Kuulus inglise näitekirjanik ja poeet William Shakespeare on surematu tragöödia autor prints Hamletist – kahe maailma – vana feodalismi ja tärkava kapitalistlike suhete maailma – piiril tekkinud leinast tegelast.
On üsna ilmne, et Hamleti tragöödia on tolleaegse humanismi tragöödia. Taani printsi isiksuse ja ülejäänud näidendi tegelaste näitel avab Shakespeare tol ajal aktuaalse inimisiksuse ja selle kujunemise teema.
Tema peategelane ja ülejäänud tegelased teavad vaid inimliku õnne kummituslikku välimust ja võivad sellest vaid unistada. Nad püüavad järgida oma ajastul aktsepteeritud elupõhimõtteid, kuid nad ei suuda selle kulgu muuta ning oma unistusi ja soove ellu viia. Saatus, millega andekas Shakespeare neid premeerib, seisneb selles, et nad ei suuda teadvustada tõelisi teid ja meetodeid, mis võiksid viia nad õnneliku ja tõeliselt spirituaalse ja rõõmsa eluni.
Sellised võimalused pole neile kättesaadavad selle maailma struktuuri tõttu, milles nad on sunnitud elama, sellises elus pole neile kättesaadav isegi mõtete ja soovide vabadus. Just ebakõla nende ideaalide, unistuste ja julma reaalsuse vahel, millega nad on sunnitud silmitsi seisma, põhjustab nende niinimetatud "Hamleti" leina.
Unenäod ja nende hävitamine
Aastal 1601 taasloos William Shakespeare oma näidendis kuulsa iidne legend Taani prints Hamleti kohta. Hamletis kirjeldatud sündmused ulatuvad palju iidsematesse aegadesse kui ajastu, mil autor ise elas ja töötas (legend Hamletist pärineb 9.-10. sajandist). Kuid inimesed, keda ta kirjeldab, nende mõtted, soovid, tunded, kogemused, pahed ja voorused peegeldavad täpselt reaalsust, milles Shakespeare elas. Dramaatilises näidendis piinatud Hamletist räägib autor sellest, kuidas isa surmaga Noore printsi ideaalid hakkavad murenema ja tema elu muutub täielikult. Ta mõistab, et tema ideaalne ema on ebareaalne, et isa tapsid tema omad minu oma onu, ja ta tahab meeleheitlikult õiglust taastada.
Hamlet ei mõtle tagajärgedele, ta mõistab kõrgeimat õigust, olles aus ja üllas mees, soovib, et isa Claudiuse surma eest vastutav isik mõistaks oma kuriteo ja kannaks selle eest karistust. Kättemaksuteel ei peatu Hamlet mitte millegi juures, kuid samas ei suuda ta loobuda oma üllast iseloomust, teda piinavad pidevad kahtlused. Ta valmistab tapjale lõksu, millesse ta ise langeb – oma sügava, ausa ja avatud tahte tõttu Jumala inimloomuse suhtes. Just Hamleti piinad ja saatus näitab lugejale, millistes tingimustes olid Shakespeare’i ajastul ausad, õilsuse ja au põhimõtetele tõeliselt pühendunud inimesed. Autor püüdis peategelasele näidata, kuidas ideaalne renessansi mees.
Hamleti mõtlevad tegelased
Shakespeare tõstatab oma aja jaoks teravaid ja asjakohaseid küsimusi ja probleeme, kuid tema teose “Hamlet” surematus viitab sellele, et elu ja surma, au ja õigluse küsimused on küsimused väljaspool aega ja väljaspool. erinevad kultuurid ja traditsioonid. Tema värvikad tegelased mõtlevad ja tunnevad vastavalt ajastule, mil nad elavad, kuid me näeme, et nad üritavad meeleheitlikult põgeneda oma piirangute vanglast. Nad tahavad rohkem mõelda ja tunda, olla oludest ja tingimustest kõrgemal. Selles näidendis on Shakespeare’i tegelased elavad ja inimloomuse kõige iseloomulikumad ilmingud: pühendumus, ausus, kadedus ja isetus, alatus ja õilsus, vihkamine ja armastus, isetus ja omakasu.
Miks on Hamleti pilt igavene kuju? Põhjuseid on palju ja samas, igaüks eraldi või kõik koos, harmoonilises ja harmoonilises ühtsuses ei saa need anda ammendavat vastust. Miks? Sest ükskõik kui kõvasti me ka ei püüaks, ükskõik milliseid uuringuid me ka ei teeks, me ei allu "sellele suurele saladusele" - Shakespeare'i geeniuse saladusele, loomingulise teo saladusele, kui üks teos muutub igaveseks, üks pilt ja teine kaob, lahustub unustusehõlma, nii ja meie hinge puudutamata. Ja ometi, Hamleti pilt viipab ja kummitab...
W. Shakespeare, “Hamlet”: loomise ajalugu
Enne kui asume põnevale teekonnale sügavale Hamleti hinge, meenutagem kokkuvõte ja suure tragöödia kirjutamise ajalugu. Teose süžee aluseks on tõelised sündmused, mida on kirjeldanud Saxo Grammaticus raamatus “History of the Danes”. Teatud Horwendil, rikas Jüütimaa valitseja, oli abielus Gerutiga, tal oli poeg Amleth ja õde-vend Fengo. Viimane oli oma rikkuse, julguse ja kuulsuse peale armukade ning ühel päeval kõigi õukondlaste silme all käitus ta oma vennaga jõhkralt ja abiellus seejärel oma lesega. Amlet ei allunud uuele valitsejale ja otsustas kõigele vaatamata talle kätte maksta. Ta teeskles hullu ja tappis ta. Mõne aja pärast tappis Amleti enda teine onu... Vaata – sarnasus on ilmne!
Tegevuse aeg, koht, tegevus ise ja kõik arenevates sündmustes osalejad - paralleele on palju, kuid William Shakespeare'i tragöödia problemaatika ei mahu "kättemaksutragöödia" mõiste alla ja ületab palju selle piire. . Miks? Asi on selles, et Shakespeare'i draama peategelased eesotsas Taani printsi Hamletiga on iseloomult mitmetähenduslikud ja erinevad oluliselt keskaja soliidsetest kangelastest. Tol ajal polnud kombeks palju mõelda, arutleda ja veelgi enam kahelda vastu võetud seadused ja iidsed traditsioonid. Näiteks ei peetud seda kurjaks, vaid õigluse taastamise vormiks. Kuid Hamleti kujundis näeme kättemaksumotiivi teistsugust tõlgendust. See on peamine eristav tunnus näidendid, mis on alguspunktiks kõigele ainulaadsele ja hämmastavale, mis on tragöödias ja mis on meid kummitanud mitu sajandit.
Elsinore - kuningate majesteetlik. Igal õhtul jälgib öövalvur kummituse ilmumist, millest teatatakse Hamleti sõbrale Horatiole. See on Taani printsi surnud isa kummitus. "Öösel surnud tunnil" usaldab ta Hamletile oma peamise saladuse - ta ei surnud loomulikku surma, vaid tappis reetlikult tema vend Claudius, kes võttis tema koha - trooni ja abiellus lese - kuninganna Gertrudiga.
Mõrvatud mehe lohutamatu hing nõuab pojalt kättemaksu, kuid kõigest kuuldust segaduses ja uimastatud Hamlet ei kiirusta tegutsema: mis siis, kui vaim polegi isa, vaid põrgu sõnumitooja? Ta vajab aega, et veenduda talle räägitud saladuse õigsuses, ja ta teeskleb, et on hull. Kuninga surm, kes Hamleti silmis ei olnud mitte ainult isa, vaid ka ideaalne mees, siis kiirustav, vaatamata leinale, ema ja onu pulm, kummituse lugu - need on esimesed välgud maailma esilekerkiva ebatäiuslikkuse tõttu on see tragöödia algus. Pärast seda areneb süžee kiiresti ja koos sellega muutub radikaalselt ka peategelane ise. Kahe kuuga muutub ta entusiastlikust noormehest ükskõikseks, melanhoolseks "vanameheks". Sellega lõpetatakse teema „V. Shakespeare, Hamlet, Hamleti kuvand sellega ei lõpe.
Pettus ja reetmine
Claudius kahtleb Hamleti haiguses. Kontrollimaks, kas tema vennapoeg on tõesti järsku mõistuse kaotanud, peab ta vandenõu äsja kroonitud kuninga ustava õukondlase Poloniusega. Nad otsustavad kasutada pahaaimamatut Opheliat, Hamleti armastatut. Samal eesmärgil kutsutakse lossi ka printsi vanad pühendunud sõbrad Rosencrantz ja Guildensten, kuid nad ei osutu nii lojaalseteks ja on valmis Claudiust aitama.
Hiirelõks
Elsinore saabub teatritrupp. Hamlet veenab neid esitama kuninga ja kuninganna ees etendust, mille süžee annab täpselt edasi kummituse loo. Etenduse ajal näeb ta Claudiuse näos hirmu ja segadust ning on oma süüs veendunud. Noh, kuritegu on lahendatud – on aeg tegutseda. Kuid Hamletil pole jällegi kiiret. "Taani on vangla", "aeg on paigast nihkunud", kurjus ja reetmine ei avaldu mitte ainult kuninga mõrvas tema enda venna poolt, neid on kõikjal, nüüdsest on see maailma normaalne olukord. Ideaalsete inimeste ajastu on ammu möödas. Selle taustal kaotab verevaen oma algse tähenduse ja lakkab olemast õigluse “rehabilitatsiooni” vorm, sest sisuliselt ei muuda see midagi.
Kurjuse tee
Hamlet leiab end ristteel: “Olla või mitte olla? - selles on küsimus". Mis kasu on kättemaksust, see on tühi ja mõttetu. Kuid isegi ilma kiire kättemaksuta toimepandud kurjuse eest on võimatu edasi elada. See on aukohustus. Hamleti sisemine konflikt ei vii mitte ainult tema enda kannatusteni, tema lõputute arutlusteni elu mõttetuse üle, enesetapumõteteni, vaid keeb see nagu keev vesi suletud anumas ja toob kaasa terve rea surmajuhtumeid. Prints on nendes mõrvades otseselt või kaudselt süüdi. Ta tapab Poloniuse, kes kuulab pealt tema vestlust oma emaga, pidades teda segi Claudiusega. Teel Inglismaale, kus Hamletit pidi hukkama, asendas ta laeva pardal teda diskrediteeriva kirja ning selle asemel hukati tema sõbrad Rosencrantz ja Guildenster. Elsinore’is sureb leinast hulluks läinud Ophelia. Ophelia vend Laertes otsustab isale ja õele kätte maksta ning kutsub Hamleti kohtuduellile. Claudius mürgitab tema mõõga otsa. Duelli ajal Gertrude sureb pärast seda, kui oli maitsnud mürgitatud veini tassist, mis oli tegelikult mõeldud Hamletile. Selle tagajärjel tapetakse Laertes ja Claudius ning Hamlet ise sureb... Edaspidi on Taani kuningriik Norra kuninga Fortinbrase võimu all.
Hamleti kujund tragöödias
Hamleti kujund ilmub just siis, kui renessanss läheneb oma lõpule. Samal ajal ilmuvad teised, mitte vähem erksad, "igavesed pildid" - Faust, Don Quijote, Don Juan. Mis on siis nende vastupidavuse saladus? Esiteks on need mitmetähenduslikud ja mitmetahulised. Igas neist peituvad suured kired, mis teatud sündmuste mõjul teravdavad üht või teist iseloomuomadust äärmuseni. Näiteks Don Quijote äärmus peitub tema idealismis. Hamleti kuvand äratas ellu, võiks öelda, viimase, äärmise enesevaatluse, hingeotsingute astme, mis ei sunni teda kiiresti otsust langetama, otsustavale tegutsemisele, ei sunni oma elu muutma, vaid edasi. vastupidi – halvab teda. Ühest küljest õnnestuvad sündmused teineteisele peadpööritavalt ja Hamlet on neis vahetu osaline, peategelane. Kuid see on ühelt poolt, see on see, mis jääb pinnale. Ja teiselt poolt? - Ta ei ole “režissöör”, ta ei ole kogu tegevuse peajuht, ta on lihtsalt “nukk”. Ta tapab Poloniuse, Laertese, Claudiuse, vastutab Ophelia, Gertrude'i, Rosencrantzi ja Guildensteni surma eest, kuid kõik see juhtub saatuse tahtel, traagilise õnnetuse läbi, kogemata.
Renessansiajastu väljaränne
Kuid jällegi pole kõik nii lihtne ja üheselt mõistetav. Jah, lugejale jääb mulje, et Hamleti kujund Shakespeare’i tragöödias on täis otsustamatust, tegevusetust ja nõrkust. Jällegi on see vaid jäämäe tipp. Läbimatu paksuse vee all on peidus midagi muud - terav mõistus, hämmastav võime vaadata maailma ja iseennast väljastpoolt, soov jõuda olemuseni ja lõpuks näha tõde, ükskõik mis. Hamlet on kõige rohkem tõeline kangelane Renessanss, suur ja tugev, seades esikohale vaimse ja moraalse enesetäiendamise, ülistades ilu ja piiritut vabadust. Tema pole aga süüdi, et renessansi ideoloogia oma hilisemas staadiumis kogeb kriisi, mille taustal on ta sunnitud elama ja tegutsema. Ta jõuab järeldusele, et kõik, millesse ta uskus ja mille järgi elas, on vaid illusioon. Humanistlike väärtuste läbivaatamise ja ümberhindamise töö muutub pettumuseks ja lõppeb selle tulemusena tragöödiaga.
Erinevad lähenemised
Jätkame teemat, millised on Hamleti omadused. Mis on siis Taani printsi Hamleti tragöödia juur? IN erinevad ajastud Hamleti kujundit tajuti ja tõlgendati erinevalt. Näiteks William Shakespeare’i talendi kirglik austaja Johann Wilhelm Goethe pidas Hamletit kauniks, üllaseks ja ülimalt moraalseks olendiks ning tema surm tuleneb saatuse talle pandud koormast, mida ta ei suutnud kanda ega seljast heita.
Kuulus S. T. Coldridge juhib meie tähelepanu printsi täielikule tahte puudumisele. Kõik tragöödias aset leidnud sündmused pidanuks kahtlemata tekitama enneolematu emotsioonide tõusu ning seejärel aktiivsuse ja tegutsemisotsuse kasvu. See ei saaks teisiti olla. Aga mida me näeme? Kas janunete kättemaksu järele? Teie plaanide viivitamatu elluviimine? Ei midagi sellist, vastupidi – lõputud kahtlused ning mõttetud ja põhjendamatud filosoofilised mõtisklused. Ja see ei ole julguse puudumise küsimus. See on ainuke asi, mida ta teha saab.
Tahte nõrkust omistati Hamletile ja Aga silmapaistva kirjanduskriitiku sõnul pole see tema loomulik omadus, vaid pigem tingimuslik, olukorra poolt määratud. See tuleb vaimsest lõhenemisest, kui elu ja olud dikteerivad üht, aga sisemised tõekspidamised, väärtused ja vaimsed võimed ja võimalused hoopis midagi muud, absoluutselt vastupidist.
W. Shakespeare, “Hamlet”, Hamleti kuju: järeldus
Nagu näete, kui palju inimesi - nii palju arvamusi. Hamleti igavene kuvand on üllatavalt mitmetahuline. Võiks öelda, terve pildigalerii üksteist välistavatest Hamleti portreedest: müstik, egoist, Oidipuse kompleksi ohver, vapper kangelane, silmapaistev filosoof, naistevihkaja, humanismi ideaalide kõrgeim kehastus, melanhoolik inimene, ei sobi millekski... Kas sellel on lõpp? Suure tõenäosusega ei kui jah. Nii nagu universumi paisumine jätkub lõputult, nii erutab Hamleti kuju Shakespeare’i tragöödias inimesi igavesti. Ta murdus ammu lahti tekstist endast, jättis selle jaoks näidendi kitsa raami ja sai selleks “absoluudiks”, “supertüübiks”, millel on õigus eksisteerida väljaspool aega.
Shakespeare'i Hamleti analüüs
William Shakespeare'i tragöödia "Hamlet" kujutab tolleaegset uut tüüpi kangelast – humanistist kangelast. Töö edenedes püüab Hamlet lahendada keerulisi moraalseid ja eetilisi probleeme ning leida tõde. Ta teostab oma tegusid filosoofiliste mõtiskluste põhjal.
Üks peamisi moraalseid ja filosoofilisi küsimusi, mis Hamletit puudutab, on kättemaksu probleem. Kätte maksta oma isa mõrvarile, karistada kurjust ja pikendada seeläbi julmuste ahelat? Või leppida, taluda ja andestada? Kas tasub end saatuse löökide eest kaitsta? Teose lõpus jõuab Hamlet järeldusele, et kurjust on võimatu lõputult taluda. Kuid inimkonnal pole ikka veel selget vastust sellele igavesele küsimusele.
Hamletit puudutavad ka elumüsteeriumi ja surmamõistatuse motiivid. "Olla või mitte olla?" - esitab ta endale monoloogis selle kuulsa küsimuse. Mis on elu ja mis ootab inimesi väljaspool seda? Unistada? Või midagi muud? Kuidas on võimalik, et üks pistoda löök võib jäädavalt kustutada kogu inimese maailma koos tema tunnete ja kogemustega? Või on see võimatu? Naljatar Yoricku haua juures mõtiskleb Hamlet, kuhu läheb maapealne hiilgus: õukondlaste ülbus, teenijate pirtsakas orjasmeelsus, kindralite sõjaline vaprus, seltskonnadaamide ilu.
Teine teose moraalne ja filosoofiline motiiv on mõtisklused lojaalsuse ja pühendumuse üle. Hamlet mõtiskleb oma isale pühendumise üle. Teda tabab sügavalt ema peatne pulm varalahkunud abikaasa vennaga: “pisaratest punetus pole veel silmalaugudelt lahkunud, saapad, milles ta isa kirstu saatis, on ikka veel terved”: “Oh, naised! teie nimi on reetmine!" Hamlet mõtiskleb selle üle, kuidas inimesed ühiskonnas on "väärtusetud, lamedad ja rumalad" oma toorkasu ihades.
Tragöödia "Hamlet" kirjutas Shakespeare renessansiajal. Renessansi põhiidee oli humanismist, inimlikkusest, see tähendab iga inimese, iga inimese väärtusest. inimelu iseenesest. Renessanss (Renessanss) kehtestas kõigepealt idee, et inimesel on õigus isiklikule valikule ja isiklikule vabale tahtele. Varem tunnistati ju ainult Jumala tahet. Teine väga oluline renessansi idee oli usk inimmõistuse suurtesse võimetesse.
Renessansiaegne kunst ja kirjandus tõusevad esile kiriku piiramatust võimust, dogmadest ja tsensuurist ning hakkavad mõtisklema "eksistentsi igaveste teemade" üle: elu ja surma saladuste üle. Esimest korda kerkib esile valikuprobleem: kuidas teatud olukordades käituda, mis on õige inimmõistuse ja moraali seisukohalt? Inimesed ei ole ju enam rahul valmisvastustega religioonist.
Taani printsist Hamletist sai renessansiajal uue põlvkonna kirjanduslik kangelane. Shakespeare kinnitab oma isikus renessansi ideaali võimsa mõistuse ja tugeva tahtega mehest. Hamlet suudab üksi kurjaga võitlema minna. Renessansi kangelane püüab maailma muuta, seda mõjutada ja tunneb selleks jõudu. Enne Shakespeare’i polnud kirjanduses niisuguse ulatusega kangelasi. Seetõttu sai Hamleti loost “läbimurre” Euroopa kirjanduse ideoloogilises sisus.
Sissejuhatus Shakespeare'i tegelaskuju Hamlet
Tragöödia "Hamlet – Taani prints" kirjutas William Shakespeare aastatel 1600-1601. Samadel aastatel lavastati seda näidendit Globuse teatris. Näidend koosneb viiest vaatusest ja on pikim Shakespeare'i kirjutatud näidend. Tragöödia põhineb Taani printsi legendil, kus prints taotleb kättemaksu oma isa surma eest. Lavastus on aktuaalne tänapäevani, see võib juhtuda igas riigis igal ajal, raamatus “Minu sõber Sergei Dovlatov”. Üliõpilane naasis pärast kõrgkooli lõpetamist koju ja tema isa suri kummalistel asjaoludel ning ema elab koos vennaga.
Ma valisin selle näidendi mitte ainult armastuse pärast William Shakespeare'i vastu. Aga kuna see on üks autori suurimaid teoseid, kuigi see on nüüdisajal varjatud, on filme juba tehtud, näidendeid teatrites lavastatud, oma täienduste ja modifikatsioonidega. Inimeste arvamused selle töö kohta lähevad lahku. Seetõttu otsustasin seda näidendit analüüsida ja ehk vaadata, mida teised ei kirjuta ega ütle. Väljendage oma arvamust. Enne selle näidendi analüüsimist oli mul üks arvamus, subjektiivne, vilistlik, kuid nüüd, omades vähemalt mõningaid oskusi, vaatasin tragöödiat teisest küljest. Ja see on see, mida ma sain.
Lavastus "Hamlet – Taani prints" koosneb viiest vaatusest; Tegevus toimub Elsinores.
Süžee lühike ümberjutustus:
Hamlet ei suuda isa surmaga leppida, ta usub, et isa surm ei olnud juhuslik, vaid pahatahtlik mõrv. Hiljem kohtub Hamlet oma isa kummitusega, kes räägib regitsiidist ja siin kahtleb Hamlet ka kummituse sõnade õigsuses. Hullumeelsuse maski taha peitu pugedes leiab Hamlet viisi, kuidas kontrollida, mida isa vaim talle ütles. Hamlet tahab õiglust taastada ehk kätte maksta. Ja see viib traagiliste sündmuste jadani, peaaegu kõik surevad.
Siin näeme mitmeid paralleelseid süžeeliine: Hamleti isa mõrv ja Hamleti kättemaks, Poloniuse surm ja Laertese kättemaks, Ophelia armastuslugu, Fortinbrasi liin, episoodi areng näitlejatega, Hamleti reis Inglismaale. Kõige eelneva põhjal võime öelda, et süžee on keeruline – kootud (mitmetasandiline).
Peripeteia. Esimene pööre, õigemini dramaatiline olukord. See on kummituse ilmumine ja vestlus Hamletiga. Vestluses saab Hamlet teada regitsist, kummitus nõuab kättemaksu. Hamlet nakatub ideest oma isa eest kätte maksta. Hamlet paneb hullumeelsuse maski, et veenduda kummituse sõnade õigsuses. Hamlet muutub sisemine olek, tema ideaalid varisesid kokku. Kummituse sõnade õigsuse kontrollimiseks palub Hamlet külalisnäitlejatel mängida stseeni, nn hiirelõksu stseeni. Tänu sellele stseenile leiab Hamlet kummituse sõnadest kinnitust, sest Claudius viibis näitlejate etendusel ega suutnud oma emotsioone varjata ning läks etenduse lõppu ära ootamata oma kambritesse tagasi. Järgmisena on Hamletil võimalus Claudius palve ajal tappa, kuid Hamlet ei lasknud end tagant tappa, kuna Hamletist ei saanud oma isa mõrvari moodi. Hamlet läheb ema juurde, et avaldada isa mõrva saladus. Selles stseenis toimub pööre, mille järel tegevus kulg jõuab haripunkti, misjärel tegevus areneb kiiresti. See on Poloniuse mõrv. Hamlet, olles kuninganna kambris, mõistab, et neid kuulatakse pealt. Hamlet arvab, et see oli Claudius, kes peitis end vaiba taha. Hamlet torkab kõhklemata vaiba läbi sõnadega “Rott!” Polonius kukub ja sureb. Hamlet tegi vea ja ütles: "Õnnetused on alanud, valmistuge uuteks!"
Tunnustuse roll näidendis on suur. Esimene äratundmine on kohtumine kummitusega, teine äratundmine on stseenis “hiirelõksuga”, millele järgneb saatuslik äratundmine - Poloniuse mõrv, mille järel Hamlet saadetakse Inglismaale, kus ta hukata, saab ta teada. see kirjast, mille Claudius Rosencrantzile ja Guildensternile ulatas. Hamlet põgeneb, kui nende laeva rünnatakse. Naastes saab Hamlet teada Ophelia surmast, mispeale on Hamlet juba oma kättemaksuhimu nõrgendanud.
Lavastuses on mitu konflikti, kuid valisin ühe, kõige olulisema, mis läbib kogu näidendit. See on sisemine konflikt.Hamlet ihkab kättemaksu, kuid tema jaoks pole kättemaks lihtsalt mõrv. Ta on mures sajandi saatuse, elu mõtte pärast. Põhiküsimus: olla või mitte olla? Tema jaoks olla tähendab mõelda, uskuda inimesesse, tegutseda tema veendumuste kohaselt ehk olla hea poolel. Mitte olla tähendab surra. Kuid Hamlet lükkab sellise otsuse tagasi.
Hamlet igatseb mitte niivõrd Claudiuse surma, kuivõrd tema paljastamist. Hamlet on kohustatud oma kohust täitma ehk kätte maksma. Kõik see viib ta sisemisse konflikti iseendaga.
Konflikt lõpeb Hamleti naasmisega. Seda on näha stseenist kalmistul. Kui Hamlet võtab Yoricku pealuu üles ja küsib: "Olla või mitte olla?" Monoloog "Olla või mitte olla" kõrgeim punkt kangelase mõtted ja kahtlused. Küsimus on selles, kas Hamlet peatus nende mõtiskluste juures või on need üleminekusamm edasiste asjade juurde? Lavastuse tegevus näitab ilmekalt, et ükskõik kui oluline monoloog on, olgu selle mõtted kui tahes, Hamleti vaimne areng sellega ei piirdunud. Kuigi see on oluline, on see vaid hetk. Jah, ta paljastab meile kangelase hinge, kellel on valede, kurjuse, pettuse ja kaabakuse maailmas ülimalt raske, kuid kes sellest hoolimata pole kaotanud tegutsemisvõimet.
Algne konflikt seisneb selles, et riigis on sõjaseisukord, Fontibrassi armee marsib Taani poole, et kehtestada oma seadus. Selgub, et Hamlet on hull ega suuda armeed juhtida, riik jääb kaitsetuks.
Süžee panevad paika kõik esimese vaatuse viis stseeni ning on selge, et suurima elevuse hetkeks on Hamleti kohtumine kummitusega. Kui Hamlet saab teada oma isa surma saladuse ja talle usaldatakse kättemaksuülesanne, on tragöödia süžee selgelt määratletud.
Alates teise vaatuse esimesest vaatusest järgneb süžeest tegevus areng: kummaline käitumine Hamlet, põhjustades kuninga kartusi, Ophelia pahameelt ja teiste hämmeldust. Kuningas võtab kasutusele meetmed, et selgitada välja Hamleti ebatavalise käitumise põhjus. Seda tegevuse osa võib määratleda kui komplikatsiooni, "suurenemist", ühesõnaga dramaatilise konflikti arengut.
Tegevuse teine etapp hõlmab monoloogi “Olla või mitte olla?” ja Hamleti vestlust Opheliaga ning “hiirelõksu” esitlust. Pöördepunktiks on kolmanda vaatuse kolmas vaatus, mil see kõik on juba juhtunud ja kuningas otsustab Hamletist lahti saada. Kas see on löögi jaoks liiga palju? Muidugi võib piirduda ühe asjaga, näiteks kuninga paljastamisega: kuningas arvab, et Hamlet teab oma saladust, ja siit järgneb kõik muu. Hamlet sai lõpuks kindlustunde, et tal on põhjust tegutsemiseks, kuid samas avaldas ta oma saladuse. Tema katse tegutseda lõppes sellega, et ta tappis vale inimese. Enne kui ta uuesti streikima jõuab, saadetakse ta Inglismaale.
On juba öeldud, et tragöödia paljastab tegevuse käigus kõigi peategelaste suhted: Hamlet - Claudius, Hamlet - kuninganna, Hamlet - Ophelia, Hamlet - Polonius, Hamlet - Laertes, Hamlet - Horatio, Hamlet - Fortinbras, Hamlet – Rosencrantz ja Guildenstern; Claudius - Gertrude, Claudius - Polonius, Claudius - Rosencrantz ja Guildenstern, Claudius - Laertes; Kuninganna - Ophelia; Polonius - Ophelia, Polonius - Laertes; Laertes - Ophelia.
Hamlet on filosoofilise mõtlemisega mees. Mõtlemisvõime lükkab tema tegevust võitluses edasi. Kohtus toimuvad sündmused viivad Hamleti üldiste järeldusteni inimese ja maailma kohta üldiselt. Kui selline kurjus on maailmas võimalik, kui sellesse hävib ausus, armastus, sõprus, inimväärikus. Hamletit eristab tema aadel. Ta on võimeline suureks ja ustavaks sõpruseks. Ta hindab inimesi nende isiklike omaduste, mitte nende positsiooni pärast. Tema ainsaks lähedaseks sõbraks osutub üliõpilane Horatio. Hamlet on rahva seas armastatud, nagu kuningas murega räägib.
Polonius on leidlik õukondlane, kes on targa näoga. Intriigid, silmakirjalikkus, kavalus muutusid tema käitumise normiks palees ja oma kodu. Kõik temaga on arvutatav. Tema usaldamatus inimeste vastu ulatub isegi tema enda lastele. Ta saadab sulase oma poega luurama, teeb tema tütre Opheliast kaasosalise Hamleti järele luuramises, muretsemata üldse, kuidas see tema hingele haiget teeb ja tema väärikust alandab. Ta ei mõista kunagi Hamleti siiraid tundeid Ophelia vastu ja rikub ta oma vulgaarse sekkumisega.
Gertrud on nõrga tahtega, kuigi mitte rumal naine. Tema majesteetlikkuse ja välise võlu taga ei saa kohe kindlaks teha, et kuningannal pole ei abielutruudust ega emalikku tundlikkust. Hamleti hammustavad, avameelsed etteheited kuninganna emale on õiglased. Ja kuigi tragöödia lõpus soojeneb tema suhtumine Hamletisse, ei ärata kuninganna juhuslik surm lugejates kaastunnet, kuna nad näevad temas Claudiuse kaudset kaasosalist, kes ise osutus tema tahtmatuks ohvriks. Järgmine julmus.Seejärel aitab ta isale kuuletudes kohusetundlikult läbi viia väidetavalt hullumeelse printsi “eksperimenti”, mis riivab sügavalt tema tundeid ja tekitab lugupidamatust iseenda vastu.
Laertes on otsekohene, energiline, julge, armastab õde omal moel hellalt, soovib talle head ja õnne. Kuid otsustades selle järgi, kuidas koduhooldusest koormatuna püüab Laertes Elsinorest lahkuda, on raske uskuda, et ta on oma isasse väga kiindunud. Tema surmast kuuldes on Laertes aga valmis hukkama süüdlase, olgu selleks siis kuningas ise, kellele ta truudusvande andis. Teda ei huvita, mis asjaoludel isa suri ja kas tal oli õigus või vale. Tema jaoks on peamine asi kätte maksta. Vaataja mõistab poja Laertese seisundit, kuid kuni ta ei sõlmi kuningaga lepingut ega nõustu Laertesega täielikult, kui ta läheb printsiga võistlema, kellel on mürgitatud relv: Laertes jättis tähelepanuta rüütli au, väärikuse ja suuremeelsuse. , sest enne Võistlusega selgitas Hamlet talle ja Laertes ulatas talle käe. Ainult tema enda surma lähedus, teadvus, et ta ise oli Claudiuse reetmise ohver, sunnib teda tõtt rääkima.
Claudiuse pilt kajastab verise anastaja monarhi tüüpi, keda humanistid nii vihkavad. Säilitades auväärse inimese, hooliva valitseja, leebe abikaasa maski, ei seo see “naeratav lurjus” end mingite moraalinormidega. Ta murrab oma vannet, võrgutab kuninganna, tapab oma venna ja viib ellu salakavalaid plaane õigusjärgse pärija vastu. Õukonnas taaselustab ta vanu feodaalkombeid, tegeleb spionaažiga ja denonsseerimisega. Claudius on kaval ja ettevaatlik: ta takistab osavalt Fortinbrasil Taanit rünnata, kustutab kiiresti Laertese viha, muutes temast Hamleti kättemaksuriista.
Järeldus
Hamlet on köitnud palju põlvkondi inimesi. Elu muutub, tekivad uued huvid ja kontseptsioonid ning iga uus põlvkond leiab tragöödiast midagi endale lähedast. Tragöödia jõudu ei kinnita mitte ainult selle populaarsus lugejate seas, vaid ka tõsiasi, et see on peaaegu neli sajandit olnud lääneriikide teatrite repertuaaris ühel esimesi, kui mitte kõige esikohal ja on nüüdseks. teiste kultuuride teatrite lavade vallutamine. Tragöödia lavastused tõmbavad alati pealtvaatajaid ligi. Hamleti populaarsust viimastel aastakümnetel on suuresti soodustanud selle filmi kohandamine ja telesaated. Eriti laialdase tunnustuse pälvisid kaks filmi: ühe lavastas inglise näitleja Laurence Olivier, teise lõi nõukogude režissöör Grigory Kozintsev. Hamleti mõistmiseks ja talle kaastunde tundmiseks ei pea te leidma end tema elusituatsioonis - et teada saada, et tema isa tapeti kavalalt ja ema reetis oma mehe mälestuse ja abiellus kellegi teisega. Muidugi tunnevad kõik, mida kangelane kogeb, elavamalt ja teravamalt need, kelle saatus on vähemalt osaliselt sarnane Hamletiga. Kuid isegi erinevusega elusituatsioonid Hamlet osutub lugejatele lähedaseks, eriti kui neil on Hamletile omastega sarnased vaimsed omadused, kalduvus iseendasse piiluda, oma sisemaailma sukelduda, valusalt tajuda ebaõiglust ja kurjust, tunda teiste inimeste valu ja kannatusi omana. oma.
Bibliograafia
1. “Hamlet – Taani prints: Tragöödia” / Trans. inglise keelest B. Pasternak. - Peterburi.
Kirjastus ABC 2012
Sõbrad, kui teil pole võimalust lugeda William Shakespeare'i tragöödiat "Hamlet", vaadake seda videot. See on lugu kättemaksust ja muust. Täispealkiri: "Hamleti, Taani printsi traagiline lugu". Shakespeare kirjutas näidendi 17. sajandi alguses. Üritused toimuvad kuskil Taanis. Näidend koosneb viiest vaatusest. Niisiis... Elsinore'i linn. Kujutage ette väljakut lossi ees. Kesköö. Ohvitserid Bernardo ja Marcellus seisavad valves. Horatio läheneb neile. See on teadlane, prints Hamleti sõber. Horatio tuli kontrollima kuulujutte, et mõrvatud kuninga, Hamleti isa vari ilmub öösel. Horatio ei uskunud seda jama, aga ta tuli. (Muide, mõrvatud kuninga nimi on ka Hamlet) Õige pea ilmus kummitus. Horatio tunnistas teda kuningaks. Üritasin temaga rääkida, kuid tont vaikis ja lahkus siis. Horatio rääkis Marcellusele, kuidas kuningas sai kuningaks. Kunagi kutsus Norra kuningas Fortinbras Taani kuninga võitlusele. Taani kuningas võitis ja pärast seda läksid kõik Fortinbrase maad kuningas Hamletile. Alles nüüd kogus Fortinbrasi poeg (ka, muide, Fortinbras) norralaste salga, et need maad tagastada. "Asjaolu, et kummitus ilmus," ütles Horatio, "ei ole põhjuseta." Paistab, et midagi halba hakkab juhtuma. Ma räägin Hamletile temast. Võib-olla hakkab tont temaga rääkima. Lossis räägib uus kuningas Claudius ühel koosolekul, et võttis oma naiseks surnud kuninga lese, kes oli tema vend. Samuti annab ta juhised viia Norra kuningale, Fortinbrasi onule kiri, milles ta kirjutas oma vennapoja agressioonist. Aadlik Poloniuse poeg Laertes palus kuningalt luba Prantsusmaale naasta. Ju ta tuli kroonimisele ja tahab nüüd ära minna. Kuningas lubas seda. Hamlet oli ka siin koosolekul. Ta oli tumedam kui pilv. Sama ei saa öelda tema ema, kuninganna Gertrude'i kohta. Ta oli oma mehe surma juba unustanud - nüüd oli tal uus abikaasa. "Hamlet, lõpeta juba leinamine," ütles kuningas. "Väga kiiduväärt, aga sellest piisab." Palun jääge meie juurde, Saksamaale õppima naasta pole vaja. Kuninganna palus ka oma pojal jääda. Hamlet nõustus. Kui ta omapead jäi, hakkas ta arvama, et ema oli nii ruttu abielludes väga halvasti käitunud. Vaid kuu aega pärast kuninga surma. Horatio lähenes Hamletile. - Ma nägin su isa siin... eile õhtul. - Minu isa? Öösel? Muidugi? - Jah, ma olen kindel. Ja Horatio rääkis kõike. Siis ütles Hamlet, et ka tema on täna õhtul valves, et isa näha. Ja ta palus Horatiol ja valvuritel sellest kõigest mitte kellelegi rääkida. Vahepeal andis lahkuv Laertes juhiseid oma õele Opheliale. Ta käskis tal mitte lasta Hamletil enda lähedale tulla, kes üritas igal võimalikul viisil talle lähedale saada. Nende isa Polonius rääkis oma tütrele sama. Keskööl seisid Hamlet, Horatio ja valvur Marcellus seal, kus kummitus ilmus. Ja varsti ta ilmus. - Isa, ütle mulle, miks sa meie juurde tulid? - küsis prints. Kummitus viipas Hamletile talle järgnema, et talle midagi eraviisiliselt rääkida. Poisid üritasid printsi kummituse järele minemast veenda, kuid Hamlet läks siiski. - Nii, poeg, nad tapsid mu. Sa pead mulle kätte maksma. Selge? - Kuidas sa tapsid? - Jah see on see. Ametlik versioon: mind hammustas aias magades madu. Kuid tõeline madu on minu vend, teie onu. Sel ajal, kui ma magasin, kallas ta mulle kõrva kanaliha mahla. Niisiis, mu poeg, maksa mulle kätte. Lihtsalt ära puuduta oma ema. Hakkab heledaks minema. Tont jättis hüvasti ja lahkus. Horatio ja Marcellus lähenesid Hamletile. - Poisid, mul on palve. Mitte kellelegi sõnagi sellest, mis siin täna juhtus. - Muidugi, see pole probleem. Me jääme vait. Kuninglik nõunik Polonius annab sulasele Laertese poja jaoks kirja ja raha. - Mine Pariisi ja uuri, kuidas su pojal seal läheb. Et ta sinust ei teaks. Põhimõtteliselt hoidke tal silm peal. Sulane lahkub ja ilmub tütar Ophelia. Ta ütleb, et nägi just Hamletit. - Isa, ta on kuidagi teistsugune. Näeb välja nagu psühho. Ma kardan. - Ta on vist hulluks läinud armastusest sinu vastu. Ma ütlen kuningale. Vahepeal helistasid kuningas ja kuninganna Hamleti endistele sõpradele Rosencrantzile ja Guildensternile. "Poisid," ütles kuningas, "Hamletiga on viimasel ajal midagi juhtunud, ta on muutunud imelikuks." Palun uuri temalt, mis toimub. Ehk saame teda aidata. Poisid lahkuvad, ilmub Polonius. Ta ütleb kuningale, et teab Hamleti kummalise käitumise põhjust. - See on armastusest. Ta on armunud minu Opheliasse, kuid naine ei aktsepteeri tema armastust. Vahepeal naasid Norra suursaadikud, kes ütlesid, et kuningas on olukorra kontrolli alla võtnud ja Fortinbras pole enam ohtlik. - Nad kavatsevad nüüd Poola vastu sõtta minna. Nad peavad kellegagi võitlema. Suursaadikud lahkusid, Polonius võttis välja Hamleti armastuskirja, mille Ophelia oli talle andnud, ja luges selle kuningale ette. "Et selles veenduda, korraldame nendega kohtumise, ise peidame ja kuulame kõike pealt," soovitas Polonius. (Sõbrad, nüüd ma ütlen teile midagi, mida nad teile koolis tõenäoliselt ei räägi). Üldiselt kohtub Polonius Hamletiga, kes sihitult lossis ringi kõndis. Ta küsis printsilt, kas ta tunneb ta ära. "Jah, sa oled kalakaupmees," vastab Hamlet. (Mis on kalakaupmehel sellega pistmist? Polonius on ju aadlik. Aga kõik loksub paika, kui võtta originaalnäidend. Sinna on kirjutatud sõna "kalakaupmees". Nipp seisneb selles, et Shakespeare'i ajal tähendas see sõna "sutenööri". Need. Hamlet ütleb Poloniusele näkku, et ta on sutenöör. Mõelgem nüüd sellele, miks Ophelia hakkas Hamleti edusamme järsult tagasi lükkama, sest enne uue kuninga pulmi ta teda ei lükanud. Fakt on see, et nüüd on Hamlet tööta. Varem oli ta pärija, st. tulevane kuningas, kuid praegu pole ta mitte keegi. Ja Ophelia ei vaja sellist kerjust. Seda mõistab ka Polonius ja heidutab nüüd Opheliat Hamletiga kohtumast igal võimalikul viisil. Ja ta ei teinud seda varem. Need. Ophelia pole süütu olend, vaid nii arenenud daam). (Olgu, sõbrad, tagasi näidendi juurde). Rosencrantz ja Guildenstern lähenevad Hamletile. Tal on hea meel näha vanu sõpru ja samas üllatunud. - Poisid, mida te sellesse auku unustasite? Miks sa siia tulid? - Külaskäigul. - Üksi? Ilma sundimiseta? Külaskäigul? Noh, noh... - Jah, sul on õigus. Kuningas ja kuninganna saatsid meid teie juurde. Poisid lisasid ka, et nägid teel näitlejaid, kes reisisid Elsinore. Hamlet hakkas huvi tundma. Kui näitlejad kohale jõudsid, tervitas Hamlet neid rõõmsalt. Ta nõustus, et homme mängivad näitlejad ühe lõigu mõrvast. Ja selles muudavad näitlejad veidi sõnu nendeks, mille Hamlet neile annab. - Pole kahtlust, me teeme seda. Hamlet jäi üksi. Ta arvab, et käitub nagu naine. Lõppude lõpuks ei saa ta oma isa surma eest kätte maksta. Ta otsustab, et homme mängivad näitlejad kuninga ees tema isa mõrva stseeni ja ta ise jälgib onu reaktsiooni ja saab siis kõigest aru - kas onu on süüdi või mitte. Sest ma ei usaldanud kummituse sõnu 100%. Lõppude lõpuks võib tont olla kuradi käskjalg. Tõendeid oli vaja. Järgmisel päeval. Lossis küsib kuningas Rosencrantzilt ja Guildensternilt, kas nad on Hamleti kohta midagi teada saanud. - Ei, ta vaikib. Aga näitlejad saabusid, Hamlet oli nendega väga rahul. Nad esinevad täna õhtul. Poisid lahkusid. Kuningas teatab kuningannale, et Hamlet kohtub siin peagi Opheliaga ja siis ehk teavad nad paremini, mis printsil meeles on. Ainult Ophelia on jäänud. (Ja siis ilmub Hamlet oma kuulsa monoloogiga “Olla või mitte olla, selles on küsimus”). Ta mõtleb, mida edasi teha. Ta on endas nii ebakindel, et kahtleb pidevalt. Ta mõtleb, kas ta peaks jätma kõik nii, nagu on, või võtma julguse kokku ja maksma kuningale kätte, või oleks parem surra ja siis pole enam millestki tähtsust. Ja siis ilmub Ophelia. Hamlet käsib tal kloostrisse minna, et mitte patuseid sünnitada. - Või abielluda lolliga. Tark inimene ei armu sinusse. Hamleti lehed. Ophelia seisab seal ega saa aru, mis just juhtus. - Ta läks vist hulluks. Aga ta armastas mind nii väga, mõtles ta. Kuningas ja Polonius, kes kuulsid Hamleti ja Ophelia vestlust, lähenevad. - Missugune armastus seal on? - ütleb kuningas. – Hamletil on midagi muud peas. Ja ta pole hull. Olgu... Ohtlikult saadan ta Inglismaale. Koguge austust. Polonius ütleb, et pärast näitlejate esinemist korraldab ta printsi ja kuninganna kohtumise ning seejärel kuulab pealt nende vestlust. Ta on siiani veendunud, et Hamlet on selline õnnetu armastuse tõttu. Veidi hiljem räägib Hamlet näitlejatele, kuidas neil on vaja õhtuses etenduses mängida. Seejärel helistab ta Horatiole ja käsib tal esinemise ajal hoolikalt jälgida kuninga reaktsiooni. - Ma vaatan ka. Siis jagame oma muljeid. Etendus algab. Kõik tulid: kuningas, kuninganna, Polonius, Ophelia ja teised. Näitlejad mängivad stseeni kuninga mürgitamisest. Hamlet kommenteerib pidevalt laval toimuvat. Kuningas jääb haigeks. Kõik lähevad laiali, välja arvatud Hamlet ja Horatio. Nad on kuninga süüs veendunud. Polonius on saabunud. Ta ütles, et Hamleti ema helistas talle. Vahepeal teatab kuningas Rosencrantzile ja Guildensternile, et saadab Hamleti koos nendega Inglismaale tähtsa kirjaga. Poisid lahkuvad, Polonius läheneb kuningale. "Hamlet läks kuninganna juurde," ütleb ta. "Ma lähen ja seisan vaiba taga, et nende vestlust pealt kuulata." Kuningas jäi üksi. Ta hakkas mõtlema oma patule – vennatapule. Ta laskus põlvili ja hakkas palvetama. Sel ajal läks Hamlet temast mööda ja läks ema juurde. Arvasin, et võin nüüd kuninga tappa. „Ei, see ei ole kuidagi hea palve ajal. Teine kord ma tapan ta,” otsustas prints. Oma magamistoas suhtleb kuninganna Poloniusega. Seejärel peidab ta end vaiba taha. Hamlet siseneb: - Ema, mis juhtus? - Miks sa oma isa solvad? - Miks sa oma isa solvasid? - Jah, sa oled jultunud. - Milline on. Kuninganna ehmus ja arvas, et poeg on valmis ta surnuks pussitama. Polonius kutsus kohe vaiba tagant valvurid. Ja siis tõmbas Hamlet välja oma mõõga ja läbistas vaiba ja koos sellega ka inimese, kes selle taga seisis. (Sõbrad, nad räägivad teile koolis, et Hamlet arvas, et kuningas on vaiba taga, et ta tahtis kuningat tappa, aga selgus, et ta tappis Poloniuse. Aga! Mäletame, et kui Hamlet läks oma ema juurde, siis ta nägi kuningat palvetamas ja juba siis oleks võinud ta tappa.Aga ta ei teinud.Ja on väga kaheldav,et samal ajal kui Hamlet emaga rääkis,astus kuningas vaikselt tema magamistuppa ja seisis vaiba taga.Ja äkki tahtis Hamlet äkki teda tappa... Kuidagi ebaloogiline. Üldiselt mõelge ise, millest Hamlet mõtles). Hamlet rääkis emale kõik, mida ta tema tegevusest arvas. Ja siis ilmus tont uuesti. Kuid kuninganna ei näinud teda. Sel ajal, kui Hamlet kummitusega rääkis, arvas ema, et poeg on täiesti hull. "Poeg, rahune oma emaga," ütles kummitus. - Piisav. - Noh, okei... Ema, nad saadavad mind Inglismaale. Tõenäoliselt tahavad nad sind tappa. Aga pole midagi, ma olen selleks valmis. Vaatame, kes võidab. Hamlet rahuneb ja lahkub. Ta võtab Poloniuse surnukeha kaasa. Kuninganna räägib kuningale oma kohtumisest Hamletiga. - Vähemalt pole ta meid veel tapnud. Saadan ta Inglismaale. Kuningas käsib Rosencrantzil ja Guildensternil Poloniuse surnukehaga tegeleda. Nad läksid Hamleti juurde ja pöördusid tagasi. "Me ei leidnud surnukeha, prints mattis selle juba kuhugi." Kuningas kutsus Hamletit. - Kus Polonius on? - Õhtusöögil. Ainult et ta ei söö, aga süüakse. - Kus Polonius on? – küsis kuningas uuesti. - Taevas. - See on selge. Mine Inglismaale. Kohe, sa kuradi naljamees. Hamlet lahkus. Kuningas annab Rosencrantzile ja Guildensternile kirja ning käsib neil Hamletit kõikjale järgida. See kiri sisaldab käsku Hamlet tappa. Vahepeal marssis Fortinbrasi juhitud Norra sõjaväeüksus läbi Taani territooriumi. Poolasse. Nad selgitasid Hamletile, et see kõik oli väikese maatüki pärast. - Mida, kas me peaksime selle maatüki eest võitlema? "Ma ei saa aru," ütles Hamlet. Ja siis ma mõtlesin selle peale. Lõppude lõpuks oli Fortinbrasil eesmärk, mille poole ta läks. Ja tal endal polnud eesmärki. Ja lossis räägib Horatio kuningannale Ophelia tervisest. - Ta on väga halb. Ta on mures isa surma pärast, ta räägib mingit jama. Ophelia siseneb. Kuningas ja kuninganna ei saa midagi aru, millest ta räägib. Ophelia lehed. Kuningas teatab kuningannale, et Poloniuse poeg Laertes on Pariisist tagasi tulnud. Kutt usub kuulujutte, et kuningas on isa surmas süüdi. Lihtsad inimesed nad toetavad teda, tahavad teda näha oma kuningana. Ja siis siseneb relvastatud Laertes, kellele järgneb rahvas. - Kes tappis mu isa? - küsib ta kohe. "See pole mina," vastab kuningas. Siseneb hull Ophelia. Laertes vaatab valu südames õele otsa. Vahepeal tuuakse Hamletilt kiri Horatiole. Prints kirjutas, et kui nad merel sõitsid, ründasid neid piraadid. Lahingu ajal oli ta ainus piraatide vang. Teda koheldi korralikult. Hamlet palus Horatial tema juurde kiirustada ja kaasasolevad kirjad kuningale toimetada. Kuningas rääkis eraviisiliselt Laertesele oma isa surmast. - Näete, Hamlet tahtis mind tappa, aga ta tappis teie isa. Ma hukkaksin ta, aga rahvas armastab printsi. Sellepärast saatsin ta Inglismaale. Kuningale tuuakse kaks kirja: üks talle, teine kuningannale. Kuningas loeb oma kirja: “See olen mina, Hamlet. Ma olen tagasi. Oota homset." - Laertes, kas sa tahad oma isa surma eest kätte maksta? - küsis kuningas. - Tahad. - Noh, lase käia. Sa tead, mida teha. Ma kuulsin, et sa oled hea vehkleja. Laertes lubas, et hakkab Hamletiga tegelema. Ja lisaks määrib ta mõõgatera mürgiga kokku. Piisab väikesest kriimustusest, et Hamlet sureks. Kuninganna jookseb sisse ja teatab, et Ophelia on uppunud – ta kõndis jõe lähedal ja kukkus kogemata. Kaks hauakaevajat suhtlevad surnuaial. Nad kaevavad Ophelia jaoks augu. Hamlet ja Horatio lähenevad neile. Hauakaevaja viskab kellegi pealuu maast välja. Hamlet võtab selle üles. - Kurat, aga kui sellel mehel oli keel, oskas ta laulda. Võib-olla oli ta mõjukas mees. Hamlet küsis, kelle jaoks hauakaevaja seda auku kaevas. - Inimesele, kes oli varem naine. Hauakaevaja näitas Hamletile endise kuningliku päti Yoricku kolju. "Ma tundsin teda," ütles Hamlet, võttes kolju oma kätesse. - Ta oli vaimukas mees. Ta kandis mind selili, kui olin poisike. Eemalt paistis matuserongkäik. Hamlet ja Horatio astusid märkamatult kõrvale, et jälgida. Kuningas, kuninganna, Laertes ja tema saatjaskond kõndisid. Nende ette kanti kirstu Ophelia surnukehaga. Otsustades selle järgi, kuidas kõik juhtus, kandsid nad enesetapu surnukeha. Poisid ei teadnud veel, et Ophelia oli kirstus. Preester ütles, et kui kuningas poleks sekkunud, oleks Ophelia maetud enesetapjana pühitsemata kohta. Ja siis sai Hamlet aru, kellest nad räägivad. Laertes hüppas oma hauda viimane kord kallista oma õde. Ja Hamlet hüppas ka sinna. Puhkes kaklus. Nad eraldati. Hamlet ütles, et armastas Opheliat nii nagu keegi teine. Kõik lahkusid. Veidi hiljem, lossis, rääkis Hamlet Horatiole, kuidas ta võttis Rosencrantzilt ja Guildensternilt laevale salaja kirja, mille nad Inglismaale viisid. «Murustasin pitseri ja lugesin, et mind tuleb hukata, kuna kujutasin ohtu Taanile ja Inglismaale. Nagu nii. - Ja mis edasi? – küsis Horatio. - Kirjutasin veel ühe kirja. Ilus käekiri. Mul oli kaasas isa kuninglik pitser. Ta kirjutas, et selle kirja kandjad tuleks kohapeal tappa. Lahe idee? Ja järgmisel päeval jõudsid meist mööda piraadid. Teate, mis edasi juhtus. Ja muide, ma Laertesega tülitsesin asjata. Aga ma olin nii vihane, et ta hüppas oma hauda. Peame temaga rahu sõlmima. Kuninga juurest tuli mees. Ta palus, et talle teataks, et kuningas oli raha panustanud Hamleti võidu peale lahingus Laertesega. Hamlet nõustub vastumeelselt kaklusega. Varsti ilmuvad kuningas, kuninganna, Laertes ja teised. "Palun andke andeks, ma eksisin," ütles Hamlet Laertesele. "See polnud mina, see oli minu hägune meel." - Ma tahaksin sulle andestada, aga ma ei saa. "Lahingu jaoks," vastas Laertes. Poistele anti rapiirid. Kuningas käskis Hamletile tuua mürgitatud pokaali veini juhuks, kui printsil janu hakkab. Lahing on alanud. Kuningannal oli janu. Ta võttis mürgitatud tassi ja jõi. Kuningal ei olnud aega teda peatada. Lahingus haavab Laertes Hamletit mürgitatud rapiiriga, seejärel vahetavad nad relvi ja Hamlet haavab Laertest. Kuninganna kukub ja jõuab enne surma oma pojale öelda, et vein on mürgitatud. Laertes kinnitab, et see kõik oli kuninga plaan ja nüüd surevad nii Hamlet kui ka Laertes ise poole tunni pärast, kuna nad said mürgitatud rapiiride poolt haavata. "Kurat," ütles Hamlet ja pussitas kuningat mürgitatud rapiiriga. Kuningas on suremas. Siis Laertes sureb. Surres Hamlet palub Horatial rääkida kõigile oma lugu. On kuulda, kuidas keegi tänaval tulistab. Hamletile öeldakse, et just Fortinbras naaseb Poolast võidukalt. Siis jõuab Hamlet öelda, et tahab, et Fortinbrasest saaks järgmine kuningas, ja sureb. Fortinbras ja Inglise saadikud sisenevad lossi. "Ja me tulime kuningale teatama, et tema palve on täidetud – Rosencrantz ja Guildenstern hukati," ütlesid suursaadikud. Horatio ütleb, et räägib Taani kuningriigis juhtunust tõestisündinud loo. "Olgu, ütle mulle," ütles Fortinbras. - See saab olema minu jaoks huvitav. Lõppude lõpuks olen nüüd selle kuningriigi kandidaat. Ta käsib Hamletit auavaldustega sõdalasena matta. See on lugu, sõbrad!
