Bulgakov Mihhail Afanasjevitš ei vaja tutvustamist. See suurepärane proosakirjanik ja näitekirjanik on tuntud kogu maailmas. Selles artiklis tutvustatakse Mihhail Afanasjevitšit.
Kirjaniku päritolu
Bulgakov M. A. sündis 3. mail 1891 Kiievi linnas. Tema vanemad olid intelligentsi esindajad. Ema töötas Karatšai gümnaasiumis õpetajana. Minu isa oli õpetaja (tema portree on toodud ülal). Pärast lõpetamist töötas ta seal, aga ka teistes õppeasutustes. 1893. aastal sai Afanasi Bulgakov Kiievi piirkonna tsensoriks. Tema ülesannete hulka kuulus kirjutatud teoste tsenseerimine võõrkeeled. Lisaks Mihhailile sündis perre veel viis last.
Koolitusperiood, töö välihaiglates
Sellise autori nagu Mihhail Afanasjevitš Bulgakovi elulugu tuleks uurida väga üksikasjalikult. Tema eluga seotud kuupäevade tabel on vähe abiks neile, kes otsivad tema loomingu päritolu ja mõistavad tema sisemaailma jooni. Seetõttu kutsume teid üles lugema üksikasjalikku elulugu.
Tulevane kirjanik õppis esimeses Aleksandri gümnaasiumis. Haridustase selles haridusasutus oli väga pikk. 1909. aastal astus Mihhail Afanasjevitš Kiievi ülikooli, mille järel pidi temast saama arst. 1914. aastal algas Esimene maailmasõda.
Pärast ülikooli lõpetamist 1916. aastal töötas Mihhail Afanasjevitš (Kamenets-Podolskis ja mõne aja pärast Tšerepovtsõs). Ta kutsuti rindelt tagasi septembris 1916. Bulgakovist sai Nikolskaja maahaigla juhataja, mis asus aastal Aasta hiljem, 1917. aastal viidi Mihhail Afanasjevitš Vjazmasse. Seda tema eluperioodi kajastas 1926. aastal loodud “Noore arsti märkmed”. Töö peategelaseks on andekas arst, kohusetundlik töömees. Lootusetuna näivates olukordades päästab ta haiged. Kangelane on teravalt teadlik Smolenski külades elavate harimatute talupoegade raskest rahalisest olukorrast. Samas saab ta aru, et ei saa midagi muuta.
Revolutsioon Bulgakovi saatuses
Mihhail Afanasjevitši tavapärast elu segas veebruarirevolutsioon. Bulgakov väljendas oma suhtumist temasse 1923. aasta essees "Kiiev-linn". Ta märkis, et "järsult ja ähvardavalt" koos revolutsiooniga "tuli ajalugu".
Pärast kooli lõpetamist vabastati Bulgakov sõjaväeteenistus. Ta naasis oma kodumaale Kiievisse, mille sakslased kahjuks peagi okupeerisid. Siin sukeldus Mihhail Afanasjevitš kodusõja keerisesse. Bulgakov oli väga hea arst, nii et mõlemad pooled vajasid tema teenuseid. Noor arst jäi kõigis olukordades truuks humanismi ideaalidele. Tasapisi kasvas tema hinges nördimus. Ta ei suutnud leppida valgete ja petliuristide julmusega. Hiljem kajastusid need tunded Bulgakovi romaanis “Valge kaardivägi”, aga ka tema lugudes “Kolmanda ööl”, “Raid” ning näidendites “Jooksmine” ja “Turbiinide päevad”.
Bulgakov täitis ausalt oma arsti kohustust. Ta pidi teenistuse ajal olema 1919. aasta lõpus Vladikavkazis toime pandud kuritegude tahtmatu tunnistaja. Mihhail Afanasjevitš ei tahtnud enam sõjas osaleda. Ta lahkus Denikini armee ridadest 1920. aasta alguses.
Esimesed artiklid ja lood
Pärast seda otsustas Mihhail Afanasjevitš enam meditsiiniga mitte tegeleda, ta jätkab tööd ajakirjanikuna. Ta hakkas kirjutama artikleid, mida avaldati kohalikes ajalehtedes. Bulgakov valmis oma esimese loo 1919. aasta sügisel. Samal talvel lõi ta mitu feuilletonit ja hulga novelle. Ühes neist, nimega “Tribute of Amration”, räägib Mihhail Afanasjevitš tänavakokkupõrgetest, mis toimusid Kiievis revolutsiooni ja kodusõja ajal.
Vladikavkazis loodud näidendid
Vahetult enne valgete lahkumist Vladikavkazist haigestus Mihhail Afanasjevitš selle aja jooksul taastuvasse palavikku, mis oli eriti dramaatiline. 1920. aasta kevadel paranes. Punaarmee üksused olid aga juba linna sisenenud ja Bulgakov ei saanud emigreeruda, mida ta väga soovis. Uue riigikorraga oli vaja kuidagi suhteid luua. Seejärel hakkas ta kunstiosakonnas koostööd tegema Revolutsioonikomiteega. Mihhail Afanasjevitš lõi näidendeid Inguši ja Osseetia truppidele. Need tööd peegeldasid tema vaateid revolutsioonile. Need olid ühepäevased propagandatükid, mis on kirjutatud peamiselt rasketes tingimustes ellujäämise eesmärgil. Bulgakovi jutustus "Märkmed kätistele" peegeldas tema Vladikavkazi muljeid.
Moskvasse kolimine, uued tööd
Tiflis ja seejärel Batumis võis Mihhail Bulgakov emigreeruda. Tema elulugu läks aga teist teed. Bulgakov mõistis, et riigi jaoks rasketel aegadel on kirjaniku koht inimeste kõrval. Mihhail Afanasjevitš Bulgakovi elulugu 1921. aastal iseloomustab tema kolimine Moskvasse. Alates 1922. aasta kevadest avaldati tema artikleid regulaarselt selle linna ajakirjade ja ajalehtede lehekülgedel. Esseed ja satiirilised brošüürid kajastasid revolutsioonijärgsete aastate peamisi elumärke. Bulgakovi satiiri põhiobjektiks oli “NEP-i saast” (teisisõnu uusrikkad NEPmenid). Siinkohal tuleb ära märkida sellised Mihhail Afanasjevitši novellid nagu “Elu karikas” ja “Trillionär”. Teda huvitasid ka madala kultuuritasemega elanikkonna esindajad: turukauplejad, Moskva kommunaalkorterite elanikud, bürokraatlikud töötajad jne. Siiski märkas Mihhail Afanasjevitš ka uusi nähtusi riigi elus. Nii kujutas ta ühes oma essees uute trendide sümbolit uhiuue seljakotiga tänaval kõndiva koolipoisi näos.
Lugu "Saatuslikud munad" ja 1920. aastate loovuse tunnused
1924. aastal ilmus Bulgakovi lugu "Saatuslikud munad", mille tegevus toimub kujuteldavas lähitulevikus – aastal 1928. Selleks ajaks olid NEP-i tulemused juba ilmsed. Eelkõige tõusis järsult elanike elatustase (Mihhail Bulgakovi loodud loos). Kirjaniku elulugu ei tähenda tema loominguga üksikasjalikku tutvumist, kuid teose “Saatuslikud munad” süžee jutustame siiski lühidalt ümber. Professor Persikov tegi olulise avastuse, millest võib palju kasu saada kogu inimkonnale. Kuid sattudes enesekindlate, poolkirjaoskajate, sõjakommunismi ajal õitsenud ja NEP-i aastatel oma positsiooni tugevdanud uue bürokraatia esindajate kätte, muutub see avastus tragöödiaks. Peaaegu kõik 1920. aastatel loodud Bulgakovi lugude kangelased kukuvad läbi. Kirjanik püüab oma loomingus anda lugejale mõtet, et ühiskond ei ole valmis õppima uusi suhteid, mis põhinevad austusel teadmiste ja kultuuri vastu ning raskel tööl.
"Jooksmine" ja "Turbiinide päevad"
Bulgakovi näidendites "Jooksmine" ja "Turbiinide päevad" (1925-28) näitas Mihhail Afanasjevitš, et kõik kodusõja ajal üksteise järel järgnenud võimud olid intelligentsi suhtes vaenulikud. Nende teoste kangelased on tüüpilised niinimetatud "uue intelligentsi" esindajad. Algul olid nad revolutsiooni suhtes ettevaatlikud või võitlesid selle vastu. Ka M.A.Bulgakov pidas end selle uue kihi osaks. Ta rääkis sellest huumoriga oma feuilletonis pealkirjaga "Pealinn märkmikus". Selles märkis ta, et on tekkinud uus intelligents, "raud". Ta on võimeline hakkima puitu, laadima mööblit ja tegema röntgenikiirgust. Bulgakov märkis, et ta usub, et naine jääb ellu ega hukku.
Rünnakud Bulgakovile, kõne Stalinilt
Peab ütlema, et Mihhail Afanasjevitš Bulgakov (tema elulugu ja looming kinnitavad seda) oli alati tundlik nõukogude ühiskonna muutuste suhtes. Ta koges ülekohtu võidukäiku väga raskelt ja kahtles teatud meetmete õigustatuses. Bulgakov uskus aga alati inimesesse. Tema kangelased muretsesid ja kahtlesid koos temaga. Kriitikud ei võtnud seda sõbralikult. Rünnakud Bulgakovi vastu hoogustusid 1929. aastal. Kõik tema näidendid jäeti teatrite repertuaaridest välja. Keerulisse olukorda sattudes oli Mihhail Afanasjevitš sunnitud kirjutama valitsusele kirja palvega minna välismaale. Pärast seda tähistas Mihhail Afanasjevitš Bulgakovi elulugu olulist sündmust. 1930. aastal helistas Bulgakovile Stalin ise. Selle vestluse tulemuseks oli Mihhail Afanasjevitši määramine Moskva Kunstiteatri direktori assistendi ametikohale. Tema näidendite lavastused ilmusid taas teatrilavadele. Mõne aja pärast lavastati tema loodud dramatiseering " Surnud hinged"Märgiti üles sellise kirjaniku nagu Mihhail Afanasjevitš Bulgakovi elulugu. Näib, et tema elu läks paremaks. Kõik polnud aga nii lihtne...
Bulgakov - keelatud autor
Vaatamata Stalini välisele patroonile ei ilmunud pärast 1927. aastat Nõukogude ajakirjanduses mitte ühtegi Mihhail Afanasjevitši teost, välja arvatud katkend näidendist “Jooksmine” (“Seitsmes unenägu”) 1932. aastal ja tõlge Molière’i teosest “Kiser”. aastal 1938. Juhtum on selles, et Bulgakov kanti keelatud autorite nimekirja.
Mis on Mihhail Afanasjevitš Bulgakovi eluloos veel tähelepanuväärset? Temast pole lihtne lühidalt rääkida, sest tema elu iseloomustasid paljud tähtsaid sündmusi ja huvitavaid fakte. Tasub öelda, et kõigist raskustest hoolimata ei mõelnud kirjanik kodumaalt lahkumisele. Isegi kõige raskemal perioodil (1929–1930) ei tulnud väljarändemõtted talle praktiliselt pähegi. Ühes oma kirjas tunnistas Bulgakov, et mujal peale NSV Liidu on see võimatu, sest üksteist aastat ammutas ta sealt inspiratsiooni.
Romaan "Meister ja Margarita"
Mihhail Afanasjevitš üritas 1933. aastal avaldada oma teoseid sarjas "ZhZL". Siiski ebaõnnestus ta taas. Pärast seda ei üritanud ta kuni surmani enam oma loomingut avaldada. Kirjanik pühendus täielikult romaani "Meister ja Margarita" loomisele. Sellest teosest sai tema suurim saavutus, aga ka üks 20. sajandi parimaid vene ja maailmakirjanduse teoseid. Mihhail Afanasjevitš pühendas selle kallal töötamisele kaksteist aastat oma elust. “Meistri ja Margarita” idee tekkis tema peas juba 1920. aastate lõpus kui katse sotsialistlikust reaalsusest filosoofiliselt ja kunstiliselt mõista. Autor pidas teose esimesi versioone ebaõnnestunuks. Paljude aastate jooksul naasis Mihhail Afanasjevitš pidevalt tegelaste juurde, proovides uusi konflikte ja stseene. Alles 1932. aastal sai see teos, mille autor on kõigile teada (Mihhail Afanasjevitš Bulgakov), süžee valmimise.
Bulgakovi täielik elulugu hõlmab tema töö olulisuse küsimuse kaalumist. Seetõttu räägime ka sellest.
Bulgakovi loovuse tähtsus
Olles näidanud, et valge liikumine on määratud lüüasaamisele, et intelligents läheb kindlasti üle punaste poolele (romaan "Valgekaart", näidendid "Jooksmine" ja "Turbiinide päevad"), on ühiskond Ohus, kui kultuuriliselt ja moraalselt mahajäänul on õigus teistele oma tahet peale suruda (“Koera süda”), tegi Mihhail Afanasjevitš avastuse, mis sai osaks meie riigi rahvuslike väärtuste süsteemist.
Mis on Bulgakov Mihhail Afanasjevitšis veel huvitavat? Elulugu, temaga seotud huvitavad faktid ja tema töö – kõik kannab inimese jaoks valutemplit. See tunne oli Bulgakovile kodu- ja maailmakirjanduse traditsioonide jätkajana alati iseloomulik. Mihhail Afanasjevitš aktsepteeris ainult seda kirjandust, mis näitab tõeliste kangelaste kannatusi. Humanism oli Bulgakovi teoste ideoloogiline tuum. Ja tõelise meistri tõeline humanism on lugejale alati lähedane ja kallis.
viimased eluaastad
Oma elu viimastel aastatel oli Mihhail Afanasjevitšil tunne, et tema loominguline saatus on rikutud. Vaatamata sellele, et ta jätkas aktiivset loomist, ei jõudnud need tänapäeva lugejateni praktiliselt. See murdis Mihhail Afanasjevitši. Tema haigus süvenes, põhjustades varajase surma. Bulgakov suri Moskvas 10. märtsil 1940. Sellega lõppes Mihhail Afanasjevitš Bulgakovi elulugu, kuid tema looming on surematu. Kirjaniku säilmed puhkavad edasi Novodevitši kalmistu.
Loodame, et selles artiklis lühidalt välja toodud Mihhail Afanasjevitš Bulgakovi elulugu on pannud teid tahtma tema loomingut lähemalt uurida. Selle autori teosed on väga huvitavad ja olulised, seega tasub neid kindlasti lugeda. Mihhail Bulgakov, kelle elulugu ja loomingut koolis õpitakse, on üks suurimaid vene kirjanikke.
Sissejuhatus
Bulgakov on 20. sajandi üks loetumaid kirjanikke, nüüd kutsume teda julgelt suureks, geeniuseks, mida varem ei osatud ette kujutada. Ja ometi pole “Meistri ja Margarita” autori nimi ainult kirjandusloo verstapost. Tema elavad raamatud ei tohiks varjutada originaalset inimest, vaimus ja usus tugevat imelist isiksust, ausat vene kirjanikku, kellel õnnestus elada nii rasket, õnnelikku, loomingu- ja teguderohke elu ning leida oma raske saatus ajaloost ja kirjandusest.
Nüüd on Mihhail Afanasjevitš Bulgakovi nimi ümbritsetud lugejate tähelepanuga nii meil kui ka välismaal, mida kroonib hästi teenitud au. Ja oli aeg, mis polnudki nii kauge, kui imeliselt sõnakunstnikult võeti tema jaoks põhiõigus - otsene ja vahetu suhtlus lugeja, vaataja, kuulajaga, jälgiti iga tema sammu ja tervitati iga tema uut asja. kahtlus ja nad nägid selles sageli midagi, mida seal üldse polnud, vaid seda, mida tema kriitikud ja oponendid – parteideoloogia “tugedad innukad” – seal näha tahtsid. Kohe selgusid ka põhjused sellisele ebaõiglasele kriitikale ja tegelikule tagakiusamisele ajakirjanduses ning hiljem täielikule vaikimisele. Bulgakov ei osanud ei elus ega kirjanduses lahti võtta ega kohaneda, ta oli sageli terviklik inimene, mis loomulikult väljendus ka tema loomingus. Nii suuliselt kui kirjalikult kaitses Mihhail Bulgakov kogu elu järjekindlalt vene keele põhimõtteid klassikaline kirjandus, järgides oma suurte õpetajate käsku: Puškin, Gogol, Nekrassov, Saltõkov-Štšedrin, Dostojevski, L. Tolstoi – kirjanikud, keda ta armastas ja austas. Ta uskus õigustatult, et kaasaegne vene kirjandus ei saa edukalt areneda, kui ei assimileerita kõike parimat, mida suur vene kirjandus on paljude aastate jooksul kogunud.
Bulgakov kirjutas ainult sellest, mida ta oli hästi, sügavalt ja igakülgselt uurinud, mis talle muret valmistas. Oportunistlikud loovuse hetked olid talle sügavalt võõrad. Tal oli riigis toimuvate protsesside kohta oma seisukoht, mis sageli ametlikuga ei ühtinud. Kirjanik ja kodanik oli veendunud, et intelligents peab mängima riigi arengus juhtivat rolli, ning toetas tema sõnul innukalt "armsa ja suure evolutsiooni", klassikalist esindajat selle osa kultuuritegelastest, kes , ilma rasketel aastatel riigist lahkumata, püüdsid säilitada oma "üldised omadused" uutes tingimustes. Kuid ta mõistis suurepäraselt, et kunstiteostes realiseeritud loome- ja elupõhimõtted saavad tõsise vastulöögi. Ja see ennustas olemasolu peaaegu vaenulikus keskkonnas. Bulgakov oli pikka aega tuntud näidendi “Turbiinide päevad” ja Gogoli luuletuse “Surnud hinged” dramatiseeringu autorina. Aga “käsikirjad ei põle”, geniaalne sõna on surematu, puhta hinge ja targa südamega meistri loodud teoste üle pole ajal võimu. Ja mida kaugemale meist Bulgakovi teoste loomise kuupäevad lähevad, seda enam kasvab lugeja ja vaataja huvi nende vastu.
Viimastel aastakümnetel on kirjaniku elulugu ja tema loomingut piisavalt põhjalikult uuritud. Siin vaatleme tema elu peamisi verstaposte, perekondlikke sidemeid ja palju muud.
Lapsepõlv ja noorus
Mihhail Afanasjevitš Bulgakov sündis 3. mail 1891 Kiievi Vaimuliku Akadeemia õpetaja Afanassi Ivanovitš Bulgakovi ja tema abikaasa Varvara Mihhailovna (sünd. Pokrovskaja) perekonnas, kes oli nende 1. juulil 1890 sõlmitud abielu esimene laps. Sünnikoht - preester Matvey Butovski maja Kiievis, Vozdvizhenskaya tänaval. Mõlemad vanemad pärinesid iidsetest orjolide ja karatševskite, vaimulike ja kaupmeeste suguvõsadest: Bulgakovid, Ivanovid, Pokrovskid, Turbinid, Popovid... Tema isapoolne vanaisa Ivan Avraamijevitš Bulgakov oli külapreester, tema sünni ajal. tema lapselaps Mihhail sai temast Oreli Sergiuse kalmistu kiriku praost . Teine emapoolne vanaisa Mihhail Vassiljevitš Pokrovski oli Karatšovi Kaasani katedraali ülempreester. Selles, et mõlemad vanaisad olid sama paikkonna preestrid, sündisid ja surid samal aastal ning neil oli peaaegu võrdne arv lapsi, näevad kirjaniku biograafid teatud klannidevahelist “sümmeetriat”, erilist ettenägelikkust. Ja romaani “Valge kaardivägi” ja näidendi “Turbiinide päevad” autobiograafilised tegelased nimetati hiljem nende emapoolse vanaema Anfisa Ivanovna Turbina perekonnanime järgi.
18. mail ristiti Mihhail Õigeusu riitus Risti Ülendamise kirikus. Nimi on antud Kiievi linna eestkostja peaingel Miikaeli auks. Ristivanemad olid: tema isa kolleeg, teoloogiaakadeemia tavaprofessor Nikolai Ivanovitš Petrov ja Mihhaili isapoolne vanaema Olympiada Ferapontovna Bulgakova (Ivanova).
Aastatel 1892-1899 ja 1900. aastatel. paremat eluaset otsides vahetas pere peaaegu igal aastal korterit. Suurenes ka leibkonnaliikmete arv: Mihhail oli kuus venda ja õde - Vera (1892), Nadežda (1893), Varvara (1895), Nikolai (1898), Ivan (1900) ja Jelena (1902). Viimane linna aadress täielik perekond Hiljem selgus, et see oli kuulus – Andreevsky Spusk, 13 (hoone 1, korter 2, tulevane “Turbiini maja”) ja maamaja – suvila Kiievi lähedal Bucha külas, kus pere regulaarselt veetis. suvekuudel. Kuid uus eluase ei rõõmustanud isa ja tema perekonda kaua. 1906. aasta sügisel jäi A.I.Bulgakov surmavalt haigeks – tal diagnoositi nefroskleroos. Afanasy Ivanovitši kolleegid ei jätnud teda hätta. Kadestamisväärse tõhususega – et oleks aega oma teeneid korralikult hinnata – omistati talle 11. detsembril teoloogiadoktori kraad. Samal ajal esitas Usuteaduse Akadeemia nõukogu Püha Sinodile avalduse anda talle korralise professori tiitel, mis anti 8. veebruaril 1907. Mõistes, et ta varsti sureb, püüdis Afanasi Ivanovitš tagada, et tema surmaga jäi perekond sugugi vähem jõukaks. Järgmisel päeval esitas A.I.Bulgakov avalduse teenistusest vabastamiseks haiguse tõttu ja 14. märtsil ta suri.
Mihhaili vanem Varvara Mihhailovna, nagu tema isa, sisendas oma lastesse rasket tööd ja soovi teadmiste järele. Kirjaniku õe sõnul ütles ta: "Ma tahan teile kõigile anda tõelise hariduse. Ma ei saa anda teile kaasavara ega kapitali. Kuid ma võin teile anda ainsa kapitali, mis teil on – hariduse." Nii registreeriti Mihhail 1900. aastal (18. augustil) Kiievi teise gümnaasiumi ettevalmistusklassi, mille ta lõpetas "teise astme auhinnaga". Ja 22. augustil 1901 alustas ta õpinguid kuulsas I Aleksandri meestegümnaasiumis ja lõpetas selle 1909. aasta mais, saades sama aasta 8. juunil küpsustunnistuse. Sellel gümnaasiumil oli eriline ja prestiižne staatus. Keiser Aleksander I andis 1811. aastal talle laialdased õigused. Üliõpilasi valmistati ette ülikooli astumiseks. Teadlaste sõnul sarnaneb see Bulgakovi gümnaasium ja selle õpetajad Tsarskoje Selo lütseumiga ja Puškini õpetajatega.
Keskkooli õpilane Miša Bulgakov
Tema juures õppinud kirjanik K.G. Paustovsky andis “Meistri ja Margarita” tulevasest autorist järgmise portree: “Bulgakov oli täis nalju, leiutisi ja pettusi. Kõik see käis vabalt, kergelt ja ei tekkinud mingil põhjusel. Selles oli hämmastav suuremeelsus, kujutlusvõime jõud, improvisaatori anne... Oli maailm ja selles maailmas eksisteeris tema loominguline nooruslik kujutlusvõime selle ühe lülina. Mihhail Bulgakovi sellist käitumist soodustas ka pingevaba perekondlik õhkkond, mida tema õde Nadežda meenutas: „... laste kasvatamise peamine meetod... oli naljad, kiindumus ja heatahtlikkus... see on see, mis kujundas meie tegelased. ... Meie majas naerdi kogu aeg... See oli meie elu juhtmotiiv."
Bulgakov polnud gümnaasiumis kaugeltki hiilgav õpilane. Toona kirjutas ta satiirilisi luuletusi samast emast ja meist, andis meile kõigile poeetilisi kirjeldusi, joonistas karikatuure, mängis klaverit. Bulgakovi tolleaegsetest hobidest paistis silma jalgpall – tol ajal Venemaal alles populaarsust koguma hakanud mäng ja teater. Kuid see kõik ei takistanud gümnaasiumiõpilasel Bulgakovil muid huvisid...
Kirjaniku esimene abielu
1908. aasta hiliskevadel või varasuvel kohtus gümnaasiumi eelviimase, seitsmenda klassi lõpetanud Mihhail viieteistkümneaastase Tatjana Lappaga, Saratovi riigikassa esimehe tütre. Tema ja Tasja vahel tekkis romantiline suhe, mille raske saatus lõppes õnneliku abieluga: pulmad peeti 26. aprillil 1913 Kiievi-Podolski Dobro-Niguliste kirikus. Mihhail oli sel ajal ülikooli teise kursuse üliõpilane, Tatjana õppis kõrgematel naistekursustel. Bulgakovid elasid koos 11 aastat, Tatjana oli koos abikaasaga kõigil tema järgnevatel reisidel Esimese maailmasõja ja kodusõja ajal Kiievis, Vene armee edelarinde haiglates, Smolenski oblastis, Kaukaasias ja Moskvas, kus nad 1924. aastal lahku läksid.
Bulgakov arst
Pärast keskkooli lõpetamist ei kõhelnud Mihhail Bulgakov eriti elukutse valikul: sugulaste, arstide, vendade Vassili, Nikolai ja Mihhail Pokrovski mõju; nende maja sõbra, lastearst I. P. Voskresenski lähedane kohalolek kaalus üles esivanemate – vaimulike – pärilikud juured ning nii aeg kui kasvatus olid täiesti erinevad.
21. augustil 1909 astus ta St. keiserliku ülikooli arstiteaduskonda. Vladimir Kiievis. Õpingud toimusid siis alanud 1914-1918 sõja tingimustes. Arstitudeng Bulgakov ei jää kõrvale: augustis 1914 aitab ta oma naise vanematel organiseerida haavatute haiglat Saraatovi riigikassa kambris ja töötab seal arstina; mais 1915 astus ta Petšerski Punase Risti Kiievi sõjaväehaiglasse; sama aasta suvel töötas ta kirurgina Austria Bukovina Kamenets-Podolski ja Tšernivtsi linnade rindehaiglates... Kiievi ülikooli lõpudiplomi sai Bulgakov ligi poolteist aastat hiljem: 31. septembril 1916 kinnitati ta "kiitusega arsti kraadiga kõigi õiguste ja eelistega, seadustega Vene impeerium anti see kraad."
Saabunud 1916. aasta septembri keskel Smolenski arstide konsiiliumi, saadeti Bulgakov Smolenski kubermangu ühte kaugemasse nurka - Sychevski rajooni Nikolskoje külla 3. meditsiinipunkti juhatajaks. Tema ja ta naine saabusid sinna 29. septembril - see on kuupäev, tulevase kirjaniku arstipraksise algus Nikolskojes, mis on kirjas talle hiljem väljastatud tõendil. Tema töö “zemstvo arstina” kajastub autobiograafilises lugude tsüklis “Noore arsti märkmed” ning loos “Morfiin” räägib Bulgakov kaudselt endast...
Kohutav haigus
1917. aasta suvel hakkas ta regulaarselt morfiini võtma pärast seda, kui oli sunnitud end deftiiriidi vastu vaktsineerima, kartes haigele lapsele tehtud trahheotoomia tõttu nakatuda; tugevat sügelust ja valu, mis hakkas morfiiniga alla suruma ning selle tulemusena muutus narkootikumide tarvitamine harjumuseks, millest narkosõltuvusarstide sõnul õnnestus tal peaaegu imekombel vabaneda alles aasta hiljem Kiievis. , oma naise Tatjana ja arst I. P. Voskresenski, tema kasuisa jõupingutustel.
Morfinism, mis oli tollal ravimatu, kahjustas zemstvo arstikarjääri: Bulgakov töötas Vjazemski haiglas 20. septembrist 1917 kuni 19. veebruarini 1918, mil ta haiguse tõttu sõjaväeteenistusest vabastati. 22. veebruaril saadi Vjazemski rajooni zemstvo valitsuselt tõend, et ta "täitis oma kohustusi laitmatult" ning veebruari lõpus naasis Mihhail ja ta naine Kiievisse, kus asusid elama peaaegu tühjaks jäänud vanematekodusse. Kevadel vabaneb Bulgakov morfiinisõltuvusest ja avaneb erapraksis venereoloogina. Tööd oli küllaga: valitsus vahetus linnas pidevalt - punased, valged, petliuristid - tänavatel ja eeslinnades toimusid lahingud, sõjaväelaste ja mittesõjaväelaste massid veeresid sisse ja välja, toimusid arreteerimised ja pogromme. , röövid ja mõrvad – ühesõnaga kogu õudus, kaos ja segadus kodusõda aastatel 1918-1920. Bulgakov tundis oma saatust, olles kogenud, nagu ta meenutas, "10 riigipööret isiklikult". Tolleaegseid sündmusi kirjeldas ta Moskvas romaanis “Valge kaardivägi”. Romaani ja sellele järgnenud näidendi “Turbiinide päevad” peategelasteks said autor ise, tema vend Nikolai, õde Varvara, väimees Leonid Karum, Bulgakovi sõbrad ja tuttavad. See oli 1920. aastate keskel, kuid Bulgakov alustas oma esimesi kirjanduslikke katseid Vjazmas, kirjeldades Sychevsky rajooni zemstvo arsti elu ja jätkas Kiievis proosaga: "Haigus", "Roheline madu", "Esimene". Värv” (need tööd pole säilinud).
Bulgakovi viimane võim Kiievis 1919. aastal oli Denikini vabatahtliku valge armee jõud. Ta kuulutati ajateenistuse eest vastutavaks ja mobiliseeriti rügemendiarstiks Põhja-Kaukaasia üksuses. Aastate vahetusel 1919-1920. Ta lõpetab teenistuse haiglas ja meditsiinis üldiselt ning asub tööle ajakirjanikuna kohalikes ajalehtedes. Tema tollest ajast on säilinud vaid kolm väljaannet: brošüür “Tulevikuväljavaated” (ajaleht Groznõi, 26. november), essee “Kohvikus” ja (katkendina) lugu alapealkirjaga “Imetluse austusavaldus” (Kaukaasia ajaleht , 18. jaanuar ja 18. veebruar). Neid sündmusi on märgitud ka Bulgakovi "Autobiograafias".
Kirjaniku esimesed kirjanduslikud esseed
Kirjanik Yu.L. Slezkin, kellega ta tegi valgete ajal koostööd ajalehes “Kaukaasia”, aitas Bulgakovil otsustada kirjandusliku töö kasuks. Mihhail Afanasjevitši ametiülesannete hulka kuulus kirjandusõhtute, kontsertide, etenduste, debattide korraldamine, kus ta rääkis sissejuhatavad märkused enne etenduse algust.
Elatise teenimiseks hakkas Bulgakov kirjutama näidendeid: kohaliku Vene Teatri näitetrupile kirjutati ühevaatuseline humoresk “Enesekaitse”. Pärast seda kirjutas ta juulis-augustis "suure neljavaatuselise draama" "Turbiinivennad" ja novembris-detsembris 1920 - komöödia "Clay Grooms (Reeturlik isa").
1. oktoobril 1921 määrati Bulgakov Glavpolitprosveti kirjandusosakonna (LITO) sekretäriks, mis ei kestnud kaua: 23. novembril osakond likvideeriti ja alates 1. detsembrist loeti Bulgakov vallandatuks. Mihhail alustas koostööd eraajalehes Trade and Industrial Gazette. Kuid ilmus vaid kuus numbrit ja 1922. aasta jaanuari keskpaigaks leidis Bulgakov end taas töötuna. 16. veebruaril lootis ta saada tööd üleliidulise bolševike kommunistliku partei keskkomitee organisse ajalehte Rabotšiy ning märtsi algusest sai ta selle töötajaks, avaldades seal umbes 30 ettekannet ja esseed. Samal ajal sai Bulgakov alates veebruari keskpaigast Lennuväe Akadeemia teadus-tehnilises komitees kirjastusosakonna juhatajana. N.E. Žukovski See andis vähemalt võimaluse elada.
Raske löök
1. veebruaril 1922 langes Bulgakovile suur lein, esimene pärast isa surma. Tema ema Varvara Mihhailovna suri Kiievis. Bulgakov armastas oma ema, kuigi põrkas temaga sageli kokku (eriti kui temast sai Voskresenskaja, andes oma lastele kasuisa). Ta pühendas oma lahkeimad sõnad naise mälestusele romaanis “Valge kaardivägi”. Ja ema enda surm, nagu tema poeg tunnistas, oli üks tõuke selle teose idee realiseerimiseks.
Bulgakovi elu raskeim ja raskeim periood Moskvas oli aga lõppemas. Pärast tööle saamist 1922. aasta veebruari lõpus ja märtsis hakkas pere majanduslik olukord tasapisi paranema, millele aitas kaasa aruannete ja artiklite avaldamine. Veel 4. veebruaril avaldas ajaleht Pravda Bulgakovi esimese Moskva raporti “Emigrantide rätsepavabrik”, seejärel hakkasid erinevate varjunimede all ilmuma aruanded ja artiklid, esseed, feuilletonid ja lood Rabotšaja Gazetas, ajakirjas Rupor ja teistes Moskva väljaannetes. . Aprilli algusest asus Bulgakov tööle raudteelaste ajalehe Gudok kirjandustoimetajana. Tema ülesandeks on anda kirjaoskusega mitte eristunud provintside kirjavahetusele kirjanduslik vorm. Samal ajal kirjutab ta Gudokile reportaaže, lugusid ja feuilletone ning töötab seal “neljanda lehekülje”, ajakirjanike meeskonnana. Samuti avaldab ta erinevates väljaannetes kuulutusi, et “...töötab täieliku bibliograafilise sõnastiku koostamise kallal tänapäeva vene kirjanikest koos nende kirjanduslike siluettidega...”.
Selline teenindus ja sellised “tooted” Gudokile, Rabotšiile ja teistele nõukogude ajalehtedele ja ajakirjadele ei toonud moraalset ja loomingulist rahulolu, kuigi andsid kirjanikule igapäevast leiba. 18. aprillil 1922 teatas Bulgakov õele, et muuhulgas töötab ta ka väikeses teatris meelelahutajana. Ja mais alustas ta koostööd emigrantide ajalehe "Smenovekhovskaja" "Nakanune" ja selle "Kirjandusliku lisaga". Ajaleht ilmus Berliinis nõukogude rahaga ja oli euroopalikult suhteliselt liberaalne, propageerides väljarännanud intelligentsi naasmist kodumaale. Bulgakov avaldas seal 25 tolle aja parimat esseed, lugu ja feuilletonit ning nendest väljaannetest sai alguse tema tuntus ajakirjanikuna. Ajalehel oli ka Moskva toimetus ja "Kirjanduslisa" juht A. N. Tolstoi nõudis moskvalastelt: "Saatke rohkem Bulgakovit."
Bulgakovi publikatsioonide tunnustatud edu Moskva ja Berliini ajalehtedes ning paljudes ajakirjades seab ta Moskva kirjanike, "uue laine" noorte prosaistide esirinnas. Kirjanik kutsutakse kirjandusõhtutele, kohtumistele ja kontsertidele, astub loomeliitudesse ja esineb humanitaarintelligentsi ringkondades.
1920. aastate keskpaigaks. Tema loominguks on kaks lugu (“Diaboliaad”, 1923 ja “Saatuslikud munad”, 1924), autobiograafiline “Märkmed kätise kohta”, kümned novellid, esseed, feuilletonid – see kõik moodustas aastal ilmunud kolm valitud proosaraamatut. Moskva ja Leningrad. 1925. aasta alguses kirjutati lugu “Koera süda”, mida ei lubatud avaldada ja mis ilmus alles mitukümmend aastat hiljem...
Öösel töötamine, aastatel 1923-1924. ta kirjutab oma tolleaegse peateose romaani “Valge kaardivägi” (“Kollane lipnik”), mis on biograafilises korrelatsioonis autori poolt aastal kogetud sündmustega. Kodusõda vahetusel 1918-1919 Kiievis. Täistekst Romaan ilmus 1920. aastate lõpus. Pariisis ja 1966. aastal Moskvas.
Samal ajal toimusid muutused tema isiklikus elus. 1924. aasta jaanuari alguses osales Bulgakov ajalehe Nakanune korraldatud õhtul Välismaalaste Teenistuse Büroos. Seal kohtus ta hiljuti välismaalt naasnud Ljubov Evgenievna Belozerskajaga, kellest sai peagi tema teine naine: juba 1924. aasta aprillis andsid Bulgakov ja T. N. Lappa sisse lahutuse. Ja abielu Belozerskajaga registreeriti 30. aprillil 1925 - aasta pärast lahutust T. N. Lappast ja peaaegu kuus kuud pärast nende kooselu algust.
1924. aasta lõpus Bolšaja Sadovaja majast lahkudes jättis Bulgakov selle kümnendi alguses maha oma raske elu, endise naise ja mõned selleks ajaks hangitud Moskva tuttavad. Olles kolinud Prechistenka jätkule, juurde kolmetoaline korter alumisel korrusel jäi Bulgakov siia 1934. aasta veebruarini, olles taastanud endale normaalsed elutingimused.
Teatri tunnustus. Probleemid valitsusega
Prechistinsky aeg on Bulgakovi jaoks tema teatriedu algusaeg, tema dramaatilise tegevuse algus; Siin on kirjutatud “Turbiinide päevad”, “Zoyka korter”, “Karmiinpunane saar”.
Samal ajal kirjutati veel üks näidend - komöödia “Zoyka korter”, mille võttis lavastuseks vastu nimetatud teater-stuudio. Evg. Vakhtanogov (Moskva Kunstiteatri kolmas stuudio). Töö selle kallal jätkus peaaegu kogu 1926. aasta. Kuid Bulgakovi kirjanduslik ja eriti teatriedu äratas kriitikute seas raevukat kadedust ja vihkamist tema ja tema teoste vastu: "proletaarsete kirjanike", "komsomolipoeetide", kirjanduslike futuristide ja teiste "kultuuriäärmuslaste" seas. "vägivaldsed innukad." Ilmusid terminid “bulgakovism” ja “bulgakovism”, peeti koosolekuid ja miitinguid. Kultuuri juhtkond riigis ei kustutanud möllavaid kirgi, vaid valas ainult õli tulle, kas esinemisi keelates või lubades. Bulgakov lõpetas ajalehtede ja ajakirjade väljaandmise. Asi tuli valitsuses arutlusele. Sekkus ka OGPU NKVD, kes kehtestas kirjaniku üle salajase jälgimise, ujutas ta ringi informaatorite ja informaatoritega. Nüüd avaldatud, jätavad mõned neist "kirjavahetustest" masendava mulje.
Salateenistuse agentuurid näitasid jätkuvalt üles oma huvi Bulgakovi isiksuse vastu. 22. septembril ja 18. novembril 1926 kutsuti kirjanik OGPU-sse ülekuulamisele.
Bürokraatliku nomenklatuuri ja nende rippuvate kriitikute pingutused kirjaniku diskrediteerimiseks ei olnud asjatud: 1929. aastal eemaldati repertuaarist “Turbiinide päevad”, “Zoyka korter”, “Karmiinpunane saar”, uue proovid. lavastus “Jooksmine” ja näidendite lavastus “Pühakute kabal”. Kõrgematele võimudele ja A. M. Gorkile saadetud kirjades teatas Bulgakov enda jaoks ebasoodsast kirjandus- ja teatriolukorrast ning raskest rahalisest olukorrast.
“Kirjanik Bulgakovi” küsimust arutati poliitbüroo koosolekul ja see lahenes positiivselt: 18. aprillil helistas Stalin talle. Toimus tähelepanuväärne ja nüüdseks legendaarne dialoog, milles kirjanik hindas hiljem oma positsiooni üheks elu viiest peamisest veast. Kuid peagi hakkas elu paranema.
Õnnelik armastus
1929. aasta vahetus – 1930. aastate algus. oli Bulgakovi jaoks täis dramaatilisi sündmusi, mitte ainult puhtalt loomingulist laadi. Tema isiklikus elus olid tulemas uued tõsised muutused. Bulgakov hakkas E. S. Shilovskaja vastu kogema sõbralikke tundeid, kuid nad mõistsid peagi, et armastavad üksteist. Suhted E. S. Šilovskajaga võtsid uue pöörde ja muutsid Bulgakovi elu mitmel viisil. 4. oktoobril 1932 registreeriti Jelena Sergeevna ja Bulgakovi abielu. Just Jelena Sergeevnas leidis Bulgakov lõpuks oma armastatu, kelle jaoks oli tema loovus elus peamine
Uus elu verstapost. Rohkem ebaõnnestumisi
Just pärast selliseid keerulisi isiklikke asjaolusid - nii dramaatilisi kui ka rõõmsaid - hakkas Bulgakov ellu viima oma põhitööd - tulevast romaani "Meister ja Margarita". Erinevatel käsikirjadel dateeris Bulgakov selle töö algust erinevalt - kas 1928 või 1929. Pigem 1928. aastal loodi romaan just ja 1929. aastal alustati tööd esimese väljaande tekstiga. 8. mail 1929 esitas kirjanik kirjastusele Nedra peatüki “Furibunda mania” romaanist “Inseneri sõrg”. Meditsiinilisest ladina keelest tõlgituna tähendas peatüki pealkiri "raevumaaniat" ja sisult vastas see ligikaudu viimase väljaande peatükile "See oli Gribojedovist". Selle väljaandega lootis Bulgakov oma rahalist olukorda vähemalt pisut parandada, kuid peatükki "Aluspinnas" ei ilmunud kunagi.
Alates 1930. aastate algusest. Kirjanik ja näitekirjanik avastasid end sõna otseses mõttes tööga. Alates 1930. aasta aprillist töötab ta Töönoorte Teatris (TRAM) konsultandina ja alates 10. maist Moskva Kunstiteatris lavastaja assistendina. Ligi aasta hiljem, 15. märtsil 1931, lahkus Bulgakov TRAM-ist. Moskva Kunstiteatris määrati Gogoli "Surnud hingede" lavastusele kohe uus lavastaja, kes pidi dramatiseeringu teksti ümber kirjutama. Bulgakov teeb koostööd ka Moskva Sanitaarkultuuri Instituudi Mobiilse Sanitaarharidusliku Teatriga, kirjutab Leningradi Suure Draamateatri jaoks dramatiseeringu "Sõda ja rahu" ning Leningradi Punase Teatri jaoks fantastilise näidendi tulevasest sõjast "Aadam ja Eve." Viimase näidendi vastu hakkas huvi tundma ka Moskva teater. Evg. Vahtangov: 1931. aasta sügisel loeb dramaturg seda teatris ette. Kuid teatrid keeldusid Aadamat ja Eevat lavastamast.
Ebasoodne olukord jätkus ka hiljem: juulis-novembris 1932 komponeeris Bulgakov kuulsa näidendi põhjal näidendi “Crazy Jourdain”. komöödiad J-B. Moliere kirjutas samal ajal kokkuleppe alusel selle näitekirjaniku eluloo sarja "Tähelepanuväärsete inimeste elud" jaoks aastatel 1933–1934. töötades Moskva Kunstiteatri jaoks näidendi “Jooksmine” uue väljaande kallal, kirjutades komöödiat “Õndsus ehk Insener Reini unistus” Leningradi Muusikamajale ja Moskva Satiiriteatrile. Kõik need projektid ei saanud praktilist lõppu: raamat lükati tagasi, näidendeid ei lavastatud. Vaatamata ajutistele tagasilöökidele ei lõpeta Bulgakov romaani “Meister ja Margarita” kallal töötamist, isiklikud olud soosivad vaid loomeprotsessi. 1933. aasta lõpus pani ta oma näitlejavõimed ellu: näitleja elukutse tõmbas isegi tema noorusaegsetest kantrietendustest ligi kirjanikku ja dramaturgi - Mihhail Afanasjevitš oli tõeline teatrimees. 9. detsembril mängib Bulgakov kohtuniku rolli Moskva Kunstiteatris N. A. Wenksterni Charles Dickensi "Pickwicki paberite" dramatiseeringu esimese kuue filmi linastusel. Hiljem 1934.-1935. Bulgakov mängis seda rolli regulaarselt teatris ja osales kaasnäitlejate meeskonna eesotsas ka raadiolavastuses “Pickwicki klubi”.
Kuid peamine oli Bulgakovi jaoks 1930. aastate alguses ja keskel kahtlemata näidend Moliere'ist - "Püha kabal". Algas juba 1929. aasta oktoobris, nüüd lubatud ja nüüd keelatud, valmistati ette lavastuseks korraga kahes teatris. Tsensorile ei meeldinud nimi “Püha kaabal” ja see eemaldati. 12. oktoobril 1931 sõlmis Bulgakov näidendi lavastamise lepingu Leningradi Suure Draamateatriga ja 15. oktoobril Moskva Kunstiteatriga. Molière’i vabastamist Leningradis segasid aga mitmed kriitilised artiklid kohalikus ajakirjanduses dramaturg Vsevolod Višnevskilt, kes nägi Bulgakovis mitte ainult ideoloogilist vastast, vaid ka ohtlikku konkurenti. Moskva Kunstiteatris ei kujunenud ka näidendi saatus kuigi hästi. 5. märtsil 1935 näidati etendust lõpuks K.S.Stanislavskile. Lavastus talle ei meeldinud, kuid Kunstiteatri asutaja ei kurda peamiselt režii või näitlejatöö, vaid Bulgakovi teksti üle. Näis, et "hiilgav vanamees" tundis Bulgakovi peamise idee vastuvõtmatust tsensuuri poolt - suure koomiku traagilist sõltuvust tähtsusetust võimust - pompoossest ja tühjast Louisist ning teda ümbritsevast "pühakute kabalist". Seetõttu püüdis Stanislavski rõhku mõnevõrra nihutada, viia konflikt üle geeniuse ja teda mittemõistva rahvahulga vastasseisu tasandile. Kui see ebaõnnestus, jättis Stanislavski proovid ära. Lavastuse võttis üle tema kaaslane V. I. Nemirovitš-Dantšenko. 5. veebruaril 1936 toimus esimene rõivaproov koos publikuga ja 16. veebruaril Molière’i esietendus.
Publikule näidend meeldis, dramaturgile aga mitte nii väga. Lopsakas maastik ja näitlejatööd tegid Molière’ist mitmel moel näidendi ajalooline teema. Tundus, et kõik on korras ja miski ei ennustanud katastroofi. Lavastuse saatus otsustati aga vaataja arvamusest hoolimata väga kiiresti. 29. veebruaril 1936 esitas kunstikomisjoni esimees P. M. Keržentsev Poliitbüroole noodi “M. Bulgakovi “Molière’i” kohta.
Stalin kiitis kunstikomisjoni esimehe ettepaneku heaks ja loomulikult tegid seda ka teised poliitbüroo liikmed. Kerzhentsevi Molière’i hukkamõistvate materjalide põhjal otsustati avaldada keskajalehtedes artikkel.
Peamise hoobi näidendile “Molière” anti 9. märtsil 1936, kui ajaleht “Pravda” avaldas Keržentsevist inspireeritud juhtkirja “Väline hiilgus ja võltssisu”, milles korrati kunstikomisjoni esimehe põhiteesid. . "Molière'i" nimetatakse "reaktsionääriks" ja "valeks" näidendiks, Bulgakovi süüdistatakse prantsuse koomiku elu "perverssuses" ja "vulgariseerimises" ning Moskva Kunstiteatrit "lavastuse puuduste varjamises". kalli brokaadi, sameti ja igasuguste nipsasjade säraga. Teatrijuhid ise keeldusid etendusi jätkamast. Lavastust õnnestus mängida vaid seitse korda.
M. M. Yanshin, üks Bulgakovi lähemaid sõpru, tema näidendite hiilgav osatäitja (Lariosik filmis "Turbiinide päevad" ja Buton, Moliere'i sulane), võttis häbiväärse osa ka "Moliere'i"-vastases kampaanias. Seejärel katkestas Bulgakov igaveseks sõpruse Mihhail Mihhailovitšiga. Pärast seda, kui Bulgakov Moskva Kunstiteatrist lahkus, kutsuti ta tööle Bolshoi Teatrisse "libretistide konsultandina".
Kirjanikud, luuletajad ja ajakirjanikud Bulgakovist
Bulgakovile ei meeldinud luule ja luuletused, kuid ta tunnustas oma kaasaegsete silmapaistvate luuletajate talenti. Ta oli sõber ja kohtus A. A. Akhmatovaga, lugupeetud B. L. Pasternakiga. Kord, kirjaniku maja naabri näitekirjanik Trenevi naise nimepäeval, leidsid Bulgakov ja Pasternak end ühest lauast. Pasternak luges oma tõlgitud luuletusi gruusia keelest erilise püüdega. Pärast esimest toosti perenaisele teatas Pasternak: "Ma tahan Bulgakovile juua!" Vastuseks sünnipäevatüdruk-perenaise vastulausele: “Ei, ei! Nüüd joome Vikentõ Vikentjevitšile ja siis Bulgakovile! - Pasternak hüüatas: "Ei, ma tahan Bulgakovi!" Veresajev on muidugi väga suur mees, kuid ta on õigustatud nähtus. Ja Bulgakov on ebaseaduslik!
Meenutades kohtumisi kirjanikuga, märkis Moskva Kunstiteatri juht V. Ja Vilenkin: "Milline inimene oli Bulgakov? Sellele saab kohe vastata. Kartmatu – alati ja kõiges. Haavatav, kuid tugev. Usaldades, kuid mitte andestades ühtegi pettust, reetmist. Kehastunud südametunnistus. Äraostmatu au. Kõik muu temas, isegi väga oluline, on teisejärguline, olenevalt sellest peamisest, mis magnetina enda poole tõmbab.
Ajakirjanik E.L.Mindlin: “Bulgakovis on kõik olemas - isegi meile kättesaamatud kipsist kõva, silmipimestavalt värske krae ja hoolikalt seotud lips, moekas, kuid hästi õmmeldud ülikond, voldiks triigitud püksid, eriti vestluskaaslaste poole pöördumise vorm rõhuasetusega sellele, mis on surnud pärast s-tähtedega lõppude revolutsiooni, nagu "kui soovite" või "nagu soovite", daamide käte suudlemist ja peaaegu parkettist kummardamistseremooniat – absoluutselt kõik eristab teda meie omast. keskkond. Ja muidugi tema pika äärega kasukas, milles ta, täis väärikust, toimetusse läks, hoides alati käed varrukast kinni!
Moskva Kunstiteatri näitlejanna S.S. Piljavskaja: “Ebatavaliselt elegantne, tark, silmadega, mis näevad kõike, märkavad kõike, närvilise, väga sageli muutuva näoga. Külm, isegi veidi prim võõraste inimestega ja nii avatud, pilkavalt rõõmsameelne ja sõprade või lihtsalt tuttavate suhtes lähedalt tähelepanelik...”
Näitekirjanik A.A. Fayko: “Bulgakov oli kõhn, painduv, teravate nurkadega heleblond, läbipaistvate hallide, peaaegu vesiste silmadega. Ta liikus kiiresti, kergelt, kuid mitte liiga vabalt... ta ilmus priiskavalt pressitud mustas paaris, must kikilips tärgeldatud krael, lakknahas, sädelevates kingades ja kõigele lisaks monokliga, mis ta viskas vahel graatsiliselt silmakoopast välja ja pistis tükk aega pitsiga mängides selle uuesti, aga hajameelselt teise silma...” Moskva Kunstiteatri töötaja P.A. Markov: „Ta oli muidugi väga tark, kuratlikult tark ja hämmastavalt tähelepanelik mitte ainult kirjanduses, vaid ka elus. Ja loomulikult ei saanud tema huumorit alati kahjutuks nimetada – mitte sellepärast, et Bulgakov lähtus soovist kedagi alandada (see oli põhimõttelises vastuolus tema olemusega), vaid tema huumor võttis kohati nii-öelda iva. paljastav iseloom, mis kasvab sageli filosoofilise sarkasmini. Bulgakov uuris inimese olemust ja ei märganud valvsalt mitte ainult tema väliseid harjumusi, liialdades need mõeldamatuks, kuid üsna tõenäoliseks tunnuseks, vaid, mis kõige tähtsam, süvenes psühholoogiline olemus isik. Elu kibedamatel hetkedel ei kaotanud ta kunagi kingitust olla üllatunud, ta armastas olla üllatunud...”
Lavastuste sari
1930. aastate keskpaik oli Bulgakovi jaoks nii armastatud Gogoli loomingu kui ka Puškini eluloo poole pöördumise aeg: jaanuaris 1937 tähistati laialdaselt ümmargust leinapäeva - sada aastat luuletaja surmast. Kunstiteatris saatis edu Bulgakovi dramatiseeringust “Surnud hinged”. 1934. aastal hakati koos filmirežissööri I. A. Pyrjeviga töötama Gogoli luuletuse “Tšitšikovi seiklused” põhjal valminud filmistsenaarium. Samal ajal sõlmib Bulgakov Kiievi filmistuudioga “Ukrainfilm” lepingu “Peainspektori” filmistsenaariumi loomiseks koos režissöör M. S. Karostiniga. Koostöö Moskva teatritega jätkus: Satiiriteatri jaoks töötas ta juba aktsepteeritud näidendi “Õndsus” ümber teiseks näidendiks, mis sai hiljem tuntuks kui “Ivan Vassiljevitš”. Ja teatri jaoks. Evg. Vakhtangov Bulgakov alustab tööd Puškinist rääkiva näidendi kallal ning hiljem, aastatel 1938-1939, kirjutab ta sellele teatrile M. Cervantese romaani ainetel „Don Quijote“ dramatiseeringu.
24. juunil 1937 sai Bulgakov Vahtangovi teatri kunstilise juhi V. V. Kuza kirja ettepanekuga lavastada Don Quijote. Dramaturg kõhkles kaua, kas see ette võtta: eelmiste näidendite saatus optimismi ei lisanud. Lõpuks tegi ta otsuse ja 1938. aasta suvel kirjutati näidendist esimene versioon. See juhtus Lebedyanis, väikeses linnas Doni ülemjooksul. Bulgakov tuli sinna puhkusele, et külastada Jelena Sergeevnat, kes oli seal koos oma lastega; pärast intensiivset tööd masinakirjas väljaande "Meister ja Margarita" kallal, mille teksti tema naise õde dikteerides meisterlikult trükkis.
Bulgakov viibis Lebedjanis 26. juunist 21. juulini, elades raamatupidaja V. I. Andrievski majas. Sinna kirjutati tänapäeval populaarseks saanud “Don Quijote” read: “...Inimesed valivad erinevaid teid. Üks ronib komistades mööda edevuse teed, teine roomab mööda alandavate meelituste rada, teised suunduvad mööda silmakirjalikkuse ja pettuse teed. Kas ma lähen ühte neist teedest? Ei! Ma kõnnin rüütellikkuse järsku teed ja põlgan maist hüve, aga mitte au!” Need eksinud rüütli Don Quijote sõnad kehtivad ka Bulgakovi kohta. Teatriga sõlmitud kokkuleppe kohaselt pidi näidend välja tulema 1. jaanuariks 1940, kuid dramaturg ei elanud 8. aprillil 1941 esietenduseni.
10. septembril 1939 läksid Bulgakovid Leningradi puhkama. Siin tundis kirjanik taas äkilist nägemise kaotust. Jõudsime tagasi Moskvasse, kus arstid diagnoosisid ägeda hüpertensiivse nefroskleroosi. Bulgakov, kuna ta on ise arst, ja mäletab surmav haigus isa sai kohe aru oma olukorra lootusetusest. Võimud näitasid patsiendile pisut tähelepanu: 11. novembril külastas teda nõukogude kirjanike juht A. A. Fadejev. 18. novembrist 18. detsembrini viibis Bulgakov valitsuse sanatooriumis Barvikhas, kus tema seisund ajutiselt paranes.
Viimaste aastate tegevus
1939. aasta lõpp – 1940. aasta algus Bulgakovi jaoks olid nad ka loomingulised, hoolimata tema progresseeruvast haigusest. Leningradis ilmus Moliere’i koguteoste 3. köite osana Bulgakovi tõlkes näidend “Kihnus”. Samal ajal toimus 1938. aasta suvel valminud romaani “Meister ja Margarita” masinakirjaversiooni intensiivne toimetamine, millest kustutati küll vanad süžeed ja üksikud stseenid ning lisati uusi süžeesid ja üksikuid stseene, romaan ise omandas nüüdseks tuntud terviklikkuse ja süžeestruktuuri. Varasemad 1930. aastate alguse-keskpaiga nimed kadusid ja lõplik pealkiri kehtestati - "Meister ja Margarita". Kirjanik tegi surevale kirjanikule muudatusi kuni 13. veebruarini 1940 – vaid kuu aega enne tema surma ja kui ta jäi täiesti pimedaks, jätkas ta dikteerimist Jelena Sergeevnale. Redigeerimine peatus Margarita sõnadega: "See tähendab siis, et kirjanikud lähevad kirstu taga?" Varsti sai see fraas tõeks, paraku, sõna otseses mõttes.
* * *
Mihhail Bulgakovi loomingul on tänapäeva maailmale kolossaalne mõju. Ja mitte ainult sellepärast, et teda tunnustatakse kui säravat kirjanikku ja dramaturgi. Bulgakov oli mitte vähem geniaalne mõtleja, kes ei suutnud mitte ainult õigesti hinnata kõige keerulisemaid ja segasemaid sotsiaalpoliitilisi olukordi, vaid ka näha ette nähtavat tulevikku. Ta oli au ja väärikas mees, kes ei suutnud oma südant painutada. Kui lisada sellele, et ta armastas tõeliselt, tähendusrikkalt Venemaad, oli pühendunud vene rahva parimate vaimsete ja kultuuriliste traditsioonide järgimisele ja arendamisele, siis muutub tema dramaatiline saatus elus täiesti arusaadavaks. Bulgakov oli omamoodi kirekandja, kannataja, märter, kes mõistis väga varakult, et Venemaal tuleb kogeda tohutuid murranguid. Kuid ometi ei osanud Bulgakov ette kujutada, et Venemaa pinnale saadetud karistused oleksid nii karmid ja kestvad.
Ta ei lakanud enam kui kahekümne aasta jooksul lootmast Venemaale paremat elu, püüdis uskuda inimeste mõistusesse ja nende võimesse eristada musta valgest ning ootas vajalikke muutusi. Tasapisi tekkis ja arenes kirjaniku hinges lootusetuse ja meeleheite tunne, mis paratamatult pidi avalduma ka tema loomingus. Romaan “Meister ja Margarita” on selle veenvaim kinnitus. Romaan “Meister ja Margarita” jääb vene ja maailma kirjanduse ajalukku mitte ainult kui tõendiks kirjaniku Bulgakovi suurimast inimlikust kindlusest, mitte ainult kui hümn moraalsele inimesele - ja loovale inimesele - meistrile, mitte ainult kui lugu Margarita ülevast, ebamaisest armastusest, vaid ka monumendina linnale, kus leiavad aset kõik raamatu põhisündmused, monument Moskvale, kuhu, nagu kirjanik ise tunnistas, „ta tuli, et jääda igaveseks. .”
Võime uhkusega liigitada Mihhail Afanasjevitš Bulgakovi loomingulise pärandi nende hävimatute “nurgakivide”, nende graniidide, nende vundamentide hulka, millele on valmimas meie kultuuri uus, kõrge ja majesteetlik hoone.
Bulgakov võttis õigustatult ja väärikalt oma koha vene kirjanduse ja maailmakultuuri klassikute seas.
Mihhail Afanasjevitš Bulgakov on kõigile lugejatele kallis suure algustähega kirjanikuna ja huvitav inimesena, kes kehastas oma saatuses kunstniku väärikust ja julgust.
1919. aasta augustis, pärast Kiievi hõivamist kindral Denikini poolt, mobiliseeriti Mihhail Bulgakov aastal sõjaväearstiks. Valge armee ja saadeti Põhja-Kaukaasiasse. Siin ilmus tema esimene väljaanne – ajaleheartikkel pealkirjaga "Tulevikuväljavaated".
Varsti lahkus ta arstiametist ja pühendus täielikult kirjanduslikule tööle. Aastatel 1919–1921, töötades Vladikavkazi kunstiosakonnas, komponeeris Bulgakov viis näidendit, millest kolm lavastati kohalikus teatris. Nende tekstid pole säilinud, välja arvatud üks - "Mulla pojad".
1921. aastal asus ta elama Moskvasse. Töötas RSFSR Hariduse Rahvakomissariaadi alluvuses oleva peamise poliitika- ja hariduskomitee sekretärina.
Aastatel 1921–1926 tegi Bulgakov koostööd Berliini ajalehe Nakanune Moskva toimetusega, avaldades esseesid Moskva elust, ajalehtedega Gudok ja Rabotšiy ning ajakirjadega Medical Worker, Rossija ja Vozroždenie.
Ajalehe "Nakanune" kirjanduslisas ilmusid "Märkmed kätistest" (1922-1923), aga ka kirjaniku lood "Tšitšikovi seiklused", "Punane kroon", "Elu karikas" (kõik - 1922). Aastatel 1925-1927 ilmusid ajakirjades “Meeditsiinitöötaja” ja “Punane panoraam” lugusid sarjast “Noore arsti märkmed”.
Bulgakovi teoste üldteema määrab autori suhtumine nõukogude režiimi - kirjanik ei pidanud end selle vaenlaseks, vaid hindas tegelikkust väga kriitiliselt, uskudes, et oma satiirilise hukkamõistuga toob ta riigile ja rahvale kasu. Varasemad näited hõlmavad kogusse "The Diaboliad" (1925) kogutud lood "Diaboliad. Lugu sellest, kuidas kaksikud tapsid ametniku" (1924) ja "Saatuslikud munad" (1925). 1925. aastal kirjutatud lugu “Koera süda” eristub suurema oskuse ja teravama sotsiaalse orientatsiooni poolest, mis oli “samizdaadis” üle 60 aasta.
Varajase Bulgakovi küpsest eraldas romaan "Valge kaardivägi" (1925). Bulgakovi lahkumine valge kaardiväe keskkonna rõhutatult negatiivsest kuvandist tõi kirjanikule süüdistused valgete liikumist õigustada.
Hiljem kirjutas Bulgakov romaani põhjal ja koostöös Moskva Kunstiteatriga näidendi “Turbiinide päevad” (1926). Selle näidendi kuulus Moskva Kunstiteatri lavastus (esietendus 5. oktoobril 1926) tõi Bulgakovile laialdase kuulsuse. "Turbiinide päevad" nautis enneolematut edu publiku seas, kuid mitte kriitikute seas, kes alustasid laastavat kampaaniat valgete liikumise suhtes "vabandava" näidendi ja teatri "nõukogudevastase" autori vastu. mängida.
Samal perioodil lavastati Jevgeni Vahtangovi stuudioteatris Bulgakovi näidend “Zoyka korter” (1926), mis pärast 200. etendust keelati. Näidend "Jooksmine" (1928) keelati pärast esimesi proove Moskva Kunstiteatris.
Moskva Kammerteatris lavastatud näidend "Karmiinpunane saar" (1927) keelati pärast 50. etendust ära.
1930. aasta alguses keelati tema näidend "Pühaku kabal" (1929) ära ega jõudnud teatris proovidesse.
Bulgakovi näidendid eemaldati teatri repertuaarist, tema teoseid ei avaldatud. Selles olukorras oli kirjanik sunnitud pöörduma kõrgemate võimude poole ja kirjutas "Kirja valitsusele", milles palus kas anda talle tööd ja seega ka elatusvahendeid või lasta ta välismaale. Kirjale järgnes Jossif Stalini telefonikõne Bulgakovile (18.04.1930). Peagi sai Bulgakov tööd Moskva Kunstiteatri direktorina ja lahendas sellega füüsilise ellujäämise probleemi. 1931. aasta märtsis võeti ta vastu Moskva Kunstiteatri näitlejatesse.
Moskva Kunstiteatris töötades kirjutas ta Nikolai Gogoli ainetel dramatiseeringu "Surnud hingedest".
Veebruaris 1932 algasid Moskva Kunstiteatris taas Turbiinipäevad.
1930. aastatel oli Bulgakovi loomingu üheks peateemaks kunstniku ja võimude suhete teema, mida ta realiseeris erinevate materjalide abil. ajaloolised ajastud: näidend "Moliere", biograafiline lugu "Monsieur de Moliere'i elu", näidend "Viimsed päevad", romaan "Meister ja Margarita".
1936. aastal oli Bulgakov Molière'i proovide ettevalmistamisel juhtkonnaga tekkinud lahkarvamuste tõttu sunnitud Moskva Kunstiteatriga lahku lööma ja minema tööle NSV Liidu Suurde Teatrisse libretistiks.
Viimastel aastatel jätkas Bulgakov aktiivset tööd, luues libretosid ooperitele “Must meri” (1937, helilooja Sergei Pototski), “Minin ja Požarski” (1937, helilooja Boriss Asafjev), “Sõprus” (1937-1938, helilooja). Vassili Solovjov-Sedoi; jäi pooleli), "Rachel" (1939, helilooja Isaac Dunaevsky) jne.
Katse uuendada koostööd Moskva Kunstiteatriga, lavastades teatri aktiivsest huvist juhi 60. juubeliks loodud näidendi "Batum" noorest Stalinist (1939), lõppes ebaõnnestumisega. Näidendi tootmine keelati ja poliitiline eliit tõlgendas seda kui kirjaniku soovi parandada suhteid võimudega.
Aastatel 1929-1940 loodi Bulgakovi mitmetahuline filosoofiline ja fantastiline romaan "Meister ja Margarita" - Bulgakovi viimane teos.
Arstid avastasid, et kirjanikul oli hüpertensiivne nefroskleroos, ravimatu neeruhaigus. ta oli raskelt haige, peaaegu pime ja tema naine tegi käsikirjas muudatusi diktaadi all. 13. veebruar 1940 oli viimane tööpäev romaani kallal.
Mihhail Bulgakov suri Moskvas. Ta maeti Novodevitši kalmistule.
Tema eluajal ei ilmunud tema näidendid “Aadam ja Eeva”, “Õndsus”, “Ivan Vassiljevitš”, viimast filmis režissöör Leonid Gaidai komöödias “Ivan Vassiljevitš vahetab elukutset” (1973). Samuti ilmus pärast kirjaniku surma “Teatriromaan”, mis põhines “Surnud mehe märkmetel”.
Filosoofiline ja fantastiline romaan “Meister ja Margarita” oli enne ilmumist teada vaid kitsale autorile lähedaste inimeste ringile, kopeerimata käsikiri säilis imekombel. Romaan avaldati esmakordselt lühendatud kujul 1966. aastal Moskva ajakirjas. Bulgakovi viimase väljaande täistekst ilmus vene keeles 1989. aastal.
Romaanist sai üks 20. sajandi vene ja maailmakirjanduse kunstisaavutusi ning üks populaarsemaid ja loetumaid raamatuid kirjaniku kodumaal, seda filmiti korduvalt ja lavastati teatrilaval.
1980. aastatel sai Bulgakovist üks enim avaldatud autoreid NSV Liidus. Tema teosed olid kogutud teoste hulgas viies köites (1989–1990).
26. märtsil 2007 asutas pealinna valitsus Moskvas Bolšaja Sadovaja tänava maja 10 korteris, kus kirjanik elas aastatel 1921-1924, Venemaa esimese M.A muuseumi. Bulgakov.
Mihhail Bulgakov oli kolm korda abielus. Kirjanik abiellus 1913. aastal oma esimese naise Tatjana Lappaga (1892-1982). 1925. aastal abiellus ta ametlikult Ljubov Belozerskajaga (1895-1987), kes oli varem abielus ajakirjanik Ilja Vasilevskiga. 1932. aastal abiellus kirjanik 1929. aastal tutvunud kindralleitnant Jevgeni Šilovski naise Jelena Šilovskajaga (neiuna Nürnberg, Neelovi esimese abikaasa järgi). Alates 1. septembrist 1933 pidas Jelena Bulgakova (1893-1970) päevikut, millest sai Mihhail Bulgakovi eluloo üks olulisi allikaid. Ta säilitas kirjaniku ulatusliku arhiivi, mille ta andis üle V. I. nimelisele NSVL Riiklikule Raamatukogule. Lenin (praegu Venemaa Riiklik Raamatukogu), samuti NSVL Teaduste Akadeemia Vene Kirjanduse Instituut (Puškini maja). Bulgakoval õnnestus avaldada “Teatriromaani” ja “Meister ja Margarita”, “Valge kaardivägi” uuesti välja anda tervikuna ning avaldada enamik näidenditest.
Materjal koostati RIA Novosti ja avatud allikate teabe põhjal
Kes on Mihhail Afanasjevitš Bulgakov? Suurepärane kirjanik, satiirik, näitekirjanik, lavastaja ja näitleja. Bulgakovi elulugu on väga raske kokku võtta. Bulgakov, kelle elu huvitavaid fakte on raske lühidalt kirjeldada, väärib austust ja järelkasvu mälestust. Vaatame tema elulugu veidi detailsemalt kui Vikipeedia lehekülgedel kirjutatu.
Kokkupuutel
Tema sulest tuli uskumatult palju dramatiseeringuid, näidendeid, lugusid, ooperilibretosid, filmistsenaariume ja lugusid. Paljude inimeste jaoks on see mees endiselt müstiline mõistatus, peamiselt tänu oma võrreldamatutele teostele, nagu "Meister ja Margarita" ja paljud teised. Nüüd proovime üksikasjalikumalt mõista kirjaniku elulugu.
Kirjaniku lapsepõlv
Bulgakovi elu ja looming pärineb 3. (15.) maist 1891. a. Laps oli väga ilus ja meeldejääva välimusega. Sinised põhjatud silmad ja õhuke figuur rõhutasid suurepäraselt Mihhaili kunstilisust. Lapsest saati oli poiss kirjandusest väga huvitatud, kui mitte armastusest. Üks esimesi suuri teoseid, mida noor Mihhail luges, oli Victor Hugo raamat “Notre Dame'i katedraal”. Sel ajal oli poiss vaid kaheksa-aastane. Ja veel varem, seitsmeaastaselt, ilmus tema lapsepõlve käest esimene teos - lugu “Svetlana seiklused”.
Tulevase kirjaniku isa oli Kiievi teoloogiaakadeemia dotsent ja ema õpetas Karatšai progümnaasiumis. Mihhail Afanasjevitš oli suure pere vanim laps. Kirjanikul oli neli õde - Varvara, Lena, Vera ja Nadežda ning kaks venda - Kolya ja Vanya.
Väikese Miša perekond oli pärit pärilikest kellaaadlikest; nende esivanemad olid preestrid ja teenisid Oryoli provintsis.
Mihhail Bulgakovi haridus
Kaheksateistkümneaastaselt lõpetas Mihhail Afanasjevitš Kiievi esimese gümnaasiumi, mille järel astus Kiievi ülikooli arstiteaduskonda. Tema valikut mõjutas asjaolu, et enamik tema sugulasi töötas meditsiinivaldkond ja elas üsna mugavalt.
Huvitav fakt. Mihhail Afanasjevitš Bulgakovil oli onu N. M. Pokrovski, kes töötas Moskvas günekoloogina ning oli väga lugupeetud ja kogenud arst. Tema kuju järgi kirjeldati professor Preobraženskit.
Bulgakov oli üsna kinnine, salajane inimene, kellele ei meeldinud isiklikest asjadest rääkida ja kes kannatas sagedaste neurooside all. Võib-olla sellised õnnetused nagu enneaegne surm isa (suri 48-aastaselt raske neerupõletiku tõttu) ja tema lähedase sõbra Boriss Bogdanovi enesetappu mittevastastikuse armastuse tõttu peremehe õe Varvara Bulgakova vastu.
Esimene pulm
See pulm oleks suurepärane teema filmi jaoks. Kahekümne kuuendal aprillil 1913 abiellus M. A. Bulgakov Tatjana Lappaga. Mihhail oli sel ajal kakskümmend kaks aastat vana ja tema valitud oli tema armastatust aasta noorem.
Tatjana ei olnud vaesest perest ja tal oleks pidanud olema piisavalt raha pulmakleidi jaoks, kuid pulmapäeval seisis pruut altari ees kleitseelikus ja pluusis, mille nördinud ema jõudis vahetult enne ära osta. tseremooniat.
Kuid vaatamata kõigele oli see pealtnägijate sõnul üks õnnelikumaid pulmi. Rõõmu ja naeru oli palju.
Hiljem meenutas Tatjana, et Bulgakov oli raiskav inimene, kes ei teadnud, kuidas rahaasju ratsionaalselt juhtida. Ta ei kartnud kulutada oma viimast raha takso peale, kui tal tekkis soov linnas ringi sõita.
Pruudi ema polnud oma väimehega rahul. Kui ta nägi, et tütrel on veel üks ehe puudu, oli kohe selge, et see oli pandimajas juba panditud.
Kirjaniku meditsiiniline talent
M.A. Bulgakov oli üllatavalt andekas arst. Ta võttis päevas vastu vähemalt nelikümmend inimest. Kuid saatus ei olnud tema püüdlustele eriti soodne. Mihhail Afanasjevitš oli erinevatele haigustele väga vastuvõtlik.
Kirg narkootikumide vastu
1917. aastal nakatus Bulgakov difteeriasse. Haigusest vabanemiseks võtab kirjanik seerumi, mille tagajärjel algab tal tugev allergiline reaktsioon, millega kaasneb tugev valu.
Piinadest vabanemiseks hakkab Mihhail endale morfiini süstima ja jääb siis sellest lihtsalt sõltuvusse.
Ustav Tatjana Lappa aitab tal kangelaslikult narkovangist põgeneda. Ta vähendas teadlikult manustatud ravimi annust, asendades selle destilleeritud veega. See oli väga raske, sest kirjanik üritas mitu korda oma armastatut tappa, korra viskas ta Tatjanat kuuma Primuse ahjuga ja ähvardas teda korduvalt ka püstoliga. Tüdruk reageeris sellele ingelliku rahuga, põhjendades selliseid tegusid sellega, et kirjanik ei tahtnud teda kahjustada, ta tundis end lihtsalt väga halvasti.
Elu ilma morfiinita
Tänu kihlatute suurtele pingutustele, aastal 1918 Mihhail Afanasjevitš lõpetab morfiini võtmise. Samal aastal lõppesid tema õpingud emapoolse onu Pokrovski juures. Bulgakov naaseb Kiievisse venereoloogina.
Esimene maailmasõda
Kui esimene maailmasõda algas, töötas Bulgakov rinde lähedal arstina, kuid peagi mobiliseeriti ta UPR (Ukraina Rahvavabariigi) armeesse ja seejärel Venemaa lõunaosasse, kus Mihhail Afanasjevitš määrati III osakonna arstiks. Tereki kasakate rügemendis ja kuulus sellesse rügementi Kaukaasia põhjaosas ning tal õnnestus töötada Punase Risti Seltsis arstina.
1920. aastal haigestus kirjanik tüüfusesse ja oli seetõttu sunnitud jääma Kaukaasiasse. Samal ajal avaldati teda ajalehtedes ja ta hakkas kirjutama draamat. Kirjas nõbule ütleb Bulgakov, et leidis selle, mida ta oleks pidanud nüüdseks neli aastat tegema – kirjutama.
Bulgakovi suurteoste auks paigutati isegi mälestustahvel Tšernivtsi (Ukraina) regionaalhaigla hoonele, kus ta töötas kirurgina.
Kirjaniku karjäär
1921. aastal Mihhail Afanasjevitš Bulgakov kolib Moskvasse, kus ta hakkab elatist teenima, kirjutades feuilletone paljudele kuulsatele ja mitte nii kuulsatele ajalehtedele ja ajakirjadele, näiteks:
- Sarv;
- Venemaa;
- Töötaja;
- Punane ajakiri kõigile;
- Revival;
- Meditsiinitöötaja.
Natuke statistikat. Aastatel 1922–1926 avaldati ajalehes Gudok üle 120 feuilletoni, esseed ja artiklid M.A. Bulgakov.
Bulgakov liitus Ülevenemaalise Kirjanike Liiduga (1923), kus ta kohtus Ljubov Belozerskajaga, kes oli juba varem aastal 1925 saab kirjaniku teiseks naiseks.
Oktoobris 1926 Moskva Kunstiteater tõi peadpööritava eduga lavale lavastuse “Turbiinide päevad”, mis oli eriti populaarne isegi Stalinil. Juht ütles, et see on nõukogudevastane asi ja Bulgakov pole "meie oma", kuid samal ajal käis ta lavastuse etendusel umbes viisteist korda. Tõsi, välja arvatud Moskva Kunstiteatris, lavastust mujal ei lavastatud.
1929. aastal kohtus kirjanik Jelena Sergeevna Šilovskajaga, temast sai 1932. aastal kirjaniku kolmas ja viimane naine.
Bulgakovi tagakiusamine
Edukas karjäär ei rõõmustanud hiilgava kirjaniku uhkust kaua. Juba 1930. aastal lõpetati Bulgakovi teoste avaldamine, lavastused olid keelatud..
Sellest hetkest alates hakkab kirjanikul olema raske rahaline olukord. Samal aastal kirjutas Bulgakov oma probleemidest vennale Pariisis. Ta saadab kirja ka I. Stalinile endale, kus ütleb, et juht peab määrama tema tuleviku, kas lubama tal minna välismaale või andma võimaluse elatist teenida oma kodumaal.
Peaaegu kuu aega hiljem helistas Stalin ise Bulgakovile ja soovitas tal töösooviga Moskva Kunstiteatri poole pöörduda.
Moskva Kunstiteatris palgati kirjanik režissööri assistendina ja viis aastat hiljem mängis ta rolli näidendis "Pickwicki klubi".
Näidendit “Püha kabala” prooviti viis aastat ja see saatis tohutut edu aastal 1936, kuid pärast seitset etendust ilmus ajalehes Pravda artikkel, kus kritiseeriti lavastust üheksani. Pärast seda lahkus Bulgakov Moskva Kunstiteatrist ja sai tööd Suures Teatris libretisti ja tõlkijana.
1939. aastal valmistus Bulgakov lavastama I. Stalinile pühendatud näidendit “Batum”, kuid vahetult enne esietendust saabus telegramm, et Stalin keelab lavastuse, kuna peab endast lavastust sobimatuks.
Kirjaniku surm
Pärast seda halvenes M. Bulgakovi tervis järsult, ta lakkas nägemast, arstid diagnoosisid neerupõletiku. Kirjanik hakkab valu leevendamiseks uuesti morfiini võtma.
Samal ajal lõpetas E. S. Bulgakovi naine oma mehe dikteerimisel "Meistri ja Margarita" viimast ja viimast versiooni.
Kirjanik suri 10. märtsil 1940. aastal. Sel ajal oli ta vaid 49-aastane. M. A. Bulgakov maeti Novodevitši kalmistule, tema hauale paigaldati kirjaniku naise palvel N. V. Gogoli hauast hauakivi, mida hiljem hakati nimetama “Kolgataks”.
Mihhail Afanasjevitš Bulgakovi teosed
Oma lubamatult lühikese elu jooksul suutis kirjanik jätta järeltulijatele hindamatu kirjandusliku panuse. Sellise suure kirjaniku nime ei saa unustada ja käsikirjad, nagu me teame, ei põle. Siin on väike nimekiri suure kirjaniku meistriteostest:
- Meister ja Margarita;
- Valge kaardivägi;
- Noore arsti märkmed;
- morfiin;
- Surmavad munad;
- Teatriromaan;
- Diaboliad;
- ma tapsin;
- Punane kroon;
- Ruut ratastel;
- Surnud mehe seiklused.
Nimi: Mihhail Bulgakov
Vanus: 48 aastat vana
Sünnikoht: Kiiev
Surma koht: Moskva
Tegevus: kirjanik, näitekirjanik, teatrijuht ja näitleja
Perekondlik staatus: oli abielus
Mihhail Bulgakov - elulugu
Bulgakov on paljude kuulsate teoste autor, mida mitte ainult ei armastanud filmirežissöörid, vaid need lisati ka koolis õpitud programmitööde nimekirja. Paljud kirjandusõpetajad soovitavad pärast autori loominguga tutvumist vaadata filmitöötlusi jutust “Koera süda” ja romaani “Meister ja Margarita”.
Lapsepõlv, kirjaniku perekond
Misha sündis suurde perekonda, kus peale tema oli veel kuus last. Isa oli teoloog professor ja ema kasvatas lapsi. Mihhail kui vanim pidi oma ema kõiges aitama. Ja naise pingutused ei olnud asjatud, kuna Bulgakovi pere lapsed suutsid perekonnanime ülistada ja kuulsaks teha.
Afanasy Ivanovitši ja Varvara Mihhailovna laste seas oli bioloogia valdkonna teadlasi, muusik, kes suutis välismaal kõigile tõestada, kui ebatavaline võib vene balalaika olla. Mihhaili arstiamet väga ei köida, kuid ta sooritab edukalt Kiievi ülikooli arstiteaduskonna eksamid. Tema emapoolsed onud olid terapeut ja günekoloog ning teenisid suurepäraselt raha ning poisil ei tahtnud millestki puudust tunda.
Mihhail õppis seitse aastat, omades tervislikel põhjustel sõjaväereservatsiooni. Ta proovis mitu korda mereväes teenida, kuid sõjategevuse puhkedes läks ta vabatahtlikult sõjaväehaiglasse.
Edasine saatus
Mihhail Bulgakov töötas Esimese maailmasõja ajal arstina, seejärel ravis patsiente Vjazmas, Kiievis ja Moskvas. Ja pealinnas muutub tema elulugu dramaatiliselt. Ta proovib end teises rollis – kirjanduses. Selle tegevuse alguses kirjutas ta feuilletone, hiljem lõi teatrile näidendeid, mida lavastati Moskva Kunstiteatri laval ja Töötavate Noorte Keskteatris. Üks Bulgakovi varasemaid suuremaid teoseid oli romaan "Valgekaart". Ta sai palju laastavaid kriitilisi artikleid, kuid see tekitas autori mõtlemise uskumatu populaarsuse ja originaalsuse.
Mihhail Afanasjevitš ühendab meditsiini kirjandusega veel kord, kuna see teema on talle väga lähedane ja arusaadav. Ja ta valdab seda meisterlikult, kasutades satiirilist pilku olemasolevale reaalsusele. Kirjaniku jaoks polnud kõik lihtne: romaani “Meister ja Margarita” kirjutati kuni Bulgakovi surmani. Kirjanik ei ilmu enam, ta pöördub valitsuse poole ja saab Stalinilt positiivse vastuse. Ta lubas Bulgakovi lavale lavastada.
Bulgakovi töö teatrile
Elulugu käitub nii, nagu see on inimese jaoks kirjutatud. Ja kirjaniku näidendid näevad edukalt ilmavalgust etenduste näol pealinna teatrilaval. Ja Joseph Vissarionovitš käis isiklikult neliteist korda etenduses “Turbiinide päevad”. Siis algas taas kirjaniku salajane tagakiusamine ning riigipea ennistas autori näitekirjaniku ja lavastajana. Tema näidendid suleti korduvalt ja Bulgakov astus teatrist tagasi.
Nüüd hakkasid teda toitma kirjanduslikud tõlked. Kord luges Mihhail Afanasjevitš, mitu korda teda sõimati ja mitu korda kirjanduskriitikud teda kiitsid. Selgus, et vaid kümne aasta jooksul pöördusid kriitikud kirjaniku loomingu poole 301 korda. Ainult kolm neist olid positiivsed. Autorit kritiseerisid ka sellised kuulsad kirjanikud nagu Majakovski, Averbakh ja Šklovski.
Mihhail Bulgakov - isikliku elu elulugu
Bulgakovi isiklikus elus oli kõik lihtne: naised, keda ta armastas, tegi ta oma romaanide prototüübid. Kirjanik teeb oma armusuhete osas otsuseid väga kiiresti. Näiteks oli tema esimene naine Tatjana Lappa. Vaene pruut, tagasihoidlikud pulmad, mitte vähem tagasihoidlik elu. Pruudi isa aitas nii palju, kui suutis, aga raha ei jätkunud alati. Kirjanik ei osanud ega tahtnud kokku hoida: ta suutis oma viimaste sentide eest taksot palgata, oli äärmiselt kergemeelne ja alistus sageli igasugusele impulsile. Mitmed Tatjanale kallid asjad tuli pandimajas pidevalt panti panna.
Kirjaniku loomingusse armunud Ljubov Belozerskaja murdis kohe Bulgakovi südame. Ta lahutab kohe Tatjanast ja abiellub vürstiverd Ljuboviga. Seitse aastat hiljem on tal uus väljavalitu Jelena Šilovskaja. Ja jälle lahutab Mihhail pikemalt mõtlemata teist korda ja abiellub kolmandat korda. Elena on tema Margarita pärit kuulus romaan.
Temast sai suure meistri viimane naine, kes suutis tagada, et kõik tema teosed avaldati. Kahjuks Bulgakovil otseseid pärijaid polnud, sest ükski tema kolmest naisest ei saanud talle poega ega tütart kinkida. Tema elulugu on müstiline ka isiklikus elus.
Mihhail Bulgakovi elu viimased aastad
Kirjanik suri väga kiiresti. Ta mõtles välja teose, mida poleks tohtinud keelata. Nad lavastasid lavastust Stalinist, proovid käisid täies hoos, aga järsku kästi kõik järsku pooleli jätta. Bulgakov oli väga mures, tema nägemine halvenes ja kaasasündinud neerupuudulikkus süvenes. Valu oli väljakannatamatu ja Mihhail Afanasjevitš hakkas kasutama morfiini. Ei läinud kaua, kui asjad halvenesid. Kõik ülaltoodud sümptomid põhjustasid Mihhail Bulgakovi surma. Kirjanik elas vaevalt kevadeni.
Autori bio: Natsh
