Multimedya filmi
Yayın yılı: 2015
Rus Dili
N.N.'nin ünlü tablosu hakkında bir film. Ge, Peter I ile Peter'ın ilk karısı Evdokia Lopukhina'dan en büyük oğlu Tsarevich Alexei (1690-1718) arasındaki trajik yüzleşmenin koşullarını ortaya koyuyor. Babasının reformlarını desteklemediği için 1717'de Avusturyalılar ve İsveçlilerle müzakerelerde bulunduğu Viyana'ya kaçtı. Alexei kurnazlık ve affedilme sözleriyle memleketine geri döndü.
Soruşturma, vatana ihanetin açık olduğunu gösterdi. Prens yargılandı ve ölüm cezasına çarptırıldı. Ancak bu hikayede birçok gizem ve eksiklik kaldı.
19. yüzyılda Peter I'in kişiliğinin sıklıkla "oğul katili kral" imajıyla ilişkilendirilmesi şaşırtıcı değildir. Bu konudaki taban tabana zıt kararlar N.N. tarafından iyi biliniyordu. Ge. Sanatçı başka bir şeyden endişe duyuyordu: Karakterlerini Peterhof Monplaisir Sarayı'nın otantik nesnel ortamına kaptırarak, ulusal görev bilinci ile babalık duyguları arasındaki çatışmanın psikolojik ciddiyetini resimde yeniden yarattı. N.N. Ge, eski boyar Rusya ile yeni Peter Rusya'sı arasındaki uzlaşmaz düşmanlığı vurgulayarak eski ve genç nesiller arasındaki sıradan anlaşmazlığın kapsamını genişletiyor.
Resim 1871'deki Birinci Gezici Sergide büyük başarı elde etti ve ardından 1872'de Moskova'da I. Peter'ın 200. yıldönümüne adanan bir sergide gösterildi.
Çocukluğundan beri halk tarafından bilinen ve halkın tarihi ve kültürel hafızasında yaşayan resimler arasında Nikolai Nikolaevich Ge'nin "Peter I, Peterhof'ta Tsarevich Alexei'yi sorguya çekiyorum" adlı ünlü tablosu yer alıyor. Çoğu zaman bu resme basitçe "Çar Peter ve Tsarevich Alexei" denir. Çar-Transformer Peter I'in aile draması, Rus tarihinin en dikkat çekici sayfalarından biridir. N. Ge bu tabloyu neredeyse 150 yıl önce yaptı; reprodüksiyonları çok sayıda sanat yayınında ve kartpostalda yer aldı.
1872'de Moskova'da Peter I'in doğumunun 200. yıldönümüne adanan bir sergi düzenlenecekti ve bu, N. Ge'ye büyük reformcu çarın hayatından bir resim yapma fikrini verdi: “Her yerde ve her şeyde hissettim Peter'ın reformunun etkisi ve izi. Bu duygu o kadar güçlüydü ki istemeden Peter'a ilgi duymaya başladım ve bu tutkunun etkisiyle "Peter I ve Tsarevich Alexei" adlı resmimi tasarladım.
Sanatçı, tablosunda Çar Peter'ın çalkantılı geçmişinden, I. Peter'ın ulusal görev bilinci ile babalık duyguları arasında zorlu bir dram yaşamak zorunda kaldığı anı tasvir ediyor. Çar Peter'ın ilk çocuğunun kaderi trajikti, birçok durum bunda ölümcül rol oynadı. Her şeyden önce genç Tsarevich Alexei'nin büyüdüğü ortam, annesi boyar kızı Evdokia Lopukhina'nın ortamıydı. Bunlar, Peter I'den reformlarından ve "koca sakallara" karşı sert mücadelesinden dolayı nefret eden eski boyar ailelerinin çocuklarıydı.
Tsarevich Alexei'nin karakteri de tükenmez enerjisi, girişimciliği, demir iradesi ve doyumsuz faaliyet susuzluğuyla babasının tam tersiydi. Ve genç kraliçe Evdokia'yı zorla Suzdal manastırına sürgün eden babaya kızgınlık. Peter'ın varisi, babasının işlerinin devamı değil, onların düşmanı, iftiracısı ve komplocusu oldum. Daha sonra memleketinden kaçmak zorunda kaldı, ancak Rusya'ya döndü, suçlu ilan edildi ve şimdi babasının tehditkar gözlerinin önünde belirdi. Ancak burada yalnızca reformcu varisini oğlunun şahsında kaybeden baba Peter'ın büyük kişisel trajedisi yoktu. N. Ge'nin filmin olay örgüsünü temel aldığı çatışma, tamamen ailevi bir çatışmadan kaynaklanıyor ve halihazırda tarihi bir trajediyi yansıtıyor. Bu trajedi, Peter I'in eski günleri kırıp kan üzerine yeni bir devlet kurduğu zaman tüm Rusya için tipikti.
Olaylar N. Ge tarafından son derece basit bir şekilde yorumlanmıştır; önceki İncil resimlerinin romantik heyecanı yerini katı tarihsel nesnelliğe bırakmıştır, bu nedenle resmindeki her şey hayati derecede doğrudur - seçilen durum, ortam, sanatsal özellikler ve kompozisyon tüm işin. Ancak tablo üzerinde çalışmaya başladığında N. Ge bir seçimle karşı karşıya kaldı. O zamanlar pek çok kişi “çarın oğlunun katili”nin suçluluğuna güveniyordu ve prensin kendisi de hain babasının kurbanı ilan edildi. Bununla birlikte, N. Ge'nin iyi tanıdığı ve kendisini olağanüstü bir yetenek olarak gören, açık fikirli bir tarihçi olan tarihçi N.I. Kostomarov, olayların bu şekilde ele alınmasına katılmıyordu. N. Kostomarov'a göre Tsarevich Alexei'nin entrikaları kanıtlandı ve infaz doğaldı. Doğru, ayrıca Peter I'in oğlundan bir düşman yaptığımı da şart koşuyor.
Bu, N. Ge'nin belirli bir bakış açısını benimsemesi veya tarihsel bir yol gösterici ipucu araması gerektiğinde kendini içinde bulduğu durumdu. Prensi kararlı bir şekilde kınarsak, bu durumda onu "erdemli" babasıyla karşılaştırmalıyız, ancak sanatçı bunu yapmaya karar veremedi. Ve bunun için hiçbir nedeni yoktu, çünkü kendisi şunu itiraf etti: “Peter'a sempati duyuyordum, ancak birçok belgeyi inceledikten sonra bu sempatinin olamayacağını gördüm. Peter'a olan sempatimi abarttım, onun kamusal çıkarlarının babasının duygularından daha yüksek olduğunu ve bunun zulmü haklı çıkardığını, ancak ideali öldürdüğünü söyledim. Ve sonra N. Ge, bir tarihçinin ve bir sanatçının çabalarını birleştirmeye karar verdi. Hermitage'de yorulmadan çalışıyor, Peter I ve Tsarevich Alexei'nin tüm resimlerini ve grafik görüntülerini inceliyor. Peterhof'taki Monplaisir'de Peter'ın odasını ziyaret etti, kıyafetlerine ve kişisel eşyalarına baktı, ardından atölyesine dönerek eskizler ve çizimler yapmaya başladı.
İlk başta, kalem eskizlerinde Peter tek başına tasvir edildi: başı aşağıda masada otururken acı çekiyordu. Önünde oğlunun suçunu inkar edilemez bir şekilde kanıtlayan belgeler yatıyor. Ancak N. Ge'nin sanatsal olarak hayata geçirmek istediği aile draması şu ana kadar hissedilmiyor ve yeni bir eskiz ortaya çıkıyor. Üzerinde, parlak gün ışığı altında, bir pencerenin arka planında oturan kralın güçlü silueti görülüyor. Oğul yakınlarda duruyor, yorgun ve umutsuzca başını eğiyor. Ancak sanatçı bu seçeneği reddetti çünkü bir kahramanın diğerinin pahasına yüceltilmesi çok açıktı. Tablonun son versiyonunda Peter I masaya oturuyor ve oğluna bir bakışla bakıyor. Fırtınalı bir açıklama az önce gerçekleşti ve Çar Peter, oğlundan bir cevap bekliyor gibi görünüyor. Prens, hayalet bir adam gibi, zincirlenmiş gibi duruyor ve şaşkınlıkla aşağıya bakıyor.
Bulutlu bir günün dağınık ışığı ve kısıtlanmış renk, resme gerçek bir tonlama kazandırır; sanatçının tüm dikkati, yüzlerin ve figürlerin psikolojik ifadesine - yüz ifadelerine, jestlerine, pozlarına - odaklanır. Hararetli bir tartışmanın ardından Peter'ın öfke patlaması, yerini oğlunun suçluluğuna duyduğu acı verici güvene bırakır. Bütün sözler söylendi, bütün suçlamalar yapıldı, odada gergin, sinirli bir sessizlik hüküm sürüyor. Peter I meraklı ve dikkatli bir şekilde Tsarevich Alexei'ye bakıyor, onu anlamaya ve çözmeye çalışıyor, hala oğlunun tövbesine dair umudunu bırakmıyor. Babasının bakışları altında gözlerini indirdi ama aralarındaki diyalog tam bir sessizlik içinde içten devam ediyor.
N. Ge'nin filminde aksiyon anı şaşırtıcı derecede hassas seçilmiş, bu da ne olduğunu anlamanıza ve geleceğe dair tahminlerde bulunmanıza olanak tanıyor. Ve bunun korkunç olacağı çok şey söylüyor. Ve her şeyden önce yere düşen kırmızı masa örtüsü, baba ve oğul figürlerini ayıran aşılmaz bir engel. Bununla N. Ge asıl şeyi başardı: Ölüm cezası, taçlı cellat tarafından değil, kalbinden yaralanan baba tarafından imzalanmaya hazırdı - her şeyi tartmış ama yine de tereddütlü bir devlet politikacısı. Tablonun trajik çarpışması sanki içeride gizli; sanatçı burada çarpıcı renk şoklarından vazgeçiyor, tuval neredeyse algılanamayacak kadar yumuşak bir şekilde aydınlatılıyor. Onun resmindeki renkler kor gibi parlamıyor, kor gibi parlamıyor, karanlık bir alanda nötr bir şekilde yaşıyor.
Tüm ayrıntılar tuval üzerine dikkatlice yazılmıştır, yalnızca eylemin yerini ve zamanını belirtmekle kalmaz, aynı zamanda resimdeki karakterlerin karakterizasyonuna da katılırlar. Duvarlarda asılı sade mobilyalar ve “Hollanda” tabloları Peter’ın sade zevklerini anlatıyor ve kulelerde büyümüş olan bu Avrupai görünümlü odada Alexey kendini yabancı gibi hissediyor. Babasının korkusu, işlerinin anlaşılmaması, cezalandırılma korkusu Alexei'yi temkinli ve ketum hale getirdi. Ancak tarihçi M.P.'nin yazdığı başka karakter özellikleri de vardı. Pogodin: “Arkadaşlarına yazdığı samimi, samimi mektuplarda, süslemeden veya abartmadan gerçekte olduğu gibi görünüyor ve tüm bu belgelerin onun aleyhine olmaktan çok onun lehine konuştuğunu kabul etmek gerekir. Elbette dindar bir adamdı, kendi çapında meraklı, sağduyulu, sağduyulu ve nazik, neşeli, eğlenceyi seven bir adamdı. Ona göre Nikolai Ge, resmini yaparken prensin talihsiz kaderine sempati duyuyordu.
Tarihi belgelerin hiçbiri I. Peter'in oğlunu Peterhof'ta bire bir sorguya çektiğinden bahsetmiyor. Prensin sorgulamaları resmi bir ortamda gerçekleştirildi ve elbette N. Ge bunu biliyordu. Ancak kasıtlı olarak eylemi Peterhof'a aktarıyor ve dönemin yaşamına ve psikolojisine daha derinlemesine nüfuz etmek için karakter çemberini sınırlıyor. Sanatçı, tüm dikkatini ana şeye, karakterlerin iki yakın kişi olduğu trajediye odaklamasına olanak tanıdığı için bu buluşmayı resminin merkezine koydu. Hayatının bu belirleyici anında, Tsarevich Alexei hala pasif direniş yeteneğine sahipti, Çar Peter'ın bir baba olarak görevinden vazgeçmeye cesaret edemeyeceğine, onu kınayarak kamuoyunu kendisine karşı yükseltmeye cesaret edemeyeceğine olan inancını henüz kaybetmemişti. Alexei sayılmaya devam ederken tahtın meşru varisi. Bu gerçekleşmemiş, yanıltıcı umut onun iç direncini körüklemeye devam ediyor. O, güçsüz bir kurban değildi; inatçılığı ve babasının iradesine boyun eğmeyi kesin bir şekilde reddetmesi, kendine özgü bir davranış çizgisine, kendi cesaretine sahiptir; bu nedenle, zavallı bir korkak değil (her ne kadar bazen öyle görülse de), onun düşmanıdır. Peter.
Bu, N.Ge'den tamamen farklı sanatsal ifade biçimleri ve araçları, genelleme - doğanın önemsiz, dikkatli bir şekilde kopyalanması olmadan gerekliydi. Sanatçı Monplaisir'e yalnızca bir kez geldi ve ardından "oradan edindiğim izlenimi bozmamak için kasıtlı olarak bir kez" dedi.
Resim, Kasım 1871'de düzenlenen Birinci Gezginler Sergisinde büyük başarı elde etti. Rus yazar M.E. Saltykov-Shchedrin, N. Ge'nin "Son Akşam Yemeği" hakkında şunları söyledi: "Dramanın dış ortamı sona erdi, ancak bizim için öğretici anlamı sona ermedi." Sanatçı, Çar Peter ve Çareviç Alexei hakkındaki resmini aynı prensiple oluşturdu - anlaşmazlık bitti, sesler azaldı, tutku patlamaları azaldı, cevaplar önceden belirlendi ve herkes - hem izleyici hem de tarih - biliyor konunun devamı ve sonucu. Ancak bu anlaşmazlığın yankısı Peterhof odasında, günümüz Rusya'sında ve günümüzde de duyulmaya devam ediyor. Bu, ülkenin tarihi kaderi ve tarihin ilerlemesi için insanların ve insanlığın ödemek zorunda olduğu bedelle ilgili bir tartışmadır.
N. Ge tablo üzerindeki çalışmayı bitirdiğinde P. M. Tretyakov stüdyosuna geldi ve tuvalini yazardan satın aldığını söyledi. Sergide imparatorluk ailesi N. Ge'nin çalışmasını beğendi ve Alexander II tablonun kendisine kalmasını istedi. İmparatorun maiyetinden hiçbiri tablonun çoktan satıldığını bildirmeye cesaret edemedi. Daha sonra mevcut durumdan bir çıkış yolu bulmak için N. Ge'ye döndüler ve ondan tabloyu krala devretmesini ve P.M. Tretyakov bir tekrar yazıyor. Sanatçı, P.M.'nin izni olmadan bunu yanıtladı. Tretyakov bunu yapmayacak ve Pavel Mihayloviç, N. Ge'nin Çar için bir tekrar yazacağını söyledi. Ve böylece oldu. Serginin ardından tablo P.M.'ye teslim edildi. Tretyakov ve Alexander II N. Ge için şu anda Rus Müzesi'nde bulunan bir tekrar yazdı.
Peter'ın Alexei'yi şahsen sorguladığına dair hiçbir bilgi yok. Sanatçı Nikolai Ge, arşivleri incelemesine rağmen, kralın ve taht talipinin her şeyden önce baba ve oğul olarak gösterildiği bir sahne ortaya çıkardı. Ressamın çağdaşları için konu hassastı - geçmişin olay örgüsü yeniden düşünülüyordu, tarihe karşı tutum insancıllaştırılıyordu. Şimdi Aleksey'in durumunda, vurgu genç adamın babasıyla kişisel ilişkisi üzerindeydi ve Peter'dan oğlunu Anavatan'a feda eden zalim, inatçı bir adam olarak bahsediliyordu. Ancak 18. yüzyılın başında akrabaların, hatta çocukların öldürülmesini de içeren iktidar mücadelesi sıradandı. Üstelik bu, o zamanlar ellerinde sadece dirseklerine kadar değil, omuzlarına kadar kan bulunan Peter'a da tanıdık geliyordu.
Resmin konusu
Oğlu Alexei de Monplaisir Sarayı'nın odalarından birinde buluştu. Bunun gerçekten gerçekleştiğine dair hiçbir bilgi yok. Üstelik 1718'de prens Avrupa'dan döndüğünde bina hâlâ inşaat halindeydi. Ge, özgünlükten kaçınarak psikolojik düelloya odaklandı.
Peter'ın oturması bile enerjik ve heyecanlı olduğu izlenimini veriyor. Alexey eriyen bir mum gibidir. Onun kaderi önceden belirlenmiştir. Masanın keskin açısı ve zeminin birbirinden ayrılan çizgileri kahramanları birbirinden ayırıyor.
Monplaisir. (wikipedia.org)
Konu tesadüfen seçilmedi - Peter I'in 200. yıldönümü yaklaşıyordu: “İtalya'da geçirdiğim on yıl beni etkiledi ve oradan Rusya'daki her şeyi yeni bir ışıkta görerek mükemmel bir İtalyan olarak döndüm. Her şeyde ve her yerde Peter'ın reformunun etkisini ve izini hissettim. Bu duygu o kadar güçlüydü ki, istemeden Peter'la ilgilenmeye başladım ve bu tutkunun etkisi altında "Peter I ve Tsarevich Alexei" adlı resmimi tasarladım, diye yazdı Ge. Ancak otokratın zulmünden etkilenen sanatçı, arşivleri inceledikten sonra 17.-18. yüzyıl dönümünün karanlığına dalarak planını değiştirdi: “Peter'a olan sempatimi şişirdim, onun kamusal çıkarlarının daha yüksek olduğunu söyledim babasının duygularından daha fazlasıydı ve bu onun zulmünü haklı çıkardı ama idealini öldürdü."
Tablo, Gezginlerin 1871'deki ilk sergisi için özel olarak hazırlandı. Pavel Tretyakov onu sergiden önce bile satın aldı - tuvali stüdyoda gördükten hemen sonra. Sergide tablo, onu satın almak isteyen II. İskender'i etkiledi, ancak kimse imparatora tablonun zaten satıldığını bildirmeye cesaret edemedi. Bu sorunu çözmek için Ge'den Tretyakov için bir yazar kopyası yazması ve orijinalini Alexander II'ye vermesi istendi.
Peter I, Peterhof'ta Tsarevich Alexei'yi sorguluyor. (wikipedia.org)
Bağlam
Peter en büyük oğlundan memnun değildi: Devlet işlerinde ondan hiçbir yardım yoktu, Anavatanı dizlerinden kaldırma arzusu yoktu ve hatta manastır yeminleri almayı bile düşünüyordu. İmparator kategorikti - ya kendinizi düzeltin, ya da mirassız, yani güçsüz kalacaksınız: “Sizi kangrenli bir ud gibi mirasınızdan büyük ölçüde mahrum bırakacağımın farkında olun ve benim sadece olduğumu düşünmeyin. Bunu bir uyarı olarak yazıyorum - Bunu gerçekte yerine getireceğim, çünkü Anavatanım ve insanlar göbeklerinden pişman olmadılar ve pişman değiller, o zaman Senin için nasıl üzülebilirim ahlaksız."
Alexey Avusturyalılarla komplo kurdu, İtalya'ya kaçtı ve orada babasının ölümünü beklemeye karar verdi ve ardından Avusturyalıların desteğiyle Rus tahtına yükseldi. İkincisi, Rus topraklarına müdahale beklentisiyle prensi desteklemeye hazırdı.
Alexey Petrovich. (wikipedia.org)
Birkaç ay sonra Alexey bulundu. İtalyanlar onu Rus elçilerine teslim etmeyi reddettiler, ancak Peter'ın mektubunun prense teslim edildiği bir toplantıya izin verdiler. Baba, Rusya'ya dönmesi karşılığında oğlunun affedileceğini garanti etti: "Eğer benden korkuyorsan, o zaman sana güvence veriyorum ve Tanrı'ya ve O'nun mahkemesine cezalandırılmayacağına dair söz veriyorum, ama eğer dinlersen sana en iyi sevgiyi göstereceğim." isteğime göre ve geri döneceğim. Eğer bunu yapmazsan, o zaman... hükümdarın olarak seni hain ilan ederim ve babanın haini ve azarlayıcısı olarak, Tanrı'nın bana yardım edeceği şeyi yapman için sana tüm yolları bırakmayacağım. gerçek."
Geri dönen Alexei, tahtın veraset hakkından mahrum bırakıldı ve onu tahttan vazgeçme yemini etmeye zorladı. Kremlin'in Varsayım Katedrali'ndeki ciddi törenin hemen ardından, prensin davasıyla ilgili bir soruşturma başladı, ancak bir gün önce bile işlenen tüm suçları kabul etmesi şartıyla affedildi. Alexei hain olarak yargılandı ve ölüm cezasına çarptırıldı. Peter ve Paul Kalesi'ndeki ölümünden sonra (resmi versiyona göre, bir darbeden, büyük olasılıkla işkenceden), Peter, kararı duyan Alexei'nin tövbe ettiğini ve Hıristiyan bir şekilde huzur içinde dinlendiğini belirtti. .
Yazarın kaderi
Nikolai Ge, Voronej'de, Büyük Devrim sırasında Rusya'ya göç eden bir Fransız asilzadenin soyundan gelen askeri bir ailede dünyaya geldi. Nikolai çocukluğunu babasının Ukrayna'daki malikanesinde geçirdi; burada oğlan liseden mezun oldu ve ardından matematikçi olmak amacıyla üniversiteye girdi. Ancak sanat bir rol oynadı: Karl Bryullov'un "Pompeii'nin Son Günü" adlı tablosu genç adamı o kadar etkiledi ki, St. Petersburg'da denklemler çalışmak yerine Nikolai, kısa süre sonra kalıcı olarak transfer olacağı Sanat Akademisi'nde akşam derslerine katılmaya başladı. .
Ge, öğrencilik çalışmalarından biri nedeniyle yurt dışında emekli olma hakkını elde etti. Önümüzdeki 13 yılını tam bir Batılı olarak geleceği İtalya'da geçirecek. Ressam, dönüşünün hemen ardından, matematik eğitimini de göz önünde bulundurarak sayman olarak işe alındığı Gezginler Derneği'nin organizasyonunu başlatanlardan biri olacak. İlk sergiden sonra I. N. Kramskoy şunları yazdı: “Kararlı bir şekilde hüküm sürüyor. Onun fotoğrafı herkes üzerinde çarpıcı bir etki yarattı.” “Peter, Peterhof'ta Tsarevich Alexei'yi sorguya çekiyorum” tablosundan bahsediyorduk.
Nikolai Ge “Çarmıha Gerilme” tablosu üzerinde çalışırken. (wikipedia.org)
Ge'nin sonraki çalışmaları artık bu kadar heyecan uyandırmıyordu. Leo Tolstoy da dahil olmak üzere yakınları ressamı destekledi, ancak eleştirmenler, halk ve alıcılar destek vermedi. Pavel Tretyakov gibi ilerici bir koleksiyoncu bile Ge'nin resimlerini satın almayı reddetti. Kederli ve hayal kırıklığına uğramış ressam, St. Petersburg'un gürültüsünden uzaklaşmaya karar verir ve Çernigov eyaletinde satın aldığı Ivanovsky çiftliğine gider.
“Dört yıl boyunca St. Petersburg'da yaşamak ve en samimisi sanatın peşinde koşmak, beni böyle yaşamanın imkansız olduğu sonucuna götürdü. Maddi refahımı oluşturabilecek her şey ruhumda hissettiklerimin tersiydi... Sanatı sadece manevi bir faaliyet olarak sevdiğim için, sanattan bağımsız olarak kendime bir yol bulmalıyım. Köye gittim. Orada hayatın daha ucuz, daha basit olduğunu, bununla idare edip geçineceğimi ve sanatın özgür olacağını düşündüm...” Ge kararını açıkladı.
Çiftlikte toprakta çalışıyordu, köylülere yardım ediyordu ve soba yapımcısıydı. Manevi arayışını destekleyen Leo Tolstoy ile çok iletişim kurdu. Sessizce, "Tutku Döngüsü" olarak adlandırılan müjde temaları üzerine yazıyor. Ve hayatının son 10 yılını İsa'nın çarmıha gerilişiyle ilgili resimlere adadı. Bunu yaratmak için Ge, bakıcıları çarmıha zincirlenmiş poz vermeye zorluyor. Zaten yaşlı bir adam olan kendisi bile bu durumu deneyimlemeye karar verir.
Çağdaşlar onun sonraki çalışmalarını anlamadılar. Örneğin, erken Ge'yi çok seven ve takdir eden III.Alexander, “Çarmıha Gerilme” ye bakarak şunları söyledi: “... bunu bir şekilde anlayacağız, ama insanlar... bunu asla takdir edemeyecekler, asla onlara açık olun.”
"Çarmıha gerilme" (wikipedia.org)
Sanatçının 1894'teki ölümünün hemen ardından, sanatsal mirasın kaderinden korkan çocukları, her şeyi Yasnaya Polyana'ya taşıdı. Tolstoy onlara Tretyakov'u her şeyi satın almaya ve galeriye yerleştirmeye ikna etme sözü verdi. Koleksiyoncu ayrı bir oda hazırlayıp Ge'nin eserlerini sergilemeyi üstlendi ama bu asla gerçekleşmedi.
Nikolay Ge.
Peter I, Peterhof'ta Tsarevich Alexei Petrovich'i sorguluyor.
1871. Tuval üzerine yağlıboya. 135,7x173.
Tretyakov Galerisi, Moskova, Rusya.
Son zamanlardaki dini resimlerin başarısızlığı Ge'yi bu konuyu bir süreliğine terk etmeye zorladı. Tekrar tarihe döndü, bu sefer Rus, sevgili ve ruhuna yakın.
Ge, Birinci Gezici Sergide yeni eserini gösterdi: "Peter I, Peterhof'ta Tsarevich Alexei Petrovich'i Sorguluyor." Sanatçı, tabloyu karşıt yaşam değerlerinin taraftarları olan kişiliklerin çatışmasının bir draması olarak sunarak olay örgüsünün psikolojik bir yorumunu önerdi. Tsarevich Alexei iyi eğitimliydi, birkaç yabancı dil biliyordu ve özünde reformlara hiçbir şekilde karşı çıkmadı, ancak Peter I'in saltanatının despotik ve sert kalelerinden tiksiniyordu. aslında Rusya'da iktidarı ele geçirmeye hazırlanan başlatıcı ya da hükümdarın politikalarından memnun olmayan çevresinin istemsiz rehinesi oldu. Prens Batı'ya kaçtı, oradan geri getirildi ve kendi babasının bilgisi ve emriyle Peter ve Paul Kalesi'nde işkenceyle öldürüldü.
Tarihsel bir resimde ressam, karakterlerin iç durumlarını aktarır. Her ikisinin de jestler veya dış etkiler olmaksızın görünen sakinliği aldatıcıdır. Bu bir deneyimler draması, bir zihinsel ıstırap ve zor seçimler dramasıdır.
Ge, resmine yansıttığı anı çok doğru seçmiş. Belgeleri inceledikten ve hararetli bir tartışmanın ardından Peter artık kızgın değildir ancak oğlunun ihanetine acı bir şekilde ikna olmuştur. Ancak cümleyi imzalamadan önce Alexei'nin yüzüne bakıyor, yine de onda pişmanlık görme umudunu kaybetmiyor. Prens, babasının bakışları karşısında gözlerini indirdi ama sessiz diyalog devam ediyor. Kan rengi masa örtüsünün sarkan kenarı semboliktir: sadece karakterleri ayırmakla kalmaz, aynı zamanda bu çatışmanın trajik çözümünün habercisi gibi görünür.
Monplaisir'deki salonun Avrupai atmosferi, kulelerde büyüyen ve ona karşı oynayan prense yabancıdır. Ancak imparatorun toplumu kendisine karşı kışkırtmaya cesaret edemeyeceğinden ve babasının duygularının üstesinden gelemeyeceğinden emin olan Alexei, inatla sessiz kalıyor. Sonuna kadar Peter'ın rakibi olmaya devam ediyor.
Sanatçı, esas olarak izleyiciye, idam cezasının taçlı cellat tarafından değil, devletin çıkarları doğrultusunda karar veren, kalbinden yaralanan bir ebeveyn tarafından imzalandığını aktarmak istedi.
Bu resim bir ürperti veriyor. Karanlık duvarlar ve şöminenin soğuk ağzı, taş zemin, soluk soğuk ışık, büyük salonun alacakaranlığını zar zor dağıtıyor. Ancak asıl soğukluk, uzlaşmaz rakipler haline gelen baba ve oğul arasındaki ilişkidedir. Siyah beyaz kareler halinde dizilmiş zemin bir satranç tahtasını andırıyor ve üzerindeki gerçek karakterler tarihi bir satranç oyunundaki iki karşıt parçayı andırıyor.
Bu trajik çarpışmada sanatçı için en önemli sorunun bireyin ahlaki onuru sorunu olduğu ortaya çıktı. 1892'de “Notları” nda şunları yazdı: “İtalya'da geçirdiğim on yıl beni etkiledi ve oradan Rusya'daki her şeyi yeni bir ışıkta görerek mükemmel bir İtalyan olarak döndüm. Her şeyde ve her yerde Peter'ın reformunun etkisini ve izini hissettim. Bu duygu o kadar güçlüydü ki istemsizce Peter'a hayran kaldım... Tarihi resimler yapmak zordur... Çok fazla araştırma yapılması gerekir çünkü toplumsal mücadelelerindeki insanlar ideal olmaktan uzaktır. "Peter I ve Tsarevich Alexei" tablosunu yaparken Peter'a sempati duydum ama sonra birçok belgeyi inceledikten sonra sempatinin olamayacağını gördüm. Peter'a olan sempatimi abarttım, onun kamusal çıkarlarının babasının duygularından daha yüksek olduğunu söyledim ve bu onun zulmünü haklı çıkardı ama ideali öldürdü...”
Resim büyük ilgiyle karşılandı. Etrafında, bugüne kadar bir dereceye kadar azalmayan dünya görüşü anlaşmazlıkları alevlendi. Tuval hemen Pavel Mihayloviç Tretyakov tarafından satın alındı ve şimdi haklı olarak ders kitaplarında ve okul antolojilerinde adı geçen en ünlü Rus tarihi eserlerinden biri olarak kabul ediliyor.
Son zamanlardaki dini resimlerin başarısızlığı Ge'yi bu konuyu bir süreliğine terk etmeye zorladı. Tekrar tarihe döndü, bu sefer Rus, sevgili ve ruhuna yakın.
Ge, Birinci Gezici Sergide yeni eserini gösterdi: "Peter I, Peterhof'ta Tsarevich Alexei Petrovich'i Sorguluyor." Sanatçı, tabloyu karşıt yaşam değerlerinin taraftarları olan kişiliklerin çatışmasının bir draması olarak sunarak olay örgüsünün psikolojik bir yorumunu önerdi.
Tsarevich Alexei iyi eğitimliydi, birkaç yabancı dil biliyordu ve özünde reformlara hiçbir şekilde karşı çıkmadı, ancak Peter I'in saltanatının despotik ve sert kalelerinden tiksiniyordu.
Rusya'da iktidarı ele geçirmek için hazırlıkları gerçekten başlatıp başlatmadığı veya hükümdarın politikalarından memnun olmayan çevresinin istemsiz rehinesi olup olmadığı hala belli değil. Prens Batı'ya kaçtı, oradan geri getirildi ve kendi babasının bilgisi ve emriyle Peter ve Paul Kalesi'nde işkenceyle öldürüldü.
Tarihsel bir resimde ressam, karakterlerin iç durumlarını aktarır. Her ikisinin de jestler veya dış etkiler olmaksızın görünen sakinliği aldatıcıdır. Bu bir deneyimler draması, bir zihinsel ıstırap ve zor seçimler dramasıdır.
Ge, resmine yansıttığı anı çok doğru seçmiş. Belgeleri inceledikten ve hararetli bir tartışmanın ardından Peter artık kızgın değildir ancak oğlunun ihanetine acı bir şekilde ikna olmuştur. Ancak cümleyi imzalamadan önce Alexei'nin yüzüne bakıyor, yine de onda pişmanlık görme umudunu kaybetmiyor. Prens, babasının bakışları karşısında gözlerini indirdi ama sessiz diyalog devam ediyor. Kan rengi masa örtüsünün sarkan kenarı semboliktir: sadece karakterleri ayırmakla kalmaz, aynı zamanda bu çatışmanın trajik çözümünün habercisi gibi görünür.
Monplaisir'deki salonun Avrupai atmosferi, kulelerde büyüyen ve ona karşı oynayan prense yabancıdır. Ancak imparatorun toplumu kendisine karşı kışkırtmaya cesaret edemeyeceğinden ve babasının duygularının üstesinden gelemeyeceğinden emin olan Alexei, inatla sessiz kalıyor. Sonuna kadar Peter'ın rakibi olmaya devam ediyor.
Sanatçı, esas olarak izleyiciye, idam cezasının taçlı cellat tarafından değil, devletin çıkarları doğrultusunda karar veren, kalbinden yaralanan bir ebeveyn tarafından imzalandığını aktarmak istedi.
Bu resim bir ürperti veriyor. Karanlık duvarlar ve şöminenin soğuk ağzı, taş zemin, soluk soğuk ışık, büyük salonun alacakaranlığını zar zor dağıtıyor. Ancak asıl soğukluk, uzlaşmaz rakipler haline gelen baba ve oğul arasındaki ilişkidedir. Siyah beyaz kareler halinde dizilmiş zemin bir satranç tahtasını andırıyor ve üzerindeki gerçek karakterler tarihi bir satranç oyunundaki iki karşıt parçayı andırıyor.
Bu trajik çarpışmada sanatçı için en önemli sorunun bireyin ahlaki onuru sorunu olduğu ortaya çıktı. 1892'de “Notları” nda şunları yazdı: “İtalya'da geçirdiğim on yıl beni etkiledi ve oradan Rusya'daki her şeyi yeni bir ışıkta görerek mükemmel bir İtalyan olarak döndüm. Her şeyde ve her yerde Peter'ın reformunun etkisini ve izini hissettim. Bu duygu o kadar güçlüydü ki istemsizce Peter'a hayran kaldım... Tarihi resimler yapmak zordur... Çok fazla araştırma yapılması gerekir çünkü toplumsal mücadelelerindeki insanlar ideal olmaktan uzaktır. "Peter I ve Tsarevich Alexei" tablosunu yaparken Peter'a sempati duydum ama sonra birçok belgeyi inceledikten sonra sempatinin olamayacağını gördüm. Peter'a olan sempatimi abarttım, onun kamusal çıkarlarının babasının duygularından daha yüksek olduğunu söyledim ve bu onun zulmünü haklı çıkardı ama ideali öldürdü...”
Resim büyük ilgiyle karşılandı. Etrafında, bugüne kadar bir dereceye kadar azalmayan dünya görüşü anlaşmazlıkları alevlendi. Tuval hemen Pavel Mihayloviç Tretyakov tarafından satın alındı ve şimdi haklı olarak ders kitaplarında ve okul antolojilerinde adı geçen en ünlü Rus tarihi eserlerinden biri olarak kabul ediliyor.
