Egiptas – šalis, kurioje visada šviečia saulė, kerintis ir viliojantis kraštas. Viskas žavi: ir didysis senovės civilizacijų paveldas, ir švari šilta jūra, greta smėlio kopų. Grožis, pridengtas lengvu paslapties ir mįslės šydu.
Būtent ją į savo namus stengiasi įsinešti tie, kurie renkasi egiptietišką interjerą.
Konceptualūs stiliaus bruožai
Sunku vienareikšmiškai apibūdinti Egipto interjero stilius... Čia rūmų, kuriuose valdė Tutanchamonas ir Kleopatra, turtas ir prabanga susimaišo su vargšo valstiečio būsto puošybos paprastumu ir įprastumu, todėl bendras vaizdas stebina sprendimų originalumu ir originalumu. 
Vienas dalykas išlieka nepakitęs: privalomas dekoro elementas tokiame interjere turėtų būti simbolinės detalės... Viskas, kas iš pirmo žvilgsnio leidžia svečiui suprasti, kad jis yra „Rytų perlo“ užkeikimo papuolusio žmogaus namų lankytojas.
Saulė, lotosai, sfinksai, piramidės, faraonai, katės bet kokio dizaino, nuo sienų dekoravimo iki dekoro elementų (vazų, lempų, figūrėlių) ir ypatinga raštų geometrija, kuriuos atpažįsta ir žinovas, ir paprastas žmogus, yra du išskirtiniai egiptietiško interjero stiliaus bruožai.
Spalvos: dominuojančios ir lydinčios
Tokiame interjere ne vieta nei beveidei pilkai spalvai, nei nepriekaištingai baltai spalvų gamai. Čia karaliauja gamta. Intensyvi geltona, oranžinė, šiek tiek ramesnė smėlio, smėlio, dramblio kaulo – tai atspalviai, pabrėžiantys Egipto grožio šilumą ir harmoniją. 
Kas dar perteikia šios šalies skonį?
– Žinoma, auksas. Sujungus su tokiomis spalvomis kaip šokoladas, tamsiai ruda, juoda, mėlyna arba žalia, ji pradeda žaisti. Dėl tokio rėmo aukso spalva yra ypač naudinga. 
Viskas maudoma saulėje, persmelkta lobiuose ir įrėminta gamtoje (jūra, palmės ir smėlis) – tai pagrindinė žinia, kurią diktuoja egiptietišku stiliumi dekoruoto interjero spalvinė gama.
Egipto stilius interjere: apdaila ir medžiagos
Dar kartą apie pagrindinį dalyką: egiptietiškas stilius interjere yra vargšų ir turtingųjų mišinys, todėl vidaus apdailai tinka tiek brangios medžiagos, tiek pigesnės jų kolegos. Svarbu atsižvelgti į pagrindinius dalykus, būtent:
Baldai: baldų elementų ypatumai
Egipto interjero baldai yra labiau sunkūs ir sunkūs nei lengvi ir grakštūs. Pirmenybė teikiama masyviems objektams, jei tai lova, tai didelė, su karnizu ar baldakimu, jei fotelis, tada apmuštas oda, stabilus ir patogus.
Ypatumas tas, kad visuose balduose nėra dekoratyvinių elementų. Gyvūnų letenų formos kojos, komodos ir komodos, dažytos arba dekoruotos auksu, su dramblio kaulo intarpais, stalai ir spintelės su stikliniais viršeliais – visa tai būdinga egiptietiškam stiliui. Ir gražus, ir pagamintas šimtmečius. 
Iš medžiagų pirmenybė teikiama tamsiai rudos arba juodos spalvos medžiui su blizgiu paviršiumi.
Tekstilė
Tekstilė egiptietiškame interjere yra nepakeičiama. Tai bene svarbiausias šio stiliaus atributas.
Ne – maivymasis ir raukiniai.
Užuolaidos, baldakimai, pagalvės, kilimėliai ir kiti audinių gaminiai turi aiškias formas, kurias papildo egiptietiško stiliaus spalvų grožis ir rašto originalumas. 
Ne – sintetinės žaliavos.
Tik natūralios medžiagos: vilna, linas, medvilnė.
Egipto stilius interjere - nuotrauka
Istorija. Egipto menas. Mes mažai žinome apie liaudies meną Egipte. Karaliaus pavaldiniai buvo vergai, kurie jam tarnavo mokesčiams, tai yra, ėjo įvairias pareigas pinigais ir natūra... Būtent todėl jis galėjo statyti didžiulius pastatus, priversti visus menus jiems tarnauti, tačiau, išskyrus smulkiųjų bajorų pastatus, karaliaus pastatai buvo vieninteliai meno kūriniai šalyje. Šie pastatai, atliepiantys egiptiečių pasaulėžiūrą, tarnavo beveik vien tik religiniams tikslams: dievų ir mirusiųjų kultui. Net iš karaliaus rūmų mums mažai kas išliko. Šventykla ir kapas buvo pagrindiniai architektūros kūriniai. Ilgą laiką šių pastatų sustingimas neleido užmegzti su jais asmeninių santykių; apie juos buvo kalbama su didžiule nuostaba, kaip apie paslaptingas būtybes, bet be vidinio supratimo apie svetimas formas. Ir tik mūsų laikais įmanoma palaipsniui plėtoti istorinę Egipto meno idėją.
Religinėse šventyklose, daugiausia kapuose, derinami visi šalies menai. Statulos, reljefai, kiekviena dekoracija yra sąlygojama religijos ir savo turiniu bei forma visiškai pajungta architektūrai. Taip atsirado stiliaus vienovė, nepakanti bet kokiems nukrypimams ir uždaryta į tobuliausią formą.
Istorija. Egipto menas
Šiuo atveju meninio įspūdžio pagrindas buvo linijų ir formų paprastumas, kuris monumentalumą pasiekia dėl to, kad šios linijos ir formos išauga iki milžiniškų dydžių. Tačiau būtent šis paprastumas trukdė istoriniam Egipto meno supratimui, nes paprasčiausios formos buvo laikomos anksčiausiomis. Pirmykštis žmogus, laukinis, turi tokį akių gaivumą, tokį tiesioginį ryšį su gamta, kad jo akmens laikotarpio piešiniai urve yra grynai impresionistiniai; jie yra tiesiogiai suvokiami ir tiesiogiai perduodami gamtos įspūdžiai.
„Primityvumo“ kaip kiekvieno meno elemento bejėgiškumo samprata tikrai klaidinga. Panašiai Rytuose, Mesopotamijoje, apie meno stilių, kurio neturime aiškaus supratimo, ankstyvasis menas, palyginti su klestėjimo laikotarpiu, yra mažiau ribotas. Taip pat Senovės Egipto karalystės (III tūkst. pr. Kr.) pastatai jau yra ne tik techniniu, bet ir meniniu požiūriu aukštoje raidos stadijoje; jų šaknys peržengia istorinius laikus. Iš pradžių laidojimo kambarys ir pamaldoms skirta vieta buvo dedami po vienu stogu. Remiantis egiptiečių pažiūromis, po žmogaus mirties išlieka jo dvasinė dalis, kuri veda į laisvą egzistenciją žemėje, o palaikai lieka nepažeisti; jie rūpinosi jos patogumu ir maitinimu, ruošdavo jai arba tiesiog dažydavo įvairius maisto produktus ir indus.
Tai nulėmė viską, ko reikia egiptietiškam kapui: turėjo turėti savo laidojimo kamerą, kurioje buvo patalpinta mumija, ir sandėliukus su paruoštomis aukos reikmenimis. Vėliau kulto reikmėms prireikė specialios nedidelės aukojimo vietos nišos pavidalu prieš netikras duris, kurios Rytuose simbolizuoja perėjimą į pomirtinį gyvenimą. Tokios nišos buvo dedamos tame pačiame kape, o šis kapas buvo sutvarkytas kaip gyvenamasis pastatas. Pamažu nišos išaugo į maldos šachtą, šachta – į šventyklą; kultui skirta patalpa atsiskyrė nuo antkapio, o toks antkapis, iki vėlumos išlaikęs piliakalnio formą ant didikų kapų, tampa paminklu prie caro kapo ir galiausiai virsta piramide.
Istorija. Egipto menas
Nuo vartų, kurie yra Nilo slėnyje, yra kylantis, dengtas perėjimas į šventyklą; ji sudaryta iš stulpų kiemo, pylimo su kolonomis ir šventovės, išsidėsčiusių vienas po kito, prie šventyklos ribojasi piramidė. Visuma yra užbaigtos vienybės architektūrinis planas: kiekvienas atskiras užrašas turi meninę vertę ir pats savaime, ir kaip harmoninga architektūrinės visumos dalis. Borchardo Ne-uzer-re (5-osios dinastijos) antkapio rekonstrukcijos aiškiai byloja apie tai, kad šiuo atveju esama tam tikro meninio dizaino. Mums, Egipto architektūrą suvokusiems kaip masyvią, tokie smulkiai išskaidyti planai buvo visiška staigmena.
Estetiniame įspūdyje, kurį gauname iš vartų prie Nilo, svarbiausia ne siena, kaip tai nutiko vėliau panašiais atvejais, o pati įėjimo šachta, portikas su subtiliai ir logiškai išpjaustytomis kolonomis, kurios visiškai atitinka pastato paskirtis. Mirusiųjų šventykla ir piramidė taip pat puikiai dera tarpusavyje. Tai yra estetinis dėsnis: grakštus dar labiau išgrynėja kartu su sunkumu, o masyvumas pasireiškia dar energingiau priešingai nei grakštus, nes vienas tampa kito matu akiai. Visos konstrukcijos dalys atitinka visumą. Visas pastatas yra išskirtinai tektoninis, o kaip visuma pavaldus kultiniams tikslams, todėl kiekviena atskira dalis savo vietoje yra nulemta jos funkcinės paskirties.
Egipto piramidė yra neabejotinai monumentaliausias architektūros kūrinys apskritai. Monumentalo esmė slypi tame, kad jo formos yra paprastos ir nereikalauja subtilaus jautrumo jų supratimui, kurį pagauna iš pirmo žvilgsnio ir kalba savo paprastumu kuo įtikinamiau, tuo didesni matmenys. Ypatumas tas, kad Egipte šis monumentalumas taip anksti tapo meniniu principu. Piramidė buvo pastatyta siekiant apsaugoti karaliaus palaikus. Šioje akmens masėje juos laikė paslėptas kambarys; į ją vedė siauras praėjimas, kurio posūkį nešė karstas, kuris vėliau buvo užmūrytas akmenimis ir užsandarintas fasadai, kad jo nebūtų galima rasti. Tačiau šie pastatai kartu byloja apie monumentalų to meto jausmą, jau susiformavusį menine prasme.
Tipiškas įrodymas yra tai, kad karaliai, kurie, kaip ir kiti mirtingieji, per savo gyvenimą prižiūrėjo savo kapus, pirmiausia pastatė nedidelį pastatą; ji augo savo planu ir struktūra, kol jie gyveno, ir kuo daugiau, tuo ilgiau jie gyveno. Vadinasi, nedidelis paminklas tenkino religinius tikslus, o tai, kad baigus statybas iš karto toliau buvo statoma toliau, jau įrodo aukštesnės meninės išraiškos troškimą.
Istorija. Egipto menas
Tolesnė plėtra tęsiasi po Senosios Karalystės eros. Iki šiol jo eigą sekėme per antkapius, nuo to laiko šventyklų pastatai rodo tolesnį jo kelią. Piramidžių statybos technika prastėja jau Vidurio karalystėje, kurią reikėtų priskirti 200 m.; Faraonas nevaldo taip absoliučiai, ne taip neribotai valdo savo žmones. Naujoji karalystė, užpildanti II tūkstantmečio pr. Kr. 2-ąją pusę, piramidžių išvis nebepažįsta. Šventykla tampa pagrindiniu architektoninio susidomėjimo tašku. Trys pagrindinės šventyklos dalys – kolonomis apsuptas kiemas, didelė salė ir už jos esanti šventovė – jau buvo Senosios karalystės mirusiųjų šventykloje, tačiau jų meninis traktavimas dabar visiškai kitoks.
Skirtumas tarp epochų iš karto tampa aiškus, jei palyginsime, pavyzdžiui, rafinuotą Senosios karalystės vartų išpjaustymą su Luksoro šventyklos fasadu, kuris greičiausiai buvo pastatytas prieš pat Naujosios karalystės pradžią. Vietoj kryptingo skirstymo veikiančio meno atsiranda energingas ekspresyvumas. Nepaprasta šių struktūrų galia slypi tame, kad jų pobūdis prieštarauja dirvožemio, kuriame jie augo, pobūdžiui. Tipiškas pavyzdys yra Luksoras, kur fasadas suvokiamas tik kaip masė; siena, nupinta plokščiomis, į kilimą panašiomis eilėmis vaizdų iš karalių gyvenimo ir mitų apie dievus kalba tik kaip plokštuma; jis turi būti kuo smarkiau apribotas, stipriai plakti uždarytas, nes visas pastatas apibrėžiamas kontūrais.
Būtent toks įspūdis ir susidaro šiuo atveju, nes sieną ribojančios linijos, kylančios į viršų, vis labiau artėja, vis labiau ją suspaudžia savo gniaužtuose; horizontali toli išsikišusio karnizo linija energingai atriboja pastatą nuo oro erdvės iš viršaus. Karnizas yra esminė Egipto architektūros dalis, nes ji atlieka svarbiausią šio pastato suvaržymo funkciją. Epochos, turinčios išvystytą dekoratyvumo jausmą, vazomis, statulomis ir kitais dekoratyviniais architektūros elementais, kuriuos pastatė ant viršutinio karnizo, nuolat stengėsi perėjimą į oro erdvę pastate padaryti laipsniškai ir akcentavo pagrindinį portalą, pakeldami stogas virš jo kuo aukščiau.
Egiptietis elgiasi visiškai priešingai: pastatą uždaro griežtai horizontalia linija ir išryškina portalą, nuleisdamas sieną šioje vietoje. Dėl šios įpjovos įėjimą galima pamatyti tik iš arti. Rami sienos plokštuma turi išlikti dominuojanti, o portalas neturėtų jai trukdyti. Portalas, kiek įmanoma, praranda prasmę, kurią turėjo, pavyzdžiui, portikas su kolonomis prie Senosios karalystės vartų: jis neturėtų tarnauti kaip lūžis, išardantis sienos plokštumą.
Tęsinys…
Istorija. Egipto menas
Daugumai žmonių Egiptas vis dar yra paslaptis, kuri vilioja ir vilioja. Kasmet šimtai turistų išvyksta atostogauti į saulėtą šalį, norėdami ne tik pasimaudyti vėsiuose jūros vandenyse, bet ir susipažinti su Egipto istorija.
Ši tikrai nuostabi šalis tiesiog negali palikti abejingų. Štai kodėl daugelis turistų, sužavėti to, ką pamatė, grįžę namo nori papuošti dizainą egiptietišku stiliumi.
Ir tai visai nenuostabu, nes šis stilius išsiskiria ypatingu originalumu ir unikalumu.
Pagrindinės funkcijos
Kaip ir daugelio kitų stilių, jo negalima apibendrinti keliais žodžiais. Taip yra dėl to, kad kartais gana sunku pora žodžių išreikšti viską, kas slypi už tokios plačios sąvokos.
Juk reikia suprasti, kad turtingesniuose Egipto namuose naudotas interjeras nelabai panašus į mažų vargšų kambarių interjerą.
Be to, tų elementų, kurie anksčiau buvo laikomi neatsiejamais egiptietiško stiliaus atributais, šiuolaikiniai egiptiečiai šiuo metu praktiškai nenaudoja.
Tačiau aplankius ne tik gyvenamuosius pastatus, bet ir muziejus, vis tiek galima rasti bendrų šiam stiliui būdingų bruožų. Visų pirma, sunku įsivaizduoti visavertę Egipto architektūrą be aukštų kolonų, arkų, nišų.
Egiptiečiai ypatingą dėmesį skiria sienoms, puošia jas paveikslais ar freskomis. Dažnai jie vaizduoja piramides, saulę arba didingą Sfinksą su lotosu.
Antras išskirtinis bruožas – egiptietiško stiliaus kambarys turi būti dekoruotas įvairia tekstile. Plačiai naudojami kilimai, kuriais dengiamas grindis ir dekoruojamos sienos.
Todėl dizaineriai linkę manyti, kad toks interjeras daugeliu atžvilgių panašus į marokietišką, kuriam taip pat reikia naudoti gana daug puošnių raštų tekstilės.
Tačiau reikšmingas skirtumas yra tas, kad geometrinių ornamentų ir Egipto simbolių naudojimas marokietiškam stiliui visiškai nebūdingas.
Kaip pasirinkti spalvas savo dizainui?
Nepaisant to, kad egiptietiškas stilius interjere pateikiamas gana ryškiai, tačiau jo spalvų gamą vargu ar galima pavadinti plačia.
Taip yra dėl to, kad sienoms dažyti dažnai naudojamos gana neutralios spalvos, tokios kaip geltona ir smėlio spalvos. Taip pat naudojami visi oranžiniai atspalviai, nes šiam stiliui būdingas ryškumas, panašus į saulės šviesą.
Be aukščiau aprašytų spalvų, yra gana populiarių ir tamsesnių atspalvių, primenančių šokolado spalvą. Jie derinami su mėlyna ir žalia spalvomis, kurios dažnai naudojamos lubų dažymui.
Kadangi naudojama daug spalvų ir atspalvių, priklausančių šiltajai kategorijai, patalpos viduje sienos dažniausiai dažomos baltai. Tai suteikia ramybės, taip pat gaivina ir vėsina.
Karšto Egipto atveju tai yra daugiau nei aktualu, todėl iki šiol ši sienų dizaino versija yra populiari.
Jei naudojami egiptietiško stiliaus tapetai, jie gali būti dekoruoti įvairiais įmantriais ir teminiais dizainais.
Priedai ir tekstilė
Kadangi tekstilė vaidina pagrindinį vaidmenį kuriant tam tikrą stilių, į tai reikėtų atkreipti ypatingą dėmesį. Pirmenybę teikite gaminiams, pagamintiems iš lino, medvilnės ar geriausios vilnos.
Dizaineriai pastebi, kad aukso siūlų siuvinėjimais puošti kilimai atrodo prabangiai ir brangiai, todėl į dizainą jie turėtų būti įtraukti. Pirkdami užuolaidas ar lovatieses atkreipkite dėmesį į tai, koks ornamentas joms buvo pritaikytas.
Egipto stiliaus apartamentams geriausia naudoti egiptietiškos temos užuolaidas. Tačiau jei nenorite ant jų matyti jokių vaizdų, tuomet galite rinktis gaminį be spaudos su plačiomis juostelėmis.
Visi priedai, kuriuos ketinate naudoti, turi būti Egipto tema. Labai įdomiai ir įmantriai atrodys sieninis laikrodis, savo forma primenantis piramidę, arba skarabėjaus formos žvakių stovas.
O kadangi saulė laikoma pagrindiniu valstybės simboliu, reikėtų įsigyti vieną saulės formos dekoratyvinį elementą. Svarbu atsiminti, kad visi egiptietiško stiliaus papuošalai turi būti ryškiaspalviai.
Dėl to, kad panašiu stiliumi dekoruotas interjeras laikomas gana karštu, kambarinių augalų įsigijimu reikėtų pasirūpinti ir iš anksto. Nebūtina pirkti tikrų palmių, tačiau kambarį reikia papuošti augalais, kurie atgaivins atmosferą.
Lova turėtų būti parinkta masyvi, dekoruota raižiniais. Jis turėtų būti pagamintas iš šviesios medienos, nes kambaryje neturėtų būti tamsos.
Atkreipkite dėmesį į žemiau pateiktą Egipto stiliaus nuotrauką. Ant jo pastebėsite, kad baldai daugiausia naudojami akcentams.
Egipto stiliaus nuotrauka
Senovės Egiptas kaip nepriklausoma valstybė buvo įkurta IV tūkstantmetyje prieš Kristų. Valstybės raida glaudžiai susijusi su Nilo slėniu, kuris savo vandenis iš pietų į šiaurę teka į Viduržemio jūrą. Slėnyje natūraliai augo tamarikai ir datulės, o Nilo pakrantėse – nendrės, papirusai ir lotosai. Karštas ir sausas klimatas su karštais vėjais, beveik visiškas kritulių nebuvimas neleido medžių ir krūmų augmenijai egzistuoti svarbiose vietose. Senovės egiptiečiai sukūrė išvystytą drėkinimo sistemą su kanalais, kuriais vanduo tiekiamas į laukus, ir hidrauliniais įrenginiais, apsaugančiais miestus ir gyvenvietes nuo potvynių upės potvynio metu. Iš vertingos statybinės medžiagos, kurios buvo gausu Senovės Egipte – granito, kalkakmenio, smiltainio ir kt., iškilo didingi rūmai, patvarūs šventyklų kompleksai ir piramidės, iš dalies išlikusios iki šių dienų.
Per tris Egipto valstybės gyvavimo tūkstantmečius kartu su urbanistikos, architektūros ir augalininkystės raida formavosi ir sodo menas. Sodai buvo kuriami prie šventyklų, rūmų ir turtingosios gyventojų dalies namų. Kartu su šventomis giraitėmis ir žaliomis gatvėmis jie sudarė miestų žaliąją puošmeną, kuri turėjo tiesių tinklelių planą. Gatvės, orientuotos į rūmus ir šventyklas, atliko apeiginių procesijų takų vaidmenį ir turėjo nemažą plotį (iki 40 m), skirtų daugybei žmonių judėti. Abiejose pusėse buvo eilės delnų. Artėjant prie šventyklos kelius dažnai puošdavo sfinksų figūros, kartais kartu su palmėmis. Naudojant šią techniką, buvo ritmiškai kaitaliojami kamienai, užtamsintos kelio atkarpos, skulptūriniai vaizdai.
Šventyklos komplekso teritorijoje šis kelias tapo išilgine kompozicine ašimi, kuri kartu yra ir architektūrinės kompozicijos simetrijos ašis. Ant jo buvo tarsi suverti erdvės ir tūriai, kurie eidami į priekį nuosekliai keitėsi didėjimo arba mažėjimo kryptimi. Pačiame komplekse nuolatinė įspūdžių kaita buvo pasiekta dėl ritmiško atvirų, saulės apšviestų vidinių rūmų kaitos su tamsiomis šventyklos interjerų erdvėmis, jos kolonomis dekoruotomis salėmis ir nuoseklaus jų dydžio kaita judant.
Geometrinis miestų planų tinklelis, ašinė šventyklų kompleksų konstrukcija, kanonizuotas simetrijos principo panaudojimas lėmė egiptietiško sodo charakterį, kuris susiformavo kaip taisyklingas su aiškiai apibrėžta pagrindine ašimi. Kaip pavyzdys pateiktas Egipto sodo, kurio plotas yra 1 hektaras, struktūros planas. Sodas yra kvadratinis ir aptvertas sienomis. Įėjimas yra pažymėtas pilonais ir yra ašies pradžia, kurią uždaro namas, esantis sodo gale. Kompozicijos ašis – dengta alėja, arba vadinamoji pavėsinė, apipinta vynuogėmis ir formuojanti šešėlinį skliautą. Keturi stačiakampiai baseinai ir dvi pavėsinės išdėstytos simetriškai ašiniam keliui. Išilgai perimetro yra įprastos tūpimo aikštelės. Nagrinėjamas sodas yra taisyklingos stiliaus krypties pavyzdys. Jo ypatumas yra tvoros ir vidinės sienos, supančios atskiras zonas: įėjimo zona, pavėsinė, rezervuarai, želdiniai. Sodas teikė pavėsį ir vėsą, davė vaisių ir gėlių, čia buvo ir šventų augalų – lotosų, papirusų ir kt. Augalų asortimente be vietinių rūšių buvo plačiai naudojamos introdukuotos rūšys – figos, granatai, rožės, jazminai. Medžiai buvo labai vertinami dėl savo kvapnių aliejų. Tarp žolinių buvo plačiai paplitę gvazdikai, rugiagėlės, aguonos.
Senovės Egipto sodas pasižymėjo organiška religinių, utilitarinių ir estetinių funkcijų sinteze. Apskritai sodo menas su aiškiais kompoziciniais ir planavimo kanonais susiformavo Senovės Egipte:
Reguliarus planas, įskaitant ašinę kompozicijos konstrukciją ir simetrijos naudojimą;
- uždarų kompozicijų formavimas;
- rezervuarų, kaip neatsiejamos ir dažnai pagrindinės sodo dalies, buvimas;
- naudoti ritmą kaip kompozicijos techniką;
- alėjos ir įprastų želdinių naudojimas;
- egzotinių augalų naudojimas sumedėjusių augalų asortimente.
Interjero istorija prasidėjo Senovės Egipte. Būdingi egiptietiško stiliaus bruožai – paprastos formos ir turtinga puošyba. Kolosalumo, proporcingumo tarp atskirų dalių ir visų formų bei linijų harmonijos siekimas. Neįprasto formų griežtumo sąlygomis beveik viskas virto simboliu.
- 1 iš 1
Nuotraukoje:
Nuotrauka: Vitrininis modelis iš Santo Passaia gamyklos, sukurtas Bruno Luigi.
Laikas ir vieta. Interjero dizaino istorija siekia IV tūkstantmetį prieš Kristų. Senovės Egiptas tapo vidaus istorijos protėviu. Egipto interjero dizainas yra visų Europos interjero stilių pirmtakas. 1798 m., kai Napoleonas pradėjo savo žygį Egipte, pamirštos Egipto formos vėl patraukė visuotinį dėmesį. Egipto motyvų naudojimas tapo madingas visoje Europoje.
- 1 iš 7
Nuotraukoje:
Architektūra. Egiptiečiai pirmieji pasaulyje sukūrė monumentalią akmeninę architektūrą. Ji išsiskyrė formų geometriškumu ir paprasčiausių vaizdavimo plokštumoje technikų kanonizavimu. Reikšmingiausi architektūriniai statiniai yra Egipto nekropoliai ir šventyklos, kurių pagrindiniai elementai yra arkos, kolonos ar pilonai. Siekiant suteikti kolonoms originalų vaizdą, motyvai buvo pasiskolinti iš vietinės augmenijos.
Egipto stiliaus interjeras. Pirmas interjero dizaino istorijos puslapis buvo ryškus. Egiptiečiai pirmenybę teikė sodrioms spalvoms: raudonai, geltonai, juodai, rudai, mėlynai, žaliai ir baltai. Be to, dažai nebuvo maišomi, o naudojami gryna forma.
Turtinguose namuose ir šventyklose karaliavo prabanga – daug žadanti interjero istorijos pradžia. Lubas rėmė masyvios kolonos su pumpurais primenančiomis kapitelėmis. Grindys buvo apdailintos marmuru ir net aukso ar sidabro plokštėmis, kedro durys buvo inkrustuotos auksu ir dramblio kaulu. Sienos, cokoliai, lubos, durys, langų rėmai ir karnizai buvo padengti hieroglifais. Sienų freskos buvo pritvirtintos šildomu skystu stiklu, kad būtų stiprus ir ryškus. O po lubomis paleistas lotoso žiedų ir lapų, papiruso, nendrių, saulės spindulių stilizuotų strėlių apvadas. Statulos buvo inkrustuotos ir nudažytos.
- 1 iš 1
Nuotraukoje:
Pagrindiniai motyvaiEgipto stilius interjere:
Komentuoti FB Komentuoti VK
Taip pat šiame skyriuje
Platinimo įmonės „MMS Cinema“ plėtros direktorius Olegas Liuginas pasakoja, kaip kompanija, gaminanti muzikos grojimui skirtas kolonėles, gali sudominti dizainerį ir vartotoją.
Iš pramoninių patalpų atsiradęs architektūrinis lofto stilius suteikia puikių galimybių fantazijai. Būtent čia, gyvuose senuose gamyklų pastatuose, „gaminamasi“ kūrybiškiausios idėjos.
Šiandien daugelyje rusų namų yra atskira patalpa valgymui. Bet taip buvo ne visada. Iš kur atsirado valgomasis? Kas jį išrado ir kodėl jis išnyko beveik šimtmetį?
Prieš pradedant masinę ikoniškiausių kasdienio gyvenimo objektų gamybą, inžinerijos ieškojo ilgus metus, o kartais ir dešimtmečius. Štai keletas naudingiausių namų išradimų istorijoje.
Ankstesniais šimtmečiais eglučių puošimas simbolizavo Evangelijos tradiciją, tada klestėjimą ir turtus. O XX amžiuje, puošiant egles Rusijoje, buvo galima sužinoti apie pagrindinius šalies gyvenimo įvykius.
Šiais laikais beveik visi tėvai stengiasi vaikui skirti atskirą kambarį. Tačiau palyginti neseniai vaikai neturėjo savo „butų“ arba jie labai skyrėsi nuo šiandienos.
Pavadinimas kilęs iš anglų kalbos. aukštosios technologijos, aukštųjų technologijų trumpinys – aukštosios technologijos. Aukštosios technologijos taip pat žinomos kaip industrinis stilius. Gimė ant postmodernizmo bangos JK.
Postmodernaus dizaino tendencija, atsiradusi Didžiojoje Britanijoje 1970-aisiais ir 1980-aisiais. Jai būdingas masinės gamybos gaminių dizaino atmetimas už ribotą gamybą
Stiliaus pavadinimas kilęs iš sutrumpinto populiariojo meno (anglų k.) – populiariojo meno. Antroji žodžio reikšmė siejama su onomatopoeic anglų kalba. pop – trūkčiojantis smūgis, plojimas, pliaukštelėjimas, t.y. kažkas
Pavadinimas kilęs iš fr. postmodernizmas – po modernizmo. Pagrindiniu šios tendencijos bruožu laikomas chaotiškas elementų, pasiskolintų iš praeities istorinių stilių, naudojimas.
Postmoderniąją Memfio grupę 1980 m. gruodžio 11 d. Milane įkūrė dizaineriai Ettore Sottsass, Andrea Branzi ir Michele de Lucchi.
Terminas grįžta į prancūzų kalbą. rokoko, iš rocaille - akmenų, kriauklių nuolaužos. Rokoko atsirado Prancūzijoje XVIII amžiaus pirmoje pusėje. Jo klestėjimas (apie 1725–1750 m.) atėjo valdant
XVII – XIX amžiaus pradžios Europos meno ir literatūros stilius. Pavadinimas kilęs iš lat. Classicus yra pavyzdinis ir išreiškia stiliaus esmę: koncentruojasi į senovės meno formas kaip
Pagrindinė šio stiliaus koncepcija – natūralių formų imitacija ir vyraujantis natūralių medžiagų naudojimas. Jis atsirado XX amžiaus pradžioje Art Nouveau stiliaus.
Siurrealizmas (fr. Surréalisme – superrealizmas) – meninė kryptis, kuri modernizmo rėmuose išsivystė XX a. 20-ųjų pradžioje Prancūzijoje. Jos įkūrėjas ir ideologas laikomas rašytoju ir poetu
Stilius, egzistavęs XX amžiaus 20-ajame dešimtmetyje, daugiausia Rusijoje (architektūros, apdailos, plakatų, teatro ir dekoravimo meno, leidybos, statybos, dizaino srityse).
