg să determine câte tipografii erau în atelierul lui Gutenberg.

La începutul secolului al XVI-lea. imagini ale tiparului se regăsesc pe timbrele tipografilor Jost Badius Ascenzius (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Dirk van den Barne (1512), Oldrich Welensky (1519). Toate aceste gravuri prezintă un mâner pentru deplasarea căruciorului sub placa de presiune și înapoi. În acești ani, tipografiile au fost pictate de marii artiști Lucas Cranach (1520) și Albrecht Durer (1525). Desigur, nu putem cere acuratețe tehnică de la aceste gravuri.

Tipografia bazată pe un desen de L. Cranach 1520

Tipografie pe baza unui desen de A. Durer. 1525

Prima descriere competentă din punct de vedere tehnic a unei prese de tipar manuală, însoțită de o gravură, o vom găsi într-o carte a arhitectului orașului italian Padova, Vittorio Zonca (1568-1602), dedicată diverselor dispozitive mecanice. Cartea a fost publicată în 1607.

Moara de tipar. Gravura din cartea lui V. Tsonka. 1607

Iată cum descrie Tsonka designul morii:

„Șurubul A trebuie turnat din cupru, pentru că atunci este mai bun și mai curat. Se poate face și din fier, dar asta nu este atât de bun; trebuie să aibă un tetraedric.(șurub. - E.N. ) felierea Șurubul se potrivește în piuliță(nu este vizibil pe gravură. - E.N. ), tot din metal, și nu eliberează șurubul din bara transversală(adică în spatele traversei orizontale. - E.N. ). Placa de presiune este, de asemenea, turnată din metal neferos pentru a fi netedă, deoarece trebuie să apese uniform pe tip. Va fi mai rău de la fier, pentru că este greu să o faci chiar și cu un ciocan... Dacă vor să facă o placă de presiune din lemn, atunci trebuie să ia lemn de măslin. Dedesubt, de un șurub atârnă o cutie tetraedră de fier din fier, care ridică placa de presiune în sus cu ajutorul unor corzi. Această cutie de osie are o formă cuadrangulară, astfel încât șurubul să poată apăsa mai bine cu conicul său(fără tăiere. - E.N. )piesa de pe placa de presiune... Cutia de osie este atașată(fără tăiere. - E.N. ) h parte a șurubului cu știft... în așa fel încât atunci când șurubul se rotește, cutia de osie se mișcă(în sus și în jos. - E.N. ).La o înălțime de 2,5 picioare(73 cm - E.N. ), pe care este convenabil pentru o persoană să lucreze, se instalează o masă E... ocupând spațiul dintre stâlpii C, care înconjoară întreaga structură. Căruciorul EE, care conține fontul, se deplasează pe masă(adică formular tipărit. - E.N. ).

Muncitorul deplasează căruciorul înainte și înapoi cu un mâner folosind un șnur înfășurat pe un tambur N. Mai multe benzi de fier sunt atașate sub cărucior și mai multe dintre ele - F - pe masă, pe care alunecă căruciorul, lubrifiat cu ulei uşor. După ce lucrătorul face ca pârghia de împingere B să se miște spre sine și înapoi, el folosește mânerul(în gravură, tiparul îl ține cu mâna stângă. - E.N. ) mută căruciorul spre dreapta, deschide cadrul ca pe o fereastră(Caruciorul E deschis și închis este afișat în dreapta jos. - E.N. ),scoate de acolo foaia tipărită, ia matzos M umplute cu lână cu ambele mâini, le scufundă în cerneală de tipar din negru de lampă, ulei de in și rășină, le lovește o dată sau de două ori.(mai precis, freca vopseaua cu o mișcare de rotație a covorașului. - E.N. ), apoi umple fontul cu cerneală, se așează pe o foaie goală, închide căruciorul, îl deplasează spre stânga, trăgând de pârghia B și rotind șurubul A, mișcă placa de presiune în jos și repetă imprimarea." .

Pe podeaua din fața tiparului, gravorul care a ilustrat cartea lui Vittorio Zonca și-a înfățișat părțile individuale. Stânga jos - cutie de osie Dși șurubul care intră în el CU cu partea conică de presiune. În stânga sus se află căruciorul în stare închisă și sub acesta mânerul mecanismului de deplasare a căruciorului. Acest mecanism N reprezentat separat în partea centrală inferioară a figurii. Vedem un tambur echipat cu un mâner și înfășurat într-un cordon, ale cărui capete sunt atașate de cărucior. Matzos se află în apropiere M. În dreapta lor este un cadru pentru o încuietoare tip-formată. Acest cadru este instalat în cărucior E, pe care o vedem în partea dreaptă a gravurii.

Vă explicăm principiul de funcționare al unei prese de tipar manual cu o diagramă cinematică.

Schema cinematică a unei prese de tipar manual

Formularul de compunere este închis într-un cadru montat pe un cărucior 1 , care are posibilitatea de mișcare alternativă de-a lungul mesei 2. Un cadru de pontă este articulat de cărucior ( timpan) 3 , iar la ultimul - un cadru ( frashket) 4 , protejând marginile imprimării de cerneală. Rama deckle este acoperită cu o foaie de pergament, care uniformizează cantitatea de presiune în timpul imprimării. Ace de perforare sunt atașate de cadru, pe care este înțepată o coală de hârtie. După aceasta, cadrul decklei este coborât pe cadrul decklei, iar apoi cadrul decklei cu deckul este plasat pe matrița de tipărire și cilindrul este rotit folosind mânerul. 5 . Acesta din urmă folosind corzi 6 mută căruciorul sub placa de presiune ( creuzet) 7 . Crezetul este suspendat pe corzi 8 La cutie de osie 9 (în Rus' se numea nucă), care este montată mobil pe o pervaz cilindric 10 , fixat rigid cu un șurub 11 , Când deplasați pârghia de împingere ( cookie-uri) 12 șurubul care se mișcă în piuliță 13 , partea sa conică inferioară fără filet 14 va apăsa creuzetul pe foaia aflată deasupra plăcii de imprimare umplute cu cerneală. Când pârghia se deplasează înapoi, cutia de osie se mișcă în sus și ridică creuzetul suspendat pe corzi. Apoi căruciorul, rotind tamburul folosind mânerul 5 , scoateți-l de sub creuzet, deschideți-l și îndepărtați imprimarea finită.

Designul presei de tipar manual, dezvoltat de Johannes Gutenberg, a fost foarte rațional și practic. Prin urmare, a servit omenirii destul de mult timp fără modificări fundamentale de design. Motivele acestui lucru au fost analizate recent de istoricul german de frunte al tehnologiei tipăririi, Klaus W. Gerhardt, într-un articol cu ​​un titlu foarte caracteristic: „De ce presa Gutenberg a fost înlocuită cu un sistem mai bun abia după 350 de ani.

Cerneală

Compoziția vopselei a devenit una dintre componentele invenției lui Johannes Gutenberg. Nu putea folosi vopseaua care a fost folosită pentru a tipări gravuri cu coli și cărți complet gravate, deoarece vopseaua se aplica diferit pe o suprafață metalică decât pe una din lemn. Noi componente au trebuit să fie selectate experimental.

Trebuie spus că edițiile lui Johannes Gutenberg, și mai ales Biblia cu 42 de rânduri, ne uimesc cu dungi de text albastru-negru, ușor strălucitoare, care par să fi fost tipărite abia ieri.

Primele imprimante au făcut vopsea din funingine, care a fost amestecată cu ulei de in - ulei de uscare. Tot felul de aditivi au jucat, de asemenea, un rol important. Acest lucru a devenit cunoscut relativ recent - în anii 1980 ca urmare a cercetărilor efectuate de un grup de cercetare interdisciplinară de la Universitatea din California, Davis (SUA). Echipa a fost condusă de Richard N. Schwab, Thomas A. Cahill și Bruce A. Cusco. În 1982-1986. Primele publicații tipărite publicate în Mainz și Bamberg au fost studiate cuprinzător, printre care se număra și Biblia cu 42 de rânduri.

Cupru, sulf și plumb s-au găsit printre aditivii principalelor componente ale cernelii de tipar a lui Johannes Gutenberg. Componentele metalice sunt foarte caracteristice materialului folosit de inventatorul tiparului. Ele nu se găsesc în vopseaua altor ediții timpurii. Singura excepție este Biblia cu 36 de rânduri; aceasta demonstrează indirect că este și opera lui Gutenberg.

Nu se știe încă în ce formă și cum au fost adăugate aceste componente la vopsea și dacă acest lucru a fost făcut în mod deliberat sau nu. Potrivit cercetătorilor de la Universitatea din California, plumbul este cel care este responsabil pentru strălucirea neobișnuită a paginilor de text ale edițiilor Gutenberg.

Note

1. Citat. De: Lichtenstein E.S. Un cuvânt despre carte. Aforisme. zicale. Citate literare. M., 1984. S. 68-69.

2. Vernadsky V.I. Lucrări alese despre istoria științei. M., 1981. P. 82.

3. Nemirovsky E.L. Noi metode de imprimare. M., 1956. S. 141-144.

4. Vernadsky V.I. Decret. op. p. 88.

5. Vânătorul C.R. Scenariul lui Harappa și Mohenjo-Daro și legătura sa cu alte scenarii. L., 1934.

6. Wiesemann D.J. Cotter und Menschen im Rollsiegel Westasiens. Praga, 1958.

7. Fedorov-Davydov G.L. Monedele spun povestea. (Numismatică). M., 1963. P. 21.

8. Spassky I.G. sistemul monetar rusesc. Ese istoric și numismatic. L., 1962.

9. Hamanova P. Z dejin knizni vazby. Praha, 1959. S. 21.

10. Loubier H. Der Bucheinband in alter und neuer Zeit. Berlin; Leipzig, 1926.

11. Molchanov A.A. Scrieri misterioase ale primilor europeni. M., 1980. P. 21.

12. Bekstrem A. Disc misterios // Jurnalul Ministerului Educației Publice (ZhMNP). Sankt Petersburg, 1911. Nr. 12.

13. Molchanov A.A. Decret. op. p. 52.

14. Cicero, Marcus Tullius. De natura deorum. De diuinatione. De fapt. De legibus etc. Cum additione Raphaelis Zovenzonii. , 1471. Lib. II. Capac. 20.

15. Ruppel A. Die Technil Gutenbergs und ihre Vorstufen. Dusseldorf, 1961. S. 13-14.

16. Ibid. S. 14.

17. Vernadsky V.I. Decret. op. p. 92.

18. Quintilianus, Marcus Fabius. Institutul oratoria/Red. Omnibnus Leonicenus. : Nucolaus Jenson 21 V 1471. Lib. 1. Cap. 2.Alin. 21.

19. Hupp O. Die Prufeninger Weihinschrift vom Jahr 1119 // Studien aus Kunst und Geschichte. Freiburg, 1906. S. 185 urm.

20. Lehman-Haupt H. Englische Hoizstempelalphabete des 13. Jahrhunderts // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1940. S. 93-97.

21. Bock F. Die Einbande des Nurnberger Dominikaners Konrad Forster // Jahrbuch der Einbandkunst. 1928. Bd. 2. S. 14-32.

22. Kyriss E. Nurnberger Klostereinbande der Jahre 1433 bis 1525. Teză. Bamberg, 1940.

23. Kyriss E. Schriftdruck vor Gutenberg // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1942. S. 40-48.

24. Stromer W. Gespornte Lettern. Leitfossilien des Stempeldrucks (cf. 1370-1490) // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1996. S. 61-64.

25. Bock F. op. cit.

26. Hussing M. Neues Material zur Frage des Stempeldrucks vor Gutenberg // Gutenberg-Festschrift. Mainz, 1925. S. 66-72.

27. Stromer W. Vom Stempeldruck zurn Hochdruck. Forster und Gutenberg // Johannes Gutenberg. Regionale Aspekte des fruhen Buchdrucks. B., 1993. S. 47-92.

28. Forrer R. Die Zeugdrucke der byzantinischen, romanischen und spatern Kunstepochen. Strassburg, 1894.

29. Bachmann M., Reitz C. Der Blaudruck. Leipzig, 1962. S. 5.

30. Yakunina L.I.Țesături tipărite rusești din secolele XVI-XVII. M., 1954. P. 15.

31. Kunze H. Geschichte der Buchillustration in Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 83-84.

32. Ibid. S. 83-84.

33. Cennini C. O carte despre artă sau un tratat despre pictură. M., 1933. P. 119-120.

34. Pow-Key Sohn. Tipărirea timpurie coreeană // Der gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 217.

35. Loehr M. Peisaj chinezesc gravuri în lemn. Cambridge, 1968. P. 1.

36. Goodrich L.C. Două noi descoperiri ale primelor tipărituri bloc // Der gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 214.

37. Liu Guojun. O poveste despre o carte chineză. M., 1957. P. 49.

38. Grivnin B.S. Istoria dezvoltării și starea actuală a editării de carte în Japonia // Carte. Cercetări și materiale. 1961. Sat. 4. p. 287-314.

39. Akihiro Kinoshita, Keiichi Ishikawa. Istoria timpurie a tiparului în Japonia // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 31-32.

40. Liu Guojun. Decret. op. pp. 46-47.

41. Flug K.K. Istoria cărților tipărite chineze din epoca Song din secolele 10-111. M.; L., 1959. P. 29-30; Carter Th.F. Invenția tiparului în China și răspândirea sa în vest. L., 1925. P. 25.

42. Citat. Din: Journal Asiatique. P., 1905. Voi. 5. P. 5-75.

43. Kochetova S.M. Porțelan și hârtie în arta chineză. M.; L., 1956. P. 64.

44.Schlieder W. Zur Geschichte der Papierherstellung in Deutschland von der Anfangen der Papiermacherei bis zum 17. Jahrhundert // Beitrage zur Geschichte des Buchwesens. Leipzig, 1966. Bd. 2. S. 91, 101.

45. Neruda P. Oda tipografiei // Cântec despre carte. Antologie. Minsk, 1977. p. 108-109.

46. Keenan E.L. Hârtie pentru țar: O scrisoare a lui Ivan al IV-lea din 1570 // Oxford slavonik papers. 1971. Vol. 4. P. 21-29.

47. Bucher. Geschichte der technischen Kunste. Bd. 1. S. 370.

48. Linde A. Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. B., 1886. Bd. 34. S. 678.

49. Bott S. Chroneken von der Sassen. Mainz, 1492. 6.111. Bl. 284 r.

50. Linde A. op. cit.

51. Ibid. S. 679.

52. Sacii H. Eygentliche Beschreibung aller Stande auff Erden, hoher vnd nidriger, geistlicher und weltlicher, aller Kunsten, Handvercken und Handein. Franckfurt am Mazn, 1568. Bl. .

53. Schmidt W. Beitrag zur Geschichte des Hoizschnittes. Munchen, 1886. S. 14; Linde A. op. cit. S. 678.

54. Kristeller P. Istoria gravurii europene din secolele XV-XVIII. M., 1939. P. 29.

55. Descrierea gravurilor: Schreiber W.L. Manuel de l'amateur de la gravure sur bois et sur metal au XV sieckle. B., 1891. Vol. 1. No. 1395, 1677.

56. Kunze H. Geschichte der Buchillustration in Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 100.

57. Linde A. op. cit. S. 679-680.

58. Friedlander M.J. Der Holzschnitt. Berlin; Leipzig, 1921. S. 18.

59. Heinecken K..H. von. Idea generale d*une collection complete d"stampes. Leipzig; Vienne, 1771. P. 250.

60.Dibdin Th.F. Bibliotheca Spenceriana; sau un catalog descriptiv al cărţilor tipărite în secolul al XV-lea. L., 1814. Vol. 1. P. I-IV.

61. Kristeller P. Istoria gravurii europene din secolele XV-XVIII. M., 1939. P. 11.

62. Citat. De: Chen Yanxiao. Lu Xun și gravură în lemn. M., 1956. S. 46-47.

63. Saru M.V. Cărți de joc din trecut și prezent // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1938. S. 38.

64. Rosenfeld H. Zur Geschichte der Spielkarten. // Die schonsten deutschen Spielkarten. Leipzig, 1964. S.37.

65. Reisig O. Deutschespielkarten. Leipzig, 1935. S. 35.

66. Schulze K. Spielkarten aus fiinf Jahrhunderten // Sachsische Heimatblatter. 1967. N 3. S. 105.

67. Cary M.M. Joc de cărți din trecut și prezent. S. 39.

68. Schreiber W.L. Dart der Hoizschnitt als Vorstufe der Buchdruckerkunst behandelt werden? // Zentralblatt fur Bibliothekswesen. 1895. Bd. 12. S. 201.

69. Kunze H. Geschichte der Buchillustration in Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 115.

70. Kocowski B. Drzeworytowe ksiazki sreniewiecza. Wroclaw, 1974. S.16.

71. Fischer S. Beschreibung typographischer Seltenheiten und merkwurdigen Handschriften, nebst Beitragen zur Efindungsgeschichte der Buchdruckerkunst. Nurnberg, 1801. Lfg. 3. S. 86.

72. Heinecken K.H. Idea generale d"une collection complete d"stampes, avec une dissertation sur Vorigine de la gravure, et sur les premiers livres damages. Leipzig; Vienne, 1771. P. 257.

73. Bakhtiarov A.A. Johann Gutenberg. Viața și opera sa în legătură cu istoria tiparului. Sankt Petersburg, 1892. P. 22; Același // Hugenberg. Watt. Stephenson și Fulton. Daguerre și Niepce. Edison și Morse. Narațiuni bibliografice. Chelyabinsk, 1996. P. 29.

74. Linde A. op. cit. Bd. 1. S. 5-9.

75. Zapf C.W. Aelteste Buchdruckgeschichte von Mainz von derselben Erfindung bis auf das Jahr 1499. Ulm, 1790. S. 21.

76. Citat. De: Linde A. op. cit. Bd. 1. S.6.

77. Mapinpovici B. Bibliografie despre timbrele, timbrele și cărțile noastre chirilice din secolele al XV-lea, al XVI-lea și al XVII-lea. Cetinje, 1991. Cartea.. 4. p. 225-235.

78. Citat. De: Schaab S.A. Die Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. Mainz, 1830. Bd. 1. S.IV.

79. Manni D. Delia prima promulgazione de libri in Firenze. Firenze, 1761.

80. Colecție publicată cu ocazia celei de-a 400-a aniversări a tipăririi la Florența: Quarto centenario Cenniniano. Firenze. 1871.

105. Teplov L.P. Ivan Smer - inventatorul tiparului de carte // Imprimanta lui Stalin. 1949. 29 martie. Nr. 4. P. 3-4; Sidorov A.A. Despre problema lui Ivan Smer și invenția tiparului // Ibid. 1949. 30 aprilie Nr. 7. P. 4.

106. Klaproth J.H. Lettre a M. le Baron Alexandre de Humboldt sur l "invention de la boussole. P., 1832. P. 131-132; Browne E.G. Literatura persană sub stăpânirea tătară. Cambridge, 1920, p. 176-178.

107. Spafariy N.G. Descrierea primei părți a universului, numită Asia, care conține și statul chinez cu celelalte orașe și provincii ale sale. Kazan, 1910. P. 25.

108. Jixing Pan. O cercetare comparativă a tehnicii timpurii de tipărire a tipurilor metalice mobile în China, Coreea și Europa // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 40.

109. Simpozion internaţional despre istoria tipografiei în Est şi Vest // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S.24.

110. Kapr A. Schrift- und Buchkunst. Leipzig, 1982. S. 99.

111. Hamanova P. Z dejin knizni vazby od nejstarsich dob do konce XIX. stol. Praha, 1959. S. 15.

112. Schunke I. Einfuhrung in die Einbandbestimmung. Dresda, 1977. S. 11-12.

113. Simoni P. Colecție de imagini cu cadre pe cărțile liturgice rusești din secolele XII-XIV. Sankt Petersburg, 1910.

114. Uhova T., Pisarskaya A. Manuscrisul din față al Catedralei Adormirea Maicii Domnului. Evanghelia de la începutul secolului al XV-lea din Catedrala Adormirea Maicii Domnului a Kremlinului din Moscova. L., 1969.

115. Kyriss E. Der verzierte europaische Einband vor der Renaissance. Stuttgart, 1957.

116. Hamanova P. op. cit. S. 19-25.

117. Kyriss E. Verzierte gotische Einbande im alten deutschen Sprachgebiet. Stuttgart, 1954.

118. Kup K. O carte de centură din secolul al XV-lea // Buletinul Bibliotecii Publice din New York. 1939. Vol. 43. N 6. P. 471-484.

119. Sacii H. Eigentliche Beschreibung aller Stande auff Erden. Frankfurt pe Main, 1568. Ibid. Faksimilreproduction. Leipzig, 1966.

120. Arhiva de Stat Rusă de Acte Antice (RGADA). Colectie MGAMID. nr. 470. L. 406-420 voi. Text de publicare: Simoni P. Experiența unei culegeri de informații despre istoria și tehnologia legării cărților în Rusia. Sankt Petersburg, 1903. p. 5-17.

121. Citat. De: Stroev P.M. Descrierea cărților slave tipărite timpurii aflate în biblioteca lui Ivan Nikitich Tsarsky. M., 1836. P. 434.

122. RGADA. F. 1182. 0p.1. Carte 3. L. 94.

123. RGADA. F. 1182. Op. 1. Cartea. 3. L. 95.

124.Simoni P. Experiența unei culegeri de informații despre istoria și tehnologia legării cărților în Rusia. p. 10.

125. RGADA. F. 1182. 0p.1. Carte 8. L. 137.

126. Varbanets, N.V. Johannes Gutenberg și începutul tiparului în Europa. Experiență de citire nouă a materialului. M., 1980; Nemirovsky E.L. Johann Gutenberg. Pe la 1399-1468. M., 1989; Ruppel A. Johannes Gutenberg. Sein Leben und sein. Munca.3. Auflage. Nieuwkoop, 1967; Kapr A. Johannes Gutenberg. Personlichkeit und Leistung. Leipzig, 1986. Pentru o bibliografie a problemei, vezi: McMurtrie D.C. Invenția tiparului. O bibliografie. Chicago, 1942.

127. Zulch W.X., Mori C. Frankfurter Urkundenbuch zur Fruhgeschichte des Buchdruck. Frankfurt pe Main, 1920. S. 16.

128. Carter H. O vedere a tipografiei timpurii. Oxford, 1969. P. 21. Fig. 9.

129. Citat. De: Kohler J.D. Hochverdiente und aus bewahrten Urkunden wohibeglaubte Ehrenrettung Johannes Gutenbergs. Leipzig, 1741. S. 43. Cf. Schaab S. op. cit. Bd. 1. S. 155.

130. Serarius N. Moguntiaurn rerum. Libr. V. Moguntiae, 1604. P. 159.

143. Nemirovsky E.L. Ivan Fedorov. Pe la 1510-1583. M., 1985. P. 224.

144. Reed T.B. O istorie a vechilor fundații de litere engleze. L., 1952. P. 18-20.

145. Biringuccio V. De la pyrotechnia. Libri X. Venedig, 1540. Text despre turnarea literelor pe foi. 13806. A doua ediție a cărții a fost publicată în 1550, de asemenea o nouă traducere germană: Biringuccios Pirotehnia. Ein Lehrbuch der chemisch-metallurgischen Technologie aus dem 16. Jahrhundert. Braunschweig, 1925. S. 144.

146. Schmidt-Kunsemuller F.A. Gutenbergs Schritt in die Technik // Die gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 131.

147. Moxon J. Examinări mecanice; sau Doctrina lucrărilor de mână, aplicată artei tiparului. L., 1683. Voi. 2.

148. Cessner Ch.F. Die so nottig als nutziiche Buchdruckerkunst und Schriftgiessery, mit ihren Schriften, Formaten und alien dazu gehorigen Instrumenten abgebildet, auch klarlich beschrieben, und nebst einer kurzgefassten Erzahiung von Vursprung und Fortgang der Buchdruckerkundrust vorm, ia klarlich beschrieben ckern in Leipzig und andern Orten Teutschlandes im 300 Jahre nach Erfindung derselben ans Lich gestellt. Leipzig, 1740-1745.

149. La danse macabre. Lyon: 18/11/1499/1500. Reproducere: Kunze H. Das grosse Buch vom Buch. B., 1983. S. 73.

K. N. Berkova

Johannes Gutenberg în tinerețe s-a angajat în lustruirea oglinzilor și a pietrelor prețioase. Din cauza conflictelor civile care au izbucnit la Mainz între burghezi și nobili, Gutenberg a fost nevoit să fugă la Strasbourg. A fost dificil să găsești un loc de muncă anterior aici; Gutenberg s-a apucat de tipărirea în lemn pentru a câștiga bani.
Gravura în lemn - sculptură în lemn - a fost prima încercare, destul de nereușită, de a reproduce manuscrise.

Johannes Gutenberg

O imagine sau litere au fost desenate pe o placă de lemn și apoi toate părțile inutile au fost tăiate cu cuțite ascuțite. Modelul convex rezultat a fost uns cu vopsea (un amestec de funingine și ulei vegetal). Deasupra se punea o foaie de hârtie umedă și se apăsa pe tablă cu o rolă de lemn sau piele. O amprentă a unui desen sau text a fost obținută pe hârtie. Foaia finită a fost îndepărtată și uscată. Apoi tabla a fost vopsită din nou și s-au făcut noi printuri până când placa s-a uzat.
În acest fel au fost realizate mai întâi cărți de joc și imagini ale sfinților cu text explicativ. Mai târziu au trecut la ștanțarea cărților mici.
Imprimarea gravurării în lemn a fost, desigur, o mare realizare în comparație cu copierea manuscriselor. Dar această metodă de gofrare a avut multe dezavantaje semnificative. După imprimarea mai multor coli, tabla originală nu mai era bună la nimic și trebuia aruncată. Imprimeurile au fost realizate doar pe o parte a foii. Și, cel mai important, întreaga masă de timp și muncă a fost cheltuită pentru tipărirea unui singur text.
Gutenberg era foarte conștient de toate inconvenientele tipăririi pe lemn. Este cu adevărat imposibil să găsești un mod de imprimare mai profitabil și mai productiv? Cum să economisiți forța de muncă și să reduceți costul unei cărți?
Trebuie să găsim o modalitate prin care literele odată decupate să poată fi folosite pentru a tasta orice text nou. Cum să o facă? Acest gând a pătruns în creierul lui Gutenberg. Mergând la serviciu, s-a încăpățânat să se gândească la un lucru. Noaptea a sărit din pat și a umblat prin cameră, împletindu-și sprâncenele, gândindu-se cu atenție...
Într-unul dintre aceste momente, în mintea lui a fulgerat ca un fulger o presupunere: de ce să nu tăiați tabla în personaje mobile?
O mănăstire de țară din Strasbourg, pe malul râului liniștit Ila. Gutenberg este singur în celula sa înfundată, departe de zgomotul orașului. Zi fierbinte de vară. Răcoare bate din râu. Din trapeză (sala de mese) iese mirosul apetisant de ciorbă de pește gras de mănăstire și se aude clinchetul paharelor. Dar Gutenberg nu observă nimic. Este complet absorbit de munca sa.
În fața lui, pe masă, sunt mici plăci de lemn de aceeași dimensiune - exact atâtea câte litere sunt în alfabet. El decupează o literă în relief pe fiecare țiglă și face o gaură în lateral. Apoi pune toate plăcile una lângă alta și trage un fir prin găuri, astfel încât literele să nu se destrame. Respirat de emoție, acoperă literele cu vopsea, pune o foaie de hârtie pe ele și o apasă deasupra. După ce a scos hârtia, el vede că întregul alfabet a fost imprimat pe ea.
Oh, un moment minunat! Pleacă cu tam-tam cu scânduri, cu cioplitori, cu copişti! Acum puteți tăia imediat literele mobile ale întregului alfabet și puteți imprima cât doriți. Nu va mai trebui să reintroduceți întregul text din cauza unei erori nesemnificative. Este suficient să eliminați litera plasată incorect și să introduceți alta în locul ei.
Tipografia a apărut în Europa. Rămâne doar să folosiți pe scară largă noua descoperire și să împrăștiați tipul de lemn pe câmpul de hârtie cu o mână generoasă.
Dar... imediat a fost întâlnit un mare obstacol. Faptul este că lemnul s-a dovedit a fi un material nepotrivit pentru scrisori. Vopseaua și apa l-au făcut să se umfle, să se usuce, iar literele au devenit neuniforme. Lemnul nu putea fi folosit pentru a tăia tiparele mici necesare pentru tipărirea cărților mari. Fiecare literă din lemn trebuia să fie sculptată manual. Toate aceste inconveniente i-au dat inventatorului ideea de a realiza un tip de metal.
Acesta a fost cel mai mare eveniment.

presa lui Gutenberg

O altă inovație a fost tiparnița. Presa lui Gutenberg, desigur, nu era ca mașinile moderne de tipărit avansate. Era o simplă presă de lemn cu șurub. Dar pentru vremea lui a reprezentat o invenție genială. Tiparnița, accelerând procesul de tipărire de multe ori, a rezolvat problema producției în masă a cărților. Gutenberg producea deja sute de coli tipărite pe zi.
Primele publicații apărute din tipografia lui Gutenberg din orașul Strasbourg au fost o carte liturgică (1445) și un calendar astronomic (1448). Ambele cărți au fost tipărite cu caractere mobile metalice.
Dar primele experimente de tipărire ale lui Gutenberg i-au epuizat fondurile slabe. Tipărirea cărților s-a dovedit a fi o activitate foarte costisitoare. Realizarea tipurilor metalice, hârtiei, vopselelor, închirierea spațiilor, plătirea muncitorilor - toate acestea costă mulți bani. De unde le pot lua?
Incapabil să găsească fonduri la Strasbourg, Gutenberg decide să se mute în orașul său natal, Mainz. Sunt burghezi bogați aici, ei vor ajuta. Să luăm, de exemplu, omonimul său, faimosul bogat din orașul Johann Fust...

Gutenberg la serviciu (de la o gravură veche)

Inventatorul merge fără tragere la Fust și îl dedică descoperirii sale. Cu o plecăciune joasă, el cere să-i împrumute bani pentru o tipografie. Dar venerabilul burghez este reticent să-l întâlnească la jumătatea drumului.
- Stimate domnule Fust, veți face o afacere profitabilă. Banii tăi se vor întoarce la tine cu dobândă.
- Eh, fiule, bunica mea a spus asta în doi! Mai bine o pasăre în mână decât o plăcintă pe cer. De câți bani ai nevoie?
- Pentru prima dată, o mie de guldeni, domnule Fust.
-Ești nebun, Gutenberg? De unde voi lua aceasta suma?
- Stimate domnule Fust, veți primi șase la sută din capitalul dumneavoastră.
- Și, în plus, profitul este împărțit, Gutenberg. Altfel, nu sunt partenerul tău!
Lipit de perete, inventatorul a fost nevoit să accepte toate condițiile. Fust a dat opt ​​sute de guldeni pentru echipamentul tipografiei și a promis trei sute de guldeni anual pentru conducerea afacerii.
Gutenberg a început să imprime o ediție extinsă - Biblia. Început în 1450, a fost finalizat în 1455. Aproximativ patruzeci de exemplare ale Bibliei Gutenberg au ajuns la noi. Aceste publicații sunt disponibile atât în ​​Biblioteca de Stat Rusă din Moscova, cât și în Biblioteca Națională Rusă din Sankt Petersburg.

Biblia Gutenberg (în Muzeul Mainz)

Tipărirea primei Biblii a durat cinci ani, dar astăzi o Biblie poate fi tipărită și legată într-o singură zi.
Tipografia a luat veniturile nenumăraţilor cărturari monahali. Noua artă a subminat nu numai puterea „spirituală”, ci și cea materială a bisericii. Și biserica a recurs la șmecheria ei preferată: a declarat că tipărirea cărților este opera diavolului. Există dovezi că primele copii ale Bibliei tipărite au fost arse la Köln, ca produs al lui Satana.
O sabie atârna constant peste capul lui Gutenberg, gata să-l lovească. El a lucrat sub amenințarea persecuției bisericii, a proceselor și a ruinei complete. Întreaga viață a unui inventator genial este un lanț continuu de muncă, greutăți și lupte. El este forțat constant să caute parteneri bogați și să împrumute sume mari pentru a tipări cărți. El este adus de două ori în judecată pentru datorii, îi sunt luate rechizitele de tipar și chiar cărțile tipărite.
Partenerii necinstiți, Fust și ginerele său Schaeffer, nu numai că îl distrug pe Gutenberg, dar îl provoacă și pentru onoarea marii sale invenții. Ei încearcă să ascundă posterității chiar numele inventatorului. În prefața uneia dintre cărți, Schaeffer spune în tăcere că „arta tiparului a fost inventată de doi Johannes” (Johanns Fust și Johannes Gutenberg).
Gutenberg a murit în 1463. A murit în sărăcie și obscuritate. Generațiile următoare au avut dificultăți în a dezlega încurcatura vieții sale și a stabili marile sale servicii pentru umanitate.