Johannes Gutenberg leiutas trükikunsti. Johannes Gutenbergi leiutise tehnilised aspektid. Teel avastamisele

Kuni 15. sajandi keskpaigani sajandeid peeti raamatuid enneolematuks luksuseks, sest nende kopeerimine, illustreerivate miniatuuridega kaunistamine ja köitmine võttis palju aega ja raha. Seetõttu omasid raamatukogusid Euroopas vaid üksikud aristokraadid, välja arvatud kloostrid ja ülikoolid.

Kõik muutus tänu Johannes Gutenbergile. See on hämmastav asi - kogu maailm teab tema leiutisest, samas kui tema enda kohta pole palju teavet säilinud.

Pioneer Johannes Gutenberg

Teadaolevalt sündis tulevane pioneerprinter 1400. aasta paiku Saksamaal Mainzis. Ta õppis esmalt ehete valmistamist, seejärel kolis pere Strasbourgi, kus 1438. aastal alustas Johann koos Andreas Dritzeniga oma esimesi katsetusi trükkimisel.

Gutenberg mõtles välja, kuidas kasutada liikuvaid puutähti sõnade ja tervete tekstilehekülgede koostamiseks, seejärel need uuesti lahti võtta, et samadest tähtedest uus tekst koostada.

Üks asi on aga leiutada ja hoopis teine ​​asi leiutist kommertsialiseerida. Pioneertrükkal Gutenberg vajas oma ettevõtte elluviimiseks raha.

Üks esimesi trükimasinaid

Seetõttu võttis ta 1450. aasta paiku tagasi kodumaale Mainzi naastes Johann Fustilt sularahalaenu ja asutas trükikoja. Peagi liitus temaga Fusti väimees Peter Schaeffer. Viimane oli kalligraaf ja just temale omistatakse puidust tähtede asemel valatud metallist tähtede leiutamine.

Ettevõtlik Fust, nähes, et valmis trükipress tõotab head kasumit, otsustas leiutist ise kasutada. 1455. aastal kaebas ta Gutenbergi kohtusse, nõudes asjasse investeeritud raha tagastamist. Kohtu otsus oli lihtne: kas maksta võlg tagasi või katta see trükipressi Fusti omandisse andmisega.

Johann Fust

Johannes Gutenbergil ei jäänud muud üle, kui oma leiutisest loobuda. Kuigi ta suutis endiselt jätkata raamatute trükkimist ja sai 1465. aastal isegi rahalist abi Mainzi peapiiskopilt, lõikas Fust trükipressi leiutamisest kõik kasu.

Esimene raamat, mille Fust koos oma väimehega 1455. aastal avaldas, oli Piibel. Arvatakse, et töö selle trükkimisega algas juba enne eelmainitud kohtuprotsessi, mistõttu läks see ajalukku Gutenbergi piiblina. See koosneb kahest köitest, mille igal leheküljel on 42 rida. Gutenbergi piiblist on säilinud vaid 16 paberile või pärgamendile trükitud eksemplari.

Gutenberg ja Fust trükises vene keel

Algul hoiti leiutise saladust suures saladuses. Fust nõudis, et käsitöölised annaksid evangeeliumi vande, et nad ei räägi kellelegi uuest raamatutootmisviisist.

Võib-olla oleks tal see lõpuks õnnestunudTsov võtaks trükipressi leiutamise eest täie au, kui tema väimees poleks hiljem ühte keiser Maximilianusele kingitud raamatusse teinud järgmist kirjet:

"Aastal 1450 leiutas andekas Gutenberg Mainzis hämmastava tüpograafiakunsti, mida Fusti ja Schaefferi teosed hiljem täiustasid ja järglastele levitasid."

Nagu Johann Fust eeldas, tõi trükitud raamatud talle head sissetulekut, kuna ta müüs neid käsitsi kirjutatud raamatute hinnaga. Pärast tema surma läks töökoda Peter Schaefferile.

Kuid pärast Mainzi vallutamist ja Schaefferi surma põgenesid tema töökoja töötajad teistele maadele, levitades nii trükikunsti kogu Euroopas.

Hoolimata sellest, et algul suhtuti uude meetodisse ettevaatlikult – seda peeti saatana mahhinatsioonideks –, levis Gutenbergi trükimasin järk-järgult peaaegu kõikidesse Euroopa riikidesse.

Jevgeni Nemirovski

Johannes Gutenbergi elule ja loomingule ning tema avaldatud väljaannetele on pühendatud tuhandeid uurimusi. Seetõttu piirdume vaid elulooteabe konspekti ja äärmiselt lakoonilise esitusega.

Johannes Gutenbergi täpset sünniaega me ei tea. Sellega seoses nimetatakse mitmesuguseid aastaid - 1394–1406. Aastapäeva tähistamine sajandivahetusel on ammu kombeks. Kuuesaja aastapäev toimus 2000. aastal.

Tulevane leiutaja sündis Mainzis jõukas peres. Ta sai oma nime selle maja nime järgi - Zum Gutenberg, mis oli tema esivanematele pikka aega kuulunud. Tulevase leiutaja lapsepõlvest ja teismeeast ei tea me praktiliselt midagi. Alghariduse sai ta tõenäoliselt kloostri või kiriku vennaskonna koolis. Viimasel ajal on püstitatud hüpotees, et aastatel 1418-1420 käis Johannes Gutenberg loengutel Erfurti ülikoolis. Mõnedel andmetel võis 1411. aastal Mainzist välja aetud Gutenbergide perekond elada Erfurtis või Eltville'is.

Aastatel 1430-1444 elas Johannes Gutenberg Strasbourgis. Seal võttis ta ilmselt ette oma esimesed katsetused raamatutrüki vallas. Sellele leidub kaudseid viiteid kohtuprotsessi materjalides, mille vennad Dritzenid 1439. aastal Gutenbergi vastu läbi viisid.

1447. aasta paiku naasis leiutaja Mainzi. Mõned teadlased ei välista võimalust, et ta külastas varem Prantsusmaad - Avignoni. Arhiividokumendid räägivad teatud "kunstliku kirjutamise" katsetest, mida siin tegi Tšehhi Vabariigist pärit Prokop Waldfogel. Teised ajaloolased saadavad Gutenbergi Hollandisse. Kõigi nende reiside kohta puuduvad aga dokumentaalsed tõendid.

Mainzis asutati trükikoda, mis trükkis esialgu suhteliselt väikeseid väljaandeid – kalendreid, ladina keele grammatikaõpikuid, indulgentse. Meistri nime ei leitud üheltki esmatrükiväljaandelt. Seetõttu avaldavad erinevad teadlased nende väljaannete identiteedi kohta erinevaid arvamusi. Kuid kõik uurijad omistavad Johannes Gutenbergile üksmeelselt kaunilt trükitud ladinakeelse piibli, mida nimetatakse 42-realiseks – vastavalt lehel olevate ridade arvule. Seda tähelepanuväärset, 49 eksemplari ja paljude fragmentidena säilinud väljaannet on inkunaablite uurijad hoolikalt uurinud ja seda on korduvalt faksiimilis avaldatud. Kaks eksemplari 42-realist piiblit, mis sõjajärgsetel aastatel Saksamaalt eksporditi, on praegu Moskvas - Venemaa Riiklikus Raamatukogus ja Moskva Ülikooli Teadusraamatukogus.

Piibli trükkimiseks laenas Johann Gutenberg rikkalt Mainzi linnakodanikult Johann Fust 1600 kuldnat, mida ta ei suutnud õigel ajal tagasi maksta. Toimus kohtuprotsess, mida kirjeldati 6. novembril 1455 koostatud nn Helmaspergeri notariaalaktis. Kohtu otsus on siin lühidalt ära toodud ja see võib olla mitmeti tõlgendatav. Mõned uurijad väidavad, et Fust võttis Gutenbergilt ära trükikoja ja kogu 42-realise piibli tiraaži. Pärast kohtuprotsessi alustas Mainzis tööd trükikoda, millest 15. augustil 1457 ilmus suureformaadiline Psalter, milles ilmus esimest korda väljundinfo. Siin nimetatud tüpograafid on Johann Fust ja Gutenbergi õpilane Peter Schäfer.

Ilmselt säilitas trükikunsti leiutaja suhteliselt väikese trükikoja. Võimalik, et siin trükiti aastatel 1458-1460 36-realine Piibel, mille osa uurijaid omistavad Bambergis töötanud tüpograaf Albrecht Pfisterile. Seda Piiblit on säilinud vaid 13 eksemplari.

Johann Gutenbergi viimane väljaanne oli “Catholicon” – I. Balbuse koostatud ladina keele grammatika ja seletav sõnaraamat. Sellel väljaandel on kolofon, mis näitab trükikuupäeva 1460. aastat. Aga siin pole ka printeri nime mainitud. Selle väljaande trükitehnikat iseloomustavad mitmed omadused, mida käsitleme allpool.

Trükikunsti leiutaja veetis oma elu viimased aastad Mainzis. 1913. aastal leiti ühe vana trükitud raamatu lehekülgedelt märge Johannes Gutenbergi surma kohta, millel oli kuupäev - 3. veebruar 1468.

Millised on Johannes Gutenbergi teened? Mõned teadlased usuvad, et ta leiutas käsitsi trükipressi ja mehhaniseeris sellega värviliste väljatrükkide valmistamise protsessi. Teised nimetavad tema peamiseks leiutiseks tüüpvaluvormi – seadet tüpograafiliste tähtede valamiseks. Ükski neist faktidest ei ole dokumenteeritud. Kuid ilmselt on mõlemas väites omajagu tõde.

Johannes Gutenbergi suure leiutise üks põhikomponente oli tüpograafiliste kirjatüüpide mitmekordse reprodutseerimise meetod. Esimeseks sammuks sellise reprodutseerimise elluviimise suunas oli reljeefse kumera ja tüübimärgi peegelpildi graveerimine ristkülikukujulise ristlõikega metallvarda otsa. Terast hakati sellise varda materjalina kasutama 16. sajandil. Vene tehnilises kirjanduses nimetati plokki "punch" või "punson" - (prantsuse Poinconist). Saksa trükkalid kasutavad sel juhul termineid Schriftstempel või Schriftpraegestempel ja ingliskeelsed kirjade punch.

Punkti pehmemasse metallplaadisse surudes saadi tüübitegelase sügav sirge kujutis. Sellist metallvarda nimetatakse nüüd maatriksiks. Sarnaselt kõlavaid termineid kasutatakse ka teistes keeltes - saksa keeles - Matrize, prantsuse keeles - matrice, inglise keeles - matrix. Maatriks toimib vormina tüpograafiliste tähtede valamiseks. On ilmne, et ühe stantsi abil saab välja pressida suure hulga ühesuguseid stantse ja samast matriitsist saab valada palju ühesuguseid tegelasi.

See meetod ilmus müntide tootmises, kus metalltempleid on kasutatud pikka aega. Strasbourgis elades tegi Johannes Gutenberg koostööd kullassepa Hans Dunne'iga, kes tegi tema jaoks trükkimisega (Trucken) seotud töid. Säilinud on dokumendid, mis näitavad, et sama Dunne valmistas rahapajale marke aastatel 1421 ja 1427.

Maatriksite tegemiseks oli vaja valida metall, mis ühelt poolt oleks kergesti reljeefne ja teisalt ei pehmeneks, kui sinna valati sulametalli, millest tüpograafiline tüüp on valmistatud. Vask on olnud selline materjal juba ammu ja just sellest valmistati vanimad tänapäevani säilinud maatriksid, mis pärinevad 16. sajandi algusest. Neid maatrikseid hoitakse firma “Johann Enschede and Sons” muuseumis Hollandis Haarlemis. Matriitsid on valmistatud stantside abil, mille on graveerinud meister Henrik Pietersohn Rotterdamist.

Nüüd loetleme Johannes Gutenbergi loodud trükiprotsessi komponendid.

1. Sõnavalamise protsess on identsete tüüpide tootmine suurtes kogustes.
2. Ladumine on üksikutest eelvalatud tüüpidest koosneva trükivormi valmistamine.
3. Trükiprotsess on trükiplaadilt saadud värviliste väljatrükkide mitmekordne valmistamine.

Nende protsesside elluviimiseks oli vaja esmalt lahendada mitmeid inseneri- ja tehnoloogiaprobleeme. Valamisprotsessi saab läbi viia, luues usaldusväärse valutööriista ja valides komponendid madala sulamistemperatuuriga sulami jaoks. Ladumisprotsessi jaoks oli vaja suhteliselt lihtsaid tööriistu - nn kassasid kirjade hoidmiseks ja ladumistabeleid nende tippimiseks. Lõpuks vajas trükiprotsess mehhaniseerimist, sest käsitsi tegemine oli keeruline ja aeganõudev. Selleks konstrueeris Gutenberg trükipressi.

Seega oli saksa meistri leiutis mitmetahuline, sisaldas mitmeid uuenduslikke ettepanekuid. Kuigi trükiprotsessi teatud osad olid teada juba enne Gutenbergi, ei kahanda see kuidagi suure sakslase teeneid. Aga tehnikaajalugu uuriv teadlane peab mõistma, millal tekkisid raamatutrüki materiaal-tehnilised alused ja mis teed nad läksid.

Esimesed katsetused raamatutrüki vallas tegi Johannes Gutenberg, ilmselt tagasi Strasbourgis – vahetult enne kohtuprotsessi vendade Dritzenidega. Protsessi dokumentatsioonis mainiti “pressi”, mille valmistas puusepp Konrad Zaspach, ja teatud “neli eset”, mille saatus valmistas Gutenbergile muret. Kullasepp Hans Dünne tunnistas, et teenis Gutenbergilt sada kuldnat selle eest, mida ta ütles, et see oli "trükkimise küsimus".

Teadlased on neid fakte erinevalt tõlgendanud.

Varem arvasid ajaloolased, et Gutenberg trükkis alguses täispuidust tahvlitest ja alles siis mõtles need üksikuteks tähtedeks saagida. Gutenbergile omistati graveeritud plaadid, mida säilitatakse Bibliothèque nationale de Paris.

1589. aastal surnud Daniel Specklin kuulutas oma Strasbourgi kroonikas trükikunsti leiutajaks Strasbourgis töötanud Johann Mentelini ja nimetas Johann Gutenbergi oma sulaseks, kes leiutise varastas. Specklin väitis, et kirjad olid algselt puidust. Veelgi enam, ta kirjutas, et nägi ise esimest masinat ja selliseid tähti, mis "on nikerdatud puidust tervete sõnade või silpidena ja millel olid augud nende kokku kogumiseks, nöörides need ükshaaval nõelaga tugevale nöörile".

Samuti on viidatud puitkirjadele, mis varem asusid Mainzis. Usuti, et need on ka trükikunsti leiutaja enda tehtud. Need kirjad leiti üsna 17. sajandi alguses ühest Kirschgarteni linnaosas asuvast majast, mis varem kuulus Nürnbergist pärit trükkal Friedrich Haumannile. Räägiti, et Haumann omandas Johannes Gutenbergi trükimaterjalid 1508. aastal ja 1604. aastal näitas Mainzi trükkal Albinus neid kirju ajaloolasele Serariusele. Umbes sada aastat hiljem nägi neid kirju ajaloolane Paul Pater, kes väitis, et need pärinevad Johann Fusti trükikojast. Nende praegune asukoht on teadmata, mistõttu on võimatu kontrollida ülaltoodud teabe paikapidavust.

Kadus ka puittüüp, mille Mainzi tüpograaf Johann Joseph Aleph 1781. aastal kõrvalmajas elanud professor Franz Joseph Bodmanile kinkis. Kirjad lebasid Bodmani laual pikka aega ja pärast tema surma kadusid. Inimesed, kes neid nägid, rääkisid trükiajaloolasele Karl Schaabile, et need on valmistatud kirsipuust ja neil olid augud nende traadi või nööri külge nöörimiseks. Need andmed langevad kokku Specklini kroonikas toodud andmetega. Selles võib olla tõepõhi all, kuid Bodman on tuntud kui vanade dokumentide võltsija.

Aja jooksul ilmusid Johannes Gutenbergi esimeste katsete kohta ka teisi hüpoteese. Nii uskus kuulsa Haarlemi tüpograafide ja sõnaseppade perekonna liige Charles Enschede, et terasstantsid on Peter Schaefferi leiutis. Vaskmaatriksitele saab reljeefse kujutise väga kõvade stantside abil, kuid Enschede sõnul Johannes Gutenberg seda teha ei osanud ja kasutas vasest valmistatud stantse ja pehmest pliist maatrikseid. Selliste stantside abil valati tähed kõrgusega kuni kaks millimeetrit, misjärel valati täiendava valuprotsessi tulemusena tähtede jaoks tavalise suurusega jalad. Selle fantastilise varase trükitehnoloogia rekonstrueerimise võttis entusiastlikult vastu kuulus Gutenbergi õpetlane Gottfried Zedler, kes selgitas sellega Gutenbergile (DK) omistatud esimese kirjatüübi ilmset ebatäiuslikkust selle algstaadiumis. Zedleri sõnul kinnitasid nende konstruktsioonide õigsust praktilised katsed, mille ta viis läbi Baueri valukojas Maini-äärses Frankfurdis.

Teine trükiajaloolane Karl Faulman arvas, et Gutenberg kasutas alguses pigem puidust kui metallist stantse. Täpselt nii selgitas ta samanimeliste tähtede erinevaid stiile 36-realises Piiblis, mis tema arvates trükiti varem kui 42-realine. Faulman tulistas 36-realisest Piiblist uuesti neli rida ja suurendas neid oluliselt. Fotol, mille ta pani raamatusse “Trüki leiutamine viimaste uuringute põhjal”, on tähtede stiili erinevus tõepoolest väga selgelt näha. Kuid Gutenberg tegi seda meelega, jäljendades käsitsi kirjutatud tekste. See on tema fondisüsteemi aluseks, mida arutatakse edasi. Samanimelised tähed erinevad üksteisest 42-realises Piiblis, kuid Faulman ei märganud seda, kuna ta uskus, et selle väljaande font valati metallist stantsidega tembeldatud maatriksitest.

Veelgi enam, Faulman tunnistas, et 36-realine Piibel oli trükitud puidust tähtedega. Enschede eitas seda võimalust: ta graveeris puuklotsidele tähestikulisi märke ja koostas neist rea; trükisel olevad tähed ei hoidnud joone jooni - nad “kõnnisid” edasi-tagasi, üles-alla. Tõestamaks Enschede argumendid valeks, tellis Faulmann Viini graveerijal Güntheril 36-realise Piibli fonti kopeeriva puukirjade komplekti. Töö tehti kadestamisväärse osavusega ja puidust kirjakomplektist valmistatud trükisel hoidsid tähed ideaalselt joont. Faulman aga ei arvestanud, et kui 36-realine Piibel oleks trükitud kiiresti kulunud puust trükikirjaga, siis poleks selle printeril eluiga olnudki sellise trükikirja graveerimiseks.

Seejärel esitas Zedler teise hüpoteesi. Rekonstrueerides esimeste hollandi väljaannete tootmistehnikat, mis tema arvates pärinesid Laurens Costeri trükikojast, pakkus ta välja, et need väljaanded trükiti kolbvalu meetodil toodetud kirjatüübiga. Zedler uskus, et Koster valmistas väidetavalt puidust kirju, mida hiljem vormimisel mudelitena kasutati.

Gustav Maury, kes avaldas 1921. aastal lühikese raamatu "Mida Gutenberg leiutas?", uskus, et sarnast tehnikat kasutati ka Strasbourgis. Strasbourgi dokumentatsioonis mainitud “neli eset” oli tema hinnangul kolb, mis koosnes kahest raamist koos kruvidega nende kinnitamiseks ja voolikuga, samuti kahest metallplaadist, mis katsid raame ülevalt ja alt. Pärast puidust mudelite asetamist täideti kolb peeneks jahvatatud liiva ja tuha vormiseguga. Seejärel avati raamid ja eemaldati mudelid. Kolb kinnitati lihtsa kruviseadmega (see oli Zaspakhi press) ja sulametall valati läbi toru.

Kaasaegsed teadlased, sealhulgas Friedrich Adolf Schmidt-Künzemüller, lükkavad tagasi võimaluse kolbidesse valada. Teadlane usub, et Strasbourgi katsed ei olnud seotud raamatute trükkimisega ja et Gutenberg alustas Mainzis trükikirja valamisega tüüpvormi. "Leiutise päritolu," ütleb Schmidt-Künzemüller, "tuleb otsida mitte puugravüüridest, vaid valukojast, mille põhitõdesid Johannes Gutenberg hästi tundis." See arvamus tundub meile liiga kategooriline. Tehnilist ideed väljendatakse esialgu väga harva sellisel kujul, nagu see hiljem heakskiidu saavutab. Kuid tõsiasi, et Johannes Gutenbergi varaseimad väljaanded trükiti maatriksitesse valades saadud metallmärkidega, on meie arvates väljaspool kahtlust.

Johannes Gutenbergi leiutise kõrgpunktiks, selle põhikomponendiks, peavad paljud teadlased tema välja töötatud tehnoloogiat tüpograafiliste fontide valmistamiseks. See töö oli väga töömahukas, sest oli vaja toota stantsid ja maatriksid väga suurele hulgale tähemärkidele, mis on kordades suuremad kui ladina tähestiku märkide arv. Leiutaja tegi iga tähestikumärgi paljudes variatsioonides. Tema eesmärk oli võimalikult täpselt jäljendada käsitsi kirjutatud tekste, et trükitud raamat meenutaks käsikirja. Samal ajal lähenes löökide – ja seega ka maatriksite – arv tuhandele. Sellest on säilinud hilisemad, kuid väga selged tõendid. Baselist pärit Padovas töötanud meister Leonhard Achates (Agtstein) kirjutas ühe oma 1473. aastal ilmunud raamatu järelsõnas, et graveeris tuhandeid lööke ja võrdles end Vana-Kreeka skulptori Phidiasega, kes nikerdas elevandiluud.

Millist metalli või sulamit kasutas Johann Gutenberg tüübi valamisel? Teadlane Alois Ruppel uskus, et see oli sulam, mis koosneb 70% pliist, 25% tinast ja 5% antimonist. (Kaasaegse tüpograafilise sulami - hart - koostis on sama. Plii sulab temperatuuril 327 o C. Tina on sulavam - muutub vedelaks 232 o C juures.) Tõenäoliselt valas Gutenberg aga tüübi puhtast tinast .

Varaseim teadaolev metallitrüki mainimine pärineb aastast 1474. Ulmi linnas töötanud tüpograafi Johann Zeineri ühes raamatus on öeldud, et see on trükitud stagnis characteribus ehk tinatähti kasutades. 1499. aasta Meinhard Unguthi Sevilla trükikoja inventarinimestikus on mainitud "150 naela tina valutüübi jaoks". Hans Sachsi 158. aasta luuletus räägib juba sulamist, mis sisaldas tina, pliid ja vismutit. Kuid Moskva Trükikojas valati tüüp puhtast tinast kuni 17. sajandini.

Vanimad tänapäevani säilinud tüpograafilised kirjad leiti 1878. aastal Saone linnast (Prantsusmaa) Lyoni linna lähedalt. Nüüd on need Pariisi rahvusraamatukogus. Need tegelased valiti umbes 1479. aastal. Kuid me ei tea, kas nende kirjade keemiline analüüs tehti.

Valamisprotsessi esimene tehniline kirjeldus ja teave tüpograafilise sulami koostise kohta on saadaval Itaalia inseneri Vanuccio Biringuccio teoses "Pürotehnikast", mis avaldati 1540. aastal Veneetsias. Biringuccio kirjutab pressimisprotsessi kohta: "Tähed pressitakse terasvormi abil vasetükiks." Ta kirjeldab valuvormi järgmiste sõnadega: „Täpselt töödeldud valutööriist on valmistatud pronksist või messingist. See koosneb kahest osast, mis on üksteisega kohandatud nii, et saadakse soovitud fondi kõrgus ja laius. Sees olev vorm on tehtud nii, et sinna saab maatriksi pista. Biringuccio teatab ka trükisulami koostisest: "3/4 kvaliteetset tina, 1/8 pliid ja 1/8 antimoni."

15. sajandil avastatud stantsid ja stantsid, valuvorm ja tüpograafilise sulami koostis, mille kujundus ja tehnoloogilised meetodid avastati, ei muutunud põhimõtteliselt palju aastakümneid. Need teenisid inimkonda vähemalt 400 aastat – kuni 19. sajandi keskel tulid trükivalamismasinad trükki.

"Sõnavorm on leiutamise tuum," on Schmidt-Künzemülleri sõnades märkimisväärselt palju tõtt. Tõepoolest, ilma lihtsa tähtede mitmekordse reprodutseerimise seadmeta poleks trükkimisest saanud võimas teadmiste levitamise vahend. Et trükiprotsess muutuks suhteliselt odavaks, oli vaja leida viis trükikirja taasesitamiseks.

Raske öelda, milline oli Johannes Gutenbergi kasutatud tüübivorm. Teavet selle kohta pole säilinud. Sellise vormi toimimispõhimõtet saab vaid rekonstrueerida. Lihtsamal juhul olid need kaks L-kujulist osa 1 ja 2 (joonis 1), mis olid koostatud nii, et nende vahele tekkis õõnsus 3. Altpoolt suleti õõnsus maatriksiga 4, millel oli otsene, sisse -tüüpi tegelase sügavuspilt. Kirja saamiseks tuli ülalt õõnsuse avausse valada sulametall.

Selle skeemi rakendamiseks oli vaja leida praktilised insenertehnilised lahendused mitmetele probleemidele. L-kujulised osad peaksid tihedalt üksteise vastu sobituma. Lisaks peavad need saama üksteise suhtes liikuda, et toota erineva laiusega tähti. Samuti oli vaja välja töötada viis, kuidas maatriksit täpselt fikseerida nii, et tulevase tähe punkt ei liiguks joone suhtes.

Esimene pilt sõnastatud vormist on jäädvustatud Jost Ammani 1568. aasta gravüüril "The Word-caster" raamatust "The True State of All Conditions on Earth". Selles albumis saadavad andekaid graveeringuid Hans Sachsi pretensioonitud luuletused. Slovolitsat kujutava graveeringu all pealkirjaga “Der Schriftgiesser” on kirjutatud:

Valasin trükikoja jaoks vismutist, tinast ja pliist tüübi, mida saan täpselt reguleerida, panen tähed järjekorda - ladina ja saksa stiilis, ja ka neid, mida leidub kreeka keeles Versaalide, punktide ja tõmmetega, kuni kasutada neid printimisel.

“Sõnasepp” Joost Amman on kujutatud hetkel, mil ta lusikaga pajast sulametalli kühveldas ja meistri vasaku käe peopesal lebava väikese tüvipüramiidi kujulisesse vormi valas. Tõsi, vaevalt see graveering tehniliselt täpsusele pretendeerib.

Vannuccio Biringuccio sõnul on „valuinstrument valmistatud pronksist või messingist. See koosneb kahest osast, mis on üksteisega kohandatud nii, et saadakse soovitud fondi kõrgus ja laius. Sees olev vorm on tehtud nii, et sinna saab maatriksi pista.

Esimese tehniliselt pädeva tüübivaluvormi kirjelduse koos joonistega leiame inglise tehnoloogi Joseph Moxoni (1627-1700) raamatust “Mehhaanilised harjutused ehk käsitööõpetus”, mis ilmus Londonis 1683. aastal. Selle töö teine, ohtralt jooniste ja diagrammidega illustreeritud köide on pühendatud trükkimisele. Raamat ilmus peaaegu 250 aastat pärast Johannes Gutenbergi leiutamist. Kuid on teada, et feodaalse tootmisviisi käsitöötehnika püsis sajandeid muutumatuna. Seetõttu võime oletada, et alates 15. sajandi keskpaigast kuni 17. sajandi lõpuni oli valatud vorm vähe muutunud.

Moxoni sõnul koosnes vorm kahest keeruka kujuga metallosast – alumisest ja ülemisest. Osade külge kinnitatud puidust jope b võimaldas slovolitel vormi kätes hoida, valades sellesse sulametalli. Vormi alumine ja ülemine osa volditi kokku nii, et väljaulatuvad osad c sobiksid soontesse g. Sellisel juhul moodustasid kaldtasandid d ja e püramiidikujulise tõuke ja tasandite a vahele tekkis tööõõnsus. Süvendi alumises osas asuva augu vastu suruti maatriks fg, millel oli E-kirja tähemärgi süvareljeefkujutis. Maatriks fikseeriti vormi tasapindadega i, i. Prillide täpse asukoha tagas reguleerimisnõel h, mis kinnitati jalutusrihma külge. Nõel sisestati maatriksi tagumises tasapinnas olevasse auku.

Meile teadaolevalt vanim tüpograafiakujutis on paigutatud gravüürile, mis illustreerib prantsuse luuletust keskaegses kirjanduses ja kujutavas kunstis populaarsel teemal “Surmatants”. Graveering on trükkija Matthias Hussi 1499. või 1500. aastal Lyonis välja antud raamatus. Gravüüril on kujutatud viltu paigaldatud ladumiskassa - kast, mis on vaheseintega jagatud paljudeks lahtriteks vastavalt kirjamärkide arvule. Kassaaparaadi ühe seina külge on kinnitatud tenacle - hoidik käsikirjalehele, mis toimib ladumise originaalina. Laduja hoiab vasakus käes trükilauda – kahe seinaga lamedat kasti. Kolmas sein on kujutatud teisaldatavana – see paigaldati jooneformaadi järgi. Parema käega laduja võttis kassast tähed ja asetas trükilauale. Samas põhjendati joont tühikumaterjali abil - sõnadevahedesse asetatud rõhuasetused.

Umbes samad tööriistad olid ka Johannes Gutenbergi trükikojas. Võib-olla kasutas ta trükimasinat, mis oli mõeldud kahe veeru teksti korraga trükkimiseks (tema piiblid olid kaheveerulised väljaanded). Sarnast ladumist on kujutatud Joseph Moxoni raamatu ühel graveeringul. Samal graveeringul on kujutatud lamedat külgedega tahvlit, millel kuvati järjestikku üksikutest tähtedest koostatud kirjajooned. Korrigeerimiseks kasutati täppi, mille abil torgati ja eemaldati kogemata komplekti sisestatud tähed. Ribade moodustamiseks ja ümbritsemiseks kasutati kaldkattega laual asuvat raami.

Meenutagem, et aeg möödus feodaalühiskonnas aeglaselt. Kunagi leitud tehnilised lahendused jäid muutumatuks paljudeks aastakümneteks. Seetõttu on meil põhjust oletada, et Johannes Gutenbergi trükikojas kasutati samu ladumisvahendeid, mida näeme 1499. aasta gravüüril ja Moxoni raamatu joonistel.

Ladina tähestikus on umbes 25 väiketähte ja sama palju suuri tähti. Lisage sellele piiratud arv kirjavahemärke – saame 60, isegi 70 erineva nime tähte. Samal ajal võib Johannes Gutenbergi väljaannetest leida 150–300 tähemärki. Fakt on see, et leiutaja, nagu paljud pioneeriprinterid erinevatest riikidest, sealhulgas venelased, püüdis kõiges järgida käsitsi kirjutatud tava. Selleks, et trükitud raamat näeks välja nagu käsitsi kirjutatud raamat, oli vaja fontide kavandites reprodutseerida vähemalt kirjatundjate lihtsamaid kalligraafilisi võtteid, kes püüdsid murda tekstiriba monotoonsust.

Gooti käekirja iseloomulikuks jooneks olid tähtede vertikaalsete tõmmete rombikujulised lõpud. Tähtede ritta kirjutamisel silusid kalligraafid tähe täielikumaks tajumiseks kõrvuti asetseva tähe küljel olevad teravatipulised eendid, millel olid samad väljaulatuvad osad. Selle keskaegse kirjutise tunnuse edasiandmiseks pidi Gutenberg valama peaaegu kõik tüübid erinevatesse variatsioonidesse.

Käsitsi kirjutamise praktikasse läksid tagasi ka tähed, mille ülaindeksi lühendid vastavad slaavi tähtedele “pealkirjade all”. Lühendeid tähistas enamikul juhtudel horisontaalne või kergelt laineline joon, samuti üks või kaks rombi või tähtede kohale asetatud "null". Sõnalõpude lühendamiseks olid ka spetsiaalsed märgid.

Lisaks oli Gutenbergil arvukalt ligatuure – kahe ühele jalale valatud tähestiku tähistusi.

Johann Gutenberg kasutas oma ladumises oskuslikult eri stiilis samanimelisi tähti. Selleks olid kirjutamata reeglid, mida leiutaja alati meeles pidas. Ülalühendite ja ligatuuridega tähed hõlbustasid ridade õigustamist ehk ühepikkuseks toomist. Johannes Gutenbergi suuremates väljaannetes on joondus laitmatu. Põhjendusmehhanism, mida saaks teha ka sõnavahede laiuse muutmisega, on sel juhul lihtne. Oletame, et liiga pikk rida sisaldas sõna "est". Sel juhul asendas Gutenberg selle e-tähega lühendi ülaindeksiga, vähendades sellega rea ​​pikkust kahe tähe võrra.

Tänu sellele ladumissüsteemile suutis Gutenberg luua oma raamatutes esteetiliselt optimaalse triipude paigutuse, mis jätab unustamatu mulje tänaseni.

Räägime paar sõna komplekti "Catholicon" (1560) omadustest. See väljaanne, kui rääkida selle trükikujundusest, erineb oluliselt kõigist teistest esmatrükiväljaannetest. Ameerika teadlane Paul Needham, kes uuris katoliiklast, esitas 1982. aastal täiesti sensatsioonilise hüpoteesi. Tema arvates ei trükitud “Catholicon” teisaldatavas kirjas – selle lehed koosnevad veergudesse ja lehtedesse kogutud kindlatest topeltjoontest.

Peab ütlema, et nii Gottfried Zedler kui ka Adolf Schmidt märkisid, et topeltjooned mängivad katoliku kirikus väga erilist rolli. Vanades trükiväljaannetes ja isegi uutes väljaannetes võib sageli leida tagurpidi tagurpidi tähti. Katolikonis selliseid kirju pole. Kuid teisest küljest avastas Zedler lehe 131 esikülje esimesest veerust kaks ümberpööratud joont. Samal ajal vahetasid read kohad: üleval oli rida 36 ja all rida 35. Teistel eksemplaridel olid need read õigesti paigutatud, kuigi trükk oli kahtlemata tehtud samast komplektist.

Lehe 189 esilehe lõppu jäeti 12 tühja rida. Printer ei täitnud neid tühja materjaliga, vaid trükiga, mis ei olnud printimisel tindiga täidetud. Folio 372 kolofoonikomplekti read 13, 14, 11, 12, 9, 10 jätsid nn pimeda mulje. Lihtne on märgata, et need kõik on paaris – “paaris-paarisjoon”.

On kurioosne, et raamatu 189. lehe trükkimisel oli selle viimase lehe komplekt juba olemas. Teisaldatava kirjatüübi puhul seda tavaliselt ei juhtu: ladumist ja trükkimist tehakse paralleelselt, et kasutada minimaalselt kirjatüüpi. Trükitud ribad võetakse pärast trükkimist lahti, font paigutatakse kassaosakondadesse ja kasutatakse uuesti.

Ameerika teadlane, kes oli uurinud paljusid Catholicon'i koopiaid, avastas uusi näiteid selles väljaandes mängitavast erilisest rollist paaritute ja paarisjoonte kombinatsioonidega. Pariisis Saint Genevieve'i raamatukogus hoitava "Catholiconi" eksemplaris on 284. lehe pöördel read 5-6 ja 7-8 vahetatud. Sel juhul paigutati ekslikult ümber ka kaks rida - paaritu ja paaritu. Chantilly koopias folio 131 verso on read 13-14 ja 53-54 vahetatud. Ilmselt tekkis viga seetõttu, et read 13 ja 53 algavad sõnadega, mis on õigekirja poolest sarnased. Teksti sisestamisel üksikute märkide abil on selline viga võimatu. 5. lehe verso teises veerus ja Pierpont Morgani kogust pärit koopia 38. lehe rekto teises veerus märkas uurija P. Needham mõnes joones nihet võrreldes ülejäänutega. Katolikoni tüpograaf ridu välja ei keeranud. Kõik siinsed jooned on erineva pikkusega. Niisiis on lehe 5 tagaküljel kaks rida (jälle kaks!) - 51 ja 52 - nihutatud paremale ning lehel 38 read 7 ja 8 vasakule. Needham leidis ka mitu uue komplekti korpust ja igaühes neist voolas korraga kaks rida.

Saksa trükiajaloolane Klaus W. Gerhardt soovitas Johannes Gutenbergil Catholiconi trükkimisel kasutada topeltjoonte valamiseks pabermaatrikstehnikat, kuigi varem arvati, et see meetod ilmus alles 19. sajandil.

Juba enne Gutenbergi võisid nad teha trükiseid tindiga täidetud trükiplaadilt. Selleks pandi vormile paberileht ja hõõruti seda peopesa serva või soonikuga. Gutenberg oli esimene, kes mehhaniseeris selle protsessi, ehitades trüki- (või trüki)veski. Raske öelda, milline ta praegu välja nägi. Tõsi, sõjaeelsetel aastatel eksponeeriti Gutenbergi laagrit Leipzigi Saksa raamatu- ja kirjamuuseumis, osaliselt rekonstrueerituna, osalt, nagu väidetakse, autentsena. See on laagri ajalugu. Omal ajal väitis abt Johann Trithemius (1462-1516), et Johannes Gutenberg elas majas "Zum Jungen". Järeltulijad austasid suure leiutaja mälestust omapärasel viisil: 19. sajandil avati majas pubi, mida kutsuti “Gutenbergi omaks”. 22. mail 1856. aastal kaevas pubi omanik Balthasar Borzner keldris muldpõrandat ja avastas umbes 5 meetri kaugusel kõnnitee tasapinnast Vana-Rooma münte, keraamika fragmente, ahjuplaate ja mitu tammepalki. Ühel neist on nikerdatud kiri: J MCDXLI G. Kirjeldus dešifreeriti Johannes Gutenbergi initsiaalidena ja aastaarvuna 1441. Talasid endid peeti trükipressi osadeks.

Dresdeni kollektsionäär Heinrich Klemm (1819-1885) ostis leiu peagi märkimisväärse summa eest. Tema korraldusel täiendati veski puuduvaid osi. Hiljem, kui Klemmi kogu moodustas 1885. aasta juulis avatud Saksa raamatu- ja kirjamuuseumi aluse, oli näitusel ka ajakirjandus. Tegemist on suhteliselt väikese konstruktsiooniga laua kujul, mille külgedele on vertikaalselt paigaldatud massiivsed tammepuidust talad. Nende vahel on ülalmainitud kirjaga horisontaalne põiklatt ja auk kruvi jaoks, mille külge on kinnitatud kellukesekujuline detail koos kruvi keeramise hoovaga. Otse sellel osal on tahvel lehe vajutamiseks lauale paigaldatud trükivormile.

Veski sellisel kujul töötada ei saa, kuna plaat peab olema kruviga liikuvalt ühendatud, kuna kruvi pöörlemisel peab see ka pöörlema ​​ja vertikaalsed talad segavad seda.

Veski rekonstrueeriti selle tööpõhimõtteid arvestamata. Aga see pole asja mõte. 15. sajandil kujutati arvu 400 rooma numbritega mitte nii, nagu seda tehakse praegu (CD), vaid järgmiselt: СССС. Ja nimi Johann ei kirjutatud siis mitte J-tähega, vaid I-ga. Pealegi ei elanud Gutenberg aastal 1441 Mainzis, vaid Strasbourgis. Selgus, et raamatutrükki üldiselt ja trükimasinat eriti ei leiutatud Mainzis. Ja kuidas võis see laager nimetatud maja keldrisse sattuda? Vaevalt võib arvata, et Gutenberg tõi masina Strasbourgist kaasa, sest ta oleks võinud nii lihtsa ehitise kohapeal ehitada. Seetõttu peeti kogu lugu laagri osade avastamisega üheks võltsinguks, mida Gutenbergi uuringutes nii sageli leidub.

Mis ülesanne seisis Gutenbergi ees, kui ta plaanis trükiprotsessi mehhaniseerida? Ladumisplaadilt jäljendi saamiseks tuleb see esmalt värviga katta. Järgmisena peate komplektile hoolikalt asetama tühja paberilehe. Seejärel tuleb leht tihedalt ja mis kõige tähtsam, ühtlaselt vormile suruda. Lõpuks peate valmis jäljendi komplektist eemaldama. Ilmselt tegi Gutenberg suurema osa toimingutest käsitsi ja mehhaniseeriti vaid suure surve all toimunud jäljendi valmistamine.

Ekspertide sõnul peaks erirõhk sel juhul olema 8,2 kg/cm2. Näiteks Gutenbergi põhiväljaande, 42-realise Piibli trükkimise kogusurve saab määrata järgmise valemiga:

Q = pF, kus p on erirõhk ja F on vormi pindala.

Asendades 42-realise piibli vastavad väärtused, saame:

Q = 8,2 × 19,9 × 29,0 = 4518,2 kg.

Lehte käsitsi lauaga vastu komplekti surudes on nelja ja poole tonnist rõhku võimatu saavutada. Johannes Gutenbergi trükipress võimaldas seda teha, vajutades survekruvi pööraval kangil suhteliselt kerget hooba. See oli suur saavutus, sest vähendas oluliselt tööprotsessi aega ja vähendas selle töömahukust.

Mõeldes sellele, kuidas mehhaniseerida trükijäljendi saamist, võiks Gutenberg lähtekohaks võtta selleks ajaks juba eksisteerinud mehhanismid, et tekitada kahe horisontaaltasandi vahel rõhk. Esimene neist mehhanismidest on press, mida kasutati veinivalmistamisel. Viinamarjad asetati äravooluga lauale, mille alla pandi tünn. Laua külgedel oli kaks massiivset vertikaalset tala, mille soontesse oli liigutatavalt paigaldatud horisontaalne laud. Surve tekitamiseks kasutati kruvispindli, mis jooksis mutris, mis oli kinnitatud kahe vertikaalse tala vahele horisontaalsesse risttala. Spindel pöörles selle külge kinnitatud ratta abil, mida ajas ümber krae keeratud köis.

Pressil märgade paberivirnade kokkupressimiseks paberitootmises oli sarnane disain. Jalg asetati vertikaalsete talade vahele kinnitatud horisontaalsele risttalale. Surve teostati liigutatava horisontaalse plaadi abil, mida juhiti survekruvi. Kruvi pöörati sillakastis olevasse auku sisestatud hoova abil. Kruvi saab lukustada kindlasse asendisse põrkmehhanismi abil.

Ei veini- ega paberivalmistamises ei seatud ülesandeks tagada surveplaadi mehaaniline tõstmine peale pressimist. Nendel juhtudel ei nõutud plaadi rangelt paralleelset paigutust laua pinna suhtes. Johannes Gutenberg pidi need probleemid trükipressi ehitamisel lahendama.

Horisontaaltasandite ranget paralleelsust suudeti 15. sajandi tehniliste vahenditega vaevalt tagada. Euroopa trükikunsti leiutaja otsustas valida teistsuguse tee. Ta tagas surve ühtluse kogu trükivormi pinnal, kasutades surveplaadi ja värviga määritud vormil lebava paberilehe vahele asetatud pehmet materjali – kangast või pärgamenti. Materjal näis varjavat tasapindade mitteparalleelsust ja ebatasasust. Seda materjali nimetati hiljem deckle'iks.

Ebamugav on asetada lehte ja deki surveplaadi all asuvale vormile ja kanda vormile selles asendis värvi. See tähendab, et oli vaja luua seade, millega saaks vormi plaadi alla ja tagasi liigutada. Selleks asetati vorm mitte otse lauale, vaid liigutatavale vankrile. Selliseid vaguneid võib näha 1499. aastast pärit gravüüril ja 16. sajandi alguse trükipressi piltidel.

Lõpuks oli vaja välja mõelda mehhanism, mis tagaks lehe täpse kandmise ladumisplaadile. Lehtede pealekandmise mehhanismiga varustatud lahtist vankrit on esmakordselt kujutatud Šveitsi kroonika gravüüril, mille trükkis 1548. aastal Zürichis Christopher Froschauer. Sellel graveeringul surub kunstnik kaks nahast tindipatja vankrisse asetatud trükiplaadile, mille külge on hingedega kinnitatud raam, mille külge on venitatud deckle. Teine töötaja eemaldab sellest raamist juba prinditud lehe. Tulevikus asetatakse selle asemele tühi paberileht. Tekkide raami külge kinnitatakse jällegi hingedele raam, mis kaitseb trükise servasid tindi peale sattumise eest. Seda raami hoiab soovitud asendis selle alumisse ossa kinnitatud eend, mis toetub trükipressi lauale. Jost Ammanni (1568) gravüüril on selleks otstarbeks trükikoja põrandale paigaldatud ümmarguse ristlõikega pulk.

Kas Johannes Gutenbergi trükikojas oli vabrikutes mehhanism lehtede katmiseks? Ma arvan, et see oli olemas ja siin on põhjus. Lina panemise täpsuse tagamiseks paigaldati tekiraamile nõelad, millele lina kinnitati. Selliseid nõelu ja ka paberilehele tekkivaid auke nimetatakse läbitorkamisteks. Johannes Gutenbergi väljaannetes, sealhulgas 42-realises piiblis, on need kirjavahemärgid juba olemas. Erinevate gravüüride punktiirjoonte ebavõrdne arv võimaldab Gutenbergi teadlastel määrata Gutenbergi töökotta paigaldatud trükimasinate arvu.

16. sajandi alguses leiti trükipressi kujutisi tüpograafide Jost Badius Ascenziuse (1509), Petrus Caesari (1510), Jacob de Breda (1515), Dirk van den Barne'i (1512) kirjastusmargidelt. Oldrich Welensky (1519). Kõikidel nendel graveeringutel on kujutatud käepide, mille abil saab vankrit surveplaadi alla ja tagasi liigutada. Suured kunstnikud Lucas Cranach (1520) ja Albrecht Dürer (1525) maalisid neil aastatel trükimasinaid. Tehnilist täpsust nendelt gravüüridelt aga nõuda pole vaja.

Esimese tehniliselt pädeva kirjelduse käsitsi trükimasinast koos graveeringuga (joon. 2) andis oma raamatus Itaalia Padova linna arhitekt Vittorio Zonca (1568-1602), mis on pühendatud erinevatele mehaanilistele seadmetele. Raamat ilmus 1607. aastal. Nii kirjeldab Tsonka veski kujundust: „Kruvi A tuleks valada vasest, sest siis on see parem ja puhtam. Seda saab teha ka rauast, kuid see pole nii hea; sellel peab olema tetraeedriline (kruvi. - E.N.) niit. Kruvi siseneb mutrisse (gravüüril pole näha - E.N.), samuti metallist ja see ei vabasta kruvi üle risttala (horisontaalne risttala. - E.N.). Surveplaat on ka valatud värvilisest metallist, et see oleks sile, kuna see peab tüübile ühtlaselt vajutama. Rauast läheb hullem, sest isegi haamriga on raske nii teha... Kui tahetakse puidust surveplaati teha, siis on vaja oliivipuitu võtta. All ripub kruvi küljes tetraeedriline rauast teljekast D, mis tõstab nööride abil surveplaati ülespoole. See teljepuks on nelinurkse kujuga, et kruvi saaks oma koonilise (keermeta - E.N.) osa paremini surveplaadile vajutada... Teljekast kinnitatakse kruvi (keermeta - E.N.) osa külge tihvtiga... sisse nii, et kui kruvi pöörleb, siis teljepuks liigub (edasi-alla-üles-E.N.). 2,5 jala (75 cm - E.N.) kõrgusele, kus inimesel on mugav töötada, on paigaldatud laud E ..., mis võtab enda alla postide G vahelise ruumi ja ümbritseb kogu konstruktsiooni. Laual liigub vanker EE, mille sisse on kirja pandud (trükivorm - E.N.). Töötaja liigutab vankrit käepidemega edasi-tagasi, kasutades trumlile N-le keritud nööri. Kelgu alla on kinnitatud mitu raudriba ja mitu samasugust - F - lauale, millel õlitatud vanker kergesti libiseb. Pärast seda, kui töötaja paneb tõukehoova B enda poole ja tagasi liikuma, kasutab ta käepidet (gravüüril hoiab printer seda vasaku käega - E. N.) liigutab käru paremale, avab raami nagu aken (avatud ja all paremal on näidatud kinnine kelk E . - E.N.), võtab sealt välja prinditud lehe, võtab kahe käega villaga M täidetud matsid, kasta need lambimustast, linaseemneõlist ja vaigust tehtud trükivärvi sisse, lööb vastu üks-kaks korda (täpsemalt hõõrub värvi pöördliigutusmattidega. - E.N.), siis täidab fondi värviga, paneb tühjale lehele, sulgeb vankri, nihutab seda vasakule, tõmmates kangi B ja keerates. kruvi A, liigutab surveplaati allapoole ja kordab nii printimist.

Vittorio Zonca raamatut illustreerinud graveerija kujutas trükipressi ees põrandal selle üksikuid osi. Vasakul all on teljepuks D ja kruvi C, mis läheb sellesse koonilise surveosaga. Vasakpoolses ülanurgas on vanker suletud olekus ja selle all on vankri liigutamise mehhanismi käepide. See mehhanism N on näidatud joonise alumises keskosas eraldi. Näeme käepidemega varustatud ja nööriga mässitud trumlit, mille otsad on vankri külge kinnitatud. Läheduses asuvad matsid M. Neist paremal on raam tüübikujulise luku jaoks. See raam on paigaldatud vankrisse E, mis on näidatud graveeringu paremal küljel.

Käsitrükipressi tööpõhimõtet selgitame kinemaatilise diagrammiga (joonis 3). Ladumisvorm on ümbritsetud raamiga, mis on paigaldatud vankrile 1, millel on võimalus liikuda edasi-tagasi mööda lauda 2. Tekiraam (timpanon) 3 on liigendiga vankri külge ja raam (fraschet) 4 on hingedega viimasele, kaitstes trükise ääri tindi eest. Tekkiraam on kaetud pärgamendilehega, mis ühtlustab trükkimisel tekkivat survet. Raami külge kinnitatakse torkenõelad, millele torgatakse paberileht. Pärast seda lastakse teki raamile frashket, seejärel asetatakse tekiraam koos frashketiga trükivormile ja käepideme abil pööratakse silindrit 5. Viimane nihutab nööride 6 abil kelgu raami alla. surveplaat (tiigel) 7. Tiigel on riputatud nööridel 8 teljepuksi 9 külge (vene keeles nimetati seda "mutriks"), mis on liikuvalt kinnitatud silindrilisele eendile 10, kinnitatud jäigalt kruvi 11 külge. Liikumisel survehoob (küpsis) 12, kruvi, mis liigub mutris 13, oma alumise keermeta koonilise osaga 14 surub tiigli tindiga täidetud trükiplaadi peal asuvale lehele. Kui hoob liigub tagasi, liigub teljepuks üles ja tõstab nööridele riputatud tiigli. Seejärel eemaldatakse trumli käepideme 5 abil pöörlev kelk tiigli alt, avatakse ja valmis trükk eemaldatakse.

Johannes Gutenbergi välja töötatud käsitsi trükipressi kujundus oli väga ratsionaalne ja praktiline. Seetõttu teenis see inimkonda üsna pikka aega ilma põhjalike disainimuudatusteta. Selle põhjuseid analüüsis hiljuti Saksa juhtiv trükitehnoloogia ajaloolane Klaus W. Gerhardt oma artiklis "Miks asendati Gutenbergi ajakirjandus parema süsteemiga alles 350 aasta pärast?"

Nüüd paar sõna trükivärvi kohta. Värvi koostisest sai Johannes Gutenbergi leiutise üks komponente. Ta ei saanud kasutada värvi, mida kasutati poognagravüüride ja täisgraveeritud raamatute trükkimiseks: metallpinnale kanti värvi erinevalt kui puitpinnale. Eksperimentaalselt tuli valida uued komponendid.

Peab ütlema, et Johannes Gutenbergi väljaanded ja ennekõike 42-realine Piibel hämmastab täna oma sinakasmustade kergelt läikivate tekstitriipudega, mis tunduvad olevat alles eile trükitud.

Esimesed printerid valmistasid tahmast värvi, segades seda linaseemneõliga – kuivatusõliga. Olulist rolli mängisid ka kõikvõimalikud lisandid. See sai teatavaks suhteliselt hiljuti – 1980. aastatel – California Davise ülikooli (USA) interdistsiplinaarse uurimisrühma poolt läbiviidud uurimistöö tulemusena, mis töötas Richard N. Schwabi, Thomas A. Cahilli ja Bruce A. Cusco. Aastatel 1982-1986 uuriti põhjalikult Mainzis ja Bambergis ilmunud varaseid trükiväljaandeid. Nende hulgas oli ka 42-realine Piibel.

Johannes Gutenbergi trükivärvi põhikomponentide lisanditest leiti vaske, väävlit ja pliid. Metallkomponendid on trükikunsti leiutaja kasutatud materjalile väga iseloomulikud. Varasemate väljaannete värvides neid ei leidu. Ainus erand on 36-realine Piibel; see tõestab kaudselt, et see on ka Gutenbergi töö.

Millisel kujul ja kuidas neid komponente värvile lisati ning kas seda tehti teadlikult, jäigi saladuseks. Kuid California ülikooli teadlaste sõnul põhjustas Gutenbergi väljaannete tekstilehtede ebatavalise sära just plii.

Trükitehnoloogia looja Johannes Gutenberg tegi oma avastusega tõelise revolutsiooni, tänu millele said raamatud ja teadmised kättesaadavaks Euroopa elanikkonna laiemale kihile. Tema leiutis osutus üheks uue ajastu peamiseks sümboliks.

Lapsepõlv

Johannes Gutenbergi täpne sünniaeg pole teada. Leiutaja biograafid paigutavad selle 1398. aasta paiku. Johann Gutenberg kuulus Mainzi jõukate kodanike perekonda, keda roomapäraselt kutsuti patriitsideks. Samuti pole praktiliselt mingit kinnitatud teavet poisi lapsepõlve kohta. Jõuka pere pojana sai ta aga kahtlemata hea linnahariduse.

Keskaegset Mainzi lõhestasid sisemised konfliktid. Võim selles kuulus kas patriitsidele või nende vastastele, käsitöölistele. Relvastatud kokkupõrkeid erinevate ühiskonnakihtide vahel peeti igapäevaseks. Üks neist leidis aset, kui Johannes Gutenberg oli teismeeas. Käsitöölised ründasid rikaste kvartalit ja hävitasid nende majad. Pogromm sundis Gutenbergide perekonda Strasbourgi emigreeruma. Johann ei naasnud pikka aega oma kodulinna, vaatamata sellele, et 1430. aastal kõikus poliitiline pendel vastupidises suunas ja kõigile põgenevatele patriitsidele kuulutati välja amnestia.

Juveliiri karjäär

Pärast aastaid kestnud õitsengut pidid Gutenbergid kohanema uute raskete elutingimustega. Johann veetis oma nooruse vaesuses. Sissetuleku puudumine õpetas teda olema iseseisev ja töökas. Traditsiooniliselt põlgasid patriitsid käsitööga tegelemist, pidades seda tegevust alatuks. Johannes Gutenberg arvas teisiti. Ta tutvus Strasbourgis osavate juveliiridega ja asus nende amet õppima. Saanud vastava hariduse, asus noormees tööle vääriskivide poleerimise ja peeglite tootmisega tegelevas ettevõttes.

Tasapisi sai Johann Gutenbergist üha kuulsam ja väljapaistvam meister. Tema esimesed õpilased hakkasid ilmuma. Ajalugu on säilitanud ühe sellise õpipoisi nime – Andreas Dritzen. 1435. aastal sõlmis Gutenberg üliõpilasega lepingu ja lõi temaga ühisettevõtte. Ajaloolased omistavad sellele ajale raamatutrüki idee tekkimist, mis tekitas Strasbourgi juveliiri kire. Kogu oma elu püüdis ta selle kunsti saladusi mitte avalikustada. Seetõttu ei öelnud Gutenberg isegi Dritzeniga lepingut sõlmides otse välja, et nende firma hakkab raamatuid trükkima. Avalikult loodi veel üks peeglite tootmise töökoda.

Tähtede loomine

Johannes Gutenbergi revolutsiooniline trükipress ei ilmunud üleöö. Esiteks tuli ta välja ideega kujutada tähti puitpostidel ja kombineerida saadud tähed mugavaks komplektiks. Täna tundub see idee lihtne ja ilmne. See oli aga suur läbimurre keskajal.

1438. aastal lükati kahe aasta võrra edasi Aacheni laat, kus Gutenbergi töökoda müüs suurema osa oma peeglitest. Leiutaja kasutas saadud vaba aega, et jätkata tööd oma salamasina kallal.

Teel avastamisele

Johannes Gutenbergi epohhiloov trükkimise leiutamine viibis mõnevõrra tema õpilase ja elukaaslase Andreas Dritzeni surma tõttu. Töökoda lagunes. Pealegi kaebasid Dritzeni pärijad Gutenbergi kohtusse. Pikaleveninud protsess tõmbas leiutaja tähelepanu tema elutöölt kõrvale. Kohus arutas vaidlust vara üle. Andrease pärijad nõudsid osa töökojast. Seetõttu leidus kohtupaberites viiteid ajakirjandusele, trükivormidele, pliile jne. Sellegipoolest suutis Gutenberg veel mittevalminud leiutise saladuse saladuses hoida.

1439. aastal võitis kullassepp kohtuvaidluse. Pärast seda sukeldus ta üksinda trükikujunduse kallal. Luues teisaldatava tüübi, suutis Gutenberg seda liigutada lugematutes kombinatsioonides. Sakslane rakendas oma hellitatud ideed Ile jõe kaldal asuva Strasbourgi kloostri töötoas, kuni viis lõpuks prototüübi tööversiooni. Ajaloolased dateerivad selle sündmuse aastasse 1440.

Rahalised raskused

Isegi pärast trükikirja ja ajakirjanduse prototüübi leiutamist ei ilmunud Johannes Gutenbergi uue tehnoloogiaga trükitud raamatud kohe. Katsetades töötas ta puidust vormidega. Tavaliseks tööks need aga ei sobinud, kuna kirjapildid riknesid kiiresti.

Masina täiustamiseks oli vaja jätkata katseid teiste materjalidega. Sellised uuringud maksavad palju raha. Peeglitest ja ehtetööst loobunud Johann Gutenberg jäi kokkuvõttes tõsiste vahenditeta. Ta hakkas otsima võlausaldajaid, kuid keegi Strasbourgis ei julgenud leiutaja ettevõtmisse raha investeerida. Teda tundvate rikaste usaldamatust süvendas see, et trükikunsti isa ei paljastanud kõiki oma kaarte ega rääkinud üksikasjalikult oma ajakirjandusest.

Koostöö Fustiga

1445. aastal naasis lõpuks oma kodulinna Johann Gutenberg, kelle elulugu oli taas seotud Mainziga. Siin lootis ta oma pere abile. Kuid viie aasta jooksul ei teinud leiutaja oma põhiettevõttes edusamme. Raamatutrüki teoreetiline idee oli valmis, kuid selle elluviimine viibis.

1450. aastal naeratas õnn lõpuks Gutenbergile. Ta kohtus jõuka ärimehe Johann Fustiga. Ärimees sõlmis leiutajaga lepingu, mille järgi andis talle laenu 800 kuldnat. Summa väljastati osamaksetena mitme aasta jooksul. Tänu Fusti kapitalile täiustas trükikunsti isa lõpuks oma tehnoloogiat.

Laenatud raha eest palkas Gutenberg mitu töölist, ostis paberit ja värve ning rentis avara toa. Kuid mis kõige tähtsam, ta valas kvaliteetse ja usaldusväärse tüübi, mis põhines mitme metalli sulamil. Kui trükikoda täisvõimsusel tööle hakkas, keelas Fus selle põhiomanikuna, mõistes unikaalse tehnoloogia väärtust, töölistel kellelegi trükkimise saladustest rääkida. Ladujad vandusid seda kaupmehele, vandudes evangeeliumi. Kuni selle hetkeni kopeeriti kloostrites raamatuid. Käsitsi paljunesid nad äärmiselt aeglaselt. Pikka aega keeldusid mungad uskumast, et Gutenbergi leiutist kasutades saab raamatuid trükkida ilma kuratlikku maagiat kasutamata.

"Ladina keele grammatika" ja indulgents

Võtnud Fust uue laenu (eelmisest rahast enam ei piisanud), leiutas Johannes Gutenberg trükikunsti. Tee stabiilselt töötava masinani oli pikk, kuid lõpuks sai disain valmis. Esimene uue tehnoloogia abil loodud raamat oli "Ladina grammatika", mille autoriks oli Elius Donatus. Tänaseni pole säilinud ainsatki terviklikku eksemplari. Jäänud on ainult üksikud paberilehed, mida hoitakse Pariisi rahvusraamatukogus.

Gutenbergi leiutis leidis kiiresti tulusa kasutuse. Paavst Nikolai V, kartes Türgi ohtu, kuulutas türklaste vastu välja ristisõja ja lubas eelseisvaks sõjaks raha annetajatele absolutsiooni. 1453. aastal vallutasid Osmanid Konstantinoopoli ja sakslased tormasid massiliselt indulgentse ostma. Sellest kviitungist nõuti tohutul hulgal koopiaid. Siin ilmus Gutenberg. Tema ajakirjanduses trükiti indulgentse kiirusega, mis oli selle aja kohta mõeldamatu. Mõned selle väljaande eksemplarid on säilinud ja kuuluvad tänapäeval muuseumidesse.

Gutenbergi piibel

Grammatika ja indulgentsid olid mõeldud Gutenbergi luurele enne lahingut. Tema eluaegne unistus oli luua Piibli massitrükk. Raamatu ettevalmistamine, ladumine ja muud eeltööd kestsid ligi viis aastat. Kuulus 42-realine Piibel ilmus 1455. aastal. See ilmus kaheköitelise folio kujul (esimene osa sisaldas 324 lehte, teine ​​- 317 lehte).

Piiblit kutsuti Gutenburgi omaks. Suurtähed jäeti sealt välja. Need joonistas kalligraaf käsitsi. Puudus ka tänapäeval tavaline lehekülgede nummerdamine. See pole üllatav, kuna trükkimine oli just ilmunud. Johannes Gutenberg avaldas selle piibli pärgamendil ja paberil (pärgamendiversioonid olid kallimad). Sellest hoolimata müüdi raamatud kohe välja.

Viimased aastad ja surm

Trükikoda, kus Gutenberg trükkis oma Piibli ja muid tema nime jäädvustanud raamatuid, suleti võlgade tõttu Fustile. Leiutaja ei suutnud rahalaenajale tulenevat intressi maksta ja kaotas talle kohtus. Fust sai trükikoja ainuomanikuks. Ta müüs raamatuid üle kogu Euroopa ja sai muinasjutuliselt rikkaks.

Millestki ilma jäänud Gutenberg ei andnud alla. Uute partneritega avas ta teise trükikoja. See avaldas uue ladina keele grammatika Catholicon ja dominikaani preestri Johann Balbuse raamatu. Aastal 1465 astus väljaandja kojahärrana Mainzi peapiiskopi ja Nassau kuurvürsti Adolfi igavesse teenistusse. Sellest ajast peale unustas Gutenberg materiaalsed raskused ja suutis täielikult keskenduda sellele, mida ta armastas. Selleks ajaks oli leiutaja juba vana mees. Ta suri õnneks 1468. aastal, olles näinud trükitehnoloogia edu algust. Gutenberg maeti Mainzi, kuid tema haud unustati ja selle asukoht on tänapäeval teadmata.

Kirjastaja salatehnoloogia ei saanud igavesti saladuseks jääda. Pärast meistri surma levitasid tema ustavad õpilased väärtuslikemaid teadmisi kogu Saksamaal ja sealt edasi ka teistesse riikidesse. Juba uusajal tekitas raamatutrüki rajaja nimi ajaloolastes poleemikat ja kahtlusi. Gutenbergi versioon võidutses alles 19. sajandi lõpus, kui avastati tema kohtupaberid ja muud dokumendid, mis kinnitasid, et ta oli esimene, kes lõi trükipressi.

Vannuccio Biringuccio sõnul "sõnavalamise tööriist on valmistatud pronksist või messingist. See koosneb kahest osast, mis on omavahel reguleeritud nii, et saadakse soovitud kirjakõrgus ja laius. Vormi sisemus on valmistatud selliselt et sellesse saab sisestada maatriksi."

Esimese tehniliselt pädeva valuvormi kirjelduse koos joonistega leiame inglise tehnoloogi Joseph Moxoni (1627-1700) raamatust “Mechanical Exercises ehk käsitööõpetus”, mis ilmus Londonis 1683. aastal. Selle töö teine, ohtralt jooniste ja diagrammidega illustreeritud köide on pühendatud trükkimisele. Raamat ilmus peaaegu 250 aastat pärast Johannes Gutenbergi leiutamist. Kuid on teada, et feodaalse tootmisviisi käsitöötehnika püsis sajandeid muutumatuna. Seetõttu võib oletada, et 15. sajandi keskpaigast kuni 17. sajandi lõpuni. valatud vorm on vähe muutunud.

Moxoni sõnul koosneb vorm kahest keeruka kujuga metallosast – alumisest ja ülemisest. Puidust särk b, osade külge kinnitatud, lubas sõnasepal vormi enda kätte võtta
sellesse sulametalli valamise hetkel. Vormi alumine ja ülemine osa volditi nii, et väljaulatuvad osad Koos mahuvad soontesse g. Püramiidikujulise torma moodustasid kaldtasandid d Ja e, ja tööõõnsus tekkis tasapindade vahele A. Maatriks suruti õõnsuse alumises osas olevasse avasse fg põhjaliku reljeefse pildiga E fondi märk. Maatriks fikseeriti tasapindade abil mina, mina vormid. Prillide täpse asukoha tagas reguleerimisnõel h, rihma külge kinnitatud. Nõel sisestati maatriksi tagumises tasapinnas olevasse auku.

Trükivalutöökoja sisseseadega saab lugeja täpsemalt tutvuda gravüüri reproduktsioonilt, mille laename kuulsa trükkali ja kirjastaja Christian Friedrich Gessneri (surn. 1756) neljaköitelisest trükkimise käsiraamatust; käsiraamat ilmus 1740-1745. Leipzigis. Selleks ajaks oli Johann Gutenbergi leiutis juba 300 aastat vana ja Gessneri töö oli ajastatud seda tähtpäeva tähistama. Kuid me arvame, et valutootmise tehnoloogia on nende aastate jooksul vähe muutunud. Gessneri teos kandis, nagu neil aastatel kombeks, pikka pealkirja: “Vajalik ja kasulik trükikunst ja trükivalu oma fontide, formaatide ja kõigi selle asjaga seotud vahenditega, mis on kujutatud ja selgelt kirjeldatud, samuti lühike lugu trükikunsti tekkest ja arengust, eriti Leipzigi ja teiste Saksamaa linnade trükkalitest, mida 300 aastat pärast selle leiutamist maailmale esitleti.

Valukoja seadmed.
Põhineb gravüüril H.F. Gessner. 1740-1745

Graveeringu vasakul küljel on kujutatud ahju, milles trükisulam sulatati. Sulatusahju ristlõige on näidatud ka joonise alumises paremas osas. Pliidil ja kõrval laual on erinevad sõnasepa tööriistad. Siin näeme ka lusikat, millega sulametalli kühveldati ja vormi valati. Ahju lähedal põrandal on erinevad mahutid üksikute sulamikomponentide valuplokkide jaoks. Sõna valatud vorm on kujutatud graveeringu paremas ülanurgas. See koosneb kahest eenditega osast A Ja b, moodustades auku. Vormitud metallosad asetatakse puidust jope sisse h, mis kaitses sõnasepa käsi põletushaavade eest. Hallituse õõnes on eend g, mille tõttu moodustub tüübile signatuur - jalale põiki taane, mis aitab laduril trükkimisel määrata tüübi õiget asendit. Maatriksi valamisel l asetatakse juhikute vahele vormi põhjas. Maatriksi asend fikseeritakse nõelaga s paigaldatud painduvale jalutusrihmale r. Vormi kahe osa vahel on graveeringul näidatud äsja valatud tüüp R koos spruega q, mis sai maha saagitud, olles eelnevalt kirja kruustangisse kinnitanud.

Tööriistade komplekt

Meile teadaolevalt vanim tüpograafiakujutis on paigutatud gravüürile, mis illustreerib prantsuse luuletust keskaegses kirjanduses ja kujutavas kunstis populaarsel teemal “Surmatants”. Graveeringu leiame Lyonis 1499. või 1500. aastal trükikoja Matthias Hussi välja antud raamatust. Graveering näitab ja paigaldatud nurga all juhtum. See on kast, mis on vaheseintega jagatud paljudeks lahtriteks – vastavalt fondimärkide arvule. Kinnitatud ühe kassa seina külge koopiaomanik- hoidik käsikirjalehele, mis toimib ladumise originaalina. Laduja hoiab vasakus käes ladumist- kahe seinaga lame kast. Kolmas sein on tehtud teisaldatavaks - paigaldati vastavalt reaformaadile. Laduja võttis parema käega kassast tüübid ja asetas trükilauale. Samal ajal õigustati joont tühikumaterjaliga - vahekaugus, paigutatud sõnavahedesse.

Tüpograafia vanim pilt.
Graveering "Dance of Death" Lyoni 1499. aasta väljaandest

Umbes samad tööriistad olid ka Johannes Gutenbergi trükikojas. Võib-olla kasutas ta trükimasinat, mis oli mõeldud kahe veeru teksti korraga trükkimiseks (tema piiblid olid kaheveerulised väljaanded).

Sellist paigutust on kujutatud Joseph Moxoni raamatu ühel graveeringul. Samal graveeringul on kujutatud lamedat külgedega tahvlit, millel kuvati järjestikku üksikutest tähtedest koostatud kirjajooned. Korrigeerimiseks kasutati täppi, mille abil torgati ja eemaldati kogemata komplekti sisestatud tähed. Ribade moodustamiseks ja ümbritsemiseks kasutati raami, mis asus kaldse pealiskattega laual.

Graveering J. Moxoni raamatust illustreerib ka trükki trükitahvlile ja joonte paigaldamist trükitahvlile.

Samuti näeme Kh.F. raamatust graveeringu sisestamise seadmeid ja tööriistu. Gessner. Tähti hoitakse trükikassa lahtrites, mis on paigaldatud kaldu kapi kaldpinnale - päris. Graveeringu ülemises vasakpoolses osas on kujutatud töölaud - kolmeseinaline metallkarp, millel on teisaldatav külgseina. Võttes kassast tähed ja asetades need õiges järjekorras ladumislauale, teostas ladumise laduja. Läheduses näeme oluliselt suurendatud fondi ja tühikute kujutisi.

Kordame, et aeg möödus feodaalühiskonnas aeglaselt. Kui tehnilised lahendused leiti, jäid need muutumatuks paljudeks aastakümneteks. Seetõttu on meil põhjust oletada, et Johannes Gutenbergi trükikojas kasutati samu ladumisvahendeid, mida näeme 1499. aasta gravüüril ning Moxoni ja Gessneri raamatute joonistel.

Gutenbergi trükisüsteem

Ladina tähestikus on 25 väiketähte ja 25 suurtähte. Kui lisada sellele piiratud arv kirjavahemärke, saame 60, maksimaalselt 70 erineva nime tähte. Samal ajal võib Johannes Gutenbergi väljaannetest leida 150–300 tähemärki. Fakt on see, et leiutaja, nagu paljud erinevate riikide ja rahvaste, sealhulgas venelaste, pioneeriprinterid, püüdis kõiges järgida käsitsi kirjutatud tava. Selleks, et trükitud raamat näeks välja nagu käsitsi kirjutatud raamat, oli vaja fontide kujundustes reprodutseerida vähemalt kirjatundjate lihtsamaid kalligraafilisi nippe, kes püüdsid murda tekstiriba monotoonsust.

Gooti käekirja iseloomulikuks jooneks olid tähtede vertikaalsete tõmmete rombikujulised lõpud. Tähtede ritta kirjutamisel silusid kalligraafid tähe täielikumaks tajumiseks kõrvuti asetseva tähe küljel olevad teravatipulised eendid, millel olid sellised väljaulatuvad osad. Selle keskaegse kirjutise tunnuse edasiandmiseks pidi Gutenberg valama peaaegu iga tüübi üsna suure hulga variante.

Ka slaavi tähtedele vastavate ülaindeksi lühenditega tähed läksid tagasi käsitsi kirjutamise praktikasse pealkirjade all. Lühendeid tähistati enamikul juhtudel horisontaalse või kergelt lainelise joonega, samuti ühe või kahe rombi või null, asetatud tähtede kohale. Sõnalõpude lühendamiseks olid ka spetsiaalsed märgid.

Nimetagem lõpuks Gutenbergi arvukad ligatuurid- kahe ühele jalale valatud tähestiku liitnimetused.

Varaseid trükitud fonte hoolikalt uurinud Otto Hupp tõi välja kaheksa peamist rühma, mis ühendasid peamised graafilised stiilid. Esitame siin tema koostatud tabeli.

Selle ülemises veerus on nii-öelda põhirühma tähestikuliste märkide kujutised.

Järgmine rida on nn. ühendavad tähed ( Anschlussbuchstaben), mille vasakpoolsetel vertikaalsetel torudel puuduvad rombikujulised looded.

Kolmandasse rühma kuuluvad vasakpoolsete vertikaalsete tüvede teravnurksete otstega tähed.

Neljandas rühmas esitatakse meile mitmesugused erilised graafilised tähtede vormid, mis on samuti võetud käsikirjalise kirjutamise praktikast ja eksisteerisid kahes-kolmes versioonis.

Viies rida sisaldab igasuguseid ligatuure. Need on enamasti kaashääliku ja vokaali kombinatsioonid: ba, ole, bo, da, de, tee, ha, ta, ho jne. Kuid on ka topeltkonsonante: ff, lk. ss.

Kuues rühm sisaldab tähti elemendiga, mis näib rippuvat paremale asetatud külgneva märgi kohal. Hupp nimetab sellist elementi bänneriks ( Fahne).

Seitsmes rühm on tähestikulised tähemärgid koos ülaindeksi lühenditega. Ja lõpuks sisaldab viimane kaheksas rühm spetsiaalseid lühendeid ja kirjavahemärke.

Johann Gutenberg kasutas oma ladumises oskuslikult eri stiilis samanimelisi tähti. Selleks olid kirjutamata reeglid, mida leiutaja meeles pidas. Lihtsamaks tegid ülaindeksi lühendite ja ligatuuridega tähed väljas read, st. tuues need ühepikkuseks. Johannes Gutenbergi suuremates väljaannetes on joondus laitmatu. Põhjendusmehhanism, mida saaks teha ka sõnavahede laiuse muutmisega, on sel juhul lihtne. Oletame, et rida, mille pikkus oli ületatud, sisaldas sõna est, Gutenberg asendas selle antud juhul eülaindeksi lühendiga, vähendades seeläbi rea pikkust kahe märgi võrra.

Gutenbergi ladumissüsteem aitas kaasa tema raamatute lehtede optimaalsele esteetilisele mõjule, mis jätab unustamatu mulje tänaseni.

Komplekti "Catholicon" omadused. 1560

See väljaanne, kui rääkida selle trükkimisest, erineb oluliselt kõigist teistest esmatrükiväljaannetest.

Ameerika teadlane Paul Needham, kes uuris katoliiklast, esitas 1982. aastal täiesti sensatsioonilise hüpoteesi. Tema arvates ei trükitud katoliiki liigutatava kirjaga. Selle ribad koosnevad kindlatest topeltjoontest, mis on kokku pandud veergudeks ja lehtedeks.

Peab ütlema, et Gottfried Zedler ja enne teda Adolf Schmidt märkasid, et kahekordsed jooned mängivad katoliikonis väga erilist rolli. Vanades trükiväljaannetes ja isegi uutes väljaannetes võib sageli leida tagurpidi tagurpidi tähti. “Katholikonis” selliseid inimesi pole. Kuid teisest küljest avastas Zedler lehe 131 esikülje esimesest veerust kaks tervet rida, mis olid asetatud "tagurpidi". Sel juhul liinid vahetatakse. Üleval oli rida 36, ​​all rida 35. Teistes eksemplarides ilmusid need read õigesti ja trükk oli kahtlemata tehtud samast kirjatüübist.

Lehe 189 esilehe lõppu jäeti 12 tühja rida. Printer ei täitnud neid tühja materjaliga, vaid trükiga, mis ei olnud printimisel tindiga täidetud. nn pime mulje nad andsid lehe 372 kolofoonikomplekti read 13, 14, 11, 12, 9, 10. On lihtne näha, et kõik need on paaritute paaride paarid.

Huvitav on see, et raamatu 189. lehe trükkimisel oli selle viimase lehe komplekt juba olemas. Teisaldatava trükikirja puhul see tavaliselt nii ei ole: ladumine ja trükkimine toimub paralleelselt, et kasutada minimaalselt trükikirju. Trükitud ribad võetakse pärast trükkimist lahti, tüüp asetatakse kassaosakondadesse ja kasutatakse uuesti.

Zedler leidis "Catholiconi" filigraansusega koopiast lehel 189 pimetrükise Täht C ja vesimärkidega koopias Torn ja kroon Samasse kohta paigutati täiesti erinevad read, pealegi tagurpidi: 5, 6 ja 3, 4. G. Zedler ei osanud “Katoliku” komplekti veidrusi kommenteerida. Kuid neid on lihtne seletada Paul Needhami hüpoteesi abil.

Üks Ameerika teadlane, kes oli uurinud paljusid Catholicon'i koopiaid, avastas uusi näiteid selle erilise rolli kohta, mida selles väljaandes mängivad paaritute ja paarisjoonte kombinatsioonid. "Catholicon" eksemplaris St. Genevieve Pariisis (see eksemplar on trükitud vesimärgiga paberile Härja pea) l tagaküljel. 284 rida 5-6 ja 7-8 on kohad vahetanud. Sel juhul paigutati kaks rida jälle ekslikult ümber - paaritu ja paaritu.

Chantilly koopias versos. 131 vahetas read 13-14 ja 53-54. Viga tekkis ilmselt seetõttu, et read 13 ja 53 algavad sõnadega, mis on õigekirjas lähedased: curro ja [C] uruco. Eraldi tähemärke kasutades on selline viga võimatu. L-i tagakülje teises veerus. 5 ja lehe esikülje teises veerus. 38 eksemplari Pierpont Morgani kollektsioonist P. Needham märkas mõnes liinis nihet võrreldes ülejäänutega. Katolikon printer ei joondanud jooni. Kõik siinsed jooned on erineva pikkusega. Niisiis, l. 5 pööret kaks rida (jälle kaks!) - 51 ja 52 on nihutatud paremale ning l-l. 38 rida 7 ja 8 on nihutatud vasakule. Needham avastas ka mitu uut ladumisjuhtumit ja igaühes neist säras korraga kaks rida.

Saksa trükitehnoloogia ajaloolane Klaus W. Gerhardt soovitas Johannes Gutenbergil Catholiconi trükkimisel kasutada topeltjoonte valamiseks pabermaatrikstehnikat. Raskus seisneb selles, et varem arvati, et see meetod ilmus alles 19. sajandil.

Käsitsi trükipress

Käsitrükipressi killud väidetavalt leiti Zum Jungeni majast

Nagu juba mainitud, õnnestus neil saada jäljendeid värviga täidetud trükiplaadilt juba enne Gutenbergi. Selleks asetati vormile paberileht ja hõõruti peopesa servaga või ribaga - riber. Gutenberg oli esimene, kes mehhaniseeris selle protsessi, ehitades trüki- (või trüki)veski. Raske öelda, milline ta praegu välja nägi. Tõsi, sõjaeelsetel aastatel eksponeeriti Gutenbergi laagrit Leipzigi Saksa raamatu- ja kirjamuuseumis, osaliselt rekonstrueerituna ja osaliselt, nagu nad väitsid, autentsena. See on laagri ajalugu. Omal ajal väitis abt Johannes Trithemius (1462-1516), et Johannes Gutenberg elas Zum Jungeni majas. Järeltulijad austasid suure leiutaja mälestust omapärasel viisil: 19. sajandil avati majas pubi, mida kutsuti “Gutenbergi omaks”. 22. mail 1856 avastas pubi omanik Balthasar Borzner keldris muldpõrandat kaevates, umbes 5 m kaugusel kõnnitee tasapinnast, Vana-Rooma münte, keraamika fragmente, ahjuplaate ja mitmeid tammepuidust talasid. Ühel neist oli säilinud nikerdatud kiri: J MCDXLI G. Kirje dešifreeriti Johannes Gutenbergi initsiaalidena ja aastaarvuna 1441. Talasid endid peeti trükipressi osadeks. Dresdeni kollektsionäär Heinrich Klemm (1819-1885) ostis leiu peagi märkimisväärse summa eest. Tema korraldusel täiendati veski puuduvaid osi.

Hiljem, kui Klemmi kogu moodustas 1885. aasta juulis avatud Saksa raamatu- ja kirjamuuseumi aluse, oli näitusel ka ajakirjandus. Tegemist oli suhteliselt väikese konstruktsiooniga laua kujul, mille külgedele paigaldati vertikaalselt massiivsed tammepuidust talad. Nende vahel on horisontaalne risttala, millel on ülalmainitud kiri. Risttalas on auk kruvi jaoks, mille külge on kinnitatud kellukesekujuline detail koos hoovaga kruvi keeramiseks. Otse sellel osal on tahvel lehe vajutamiseks lauale paigaldatud trükivormile.

Veski sellisel kujul töötada ei saa, sest plaat peab olema kruviga liikuvalt ühendatud. Vastasel juhul peab kruvi pöörlemisel ka pöörlema ​​ja vertikaalsed talad segavad seda.

Nad rekonstrueerisid veski, mõtlemata selle töö mõttele. Aga see pole asja mõte. 15. sajandil Number 400 kirjutati rooma numbritega mitte nii nagu praegu tehakse – CD, vaid nii: СССС. Ja nimi Johann ei alanud tähega J ja koos I. 1441. aastal elas Gutenberg mitte Mainzis, vaid Strasbourgis. See hoiatas kohe Mainzi patrioote. Selgus, et raamatutrükki üldiselt ja trükimasinat eriti ei leiutatud Mainzis. Ja kuidas võis see laager Zum Jungeni maja keldrisse sattuda? Naiivne on eeldada, et Gutenberg tõi masina Strasbourgist kaasa. Ta võiks teist korda ehitada nii lihtsa ehitise. Seetõttu peeti kogu lugu laagri osade avastamisega võltsimiseks, mis nii sageli tungis Gutenbergi uuringutesse.

Johannes Gutenbergi trükipressi rekonstrueerimine. Gutenbergi muuseum Mainzis

Mõelgem sellele ülesandele, mis Gutenbergi ees ootas, kui ta plaanis trükiprotsessi mehhaniseerida. Ladumisplaadilt jäljendi saamiseks tuleb see esmalt värviga katta. Järgmisena peaksite komplektile hoolikalt asetama tühja paberilehe. Leht tuleb suruda tihedalt ja mis kõige tähtsam, ühtlaselt vormile - see on kolmas toiming. Lõpuks peaksite valmis jäljendi komplektist eemaldama. Ilmselt tegi Gutenberg esimese, teise ja neljanda operatsiooni käsitsi. Mehhaniseeriti vaid suure surve all toimunud mulje saamise protsess.

Ekspertide sõnul peaks erirõhk sel juhul olema 8,2 kg/cm2. Näiteks Gutenbergi põhiväljaande 42-realise Piibli trükkimise kogusurve saab määrata järgmise valemiga: Q = pF, Kus R- erirõhk, a F- vormi pindala.

Asendades 42-realise Piibli vastavad väärtused, saame: K= 8,2 x 19,9 x 29,0 = 4518,2 kg.

Lehte käsitsi lauaga vastu komplekti surudes on nelja ja poole tonnist rõhku võimatu saavutada. Johannes Gutenbergi trükipress võimaldas seda teha, rakendades survekruvi pööranud kangile suhteliselt vähe jõudu. See oli suur saavutus, sest andis märkimisväärse ajavõidu ja vähendas tööprotsessi töömahukust.

Mõeldes sellele, kuidas mehhaniseerida trükijäljendi saamist, võiks Gutenberg lähtekohaks võtta selleks ajaks juba eksisteerinud mehhanismid, et tekitada kahe horisontaaltasandi vahel rõhk. Esimene neist mehhanismidest on press, mida kasutati veinivalmistamisel.

Veinipress

Viinamarjad asetati äravooluga lauale, mille alla pandi tünn W. Laua külgedel oli kaks massiivset vertikaalset tala F Ja KOOS, mille soontesse paigaldati liigutatavalt horisontaalne laud TO. Rõhk tekitati kruvispindli abil AB, kõndides horisontaalsesse risttala kinnitatud mutris KOOS kahe vertikaalse tala vahel. Spindli pööramiseks kasutati selle külge kinnitatud ratast, mida juhiti köis Z, haava ümber krae.

Paberipress

Pressil märgade paberivirnade kokkupressimiseks paberitootmises oli sarnane disain. Peatu siin F asetatakse horisontaalsele risttalale E, kinnitatud vertikaalsete talade vahele AB. Surve teostas liikuv horisontaalne laud CH, mida juhib QX survekruvi. Kruvi pöörati joonisel mittenäidatud hoova abil, mis sisestati teljepuksi avasse. R. Kruvi saab lukustada kindlasse asendisse põrkmehhanismi abil.

Ei veini- ega paberivalmistamises ei seatud ülesandeks tagada surveplaadi mehaaniline tõstmine peale pressimist. Nendel juhtudel ei nõutud plaadi ranget paralleelsust laua pinnaga. Johannes Gutenberg pidi need probleemid trükipressi ehitamisel lahendama.

Vaevalt oli 15. sajandi tehniliste vahenditega võimalik tagada horisontaaltasandite ranget paralleelsust. Euroopa trükikunsti leiutaja otsustas valida teistsuguse tee. Ta tagas surve ühtluse kogu trükivormi pinnal, kasutades pehmet materjali - kangast või pärgamenti, mis asetati surveplaadi ja värviga määritud vormil lebava paberilehe vahele. Materjal näis varjavat tasapindade mitteparalleelsust ja ebatasasust. Seda materjali nimetati hiljem deckle.

Ebamugav on asetada lehte ja deki surveplaadi all asuvale vormile ning selles asendis on ebamugav vormile värvi kanda. See tähendab, et oleksime pidanud muretsema seadme loomise pärast, mis suudaks perioodiliselt vormi plaadi alla ja tagasi liigutada. Selleks asetati vorm mitte otse lauale, vaid liigutatavale vankrile. Selliseid vaguneid näeme juba 1499. aasta gravüüril ja trükipressi piltidel 16. sajandi alguse kirjastus- ja trükimarkidel.

Lõpuks oli vaja välja mõelda mehhanism, mis tagaks lehe täpse kandmise ladumisvormile. Lehtede pealekandmise mehhanismiga avatud asendis vankrit on esmakordselt kujutatud Šveitsi kroonika gravüüril, mille trükkis 1548. aastal Zürichis Christopher Froschauer.

Käsitsi trükipress.
Graveering "Šveitsi kroonikast". Zürich, 1548

Siin näeme käsitöölist, kes kasutab kahte nahkpatja, et kanda tinti vankrisse asetatud trükiplaadile. Viimase külge on hingedega kinnitatud raam, millele tekk on venitatud. Teine töötaja eemaldab sellest raamist juba prinditud lehe. Tulevikus asetatakse selle asemele tühi paberileht. Tekkide raami külge kinnitati taas hingedele raam, mis kaitses trükise servasid värvi sattumise eest. Seda raami hoiab soovitud asendis selle alumisse ossa kinnitatud eend, mis toetub trükipressi lauale. Jost Ammanni 1568. aasta gravüüril täidab seda trükikoja põrandale asetatud ümmargune pulk.

Trükikojas. I. Ammani graveeringult. 1568

Kas Johannes Gutenbergi trükikojas oli vabrikutes mehhanism lehtede katmiseks? Arvame nii ja siin on põhjus. Lina panemise täpsuse tagamiseks paigaldati tekiraamile nõelad, millele lina kinnitati. Selliseid nõelu ja ka auke, mille nad paberilehele moodustavad, nimetatakse torked. Niisiis on Johann Gutenbergi väljaannetes, sealhulgas 42-realises Piiblis, kirjavahemärgid. Neid on erineval hulgal ja need asuvad erinevates kohtades. See võimaldab Gutenbergi teadlastel kindlaks teha, kui palju trükimasinaid oli Gutenbergi töökojas.

16. sajandi alguses. trükipressi kujutisi leidub tüpograafide Jost Badius Ascenziuse (1509), Petrus Caesari (1510), Jacob de Breda (1515), Dirk van den Barne'i (1512), Oldrich Welensky (1519) kirjastusmargidel. Kõikidel nendel graveeringutel on kujutatud käepide, mille abil saab vankrit surveplaadi alla ja tagasi liigutada. Nendel aastatel maalisid trükimasinaid suured kunstnikud Lucas Cranach (1520) ja Albrecht Durer (1525). Loomulikult ei saa me nendelt gravüüridelt nõuda tehnilist täpsust.

Trükipress L. Cranachi 1520 joonise järgi

Trükipress A. Dureri joonise järgi. 1525

Esimese tehniliselt pädeva kirjelduse käsitsi trükipressist koos graveeringuga leiame Itaalia Padova linna arhitekti Vittorio Zonca (1568-1602) raamatust, mis on pühendatud erinevatele mehaanilistele seadmetele. Raamat ilmus 1607. aastal.

Trükikoda. Graveering V. Tsonka raamatust. 1607

Nii kirjeldab Tsonka veski kujundust:

"Kruvi A tuleks valada vasest, sest siis on parem ja puhtam. Võib ka rauast teha, aga see pole nii hea, peab olema tetraeedriline(kruvi. - E.N. ) viilutamine Kruvi sobib mutri sisse(seda pole graveeringul näha. - E.N. ), samuti metallist ja see ei vabasta kruvi risttala küljest(st horisontaalse risttala taga. - E.N. ). Surveplaat on ka valatud värvilisest metallist, et see oleks sile, kuna see peab tüübile ühtlaselt vajutama. Rauast läheb hullem, sest isegi haamriga on raske nii teha... Kui tahetakse puidust surveplaati teha, siis on vaja oliivipuitu võtta. All ripub kruvi küljes tetraeedriline rauast teljekast D, mis tõstab nööride abil surveplaati ülespoole. See teljepuks on nelinurkse kujuga, et kruvi saaks oma koonilise kujuga paremini vajutada(ilma lõikamiseta. - E.N. )osa surveplaadil... Teljepuks on kinnitatud(ilma lõikamiseta. - E.N. ) h kruvi osa tihvtiga... nii, et kruvi pöörlemisel liigub teljepuks(edasi-tagasi alla ja üles. E.N. ).2,5 jala kõrgusel(73 cm - E.N. ), mille peal on inimesel mugav töötada, on paigaldatud laud E... hõivates kogu konstruktsiooni piiravate postide C vahelise ruumi. Laual liigub vanker EE, mis sisaldab fonti(st trükitud kujul. - E.N. ).

Töötaja liigutab vankrit käepidemega edasi-tagasi, kasutades trumlile N-le keritud nööri. Kelgu alla on kinnitatud mitu raudriba ja mitu samasugust - F - lauale, millel õliga määritud kelk libiseb. lihtsalt. Pärast seda, kui töötaja paneb tõukehoova B enda poole ja tagasi liikuma, kasutab ta käepidet(gravüüril hoiab printer seda vasaku käega. - E.N. ) liigutab käru paremale, avab raami nagu akna(Vaatud ja suletud kelk E on näidatud paremal all. - E.N. ),võtab sealt prinditud lehe välja, võtab kahe käega villatäidisega matsid M, kasteb need lambimustast, linaseemneõlist ja vaigust tehtud trükivärvi sisse, lööb korra-paar vastu(täpsemalt hõõrub see värvi mati pöörleva liikumisega. - E.N. ), seejärel täidab fondi tindiga, asetab tühjale lehele, sulgeb kelgu, liigutab seda vasakule, tõmmates hooba B ja keerates kruvi A, liigutab surveplaati allapoole ja kordab printimist. .

Vittorio Zonca raamatut illustreerinud graveerija kujutas trükipressi ees põrandal selle üksikuid osi. All vasakul - teljepuks D ja kruvi, mis sinna sisse läheb KOOS koonilise surveosaga. Vasakpoolses ülanurgas on vanker suletud olekus ja selle all vankri liigutamise mehhanismi käepide. See mehhanism N eraldi kujutatud joonise alumises keskosas. Näeme käepidemega varustatud ja nööriga mässitud trumlit, mille otsad on vankri külge kinnitatud. Matzod asuvad läheduses M. Neist paremal on raam tüüpvormitud luku jaoks. See raam on paigaldatud vankrisse E, mida näeme graveeringu paremal küljel.

Käsitrükipressi tööpõhimõtet selgitame kinemaatilise diagrammiga.

Käsitrükipressi kinemaatiline diagramm

Ladumisvorm on suletud vankrile paigaldatud raami sisse 1 , millel on edasi-tagasi liikumise võimalus mööda lauda 2. Tõstuki raam on hingedega vankri külge kinnitatud ( tümpanon) 3 , ja viimasele - raam ( frashket) 4 , kaitstes trükise ääri tindi eest. Tekkiraam on kaetud pärgamendilehega, mis ühtlustab trükkimisel tekkivat survet. Raami külge kinnitatakse torkenõelad, millele torgatakse paberileht. Pärast seda langetatakse tekiraam tekiraamile, seejärel asetatakse tekiraam koos tekiga trükivormile ja silindrit pööratakse käepideme abil. 5 . Viimane kasutades nööre 6 liigutab kelgu surveplaadi alla ( tiigel) 7 . Tiigel on riputatud nööridele 8 To teljekast 9 (Vene keeles nimetati seda mutriks), mis on liikuvalt kinnitatud silindrilisele servale 10 , kruviga jäigalt kinnitatud 11 , Tõukehoova liigutamisel ( küpsised) 12 kruvi liigub mutris 13 , selle alumine keermeta kooniline osa 14 surub tiigli tindiga täidetud trükiplaadi peal lebavale lehele. Kui hoob liigub tagasi, liigub teljepuks üles ja tõstab nööridele riputatud tiigli. Siis kelk, pöörates trumlit käepideme abil 5 , eemaldage see tiigli alt, avage see ja eemaldage valmis trükk.

Johannes Gutenbergi välja töötatud käsitsi trükipressi kujundus oli väga ratsionaalne ja praktiline. Seetõttu teenis see inimkonda üsna pikka aega ilma põhjalike disainimuudatusteta. Selle põhjuseid analüüsis hiljuti Saksa juhtiv trükitehnoloogia ajaloolane Klaus W. Gerhardt väga iseloomuliku pealkirjaga artiklis: „Miks asendati Gutenbergi ajakirjandus parema süsteemiga alles 350 aasta pärast.

Tint

Värvi koostisest sai Johannes Gutenbergi leiutise üks komponente. Ta ei saanud kasutada värvi, mida kasutati poognagravüüride ja täisgraveeritud raamatute trükkimiseks, sest metallpinnale kandus värv teisiti kui puitpinnale. Eksperimentaalselt tuli valida uued komponendid.

Peab ütlema, et Johannes Gutenbergi väljaanded ja eelkõige 42-realine Piibel hämmastab meid sinakasmustade kergelt läikivate tekstitriipudega, mis tunduvad olevat alles eile trükitud.

Esimesed trükkijad valmistasid tahmast värvi, mis segati linaseemneõliga – kuivatusõliga. Olulist rolli mängisid ka kõikvõimalikud lisandid. See sai teatavaks suhteliselt hiljuti – 1980. aastatel California Davise ülikooli (USA) interdistsiplinaarse uurimisrühma uuringute tulemusena. Meeskonda juhtisid Richard N. Schwab, Thomas A. Cahill ja Bruce A. Cusco. Aastatel 1982-1986. Põhjalikult uuriti Mainzis ja Bambergis ilmunud varaseid trükiväljaandeid, nende hulgas oli ka 42-realist Piiblit.

Johannes Gutenbergi trükivärvi põhikomponentide lisanditest leiti vaske, väävlit ja pliid. Metallkomponendid on trükikunsti leiutaja kasutatud materjalile väga iseloomulikud. Teiste varaste väljaannete värvides neid ei leidu. Ainus erand on 36-realine Piibel; see tõestab kaudselt, et see on ka Gutenbergi töö.

Veel pole teada, mis kujul ja kuidas neid komponente värvile lisati ning kas seda tehti meelega või mitte. California ülikooli teadlaste sõnul on Gutenbergi väljaannete tekstilehtede ebatavalise sära eest vastutav plii.

Märkmed

1. Tsitaat. Kõrval: Lichtenstein E.S. Mõni sõna raamatust. Aforismid. Ütlused. Kirjanduslikud tsitaadid. M., 1984. S. 68-69.

2. Vernadski V.I. Valitud teosed teaduse ajaloost. M., 1981. Lk 82.

3. Nemirovsky E.L. Uued trükimeetodid. M., 1956. S. 141-144.

4. Vernadski V.I. dekreet. op. Lk 88.

5. Hunter C.R. Harappa ja Mohenjo-Daro stsenaarium ning selle seos teiste stsenaariumidega. L., 1934.

6. Wiesemann D.J. Cotter und Menschen im Rollsiegel Westasiens. Praha, 1958.

7. Fedorov-Davõdov G.L. Mündid räägivad loo. (Numismaatika). M., 1963. Lk 21.

8. Spassky I.G. Venemaa rahasüsteem. Ajalooline ja numismaatiline essee. L., 1962.

9. Hamanova P. Z dejin knizni vazby. Praha, 1959. S. 21.

10. Loubier H. Der Bucheinband in alter und neuer Zeit. Berliin; Leipzig, 1926.

11. Molchanov A.A. Esimeste eurooplaste salapärased kirjutised. M., 1980. Lk 21.

12. Bekstrem A. Salapärane ketas // Rahvahariduse ministeeriumi ajakiri (ZhMNP). Peterburi, 1911. Nr 12.

13. Molchanov A.A. dekreet. op. Lk 52.

14. Cicero, Marcus Tullius. De natura deorum. De diuinatione. De fato. De legibus jne. Cum Adde Raphaelis Zovenzonii. , 1471. Lib. II. Kork. 20.

15. Ruppel A. Die Technil Gutenbergs und ihre Vorstufen. Düsseldorf, 1961. S. 13-14.

16. Ibid. S. 14.

17. Vernadski V.I. dekreet. op. Lk 92.

18. Quintilianus, Marcus Fabius. Instituudi oratooriumid/Red. Omnibnus Leonicenus. : Nucolaus Jenson 21 V 1471. Lib. 1. Kork. 2. Par. 21.

19. Hupp O. Die Prufeninger Weihinschrift vom Jahr 1119 // Studien aus Kunst und Geschichte. Freiburg, 1906. S. 185 jj.

20. Lehman-Haupt H. Englische Hoizstempelalphabete des 13. Jahrhunderts // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1940. S. 93-97.

21. Bock F. Die Einbande des Nurnberger Dominikaners Konrad Forster // Jahrbuch der Einbandkunst. 1928. Bd. 2. S. 14-32.

22. Kyriss E. Nurnberger Klostereinbande der Jahre 1433 bis 1525. Väitekiri. Bamberg, 1940.

23. Kyriss E. Schriftdruck vor Gutenberg // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1942. S. 40-48.

24. Stromer W. Gespornte kiri. Leitfossilien des Stempeldrucks (vrd 1370-1490) // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1996. S. 61-64.

25. Bock F. Op. tsit.

26. Hussing M. Neues Material zur Frage des Stempeldrucks vor Gutenberg // Gutenberg-Festschrift. Mainz, 1925. S. 66-72.

27. Stromer W. Vom Stempeldruck zurn Hochdruck. Forster und Gutenberg // Johannes Gutenberg. Regionale Aspekte des fruhen Buchdrucks. B., 1993. S. 47-92.

28. Forrer R. Die Zeugdrucke der byzantinischen, romanischen und spatern Kunstepochen. Strassburg, 1894.

29. Bachmann M., Reitz C. Der Blaudruck. Leipzig, 1962. S. 5.

30. Yakunina L.I. Vene trükitud kangad 16.-17.saj. M., 1954. Lk 15.

31. Kunze H. Geschichte der Buchillustration in Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 83-84.

32. Ibid. S. 83-84.

33. Cennini C. Raamat kunstist või traktaat maalikunstist. M., 1933. Lk 119-120.

34. Pow-Key Sohn. Varajane Korea trükk // Der gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 217.

35. Loehr M. Hiina maastikupuugravüürid. Cambridge, 1968. Lk 1.

36. Goodrich L.C. Kaks uut avastust varajase plokkprintide kohta // Der gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 214.

37. Liu Guojun. Lugu Hiina raamatust. M., 1957. Lk 49.

38. Grivnin B.S. Jaapani raamatukirjastamise arengulugu ja hetkeseis // Raamat. Uuringud ja materjalid. 1961. laup. 4. lk 287-314.

39. Akihiro Kinoshita, Keiichi Ishikawa. Varajane trükiajalugu Jaapanis // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 31-32.

40. Liu Guojun. dekreet. op. lk 46-47.

41. Flug K.K. 10.–111. sajandi Song-ajastu Hiina trükiraamatute ajalugu. M.; L., 1959. Lk 29-30; Carter Th.F. Trükitehnika leiutamine Hiinas ja selle levik läände. L., 1925. Lk 25.

42. Tsitaat. Alates: Journal Asiatique. P., 1905. Kd. 5. Lk 5-75.

43. Kochetova S.M. Portselan ja paber Hiina kunstis. M.; L., 1956. Lk 64.

44.Schlieder W. Zur Geschichte der Papierherstellung in Deutschland von der Anfangen der Papiermacherei bis zum 17. Jahrhundert // Beitrage zur Geschichte des Buchwesens. Leipzig, 1966. Bd. 2. S. 91, 101.

45. Neruda P. Ood trükikojale // Laul raamatust. Antoloogia. Minsk, 1977. lk 108-109.

46. Keenan E.L. Paber tsaarile: Ivan IV 1570. aasta kiri // Oxford slavonik papers. 1971. Vol. 4. Lk 21-29.

47. Bucher. Geschichte der technischen Kunste. Bd. 1. S. 370.

48. Linde A. Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. B., 1886. Bd. 34. S. 678.

49. Botto S. Chroneken von der Sassen. Mainz, 1492. 6.111. Bl. 284 r.

50. Linde A. Op. tsit.

51. Ibid. S. 679.

52. Sacks H. Eygentliche Beschreibung aller Stande auff Erden, hoher vnd nidriger, geistlicher und weltlicher, aller Kunsten, Handvercken und Handein. Franckfurt am Mazn, 1568. Bl. .

53. Schmidt W. Beitrag zur Geschichte des Hoizschnittes. Munchen, 1886. S. 14; Linde A. Op. tsit. S. 678.

54. Kristeller P. Euroopa gravüüride ajalugu XV-XVIII sajandil. M., 1939. Lk 29.

55. Gravüüride kirjeldus: Schreiber W.L. Manuel de l'amateur de la gravure sur bois et sur metal au XV sieckle. B., 1891. Vol. 1. Nr 1395, 1677.

56. Kunze H. Geschichte der Buchillustration in Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 100.

57. Linde A. Op. tsit. S. 679-680.

58. Friedlander M.J. Der Holzschnitt. Berliin; Leipzig, 1921. S. 18.

59. Heinecken K..H. von. Idea generale d*une collection complete d"estampes. Leipzig; Vienne, 1771. Lk 250.

60.Dibdin Th.F. Bibliotheca Spencerana; või 15. sajandil trükitud raamatute kirjeldav kataloog. L., 1814. Kd. 1. P. I-IV.

61. Kristeller P. Euroopa gravüüride ajalugu XV-XVIII sajandil. M., 1939. Lk 11.

62. Tsitaat. Kõrval: Chen Yanxiao. Lu Xun ja puugravüür. M., 1956. S. 46-47.

63. Saru M.V. Mängukaardid minevikust ja olevikust // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1938. S. 38.

64. Rosenfeld H. Zur Geschichte der Spielkarten. // Die schonsten deutschen Spielkarten. Leipzig, 1964. S.37.

65. Reisig O. Deutschespielkarten. Leipzig, 1935. S. 35.

66. Schulze K. Spielkarten aus fiinf Jahrhunderten // Sachsische Heimatblatter. 1967. N 3. S. 105.

67. Cary M.M. Mängukaardid minevikust ja olevikust. S. 39.

68. Schreiber W.L. Dart der Hoizschnitt als Vorstufe der Buchdruckerkunst behandelt werden? // Zentralblatt fur Bibliothekswesen. 1895. Bd. 12. S. 201.

69. Kunze H. Geschichte der Buchillustration in Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 115.

70. Kocowski B. Drzeworytowe ksiazki sreniewiecza. Wroclaw, 1974. S.16.

71. Fischer S. Beschreibung typographischer Seltenheiten und merkwurdigen Handschriften, nebst Beitragen zur Efrindungsgeschichte der Buchdruckerkunst. Nürnberg, 1801. Lfg. 3. S. 86.

72. Heinecken K.H. Idea generale d"une collection complete d"estampes, avec une dissertation sur Vorigine de la gravure, et sur les premiers livres kahjus. Leipzig; Vienne, 1771. Lk 257.

73. Bahtiarov A.A. Johann Gutenberg. Tema elu ja looming seoses trükiajalooga. Peterburi, 1892. Lk 22; Sama // Hugenberg. Watt. Stephenson ja Fulton. Daguerre ja Niepce. Edison ja Morse. Bibliograafilised narratiivid. Tšeljabinsk, 1996. Lk 29.

74. Linde A. Op. tsit. Bd. 1. S. 5-9.

75. Zapf C.W. Aelteste Buchdruckgeschichte von Mainz von derselben Erfindung bis auf das Jahr 1499. Ulm, 1790. S. 21.

76. Tsitaat. Kõrval: Linde A. Op. tsit. Bd. 1. S.6.

77. Mapinpovitš B. Bibliograafia meie kirillitsa markide, markide ja raamatute kohta 15., 16. ja 17. sajandist. Cetinje, 1991. Raamat.. 4. lk 225-235.

78. Tsitaat. Kõrval: Schaab S.A. Die Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. Mainz, 1830. Bd. 1. S.IV.

79. Manni D. Delia prima promulgazione de libri Firenzes. Firenze, 1761.

80. Firenzes trükkimise 400. aastapäevaks välja antud kogumik: Quarto centenario Cenniniano. Firenze. 1871.

105. Teplov L.P. Ivan Smer - raamatutrüki leiutaja // Stalini trükkal. 1949. 29. märts. nr 4. Lk 3-4; Sidorov A.A. Ivan Smeri ja trükikunsti leiutamise küsimusest // Ibid. 1949. 30. aprill Nr 7. Lk 4.

106. Klaproth J.H. Lettre a M. le Baron Alexandre de Humboldt sur l "invention de la boussole. P., 1832. P. 131-132; Browne E.G. Pärsia kirjandus tatari võimu all. Cambridge, 1920, lk 176–178.

107. Spafariy N.G. Kirjeldus universumi esimesest osast, mida nimetatakse Aasiaks ja mis sisaldab ka Hiina riiki koos teiste linnade ja provintsidega. Kaasan, 1910. Lk 25.

108. Jixing Pan. Hiina, Korea ja Euroopa varajase teisaldatava metalltüüpi trükitehnika uurimistöö // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 40.

109. International Symposium on the Printing History in East and West // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S.24.

110. Kapr A. Schrift- und Buchkunst. Leipzig, 1982. S. 99.

111. Hamanova P. Z dejin knizni vazby od nejstarsich dob do konce XIX. stol. Praha, 1959. S. 15.

112. Schunke I. Einfuhrung in die Einbandbestimmung. Dresden, 1977. S. 11-12.

113. Simoni P. 12.-14. sajandi vene liturgiliste raamatute raamide kujutiste kogu. Peterburi, 1910. a.

114. Ukhova T., Pisarskaja A. Taevaminemise katedraali eesmine käsikiri. 15. sajandi alguse evangeelium Moskva Kremli Taevaminemise katedraalist. L., 1969.

115. Kyriss E. Der verzierte europaische Einband vor der Renaissance. Stuttgart, 1957.

116. Hamanova P. Op. tsit. S. 19-25.

117. Kyriss E. Verzierte gotische Einbande im alten deutschen Sprachgebiet. Stuttgart, 1954.

118. Kup K. Viieteistkümnenda sajandi vööraamat // New Yorgi avaliku raamatukogu bülletään. 1939. kd. 43. N 6. Lk 471-484.

119. Sacks H. Omapärane kirjeldus Aller Stande auff Erden. Frankfurt Maini ääres, 1568. Ibid. Faksimiilreproduktsioon. Leipzig, 1966.

120. Venemaa riiklik iidsete aktide arhiiv (RGADA). Kollektsioon MGAMID. Nr 470. L. 406-420 kd. Avaldamise tekst: Simoni P. Venemaa raamatuköitmise ajalugu ja tehnoloogiat käsitleva teabe kogumise kogemus. Peterburi, 1903. lk 5-17.

121. Tsitaat. Kõrval: Stroev P.M. Ivan Nikitich Tsarsky raamatukogus asuvate varajase trükitud slaavi raamatute kirjeldus. M., 1836. Lk 434.

122. RGADA. F. 1182. 0lk.1. Raamat 3. L. 94.

123. RGADA. F. 1182. Op. 1. Raamat. 3. L. 95.

124.Simoni P. Venemaa raamatuköitmise ajalugu ja tehnoloogiat käsitleva teabe kogumise kogemus. Lk 10.

125. RGADA. F. 1182. 0lk.1. Raamat 8. L. 137.

126. Varbanets, N.V. Johannes Gutenberg ja trükikunsti algus Euroopas. Materjali uue lugemise kogemus. M., 1980; Nemirovsky E.L. Johann Gutenberg. Umbes 1399-1468. M., 1989; Ruppel A. Johannes Gutenberg. Sein Leben und sein. Töö.3. Auflage. Nieuwkoop, 1967; Kapr A. Johannes Gutenberg. Personlichkeit und Leistung. Leipzig, 1986. Väljaande bibliograafiat vt: McMurtrie D.C. Trükkimise leiutis. Bibliograafia. Chicago, 1942.

127. Zulch W.X., Mori C. Frankfurter Urkundenbuch zur Fruhgeschichte des Buchdruck. Frankfurt Maini ääres, 1920. S. 16.

128. Carter H. Vaade varasest tüpograafiast. Oxford, 1969. Lk 21. Joon. 9.

129. Tsitaat. Kõrval: Kohler J.D. Hochverdiente und aus bewahrten Urkunden wohibeglaubte Ehrenrettung Johannes Gutenbergs. Leipzig, 1741. S. 43. Vrd. Schaab S. Op. tsit. Bd. 1. S. 155.

130. Serarius N. Moguntiaurn rerum. Libr. V. Moguntiae, 1604. Lk 159.

143. Nemirovsky E.L. Ivan Fedorov. Umbes 1510-1583. M., 1985. Lk 224.

144. Reed T.B. Vana inglise kirja aluste ajalugu. L., 1952. Lk 18-20.

145. Biringuccio V. De la pürotehnika. Libri X. Venedig, 1540. Tekst lehtedele tähtede valamisest. 13806. Raamatu teine ​​trükk ilmus 1550. aastal, ka uus saksakeelne tõlge: Biringuccios Pirotehnika. Ein Lehrbuch der chemisch-metallurgischen Technologie aus dem 16. Jahrhundert. Braunschweig, 1925. S. 144.

146. Schmidt-Kunsemuller F.A. Gutenbergs Schritt in die Technik // Die gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 131.

147. Moxon J. Mehaanilised läbivaatused; või käsitööde doktriin, mida rakendatakse trükikunstile. L., 1683. Kd. 2.

148. Cessner Ch.F. Die so nottig als nutziiche Buchdruckerkunst und Schriftgiessery, mit ihren Schriften, Formaten und alien dazu gehorigen Instrumenten abgebildet, auch klarlich beschrieben, und nebst einer von derkunst fassten Erzahiung von Vursprung dertch, for denni, Buberhangup undch nehmsten Buchdruckern in Leipzig und andern Orten Teutschlandes im 300 Jahre nach Erfindung derselben ans Lich gestellt. Leipzig, 1740-1745.

149. La danse macabre. Lyon: 18.11.1499/1500. Paljundamine: Kunze H. Das grosse Buch vom Buch. B., 1983. S. 73.

K. N. Berkova

Johannes Gutenberg tegeles nooruses peeglite ja vääriskivide poleerimisega. Mainzis linnakodanike ja aadlike vahel puhkenud tsiviiltülide tõttu pidi Gutenberg põgenema Strasbourgi. Eelmist tööd oli siin raske leida, Gutenberg asus rahateenimiseks puulõiketrükki tegema.
Puulõige – puunikerdus – oli esimene, üsna ebaõnnestunud katse käsikirju reprodutseerida.

Johannes Gutenberg

Puutahvlile joonistati pilt või tähed ja seejärel lõigati teravate nugadega välja kõik mittevajalikud osad. Saadud kumer muster määriti värviga (tahma ja taimeõli seguga). Selle peale asetati niiske paberileht ja suruti puu- või nahkrulliga vastu tahvlit. Paberile saadi joonise või teksti jäljend. Valmis leht eemaldati ja kuivatati. Seejärel värviti tahvel uuesti üle ja tehti uusi väljatrükke kuni tahvli kulumiseni.
Nii valmisid esmalt mängukaardid ja pühakute kujutised koos selgitava tekstiga. Hiljem asuti väikeste raamatute reljeeftrükki tegema.
Puulõiketrükk oli käsikirjade paljundamisega võrreldes muidugi suur saavutus. Kuid sellel reljeefmeetodil oli palju olulisi puudusi. Pärast mitme lehe printimist ei kõlbanud originaalplaat enam millekski ja tuli ära visata. Väljatrükid tehti ainult lehe ühele küljele. Ja mis kõige tähtsam, kogu aja- ja töömass kulus üheainsa teksti trükkimisele.
Gutenberg oli väga teadlik kõigist puuplokkitrükiga kaasnevatest ebamugavustest. Kas tõesti on võimatu leida tulusamat ja produktiivsemat printimisviisi? Kuidas säästa tööjõudu ja vähendada raamatu maksumust?
Peame leidma viisi, kuidas väljalõigatud tähti saaks kasutada uue teksti sisestamiseks. Kuidas seda teha? See mõte puuris Gutenbergi ajju. Tööle kõndides mõtles ta kangekaelselt ühele asjale. Öösel hüppas ta voodist välja ja kõndis kulme kududes mööda tuba ringi ja mõtles pingsalt...
Ühel neist hetkedest sähvatas tema peas välguna oletus: miks mitte lõigata tahvel liigutatavateks tegelasteks?
Maaklooster Strasbourgis vaikse Ila jõe kaldal. Gutenberg on üksi oma umbses kongis, kaugel linnakärast. Kuum suvepäev. Jõest puhub jahedust. Refektooriumist (söögitoast) kostab isuäratav rasvase kloostri kalasupi lõhn ja kostab klaaside kõlin. Aga Gutenberg ei märka midagi. Ta on oma tööst täielikult sisse võetud.
Tema ees laual on sama suured puidust plaadid – täpselt nii palju, kui tähestikus on tähti. Ta lõikab igale plaadile välja kõrgendatud kirja ja puurib selle külge augu. Seejärel asetab ta kõik plaadid kõrvuti ja tõmbab niidi läbi aukude, et tähed laiali ei läheks. Põnevusest hingeldades katab ta tähed värviga, asetab neile paberilehe ja vajutab selle peale. Paberi eemaldanud, näeb ta, et kogu tähestik on sellele trükitud.
Oh, imeline hetk! Eemal laudade, nikerdajate, kopeerijatega sebimine! Nüüd saate kohe kogu tähestiku liikuvad tähed välja lõigata ja printida nii palju kui soovite. Te ei pea enam ebaolulise vea tõttu kogu teksti uuesti tippima. Piisab valesti asetatud tähe eemaldamisest ja selle asemele teise sisestamisest.
Euroopas ilmus trükkimine. Jääb üle vaid uut avastust laialdaselt ära kasutada ja puittüüp helde käega mööda paberivälja laiali puistata.
Aga... kohe tuli ette suur takistus. Fakt on see, et puit osutus kirjade jaoks sobimatuks materjaliks. Värv ja vesi panid selle paisuma, kuivama ja kirjad osutusid ebaühtlaseks. Puitu ei saanud kasutada suurte raamatute trükkimiseks vajaliku väikese kirja lõikamiseks. Iga puutäht tuli käsitsi nikerdada. Kõik need ebamugavused andsid leiutajale idee teha metalltüüp.
See oli suurim sündmus.

Gutenbergi trükimasin

Teine uuendus oli trükipress. Gutenbergi press muidugi ei sarnanenud tänapäevaste täiustatud trükimasinatega. See oli lihtne puidust kruvipress. Kuid oma aja kohta esindas ta geniaalset leiutist. Trükipress, mis kiirendas trükkimise protsessi kordades, lahendas raamatute masstootmise probleemi. Gutenberg tootis juba sadu trükilehti päevas.
Esimesed väljaanded, mis Gutenbergi trükipressist Strasbourgi linnas ilmusid, olid liturgiline raamat (1445) ja astronoomiline kalender (1448). Mõlemad raamatud olid trükitud metallist teisaldatava trükikirjaga.
Kuid Gutenbergi esimesed trükikatsed ammendasid tema kasinad rahalised vahendid. Raamatute trükkimine osutus väga kulukaks ettevõtmiseks. Metalli, paberi, värvide valmistamine, ruumide rentimine, töötajate palkamine - kõik see maksis palju raha. Kust ma neid saan?
Kuna Gutenberg ei leia Strasbourgist raha, otsustab ta kolida oma kodulinna Mainzi. Siin on rikkad burgerid, nemad aitavad. Võtame näiteks tema nimekaim, linna kuulus rikas mees Johann Fust...

Gutenberg tööl (vanalt graveeringult)

Leiutaja läheb vastumeelselt Fusti juurde ja pühendab ta oma avastusele. Madala kaarega palub ta laenata raha trükikoja jaoks. Kuid auväärt burgher ei taha temaga poolel teel kohtuda.
- Lugupeetud härra Fust, teete tulusat äri. Teie raha tuleb teile intressiga tagasi.
- Eh, mu poeg, mu vanaema ütles, et kahekesi! Parem lind käes kui pirukas taevas. Kui palju raha sul vaja on?
- Esimest korda tuhat kuldnat, härra Fust.
- Kas sa oled hull, Gutenberg? Kust ma selle summa saan?
- Lugupeetud härra Fust, saate kuus protsenti oma kapitalist.
- Ja pealegi jagatakse kasumit, Gutenberg. Muidu ma pole sinu partner!
Vastu seina surutud leiutaja oli sunnitud kõigi tingimustega nõustuma. Fust andis trükikoja sisseseadeks kaheksasada kuldnat ja äritegevuse eest lubas aastas kolmsada kuldnat.
Gutenberg hakkas trükkima ulatuslikku väljaannet – Piiblit. Alustati 1450. aastal, lõpetati 1455. aastal. Meieni on jõudnud umbes nelikümmend Gutenbergi piibli eksemplari. Need väljaanded on saadaval nii Venemaa Riiklikus Raamatukogus Moskvas kui ka Venemaa Rahvusraamatukogus Peterburis.

Gutenbergi piibel (Mainzi muuseumis)

Esimese Piibli trükkimine võttis aega viis aastat, kuid tänapäeval saab Piibli trükkida ja köita ühe päevaga.
Trükkimine võttis lugematul hulgal kloostritundjatelt sissetulekuid. Uus kunst ei õõnestanud mitte ainult kiriku “vaimset”, vaid ka materiaalset jõudu. Ja kirik kasutas oma lemmiktrikki: kuulutas raamatute trükkimise kuradi tööks. On tõendeid selle kohta, et esimesed trükitud Piibli eksemplarid põletati Kölnis Saatana saadusena.
Gutenbergi pea kohal rippus pidevalt mõõk, mis oli valmis teda lööma. Ta töötas kiriku tagakiusamise, kohtuasjade ja täieliku hävingu ähvardusel. Kogu geniaalse leiutaja elu on pidev töö, raskuste ja võitluse ahel. Ta on pidevalt sunnitud otsima rikkaid partnereid ja laenama suuri summasid raamatute trükkimiseks. Ta antakse kahel korral võlgade pärast kohtu ette, temalt võetakse ära trükitarbed ja isegi trükitud raamatud.
Ebaausad partnerid Fust ja tema väimees Schaeffer mitte ainult ei riku Gutenbergi, vaid esitavad talle väljakutse ka tema suurepärase leiutise au nimel. Nad püüavad varjata leiutaja nime järglaste eest. Ühe raamatu eessõnas ütleb Schaeffer vaikselt, et "trükikunsti mõtlesid välja kaks Johannest" (Johanns Fust ja Johannes Gutenberg).
Gutenberg suri 1463. aastal. Ta suri vaesuses ja teadmatuses. Järgmistel põlvkondadel oli raskusi tema elu sasipundar lahti harutamisel ja inimkonnale tema suurepäraste teenete kehtestamisega.