Multimedia film
Nəşr ili: 2015
Rus dili
N.N.-nin məşhur tablosu haqqında film. Ge, Pyotrun birinci arvadı Evdokia Lopuxinadan olan böyük oğlu I Pyotr ilə Tsareviç Aleksey (1690-1718) arasındakı faciəli qarşıdurmanın vəziyyətini açır. Atasının islahatlarının tərəfdarı olmadığı üçün 1717-ci ildə Vyanaya qaçdı, burada avstriyalılar və isveçlilərlə danışıqlar apardı. Aleksey hiylə və bağışlanma vədləri ilə vətəninə qaytarıldı.
İstintaq dövlətə xəyanətin aşkar olduğunu göstərdi. Şahzadə mühakimə olundu və ölüm cəzasına məhkum edildi. Bununla belə, bu hekayədə çoxlu sirlər və çatışmazlıqlar qalıb.
Təəccüblü deyil ki, 19-cu əsrdə I Pyotrun şəxsiyyəti tez-tez "oğul-qatil kral" obrazı ilə əlaqələndirilirdi. Bu məsələ ilə bağlı diametral zidd mühakimələr N.N.-yə yaxşı məlum idi. Ge. Rəssamı başqa bir şey narahat edirdi: personajlarını Peterhof Monplaisir Sarayının orijinal obyektiv mühitinə batıraraq, şəkildə milli borcun şüuru ilə atalıq hissləri arasındakı ziddiyyətin psixoloji şiddətini canlandırdı. N.N. Ge, sanki, köhnə və gənc nəsillər arasındakı bayağı mübahisənin miqyasını genişləndirərək, keçmiş boyar Rusiya ilə yeni Pyotr Rusiyası arasındakı barışmaz antaqonizmi vurğulayır.
Rəsm 1871-ci ildə İlk Səyahət Sərgisində böyük uğur qazandı və sonra 1872-ci ildə Moskvada I Pyotrun 200 illiyinə həsr olunmuş sərgidə nümayiş olundu.
Uşaqlıqdan geniş ictimaiyyətə məlum olan və xalqın tarixi-mədəni yaddaşında yaşayan rəsmlər arasında Nikolay Nikolayeviç Genin məşhur “I Pyotr Tsareviç Alekseyi Peterhofda sorğu-sual edir” əsəri var. Daha tez-tez bu şəkil sadəcə olaraq "Çar Peter və Tsareviç Aleksey" adlanır. Çar-Transformator I Pyotrun ailə dramı Rusiya tarixinin ən görkəmli səhifələrindən biridir. N. Ge bu rəsm əsərini təxminən 150 il əvvəl çəkib, onun reproduksiyaları çoxsaylı bədii nəşrlərdə və açıqcalarda əks olunub.
1872-ci ildə Moskvada I Pyotrun anadan olmasının 200 illiyinə həsr olunmuş sərgi keçirilməli idi.Bu, N.Gedə böyük islahatçı çarın həyatından bir şəkil çəkmək fikrini verdi: “Mən hər yerdə və hər şeydə hiss etdim. Peterin islahatının təsiri və izi. Bu hiss o qədər güclü idi ki, istər-istəməz Pyotrla maraqlandım və bu həvəsin təsiri ilə “I Pyotr və Tsareviç Aleksey” adlı rəsm əsərimi yaratdım.
Çar Pyotrun keşməkeşli tarixindən rəssam öz tablosunda I Pyotrun milli borcun şüuru ilə atalıq hissləri arasında çətin dram yaşamalı olduğu anı təsvir edir. Çar Peterin ilk oğlunun taleyi faciəli idi, bir çox hallar bunda ölümcül rol oynadı. Əvvəla, gənc Tsareviç Alekseyin tərbiyə olunduğu mühit anası, boyar qızı Evdokia Lopuxinanın mühiti idi. Bunlar, islahatlarına və “böyük saqqallarla” sərt mübarizəsinə görə I Pyotra nifrət edən qədim boyar ailələrinin övladları idi.
Tsareviç Alekseyin xarakteri də atasının birbaşa əksi idi - tükənməz enerjisi, işgüzarlığı, dəmir iradəsi və fəaliyyət üçün doymaz susuzluğu ilə. Gənc kraliça Evdokianı zorla Suzdal monastırına sürgün edən ataya qarşı inciklik. I Pyotrun varisi atasının işlərinin davamçısı deyil, onların düşməni, düşməni və sui-qəsdçisi oldu. Sonradan o, vətənindən qaçmalı oldu, lakin Rusiyaya qayıtdı, cinayətkar elan edildi və indi atasının qorxulu gözləri qarşısında görünür. Ancaq burada təkcə oğlunun simasında varisi-islahatçısını itirmiş atanın böyük şəxsi faciəsi deyildi. Filmin süjetini N.Genin əsaslandırdığı münaqişə sırf ailədən qaynaqlanır və artıq tarixi faciəni əks etdirir. Bu faciə bütün Rusiya üçün xarakterik idi, I Pyotr köhnə günləri qıraraq qan üzərində yeni dövlət qurdu.
Hadisələr N. Ge tərəfindən son dərəcə sadə şəkildə şərh olunur, onun əvvəlki İncil rəsmlərindəki romantik həyəcan öz yerini ciddi tarixi obyektivliyə verib, buna görə də onun rəsmində hər şey həyati dərəcədə dəqiqdir - seçilmiş vəziyyət, mənzərə, bədii xüsusiyyətlər və kompozisiya bütün işin. Lakin rəsm üzərində işləməyə başlayanda N.Ge seçim qarşısında qalıb. O zaman çoxları "oğul qatil çar"ın günahına arxayın idi və şahzadənin özü də xain atasının qurbanı elan edildi. Lakin N.Genin yaxşı tanıdığı və onu görkəmli istedad, aydın düşüncəli tarixçi hesab etdiyi tarixçi N.İ.Kostomarov hadisələrin belə işıqlandırılması ilə razılaşmırdı. N. Kostomarov üçün Tsareviç Alekseyin hiylələri sübuta yetirildi və edam təbii idi. Düzdür, o da şərt qoyur ki, I Pyotrun özü oğlundan düşmən düzəldib.
N.Ge müəyyən bir nöqteyi-nəzərdən yanaşmalı və ya özü tarixi yönləndirici ip axtarmalı olduğu vəziyyətə düşdü. Şahzadəni qətiyyətlə qınayırıqsa, bu halda onu "fəzilətli" atası ilə müqayisə etməliyik, lakin sənətkar bunu etməyə qərar verə bilmədi. Və bunun üçün heç bir səbəbi yox idi, çünki özü də etiraf etdi: “Mən Peterə rəğbət bəsləyirdim, amma bir çox sənədləri öyrəndikdən sonra gördüm ki, simpatiya ola bilməz. Mən Peterə rəğbətimi artırdım, dedim ki, onun ictimai maraqları atasının hisslərindən yüksəkdir və bu qəddarlığa haqq qazandırdı, amma idealı öldürdü. Və sonra N. Ge tarixçi və rəssamın səylərini birləşdirməyə qərar verdi. O, Ermitajda yorulmadan çalışır, I Pyotrun və Tsareviç Alekseyin bütün rəsm və qrafik təsvirlərini öyrənir. Peterhofdakı Monplaisirdə Peterin otağına baş çəkdi, paltarlarına və şəxsi əşyalarına baxdı, sonra emalatxanasına qayıtdı və eskizlər və rəsmlər çəkməyə başladı.
Əvvəlcə qələm eskizlərində I Pyotr tək təsvir olunurdu: başını aşağı salaraq masada oturaraq ağrılı düşünür. Onun qarşısında oğlunun günahını təkzibedilməz şəkildə sübut edən sənədlər var. Amma indiyə qədər N.Genin bədii şəkildə reallaşdırmaq istədiyi ailə dramı hiss olunmur və yeni eskiz yaranır. Onun üzərində oturmuş padşahın güclü fiquru pəncərənin fonunda, parlaq gün işığında siluetlənmişdir. Oğul yaxınlıqda dayanıb, yorğun və ümidsizcə başını aşağı salıb. Ancaq sənətçi bu variantdan imtina etdi, çünki bir qəhrəmanın digərinin hesabına ucaldılması çox açıq idi. Rəsmin son variantında I Pyotr masa arxasında oturur və oğluna baxışlarla baxır. İndicə fırtınalı bir izahat baş verdi və Çar Pyotr oğlundan cavab gözləyirmiş kimi görünür. Şahzadə, ruh adamı kimi, qandallanmış kimi dayanıb çaşqınlıqla aşağı baxır.
Buludlu bir günün səpələnmiş işığı və təmkinli rəng rəsmə əsl intonasiya verir; rəssamın bütün diqqəti üz və fiqurların psixoloji ifadəliliyinə - üz ifadələrinə, jestlərinə, pozalarına yönəlib. Şiddətli mübahisədən sonra Peterin qəzəbi oğlunun günahına inamı ağrıdır. Bütün sözlər deyilib, bütün ittihamlar səsləndirilib, otaqda gərgin, əsəbi sükut hökm sürür. I Pyotr maraqla və diqqətlə Tsareviç Alekseyə baxır, onu ayırd etməyə və açmağa çalışır, hələ də oğlunun tövbəsinə ümidini itirmir. Atasının baxışları altında gözlərini aşağı saldı, lakin aralarındakı dialoq tam sükut içində davam edir.
N. Ge-nin filmində baş verənləri başa düşməyə və gələcək haqqında təxmin etməyə imkan verən hərəkət anı təəccüblü dəqiqliklə seçilir. Və bunun dəhşətli olacağını çox şey deyir. Və ilk növbədə yerə düşən qırmızı süfrə, ata və oğul fiqurlarını ayıran keçilməz sədd. Bununla da N.Ge əsas məsələyə nail oldu: ölüm hökmünü taclı cəllad yox, ürəyindən yaralı ata – hər şeyi ölçüb-biçmiş dövlət siyasətçisi, amma yenə də tərəddüdlü bir adam imzalamağa hazır idi. Rəsmin faciəli toqquşması sanki içəridə gizlənir; rəssam burada təəccüblü rəng şoklarından imtina edir, kətan yumşaq, demək olar ki, görünməz şəkildə işıqlandırılır. Onun tablosundakı rənglər parıldamır, isti kömür kimi parıldamır, qaranlıq məkanda neytral yaşayır.
Bütün təfərrüatlar kətan üzərində diqqətlə yazılmışdır, onlar yalnız hərəkət yerini və vaxtını təyin etmir, həm də şəkildəki personajların xarakteristikasında iştirak edirlər. Sadə mebellər və divarlarda asılan "Holland" rəsmləri Peterin sadə zövqlərindən danışır və bu avropalı otaqda qüllələrdə böyümüş Aleksey özünü yad kimi hiss edir. Atasının qorxusu, işlərini başa düşməməsi, cəza qorxusu Alekseyi ehtiyatlı və gizli etdi. Ancaq tarixçi M.P.-nin yazdığı başqa xarakter xüsusiyyətləri də var idi. Poqodin: “Dostlara səmimi, səmimi məktublarda o, zinət və şişirtmədən, həqiqətən olduğu kimi görünür və etiraf etmək lazımdır ki, bütün bu sənədlər onun zərərindən daha çox onun xeyrinə danışır. O, təqvalı, təbii ki, özünəməxsus araşdırmaçı, tədbirli, tədbirli və mehriban, gülərüz, şənlik həvəskarı idi”. Onun sözlərinə görə, Nikolay Ge öz şəklini çəkərkən şahzadənin uğursuz taleyinə rəğbət bəsləyib.
Tarixi sənədlərin heç birində I Pyotrun Peterhofda oğlunu təkbətək dindirdiyi qeyd olunmur. Şahzadənin sorğu-sualları rəsmi şəraitdə aparılırdı və təbii ki, N.Ge bundan xəbərdar idi. Lakin o, hərəkəti qəsdən Peterhofa köçürür və dövrün həyatına və psixologiyasına daha dərindən nüfuz etməyi artırmaq üçün personajların dairəsini məhdudlaşdırır. Rəssam bu görüşü rəsminin mərkəzinə qoydu, çünki bu, ona bütün diqqətini əsas şeyə - personajların iki yaxın insan olduğu faciəyə yönəltməyə imkan verdi. Ömrünün bu həlledici anında Tsareviç Aleksey hələ də passiv müqavimət göstərməyə qadir idi, çar Pyotrun öz atalıq borcunu aşmağa cəsarət etməyəcəyinə, xalqı pisləməklə özünə qarşı ictimai rəy yaratmağa cəsarət etməyəcəyinə inamını hələ itirməmişdi. taxtın qanuni varisi, Aleksey saymaqda davam etdi. Bu yerinə yetirilməmiş, illüziya ümidi onun daxili müqavimətini gücləndirməkdə davam edir. O, gücsüz qurban deyildi, inadkarlığı və atasının iradəsinə tabe olmaqdan qəti şəkildə imtina etməsinin özünəməxsus davranış xətti, öz cəsarəti var, ona görə də o, pafoslu qorxaq deyil (baxmayaraq ki, bəzən belə görünürdü), əksinə, onun əleyhdarıdır. Peter.
Bu, N.Gedən tamamilə fərqli bədii ifadə forma və vasitələrini, ümumiləşdirməni - təbiətin xırda, ehtiyatla surətini çıxarmadan tələb edirdi. Rəssam yalnız bir dəfə Monplaisirdə olub və sonra dedi ki, "oradan götürdüyüm təəssüratı pozmamaq üçün qəsdən bir dəfə".
Rəsm 1871-ci ilin noyabrında keçirilən Səyahətçilərin İlk Sərgisində böyük uğur qazandı. Rus yazıçısı M.E. Saltıkov-Şçedrin N.Genin “Son şam yeməyi” əsəri haqqında deyirdi: “Dramın xarici quruluşu bitdi, lakin onun bizim üçün ibrətamiz mənası bitmədi”. Eyni prinsiplə rəssam Çar Pyotr və Tsareviç Aleksey haqqında öz şəklini qurdu - mübahisə bitdi, səslər kəsildi, ehtirasların püskürməsi səngidi, cavablar əvvəlcədən müəyyən edildi və hamı - həm tamaşaçılar, həm də tarix - bilir. məsələnin davamı və nəticəsi. Lakin bu mübahisənin əks-sədası Peterhof otağında, müasir Rusiyada və bizim dövrümüzdə səslənməkdə davam edir. Bu, ölkənin tarixi taleyi və insanların və bəşəriyyətin tarixin irəliləməsi üçün ödəməli olduğu qiymətlə bağlı mübahisədir.
N. Ge artıq rəsm üzərində işi bitirəndə P. M. Tretyakov onun emalatxanasına gələrək kətanını müəllifdən aldığını söylədi. Sərgidə imperator ailəsi N.Genin işini bəyəndi və II Aleksandr tablonu özünə saxlamağı xahiş etdi. İmperatorun yoldaşlarından heç biri rəsmin artıq satıldığını bildirməyə cəsarət etmədi. Sonra mövcud vəziyyətdən çıxış yolu axtararaq N. Geyə üz tutdular və ondan tablonu krala, P.M. Tretyakov təkrar yazır. Sənətçi cavab verdi ki, P.M.-nin razılığı olmadan. Tretyakov bunu etməyəcək və Pavel Mixayloviç N. Genin çar üçün təkrar yazacağını söylədi. Və belə də oldu. Sərgidən sonra rəsm əsəri P.M. Tretyakov və II Aleksandr üçün N. Ge bir təkrar yazdı, indi Rusiya Muzeyindədir.
Peterin Alekseyi şəxsən dindirdiyi barədə məlumat yoxdur. Rəssam Nikolay Ge arxivləri araşdırsa da, padşahın və taxta iddiaçının ilk növbədə ata və oğul kimi göstərildiyi bir səhnə ilə gündəmə gəlib. Rəssamın müasirləri üçün mövzu həssas idi - keçmişin süjetləri yenidən düşünülür, tarixə münasibət humanistləşirdi. İndi Alekseyin işində vurğu gəncin atası ilə şəxsi münasibətinə yönəldi və Peter oğlunu Vətənə qurban verən qəddar, dönməz bir insan kimi danışıldı. Ancaq 18-ci əsrin əvvəllərində qohumların, hətta uşaqların öldürülməsini əhatə edən hakimiyyət uğrunda mübarizə adi hal idi. Üstəlik, bu, Peterə tanış idi, o vaxta qədər əllərində təkcə dirsəklərinə qədər deyil, çiyinlərinə qədər qan var idi.
Şəklin süjeti
Onun oğlu Aleksey də Monplaisir sarayının otaqlarından birində görüşdü. Bunun həqiqətən baş verdiyinə dair heç bir məlumat yoxdur. Üstəlik, 1718-ci ildə şahzadə Avropadan qaytarılanda bina hələ də tikilməkdə idi. Ge orijinallığa diqqət yetirmədən, psixoloji duelə diqqət yetirdi.
Hətta Peterin oturması belə enerjili və həyəcanlı təəssürat yaradır. Aleksey əriyən şam kimidir. Onun taleyi əvvəlcədən müəyyən edilib. Stolun kəskin bucağı və döşəmənin ayrılan xətləri qəhrəmanları bir-birindən ayırır.
Monplaisir. (wikipedia.org)
Mövzu təsadüfi seçilməyib - I Pyotrun 200 illik yubileyi yaxınlaşırdı: “İtaliyada keçirdiyim on il mənə təsir etdi və mən oradan mükəmməl italyan kimi qayıtdım, Rusiyada hər şeyə yeni nöqteyi-nəzərdən baxdım. Mən hər yerdə və hər yerdə Peterin islahatının təsirini və izini hiss etdim. Bu hiss o qədər güclü idi ki, mən istər-istəməz Pyotrla maraqlandım və bu ehtirasın təsiri altında “I Pyotr və Tsareviç Aleksey” adlı rəsm əsərimi ərsəyə gətirdim. Lakin arxivləri öyrəndikdən sonra, 17-18-ci əsrlərin döngəsinin qaranlığına qərq olan avtokratın qəddarlığından heyran olan rəssam planını dəyişdi: “Mən Peterə rəğbətimi artırdım, onun ictimai maraqlarının daha yüksək olduğunu söylədim. atasının hisslərindən daha çox və bu onun qəddarlığına haqq qazandırdı, amma idealı öldürdü”.
Rəsm 1871-ci ildə Səyahətçilərin ilk sərgisi üçün xüsusi olaraq hazırlanmışdır. Pavel Tretyakov onu hələ sərgidən əvvəl - studiyada kətan gördükdən dərhal sonra alıb. Sərgidə rəsm onu almaq istəyən II Aleksandrda təəssürat yaratdı - lakin heç kim onun artıq satıldığını imperatora bildirməyə cəsarət etmədi. Bu problemi həll etmək üçün Gedən Tretyakov üçün müəllif nüsxəsini yazmağı və orijinalı II Aleksandra verməyi xahiş etdilər.
I Pyotr Peterhofda Tsareviç Alekseyi dindirir. (wikipedia.org)
Kontekst
Peter böyük oğlundan narazı idi: dövlət işlərində ondan heç bir kömək olmadı, Vətəni dizdən qaldırmaq istəyi yox idi və hətta monastır and içməyi də düşündü. İmperator qəti idi - ya özünüzü islah edin, ya da mirassız, yəni iqtidarsız qalacaqsınız: “Bilin ki, sizi qanqren ud kimi mirasınızdan çox məhrum edəcəm və təsəvvür etməyin ki, mən yalnız Bunu bir xəbərdarlıq olaraq yazıram - Mən bunu həqiqətlə yerinə yetirəcəyəm, çünki mənim Vətənim və xalqım üçün qarınlarını peşman etmədi və peşman etmədi, onda nalayiq olduğuna görə necə yazığım?
Aleksey avstriyalılarla sui-qəsd etdi, İtaliyaya qaçdı və atasının ölümünü orada gözləmək qərarına gəldi, sonra avstriyalıların dəstəyi ilə Rusiya taxtına qalxdı. Sonuncular Rusiya ərazisinə müdaxilə gözləməsi ilə şahzadəni dəstəkləməyə hazır idilər.
Aleksey Petroviç. (wikipedia.org)
Bir neçə aydan sonra Aleksey tapıldı. İtalyanlar onu rus elçilərinə təhvil verməkdən imtina etdilər, lakin görüşə icazə verdilər, bu zaman Peterin məktubu şahzadəyə təhvil verildi. Ata Rusiyaya qayıtması müqabilində oğlunun bağışlanmasına zəmanət verib: “Əgər məndən qorxursansa, o zaman səni sakitləşdirirəm və Allaha və Onun məhkəməsinə söz verirəm ki, cəzalandırılmayacaqsan, amma dinləsən, sənə ən gözəl sevgini göstərəcəyəm. iradəmə və qayıtmağa. Əgər bunu etməsən, o zaman... sənin hökmdarın kimi səni satqın elan edirəm və atanızın satqın və məzəmmətçisi kimi sizə bütün yolları buraxmayacağam ki, Allah mənim işimdə mənə kömək edəcəyini edəsiniz. həqiqət.”
Qaytarılan Aleksey taxt-tacdan varislik hüququndan məhrum edildi və onu taxtdan imtina etmək üçün and içməyə məcbur etdi. Kremlin Fərziyyə Katedralindəki təntənəli mərasimdən dərhal sonra şahzadənin işi ilə bağlı araşdırma başladı, baxmayaraq ki, bir gün əvvəl ona edilən bütün səhvləri etiraf etmək şərti ilə bağışlandı. Aleksey satqın kimi mühakimə olundu və edam cəzasına məhkum edildi. Peter və Paul qalasındakı ölümündən sonra (rəsmi versiyaya görə, zərbədən, çox güman ki, işgəncədən) Peter bildirdi ki, Aleksey hökmü eşidəndən sonra tövbə edib dincliklə, xristian şəkildə dincəlmişdir. .
Müəllifin taleyi
Nikolay Ge Voronejdə Böyük İnqilab zamanı Rusiyaya mühacirət etmiş fransız zadəganının nəslindən olan hərbçi ailəsində anadan olub. Nikolay uşaqlığını atasının Ukraynadakı mülkündə keçirdi, burada oğlan orta məktəbi bitirdi, sonra riyaziyyatçı olmaq niyyətində olan universitetə daxil oldu. Bununla belə, sənət rol oynadı: Karl Bryullovun "Pompeyin son günü" rəsm əsəri gənci o qədər heyran etdi ki, Sankt-Peterburqda tənlikləri öyrənmək əvəzinə Nikolay Rəssamlıq Akademiyasında axşam dərslərinə getməyə başladı və tezliklə daimi olaraq köçdü. .
Tələbə işlərindən biri üçün Ge xaricdə təqaüdə çıxmaq hüququ aldı. O, növbəti 13 ilini İtaliyada keçirəcək və oradan tam bir qərbli kimi gələcək. Qayıdandan dərhal sonra rəssam riyazi təhsilini nəzərə alaraq xəzinədar kimi işə götürüldüyü Səyyahlar Assosiasiyasının təşkilinin təşəbbüskarlarından biri olacaq. Birinci sərgidən sonra İ. N. Kramskoy yazırdı: “O, qətiyyətlə hökmranlıq edir. Onun şəkli hər kəsdə heyrətamiz təəssürat yaratdı”. “I Pyotr Peterhofda Tsareviç Alekseyi dindirir” rəsm əsərindən danışırdıq.
Nikolay Ge “Çarmıxa çəkilmə” rəsm əsəri üzərində işləyərkən. (wikipedia.org)
Genin növbəti əsərləri artıq belə bir həvəs oyatmırdı. Lev Tolstoy da daxil olmaqla, ruha yaxın olanlar rəssamı dəstəklədilər, lakin tənqidçilər, ictimaiyyət və alıcılar dəstəkləmədilər. Hətta Pavel Tretyakov kimi mütərəqqi kolleksiyaçı Genin rəsmlərini almaqdan imtina etdi. Məyus və məyus olan rəssam Sankt-Peterburqun səs-küyünü tərk etmək qərarına gəlir və Çerniqov quberniyasından aldığı İvanovski fermasına yollanır.
“Dörd il Sankt-Peterburqda yaşamaq və sənət dalınca getməyim, ən səmimisi məni belə bir qənaətə gətirdi ki, belə yaşamaq mümkün deyil. Maddi rifahımı təşkil edə biləcək hər şey ruhumda hiss etdiklərimlə ziddiyyət təşkil edirdi... Mən sənəti sadəcə olaraq mənəvi fəaliyyət kimi sevdiyim üçün sənətdən asılı olmayaraq özümə bir yol tapmalıyam. kəndə getdim. Düşünürdüm ki, orada həyat daha ucuzdur, daha sadədir, ondan idarə edib yaşayacağam, sənət isə azad olacaq...” Ge qərarını belə izah edib.
Təsərrüfatda torpaqda işləyir, kəndlilərə kömək edirdi, soba ustası idi. Onun mənəvi axtarışlarını dəstəkləyən Lev Tolstoyla çox ünsiyyət qurdu. Sükutla o, müjdə mövzularında yazır - sözdə "Ehtiras dövrü". Və həyatının son 10 ilini Məsihin çarmıxa çəkilməsi ilə bağlı rəsmlərə həsr edir. Onu yaratmaq üçün Ge oturanları çarmıxa zəncirlənmiş poza verməyə məcbur edir. Hətta o, artıq qoca olan özü də bu vəziyyəti yaşamağa qərar verir.
Müasirləri onun sonrakı əsərlərini anlamırdılar. Məsələn, erkən Ge-ni çox sevən və qiymətləndirən III Aleksandr “Çarmıxa çəkilmə”yə baxaraq deyirdi: “... biz bunu birtəhər başa düşəcəyik, amma xalq... heç vaxt qədrini bilməyəcək, heç vaxt olmayacaq. onlara aydın olsun”.
"Çarmıxa çəkilmə" (wikipedia.org)
Rəssamın 1894-cü ildə ölümündən dərhal sonra övladları bədii irsin taleyindən qorxaraq hər şeyi Yasnaya Polyanaya daşıdılar. Tolstoy onlara Tretyakovu hər şeyi almağa və qalereyaya yerləşdirməyə inandırmağa söz verdi. Kolleksiyaçı ayrıca otaq hazırlamağı və Genin əsərlərini nümayiş etdirməyi öhdəsinə götürdü, lakin bu heç vaxt baş vermədi.
Nikolay Ge.
I Pyotr Peterhofda Tsareviç Aleksey Petroviçi dindirir.
1871. Kətan üzərində yağlı boya. 135,7 x 173.
Tretyakov Qalereyası, Moskva, Rusiya.
Son zamanlar dini rəsmlərin uğursuzluğu Geni bir müddət bu mövzudan əl çəkməyə məcbur etdi. O, yenidən tarixə, bu dəfə ruscaya, əziz və ruhuna yaxından üz tutdu.
İlk Səyahət Sərgisində Ge "I Pyotr Tsareviç Aleksey Petroviçi Peterhofda sorğulayır" adlı yeni əsərini nümayiş etdirdi. Rəssam süjetin psixoloji şərhini təklif edərək, tablonu şəxsiyyətlərin - əks həyat dəyərlərinin tərəfdarlarının toqquşmasının dramı kimi təqdim edib. Tsareviç Aleksey yaxşı təhsilli idi, bir neçə xarici dil bilirdi və mahiyyət etibarı ilə o, heç bir şəkildə islahatlara qarşı çıxmadı, lakin I Pyotrun hakimiyyətinin despotik və sərt qalalarından iyrəndi. Onun olub-olmadığı hələ də aydın deyil. əslində Rusiyada hakimiyyəti ələ keçirməyə hazırlıqların təşəbbüskarı idi və ya monarxın siyasətindən narazı olaraq ətrafının qeyri-ixtiyari girovuna çevrildi. Şahzadə Qərbə qaçdı, oradan geri qaytarıldı və öz atasının biliyi və əmri ilə Peter və Paul qalasında işgəncə ilə öldürüldü.
Tarixi rəsmdə rəssam personajların daxili vəziyyətini çatdırır. Hər ikisinin jest və ya xarici təsirlər olmadan zahiri sakitliyi aldadıcıdır. Bu, təcrübə dramı, ruhi əzab və çətin seçimlər dramıdır.
Ge rəsmində əks etdirdiyi anı çox dəqiq seçib. Sənədləri öyrəndikdən və qızğın mübahisədən sonra Peter artıq qəzəblənmir, amma oğlunun xəyanətinə acı bir şəkildə əmindir. Ancaq hökmü imzalamazdan əvvəl Alekseyin üzünə baxır, yenə də onda tövbə görmək ümidini itirmir. Şahzadə atasının baxışları altında gözlərini aşağı saldı, lakin səssiz dialoq davam edir. Qan rəngli süfrənin asılmış kənarı simvolikdir: o, nəinki personajları ayırır, həm də bu münaqişənin faciəvi həllindən xəbər verir.
Monplaisirdəki zalın Avropa ab-havası qüllələrdə böyüyən şahzadəyə yaddır və ona qarşı oynayır. Lakin imperatorun cəmiyyəti özünə qarşı qızışdırmağa cəsarət etməyəcəyinə və atasının hisslərini keçə bilməyəcəyinə əmin olan Aleksey inadla susur. O, sona qədər Peterin rəqibi olaraq qalır.
Sənətçi, əsasən, tamaşaçıya çatdırmaq istəyirdi ki, ölüm hökmünü taclı cəllad yox, ürəyindən yaralanmış, dövlət maraqları naminə qərar verən valideyn imzalayıb.
Bu şəkil soyuqluq verir. Qaranlıq divarlar və şöminənin soyuq ağzı, daş döşəmə, solğun soyuq işıq böyük zalın alaqaranlığını güclə dağıtırdı. Amma əsas soyuqluq barışmaz rəqibə çevrilmiş ata-oğul münasibətlərindədir. Ağ-qara kvadratlarla düzülmüş döşəmə şahmat taxtasını xatırladır, onun üzərindəki real personajlar isə tarixi şahmat oyunundakı iki əks fiqur kimidir.
Bu faciəli toqquşmada sənətkar üçün ən vacib problem şəxsiyyətin mənəvi ləyaqəti problemi oldu. 1892-ci ildə o, “Qeydlər”ində yazırdı: “İtaliyada keçirdiyim on il mənə təsir etdi və mən oradan mükəmməl italyan kimi qayıtdım, Rusiyada hər şeyə yeni nöqteyi-nəzərdən baxdım. Mən hər yerdə və hər yerdə Peterin islahatının təsirini və izini hiss etdim. Bu hiss o qədər güclü idi ki, istər-istəməz Peterə heyran oldum... Tarixi şəkilləri çəkmək çətindir... Çoxlu araşdırmalar aparmaq lazımdır, çünki insanların sosial mübarizəsi idealdan uzaqdır. “I Pyotr və Tsareviç Aleksey” rəsm əsərini çəkərkən Pyotra simpatiya bəsləyirdim, lakin sonra bir çox sənədləri araşdırdıqdan sonra gördüm ki, simpatiya ola bilməz. Mən Peterə rəğbətimi artırdım, onun ictimai maraqlarının atasının hisslərindən yüksək olduğunu söylədim və bu, onun qəddarlığına haqq qazandırdı, amma idealı öldürdü...”
Şəkil böyük maraqla qarşılanıb. Onun ətrafında dünyagörüşü mübahisələri alovlandı, bu günə qədər müəyyən dərəcədə səngimədi. Kətan dərhal Pavel Mixayloviç Tretyakov tərəfindən alındı və indi o, haqlı olaraq dərsliklərdə və məktəb antologiyalarında qeyd olunan ən məşhur rus tarixi əsərlərindən biri hesab olunur.
Son zamanlar dini rəsmlərin uğursuzluğu Geni bir müddət bu mövzudan əl çəkməyə məcbur etdi. O, yenidən tarixə, bu dəfə ruscaya, əziz və ruhuna yaxından üz tutdu.
İlk Səyahət Sərgisində Ge "I Pyotr Tsareviç Aleksey Petroviçi Peterhofda sorğulayır" adlı yeni əsərini nümayiş etdirdi. Rəssam süjetin psixoloji şərhini təklif edərək, tablonu şəxsiyyətlərin - əks həyat dəyərlərinin tərəfdarlarının toqquşmasının dramı kimi təqdim edib.
Tsareviç Aleksey yaxşı təhsilli idi, bir neçə xarici dil bilirdi və mahiyyət etibarilə heç bir şəkildə islahatlara qarşı çıxmadı, lakin I Pyotrun hakimiyyətinin despotik və sərt qalalarından iyrəndi.
Onun Rusiyada hakimiyyətin ələ keçirilməsi üçün hazırlıqlara həqiqətən təşəbbüskar olub-olmaması, yoxsa monarxın siyasətindən narazı olaraq ətrafının qeyri-ixtiyari girovuna çevrilməsi hələ də aydın deyil. Şahzadə Qərbə qaçdı, oradan geri qaytarıldı və öz atasının biliyi və əmri ilə Peter və Paul qalasında işgəncə ilə öldürüldü.
Tarixi rəsmdə rəssam personajların daxili vəziyyətini çatdırır. Hər ikisinin jest və ya xarici təsirlər olmadan zahiri sakitliyi aldadıcıdır. Bu, təcrübə dramı, ruhi əzab və çətin seçimlər dramıdır.
Ge rəsmində əks etdirdiyi anı çox dəqiq seçib. Sənədləri öyrəndikdən və qızğın mübahisədən sonra Peter artıq qəzəblənmir, amma oğlunun xəyanətinə acı bir şəkildə əmindir. Ancaq hökmü imzalamazdan əvvəl Alekseyin üzünə baxır, yenə də onda tövbə görmək ümidini itirmir. Şahzadə atasının baxışları altında gözlərini aşağı saldı, lakin səssiz dialoq davam edir. Qan rəngli süfrənin asılmış kənarı simvolikdir: o, nəinki personajları ayırır, həm də bu münaqişənin faciəvi həllindən xəbər verir.
Monplaisirdəki zalın Avropa ab-havası qüllələrdə böyüyən şahzadəyə yaddır və ona qarşı oynayır. Lakin imperatorun cəmiyyəti özünə qarşı qızışdırmağa cəsarət etməyəcəyinə və atasının hisslərini keçə bilməyəcəyinə əmin olan Aleksey inadla susur. O, sona qədər Peterin rəqibi olaraq qalır.
Sənətçi, əsasən, tamaşaçıya çatdırmaq istəyirdi ki, ölüm hökmünü taclı cəllad yox, ürəyindən yaralanmış, dövlət maraqları naminə qərar verən valideyn imzalayıb.
Bu şəkil soyuqluq verir. Qaranlıq divarlar və şöminənin soyuq ağzı, daş döşəmə, solğun soyuq işıq böyük zalın alaqaranlığını güclə dağıtırdı. Amma əsas soyuqluq barışmaz rəqibə çevrilmiş ata-oğul münasibətlərindədir. Ağ-qara kvadratlarla düzülmüş döşəmə şahmat taxtasını xatırladır, onun üzərindəki real personajlar isə tarixi şahmat oyunundakı iki əks fiqur kimidir.
Bu faciəli toqquşmada sənətkar üçün ən vacib problem şəxsiyyətin mənəvi ləyaqəti problemi oldu. 1892-ci ildə o, “Qeydlər”ində yazırdı: “İtaliyada keçirdiyim on il mənə təsir etdi və mən oradan mükəmməl italyan kimi qayıtdım, Rusiyada hər şeyə yeni nöqteyi-nəzərdən baxdım. Mən hər yerdə və hər yerdə Peterin islahatının təsirini və izini hiss etdim. Bu hiss o qədər güclü idi ki, istər-istəməz Peterə heyran oldum... Tarixi şəkilləri çəkmək çətindir... Çoxlu araşdırmalar aparmaq lazımdır, çünki insanların sosial mübarizəsi idealdan uzaqdır. “I Pyotr və Tsareviç Aleksey” rəsm əsərini çəkərkən Pyotra simpatiya bəsləyirdim, lakin sonra bir çox sənədləri araşdırdıqdan sonra gördüm ki, simpatiya ola bilməz. Mən Peterə rəğbətimi artırdım, onun ictimai maraqlarının atasının hisslərindən yüksək olduğunu söylədim və bu, onun qəddarlığına haqq qazandırdı, amma idealı öldürdü...”
Şəkil böyük maraqla qarşılanıb. Onun ətrafında dünyagörüşü mübahisələri alovlandı, bu günə qədər müəyyən dərəcədə səngimədi. Kətan dərhal Pavel Mixayloviç Tretyakov tərəfindən alındı və indi o, haqlı olaraq dərsliklərdə və məktəb antologiyalarında qeyd olunan ən məşhur rus tarixi əsərlərindən biri hesab olunur.
